張旭 侯光明

【摘要】在建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的征程中，建設(shè)電影強(qiáng)國(guó)既是建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)的重要內(nèi)涵，又是電影自身發(fā)展的必須。本研究以二者戰(zhàn)略關(guān)系為切入點(diǎn)，致力于以電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)推動(dòng)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建成。結(jié)論如下：第一，自2000年以來(lái)，兩大戰(zhàn)略歷經(jīng)改革探索、初步部署、全面建設(shè)的歷史沿革，具有清晰的政策連貫性；第二，當(dāng)前階段兩大戰(zhàn)略布局具有目標(biāo)一致性、分解系統(tǒng)性和實(shí)施協(xié)同性的特征；第三，應(yīng)該充分發(fā)揮電影在社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)中的特殊作用，從思想凝聚價(jià)值引領(lǐng)、文化弘揚(yáng)文明創(chuàng)建、公共文化服務(wù)、文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展和國(guó)際影響力提升五個(gè)方面，引領(lǐng)推動(dòng)建成社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)。

【關(guān)鍵詞】社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó) 電影強(qiáng)國(guó) 戰(zhàn)略沿革 戰(zhàn)略關(guān)系

基金編號(hào)： 2021國(guó)家社科基金研究闡釋黨的十九屆五中全會(huì)精神重點(diǎn)項(xiàng)目“以電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)推動(dòng)2035年建成社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)研究”（項(xiàng)目編號(hào)： 21AZD050）

一、引言

建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的必然要求，也是全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家的題中之義。2020年，黨的十九屆五中全會(huì)提出到2035年建成文化強(qiáng)國(guó)的戰(zhàn)略目標(biāo)，首次明確了建成文化強(qiáng)國(guó)的具體時(shí)間表。2022年，黨的二十大報(bào)告則在全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家新征程中，強(qiáng)調(diào)推進(jìn)文化自信自強(qiáng)，鑄就社會(huì)主義文化新輝煌。

電影是文化的重要構(gòu)成，是文化軟實(shí)力的集中體現(xiàn)。2010年，國(guó)務(wù)院辦公廳頒布《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》將電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提升到了國(guó)家戰(zhàn)略的高度，提出實(shí)現(xiàn)由電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)的歷史性轉(zhuǎn)變。而2021年國(guó)家電影局頒布的《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》則為電影強(qiáng)國(guó)建成作出了系統(tǒng)全面的戰(zhàn)略部署。

在建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的征程中，建設(shè)電影強(qiáng)國(guó)既是建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)的重要內(nèi)涵，又是電影自身發(fā)展的必須，更將支撐文化強(qiáng)國(guó)甚至引領(lǐng)文化強(qiáng)國(guó)的建設(shè)。因此，總結(jié)梳理社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)和電影強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的歷史沿革和關(guān)聯(lián)特征，提升電影強(qiáng)國(guó)對(duì)于社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的引領(lǐng)推動(dòng)作用，具有重要的理論和現(xiàn)實(shí)意義。

目前，理論界對(duì)于文化強(qiáng)國(guó)的研究已經(jīng)形成相當(dāng)豐富的理論成果。近年來(lái)有代表性的研究主要聚焦在如下三個(gè)方面：

第一，關(guān)于戰(zhàn)略目標(biāo)研究。沈壯海（2017）認(rèn)為文化強(qiáng)國(guó)應(yīng)集合了強(qiáng)大的文化自信、夯實(shí)的文化產(chǎn)業(yè)和完善的公共文化服務(wù)體系[1]。陳宗章（2021）認(rèn)為文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)需要秉持整體性與發(fā)展性、民族性與全球性、人民性與先進(jìn)性辯證統(tǒng)一的基本原則[2]。

第二，關(guān)于戰(zhàn)略布局研究。郭建寧（2021）認(rèn)為文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略謀劃應(yīng)堅(jiān)持以馬克思主義為指導(dǎo)，堅(jiān)持以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為引領(lǐng)，堅(jiān)持以提高社會(huì)文明程度為著重點(diǎn)，堅(jiān)持滿足人民文化需求與增強(qiáng)人民精神力量相統(tǒng)一[3]。張燕妮（2022）認(rèn)為文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)應(yīng)包括文化產(chǎn)業(yè)和文化事業(yè)發(fā)展、文化人才隊(duì)伍建設(shè)、文化體制改革、文化立法建設(shè)、文化對(duì)外交流、文化創(chuàng)新發(fā)展等諸多方面[4]。常晉芳（2022）認(rèn)為新時(shí)代我國(guó)文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)需要考慮六組重大關(guān)系，包括文化的民族性與世界性、文化傳承與創(chuàng)新、文化開(kāi)放與文化安全、文化主流與文化多元、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與文化建設(shè)、不同文化主體和類型[5]。

第三，關(guān)于文化自信研究。鄒慧（2017）認(rèn)為，文化自覺(jué)、文化自信和文化自強(qiáng)是文化強(qiáng)國(guó)觀的邏輯進(jìn)路，文化自覺(jué)是邏輯起點(diǎn)，文化自信是邏輯動(dòng)力，文化自強(qiáng)是最終歸屬[6]。杜黎明（2018）認(rèn)為文化自信是文化強(qiáng)國(guó)的必要前提，文化強(qiáng)國(guó)是文化自信的邏輯延伸[7]。

有關(guān)電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)，目前國(guó)內(nèi)學(xué)者也取得了豐碩的研究成果。主要集中在如下幾個(gè)領(lǐng)域：

第一，電影對(duì)外傳播研究。丁亞平（2011）研討了社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)背景下，電影“走出去”樹(shù)立中國(guó)形象的重要意義[8]。肖懷德（2019）深入論述了電影強(qiáng)國(guó)與中國(guó)電影走出去之間的辯證關(guān)系，并給出戰(zhàn)略建議[9]。饒曙光等（2022）針對(duì)中國(guó)電影仍然存在對(duì)外傳播能力有限、國(guó)際認(rèn)同度不足、話語(yǔ)權(quán)薄弱等問(wèn)題，提出以中國(guó)特色重構(gòu)國(guó)際節(jié)展秩序、以中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)完善電影評(píng)價(jià)體系、以中國(guó)理論建設(shè)電影話語(yǔ)體系[10]。

第二，美學(xué)范式研究。饒曙光（2021）從“共同體美學(xué)”的概念出發(fā)，強(qiáng)調(diào)了建立起中國(guