顏彬 徐青青

【摘要】本文以京津冀影視產(chǎn)業(yè)協(xié)同發(fā)展為背景，基于產(chǎn)業(yè)聚集與擴(kuò)散理論，通過(guò)剖析“好萊塢出逃”對(duì)加拿大影視產(chǎn)業(yè)的帶動(dòng)、橫店影視城全產(chǎn)業(yè)鏈的鎮(zhèn)域化發(fā)展，以及金雞獎(jiǎng)賦能廈門(mén)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展等影視產(chǎn)業(yè)外溢與擴(kuò)散的參照性事實(shí)，為促進(jìn)京津冀影視產(chǎn)業(yè)協(xié)同發(fā)展，尤其是津冀二地的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供一定的參考價(jià)值和借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】產(chǎn)業(yè)擴(kuò)散 京津冀影視產(chǎn)業(yè) 協(xié)同發(fā)展

2022年天津市藝術(shù)規(guī)劃課題“京津冀協(xié)同發(fā)展視域下天津影視產(chǎn)業(yè)的耦合機(jī)理、動(dòng)力機(jī)制與協(xié)同路徑研究”（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)： C22011）階段性成果。

黨的十八大以來(lái)，京津冀在建立健全區(qū)域合作機(jī)制、區(qū)域互助機(jī)制、區(qū)域利益補(bǔ)償機(jī)制等方面取得了一定的成就，以紓解北京非首都功能為核心的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移總體推進(jìn)順利。在傳統(tǒng)的生產(chǎn)制造、科技企業(yè)等產(chǎn)業(yè)擴(kuò)散轉(zhuǎn)移的同時(shí)，人工智能、生物制藥、高端裝備制造業(yè)也開(kāi)始由北京向津冀布局。但值得注意的是，在現(xiàn)有的產(chǎn)業(yè)協(xié)同發(fā)展成果中，我們并未看到影視產(chǎn)業(yè)的擴(kuò)散。與其他產(chǎn)業(yè)類型不同，作為產(chǎn)業(yè)消耗較少、附加值高的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，影視產(chǎn)業(yè)始終是北京的優(yōu)勢(shì)產(chǎn)業(yè)，在此基礎(chǔ)上談京津冀的影視產(chǎn)業(yè)協(xié)同，本質(zhì)上并非紓解、而是借力。津冀兩地應(yīng)該充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，在積極引導(dǎo)并促進(jìn)北京影視產(chǎn)業(yè)擴(kuò)散的基礎(chǔ)上，發(fā)展自身。

作為具有一定路徑依賴型的產(chǎn)業(yè)類型，影視內(nèi)容生產(chǎn)分工細(xì)化、專業(yè)性強(qiáng)，需要較為高頻的溝通與系統(tǒng)化的配合，這種網(wǎng)絡(luò)化的發(fā)展限定了影視產(chǎn)業(yè)的擴(kuò)散，美國(guó)好萊塢、印度寶萊塢、韓國(guó)忠武路等著名的影視產(chǎn)業(yè)中心佐證了這一點(diǎn)[1]。自20世紀(jì)50年代以來(lái)，弗朗索瓦·佩魯（ Francoisv Perous）、岡納·繆爾達(dá)爾（Cunnar Myradal）等學(xué)者率先將“產(chǎn)業(yè)聚集與擴(kuò)散”從靜態(tài)的經(jīng)濟(jì)學(xué)中剝離開(kāi)來(lái)，視為一種動(dòng)態(tài)的相互作用、循環(huán)積累的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象?？唆敻衤↘rugman）[2]等人在此基礎(chǔ)上，將空間因素納入一般均衡理論的分析框架，以中心-外圍（core-periphery）的分析范式開(kāi)創(chuàng)了新經(jīng)濟(jì)地理學(xué)，奠定了產(chǎn)業(yè)聚集研究的主流框架。本文將以產(chǎn)業(yè)聚集與擴(kuò)散理論為基點(diǎn)，通過(guò)剖析“好萊塢出逃”對(duì)加拿大影視產(chǎn)業(yè)的帶動(dòng)、橫店影視城對(duì)于影視全產(chǎn)業(yè)鏈的鎮(zhèn)域化發(fā)展，以及金雞獎(jiǎng)與廈門(mén)的十年之約對(duì)廈門(mén)文化影視產(chǎn)業(yè)的影響等影視產(chǎn)業(yè)外溢與擴(kuò)散的參照性事實(shí)，為京津冀影視產(chǎn)業(yè)的協(xié)同發(fā)展，尤其是津冀二地的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供經(jīng)驗(yàn)性借鑒。

一、承接與耦合：好萊塢出逃與影視產(chǎn)業(yè)的跨域擴(kuò)散

（一）好萊塢出逃的背景與實(shí)踐

二十世紀(jì)九十年代，隨著電影數(shù)字技術(shù)革命的到來(lái)，影視拍攝與制作成本大幅上漲，美國(guó)好萊塢出于成本與場(chǎng)景的豐富性考慮，一部分電影的拍攝和制作產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移到了加拿大的溫哥華、多倫多等地，在這兩個(gè)城市形成了以中小企業(yè)為主體的電影產(chǎn)業(yè)集群[3]。伴隨著集群的擴(kuò)大，加拿大北部被逐步打造成了一個(gè)新的、具有一定獨(dú)立性的“北好萊塢”。加拿大也借此契機(jī)，積極加強(qiáng)自身的電影產(chǎn)業(yè)建設(shè)，完善電影全產(chǎn)業(yè)鏈布局，進(jìn)一步增強(qiáng)自身實(shí)力，打造出今天具有“北好萊塢”之稱的全球影視產(chǎn)業(yè)重要聚集區(qū)。

其產(chǎn)業(yè)擴(kuò)散路徑，主要分為兩種模式，即“創(chuàng)意性外逃”與“經(jīng)濟(jì)性外逃”。好萊塢依山傍水，地形復(fù)雜奇特，風(fēng)景宜人，且一年四季陽(yáng)光充足，良好的自然風(fēng)光是其吸引大量電影人聚集的最初原因。安大略省的多倫多與溫哥華皆位于加拿大南部，毗鄰美國(guó)，擁有絕佳的地緣優(yōu)勢(shì)、美麗的自然景觀與高雅的人文環(huán)境。而且不存在語(yǔ)言障礙，文化壁壘也相對(duì)較小，能夠滿足好萊塢電影產(chǎn)業(yè)的“創(chuàng)意性外逃”。

如果說(shuō)自然風(fēng)光與地理位置是“北好萊塢”興起的天然優(yōu)勢(shì)，那么政策上的優(yōu)惠則更堅(jiān)定了加拿大成為“好萊塢出逃”的不二選擇。二十世紀(jì)九十年代，加拿大貨幣持續(xù)貶值，美國(guó)影視產(chǎn)業(yè)可以通過(guò)轉(zhuǎn)移至加拿大，利用匯率差節(jié)省大量成本。對(duì)此，加拿大政府積極采取多項(xiàng)扶持政策、加大優(yōu)惠力度，積極吸引外資引入。除了各種基金、撥款，最值得一提的就是其開(kāi)創(chuàng)的現(xiàn)代電影返還機(jī)制，利用稅收杠桿極大地激勵(lì)了加拿大影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。1995年推出的加拿大電影電視制作稅收抵免（Canadian Film or Video Production Tax Credit，簡(jiǎn)稱CPTC）以及1997年設(shè)立的加拿大電影電視制作服務(wù)稅收抵免（Canadian Film or Video Production Services Tax Credit，簡(jiǎn)稱PSTC），不同于傳統(tǒng)用來(lái)抵扣納稅人所欠稅款的稅收抵免政策，實(shí)現(xiàn)了可轉(zhuǎn)讓稅收抵免、可退稅抵免這兩種類型的稅收優(yōu)惠機(jī)制，尤其后者受到制片公司廣泛歡迎，后來(lái)也被包括美國(guó)在內(nèi)的多個(gè)國(guó)家爭(zhēng)相效仿[4]。

借助“好萊塢出逃”這一熱潮，溫哥華電影得到較大發(fā)展，成為世界上僅次于好萊塢與紐約的第三大影視基地。在影視制作上，隨著美國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)入，加拿大聯(lián)合索尼動(dòng)畫(huà)、哥倫比亞、20世紀(jì)?？怂?、環(huán)球等多家好萊塢電影公司，甚至流媒體巨頭Netflix也攜巨資進(jìn)軍加拿大市場(chǎng)，積極承接影視策劃、拍攝以及后期制作等各項(xiàng)業(yè)務(wù)，大力發(fā)展影視外包服務(wù)，加拿大影視產(chǎn)業(yè)知名度得到極大提升。在電影發(fā)行上，加拿大相繼舉辦了多個(gè)有全球影響力的國(guó)際電影節(jié)，如多倫多國(guó)際電影節(jié)、渥太華國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)、蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)、溫哥華國(guó)際電影節(jié)等，這些平臺(tái)有效地推動(dòng)了加拿大電影的發(fā)行和營(yíng)銷?，F(xiàn)在，加拿大已經(jīng)形成溫哥華、蒙特利爾、多倫多等地多方聯(lián)動(dòng)、集聚優(yōu)勢(shì)明顯的獨(dú)特影視產(chǎn)業(yè)生態(tài)[5]，其本土影視行業(yè)也正逐步崛起。

（二）好萊塢出逃的產(chǎn)業(yè)意義

如前文所言，“好萊塢出逃”以“創(chuàng)意性外逃”和“經(jīng)濟(jì)性外逃”為主要類型，緣于地理形態(tài)的相似、溝通成本的便捷、制作成本的低廉等原因，加拿大北部成功地將好萊塢外溢的影視制作項(xiàng)目吸納進(jìn)來(lái)，他們以制度和法律體系為保障、資金和經(jīng)濟(jì)扶持為支撐、人才與產(chǎn)業(yè)資源為動(dòng)力，有效地利用好萊塢內(nèi)容外溢的機(jī)會(huì)，發(fā)展了自身。應(yīng)該說(shuō)，好萊塢出逃并非是一次完全“意外”的產(chǎn)業(yè)專業(yè)活動(dòng)，而是一次積極的產(chǎn)業(yè)耦合行動(dòng)。耦合是個(gè)物理學(xué)的概念，一般指的是電路原件之間相互作用、互相影響，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)能量傳輸?shù)默F(xiàn)象。延伸到經(jīng)濟(jì)學(xué)之中，常用來(lái)描述產(chǎn)業(yè)組織的交互影響和市場(chǎng)結(jié)構(gòu)、績(jī)效、行為之間的動(dòng)態(tài)關(guān)聯(lián)，常用來(lái)探討經(jīng)濟(jì)主體之間的互感互動(dòng)、協(xié)調(diào)共生的關(guān)系，以及經(jīng)濟(jì)組織結(jié)構(gòu)彼此適應(yīng)調(diào)整的過(guò)程。[6]

北加拿大群體充分利用好萊塢產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移的良機(jī)，主動(dòng)爭(zhēng)取、積極迎合，以實(shí)現(xiàn)與好萊塢產(chǎn)業(yè)的有機(jī)耦合。第一，加拿大耦合好萊塢出逃具有明顯的主動(dòng)性。從一開(kāi)始的自然產(chǎn)業(yè)擴(kuò)散，到后來(lái)有規(guī)律有計(jì)劃的耦合，北加拿大地區(qū)的管理者充分地意識(shí)到了好萊塢出逃的產(chǎn)業(yè)意義，積極主動(dòng)地制定了具有利好性質(zhì)的產(chǎn)業(yè)制度和稅收政策，有效地形成了對(duì)好萊塢出逃與當(dāng)代產(chǎn)業(yè)發(fā)展的保障。第二，加拿大耦合好萊塢出逃，具有明顯的主體性。除了拍攝環(huán)境的相似之外，加拿大較之好萊塢擁有自身產(chǎn)業(yè)和制度上的優(yōu)勢(shì)，利用較低的人力成本、較為靈活的稅收制度、較為優(yōu)惠的產(chǎn)業(yè)政策、較低的經(jīng)濟(jì)匯率，成功地為成本高昂的影視制作工業(yè)節(jié)省了成本。第三，加拿大耦合好萊塢出逃，具有明顯的系統(tǒng)性。面對(duì)好萊塢出逃的偶發(fā)，加拿大有意識(shí)地根據(jù)好萊塢出逃的模式，制定了系統(tǒng)性的產(chǎn)業(yè)政策，從制作服務(wù)到資金服務(wù)，再到人才與生活服務(wù)，都具有明顯的系統(tǒng)性和前瞻性?？梢哉f(shuō)，加拿大是在充分挖掘自身優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，利用產(chǎn)業(yè)政策形成了對(duì)好萊塢的耦合，有效地放大了好萊塢帶來(lái)的產(chǎn)業(yè)紅利，為自身的發(fā)展賦能，助力“北好萊塢”的形成。

二、從點(diǎn)到面：橫店影視產(chǎn)業(yè)的全產(chǎn)業(yè)鏈擴(kuò)展

（一）橫店影視產(chǎn)業(yè)的生成與發(fā)展

橫店的產(chǎn)業(yè)擴(kuò)散，則更偏向于由點(diǎn)到面，由生產(chǎn)環(huán)節(jié)到開(kāi)發(fā)、放映環(huán)節(jié)，實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)鏈層面的完全擴(kuò)散。作為中國(guó)最具影響力的影視拍攝基地，橫店影視城于1996年開(kāi)始修建，最初不過(guò)是創(chuàng)始人徐文榮的一次試水，地產(chǎn)開(kāi)始和電影結(jié)緣，為拍攝謝晉導(dǎo)演的《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》，橫店建設(shè)了廣州街、香港街等拍攝基地，這成為影視城最早的發(fā)軔。自此，橫店影視城逐步建設(shè)起明清宮苑、清明上河圖、夢(mèng)幻谷江南水鄉(xiāng)、明清民居博覽城、華夏文化園、屏巖洞府、大智禪寺、民國(guó)街、春秋園、唐宮等十余個(gè)匯集南北地域特色、橫跨千年歷史時(shí)空的影視拍攝基地。到今天，橫店影視城已經(jīng)發(fā)展成為以影視產(chǎn)業(yè)為核心，集旅游、餐飲、度假為一體的大型綜合文化產(chǎn)業(yè)聚集區(qū)。

在國(guó)家影視行業(yè)相關(guān)政策支持下，橫店影視產(chǎn)業(yè)規(guī)模不斷擴(kuò)大，集聚優(yōu)勢(shì)更加明顯，但這顯然并非是橫店期待的全部。隨后不久，橫店借助浙江“建設(shè)文化大省”的戰(zhàn)略目標(biāo)，在橫店影視城附近成立了全國(guó)第一個(gè)也是唯一一個(gè)國(guó)家級(jí)影視產(chǎn)業(yè)實(shí)驗(yàn)區(qū)[7]。基于影視文化產(chǎn)業(yè)對(duì)于場(chǎng)地、設(shè)備、資金的高依賴，橫店影視城與影視產(chǎn)業(yè)試驗(yàn)區(qū)在政策支持與產(chǎn)業(yè)聚合的強(qiáng)大吸引力下，不斷形成涵蓋影視創(chuàng)作、拍攝、制作、發(fā)行、交易為一體的大規(guī)模影視產(chǎn)業(yè)集聚中心。2008年，橫店影視（集團(tuán)）成立，涉及包括院線發(fā)行、電影放映、影視制作等相關(guān)的影視業(yè)務(wù)，橫店影視產(chǎn)業(yè)進(jìn)入全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了在地性的擴(kuò)散。

首先，在影視產(chǎn)業(yè)的核心帶動(dòng)下，橫店影視城的周邊產(chǎn)業(yè)不斷延伸，積極發(fā)展綜合服務(wù)業(yè)。大量劇組以及影視企業(yè)的入駐，促進(jìn)了橫店地區(qū)專業(yè)化配套設(shè)施的發(fā)展和完善。其次，在當(dāng)今文化消費(fèi)需求大幅提升的社會(huì)環(huán)境下，文化符號(hào)以及配套設(shè)施的完善，也帶動(dòng)了橫店影視城影視旅游行業(yè)的發(fā)展。第三，嘗試發(fā)展影視教育，助力橫店影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展。為了培育符合橫店影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展需求的專業(yè)后備人才，浙江橫店科技專修學(xué)院轉(zhuǎn)型成為浙江橫店影視職業(yè)學(xué)院，促進(jìn)當(dāng)?shù)赜耙暜a(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展。

橫店影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與擴(kuò)散對(duì)京津冀協(xié)同發(fā)展具有較強(qiáng)的借鑒意義，能從一個(gè)小鄉(xiāng)村發(fā)展為今天的中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)重鎮(zhèn)，橫店不僅抓住了核心產(chǎn)業(yè)鏈條的發(fā)展機(jī)會(huì)，還積極利用拓展產(chǎn)業(yè)鏈條，助力影視產(chǎn)業(yè)的聚合發(fā)展，進(jìn)而由點(diǎn)及面，形成對(duì)整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的助力。

（二）橫店影視全產(chǎn)業(yè)鏈擴(kuò)散的產(chǎn)業(yè)意義

橫店影視城對(duì)周邊產(chǎn)業(yè)的影響，更偏向于一種意外。在籌建之初，橫店并未意識(shí)到自己能有如此的影響力以至于對(duì)周邊產(chǎn)業(yè)形成影響，拍攝作為影視創(chuàng)作行業(yè)的最終環(huán)節(jié)，拍攝地的選擇具有非常明顯的偶發(fā)性與一次性，項(xiàng)目制的特征無(wú)法保證每一次拍攝內(nèi)容的關(guān)聯(lián)性、相似性與一致性。橫店之所以能成功，從本質(zhì)上來(lái)源于古裝敘事在中國(guó)的盛行。大量與當(dāng)代具有明顯差異性的歷史時(shí)空中埋藏著豐富多元的時(shí)代敘事，而去哪兒拍則成為橫店發(fā)展的機(jī)會(huì)。橫店為我國(guó)古裝、民國(guó)影視劇的拍攝提供了一站式的場(chǎng)景服務(wù)，進(jìn)而才逐漸成為集影片拍攝、旅游、度假為一體的文化綜合產(chǎn)業(yè)園區(qū)。遺憾的是，當(dāng)全國(guó)各地紛紛斥巨資打造影視產(chǎn)業(yè)園區(qū)時(shí)，太多的地方?jīng)]有意識(shí)到這是不可復(fù)制的傳奇。當(dāng)橫店的馬太效應(yīng)形成，中國(guó)大地上無(wú)需再籌建一座新的唐宋元明清的古代宮殿，因?yàn)闄M店足夠大、也足夠全。

當(dāng)影視基地成為強(qiáng)勢(shì)的產(chǎn)業(yè)之后，橫店利用這一強(qiáng)勢(shì)條件開(kāi)展周邊產(chǎn)業(yè)基地建設(shè)。其產(chǎn)業(yè)路徑對(duì)天津、河北等地而言同樣具有借鑒意義。事實(shí)上，在影視基地之外，很多地方的影視產(chǎn)業(yè)園區(qū)也積極利用產(chǎn)業(yè)園區(qū)促進(jìn)聚集。以北京為例，近年來(lái)，北京朝陽(yáng)、海淀等地積極開(kāi)發(fā)或者對(duì)區(qū)域內(nèi)廢棄的工業(yè)園區(qū)進(jìn)行改造，籌建影視產(chǎn)業(yè)園區(qū)，有效地筑巢引鳥(niǎo)，形成了影視產(chǎn)業(yè)的空間聚集，已經(jīng)成為一條非常有效的產(chǎn)業(yè)擴(kuò)散路徑。

三、橫空出世：電影節(jié)展賦能廈門(mén)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展

（一）金雞獎(jiǎng)落戶與廈門(mén)產(chǎn)業(yè)實(shí)踐

中國(guó)金雞百花電影節(jié)暨中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)自2019年起，與廈門(mén)簽訂了十年之約[8]。電影節(jié)舉辦地點(diǎn)的固定，不僅有利于金雞獎(jiǎng)樹(shù)立鮮明的品牌形象，提升專業(yè)化品質(zhì)，擴(kuò)大國(guó)際影響力，更能夠促進(jìn)電影節(jié)與其所在城市的有機(jī)融合，實(shí)現(xiàn)合作共贏。對(duì)于廈門(mén)而言，金雞獎(jiǎng)的落戶，無(wú)疑為其影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了新動(dòng)能。借此契機(jī)，廈門(mén)在影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展上主動(dòng)出擊。2019年，廈門(mén)市出臺(tái)《廈門(mén)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃（2019年—2025年）》，樹(shù)立將廈門(mén)打造為新時(shí)代中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的典范城市的發(fā)展目標(biāo)，同年出臺(tái)了《廈門(mén)市進(jìn)一步促進(jìn)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干規(guī)定》為廈門(mén)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了一系列政策保障。

廈門(mén)積極利用自身優(yōu)質(zhì)外景資源，作為國(guó)內(nèi)公認(rèn)的“天然攝影棚”和“一流攝影地”，吸引了《西虹市首富》《開(kāi)端》《盛夏未來(lái)》《以家人之名》《偷偷藏不住》等多部作品在廈門(mén)拍攝。截至2022年8月，廈門(mén)影視拍攝基地引進(jìn)及受理來(lái)廈拍攝報(bào)備的劇組共339個(gè)，實(shí)現(xiàn)累計(jì)帶動(dòng)落地消費(fèi)約16億元。[9]在利好政策以及良好的產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢(shì)的影響下，華策影視、正午陽(yáng)光、北文時(shí)代、天馬映像、金逸影城等多家知名影視企業(yè)落地廈門(mén)。在綜合性電影產(chǎn)業(yè)集聚的環(huán)境下， 2021年，廈門(mén)市政府聯(lián)合廈門(mén)大學(xué)建設(shè)廈大影視學(xué)院，并在集美大學(xué)、廈門(mén)理工學(xué)院開(kāi)展影視類學(xué)科教育，廈門(mén)積極嘗試在高校建設(shè)中加強(qiáng)后備人才培養(yǎng)，為廈門(mén)影視產(chǎn)業(yè)的持久發(fā)展提供源源不斷的智力支持。

借助金雞獎(jiǎng)的落戶，廈門(mén)積極發(fā)展以影視產(chǎn)業(yè)為引領(lǐng)的“影視+”發(fā)展模式。在金雞獎(jiǎng)的宣傳推廣下，廈門(mén)積極推動(dòng)文化旅游產(chǎn)業(yè)，借助強(qiáng)勢(shì)IP整合旅游資源，積極推行“金雞影視游”。此外，影視產(chǎn)業(yè)的核心帶動(dòng)，也促進(jìn)了廈門(mén)的影視類會(huì)展服務(wù)、影視數(shù)字科技、影視文娛產(chǎn)業(yè)等產(chǎn)業(yè)的全域拓展。這亦是一次產(chǎn)業(yè)擴(kuò)散的良好表征。

（二）電影節(jié)展賦能城市影視產(chǎn)業(yè)擴(kuò)散

在歷史上，廈門(mén)的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展始終不溫不火。近年來(lái)，當(dāng)越來(lái)越多的劇組開(kāi)始關(guān)注到廈門(mén)優(yōu)質(zhì)的外景資源，廈門(mén)才開(kāi)始以“天然攝影棚”的產(chǎn)業(yè)定位在影視行業(yè)中逐漸出圈，協(xié)拍成為當(dāng)?shù)刈罹叽硪饬x的產(chǎn)業(yè)類型。值得天津?qū)W習(xí)的并非是其出挑的外景資源，而是其抓住產(chǎn)業(yè)發(fā)展機(jī)會(huì)的能力。2019年經(jīng)過(guò)廈門(mén)當(dāng)?shù)卣呐Γ袊?guó)電影金雞獎(jiǎng)與廈門(mén)簽訂了10年的落地合約，金雞獎(jiǎng)成為廈門(mén)吸引目光的動(dòng)能，這一類似法國(guó)戛納的做法，為廈門(mén)的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展插上了翅膀。這不是終點(diǎn)，2023年廈門(mén)又第一次組織了首屆中國(guó)電視劇大會(huì)[10]，利用影視節(jié)展吸引影視資源的模式得到深化。影視節(jié)展作為并不需要過(guò)多產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)的影視產(chǎn)業(yè)鏈條，對(duì)區(qū)域性影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展而言，極富操作價(jià)值，亦具有產(chǎn)業(yè)擴(kuò)散層面的借鑒意義。

如同橫店一樣，廈門(mén)也充分抓住了金雞獎(jiǎng)給自己帶來(lái)的契機(jī)，充分補(bǔ)齊產(chǎn)業(yè)鏈條，以促進(jìn)影視產(chǎn)業(yè)的真正發(fā)展。在協(xié)拍事業(yè)上，他們劃定了拍攝基地，積極制定與拍攝基地有關(guān)的產(chǎn)業(yè)政策；充分利用稅收制度鼓勵(lì)影視企業(yè)落地，促進(jìn)從拍攝到生產(chǎn)的擴(kuò)容。在人才培養(yǎng)上，他們積極籌建廈門(mén)大學(xué)電影學(xué)院，聯(lián)合集美大學(xué)、廈門(mén)理工大學(xué)發(fā)展影視類教育，努力培養(yǎng)在地化的影視人才。利用影視影響力與當(dāng)?shù)氐穆糜萎a(chǎn)業(yè)，積極發(fā)展影視文旅行業(yè)，拓寬影視產(chǎn)業(yè)的全面賦能。

四、產(chǎn)業(yè)擴(kuò)散事實(shí)參照下的京津冀影視產(chǎn)業(yè)協(xié)同發(fā)展

產(chǎn)業(yè)協(xié)同作為產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)的重點(diǎn)問(wèn)題，其核心要素源于“產(chǎn)業(yè)共生”理論。作為經(jīng)濟(jì)學(xué)中的概念，共生特指經(jīng)濟(jì)主體之間存續(xù)性的物質(zhì)聯(lián)系，這種聯(lián)系在抽象意義上就表現(xiàn)為共生單元之間在一定的共生環(huán)境中按照某種共生模式形成的關(guān)系[11]，是一種各產(chǎn)業(yè)要素之間因資源共享與資源互補(bǔ)而形成的共生體[12]。參照好萊塢、橫店、廈門(mén)等地的產(chǎn)業(yè)協(xié)同實(shí)踐，我們獲得了京津冀影視產(chǎn)業(yè)協(xié)同發(fā)展的有效路徑。京津冀地區(qū)的影視產(chǎn)業(yè)協(xié)同發(fā)展不應(yīng)該是以北京疏解、津冀承接為主要路徑[13]。相反，河北、天津應(yīng)該積極發(fā)揮自身的產(chǎn)業(yè)能動(dòng)性，主動(dòng)地與北京進(jìn)行產(chǎn)業(yè)耦合，在參與國(guó)內(nèi)外影視產(chǎn)業(yè)擴(kuò)散現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，充分借力北京的影視產(chǎn)業(yè)資源，同步展開(kāi)承接北京產(chǎn)業(yè)鏈條與自我產(chǎn)業(yè)發(fā)展的雙向路徑，真正意義上實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)協(xié)同。

首先，在產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面，應(yīng)該將京津冀的影視產(chǎn)業(yè)看作一個(gè)整體，從上下游產(chǎn)業(yè)鏈的角度，以產(chǎn)業(yè)共生為視角探尋三地影視產(chǎn)業(yè)的互補(bǔ)性和合作空間。天津、河北應(yīng)該充分利用區(qū)位優(yōu)勢(shì)，深入挖掘北京現(xiàn)有的影視產(chǎn)業(yè)資源，尋求可以擴(kuò)散、具有拓展空間的影視產(chǎn)業(yè)鏈條，承接北京影視產(chǎn)業(yè)擴(kuò)散。近年來(lái)，天津、河北在動(dòng)畫(huà)、影視后期、影視協(xié)拍等方面具有鏈條優(yōu)勢(shì)，具備產(chǎn)業(yè)承接的可能。參照好萊塢出逃中加拿大的產(chǎn)業(yè)路徑，天津河北應(yīng)該充分提升自身的產(chǎn)業(yè)環(huán)境與服務(wù)環(huán)境，主動(dòng)發(fā)展提升自身的優(yōu)勢(shì)產(chǎn)業(yè)，促進(jìn)京津冀影視資源的重新配置，進(jìn)而與北京實(shí)現(xiàn)有效耦合。以影視產(chǎn)業(yè)的數(shù)字化服務(wù)為例，天津已經(jīng)積累了相應(yīng)的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，可以通過(guò)自身的強(qiáng)化與提升，打造京津冀影視產(chǎn)業(yè)的技術(shù)服務(wù)高地，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)真正意義上的產(chǎn)業(yè)擴(kuò)散。

其次，在自身影視產(chǎn)業(yè)的擴(kuò)展層面，要具有產(chǎn)業(yè)鏈思維，充分利用已經(jīng)形成的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)業(yè)資源，構(gòu)建影視產(chǎn)業(yè)園區(qū)，由點(diǎn)及面，形成影視產(chǎn)業(yè)的拓展與突圍。盡管津冀兩地當(dāng)下缺少類似橫店影視基地這樣的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)業(yè)資源，但在影視數(shù)字技術(shù)服務(wù)、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)以及影視協(xié)拍等服務(wù)上，已具有一定的產(chǎn)業(yè)規(guī)模，影視類高校與大型影視企業(yè)亦具備強(qiáng)勢(shì)生產(chǎn)元素的特征。兩地應(yīng)該充分學(xué)習(xí)橫店影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的路徑，努力構(gòu)建產(chǎn)業(yè)發(fā)展的孵化器，為津冀影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展構(gòu)建產(chǎn)業(yè)生態(tài)。積極組建產(chǎn)業(yè)試驗(yàn)區(qū)，構(gòu)建動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)園、影視技術(shù)服務(wù)園區(qū)、影視協(xié)拍協(xié)會(huì)等產(chǎn)業(yè)園區(qū)與服務(wù)機(jī)構(gòu)，搭窩筑巢，先一定程度上讓這些優(yōu)勢(shì)產(chǎn)業(yè)聚集起來(lái)，然后利用稅收、租金以及空間服務(wù)，吸納具有同樣創(chuàng)作服務(wù)的企業(yè)，以聚集帶擴(kuò)散，進(jìn)而形成具有產(chǎn)業(yè)分工優(yōu)勢(shì)的聚集區(qū)。如天津動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)園自建園起，聚集了多家動(dòng)漫企業(yè)，已經(jīng)成為區(qū)域內(nèi)具有領(lǐng)先地位的產(chǎn)業(yè)園區(qū)。

最后，津冀作為與北京毗鄰的區(qū)域，具有發(fā)展影視節(jié)展的區(qū)位與空間優(yōu)勢(shì)，這保證了影視節(jié)展的到達(dá)率與有效性。參照廈門(mén)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，津冀兩地可以積極與北京國(guó)際電影節(jié)、北京大學(xué)生電影節(jié)、北京電視春推會(huì)等影視節(jié)展進(jìn)行耦合，建設(shè)分會(huì)場(chǎng)，并主動(dòng)推出自身的影視節(jié)展活動(dòng)，加速北京影視人才、影視活動(dòng)的擴(kuò)散，以此形成影視人才、資金、資源重新組合、配置的動(dòng)力，加速資源與人才的沉淀。與影視創(chuàng)作生產(chǎn)的強(qiáng)聚集性不同，影視節(jié)展并不需要較強(qiáng)的地域限定，具有良好的地域適應(yīng)性，對(duì)于津冀兩地而言，可操作性較強(qiáng)。但值得注意的是，影視節(jié)展亦需要長(zhǎng)時(shí)間的培育，以形成產(chǎn)業(yè)口碑，才能真正意義上助力在地影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展。前幾年天津組織過(guò)幾項(xiàng)級(jí)別較低的小型影視節(jié)展活動(dòng)，如天津國(guó)際微電影節(jié)、天津青年影展等，但影響力相對(duì)較弱，而且一日游的節(jié)展形態(tài)，噱頭大于內(nèi)容，并未對(duì)在地影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展形成有效促進(jìn)。

區(qū)域產(chǎn)業(yè)協(xié)同并非一日之功，京津冀影視產(chǎn)業(yè)的協(xié)同發(fā)展任重道遠(yuǎn)。學(xué)“漁”而不囿于“魚(yú)”，真正的產(chǎn)業(yè)擴(kuò)散與協(xié)同發(fā)展，應(yīng)該在尊重區(qū)域產(chǎn)業(yè)現(xiàn)實(shí)、借力現(xiàn)有政策的同時(shí)，積極進(jìn)行產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)，制定具有共通性的產(chǎn)業(yè)政策，舉辦具有交互性的產(chǎn)業(yè)活動(dòng)，形成交流性的產(chǎn)業(yè)運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)制，逐漸將三地的影視產(chǎn)業(yè)構(gòu)建成為一種融合群落，在持續(xù)互動(dòng)的進(jìn)程中形成一種帶有協(xié)調(diào)性和增值性的產(chǎn)業(yè)關(guān)系，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)區(qū)域協(xié)同。

注釋

[1]牛盼強(qiáng).電影產(chǎn)業(yè)集群創(chuàng)新研究綜述[J].當(dāng)代電影， 2017 （02）： 64-65.

[2] P. Krugman. Increasing Returns and Economic Geography[J]. The Journal of Political Economy， 1991 （3）.

[3]牛盼強(qiáng).加拿大電影全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展及對(duì)中國(guó)的啟示[J].當(dāng)代電影， 2019 （01）： 62-65.

[4]商忱.加拿大電影稅收優(yōu)惠政策淺析與思考[J].中國(guó)電影市場(chǎng)， 2020 （09）： 51-61.

[5]王珊.加拿大劇情片產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀研究[J].當(dāng)代電影， 2017 （07）： 112.

[6]翁睿.基于產(chǎn)業(yè)耦合理論的企業(yè)多元化優(yōu)勢(shì)分析———以日本電器制造業(yè)為例[D]. 復(fù)旦大學(xué)， 2010.

[7]邵培仁，廖衛(wèi)民.中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)集群的演化機(jī)制與發(fā)展模式———橫店影視產(chǎn)業(yè)集群的歷史考察（1996—2008） [J].電影藝術(shù)， 2009 （05）： 22.

[8]鄭澤坤，劉漢文.從大到強(qiáng)，從專到精———中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)高質(zhì)量發(fā)展的思考[ J].電影評(píng)介， 2023（04）： 15.

[9]天下集美.全省首批！集美火了[EB/ OL]. （2023-05-14） [2023-8-15] https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ l_ R6wh4PBIiyJsJmuOQ6WA.

[10]林桂楨.首屆中國(guó)電視劇大會(huì)|全國(guó)影視英才相約集美“以會(huì)促產(chǎn)”結(jié)出碩果[N].廈門(mén)日?qǐng)?bào)， 2023-06-08.

[11]胡曉鵬.產(chǎn)業(yè)共生：理論界定及其內(nèi)在機(jī)理[J].中國(guó)工業(yè)經(jīng)濟(jì)， 2008 （9）： 11.

[12]王如忠，郭澄澄.基于共生理論的我國(guó)產(chǎn)業(yè)協(xié)同發(fā)展研究———以上海二、三產(chǎn)業(yè)協(xié)同發(fā)展為例[J]. 產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)評(píng)論， 2017 （5）.

[13]顏彬，王莉.京津冀地區(qū)影視產(chǎn)業(yè)協(xié)同發(fā)展的現(xiàn)實(shí)情境與政策背景[J].劇影月報(bào)， 2023 （06）： 15.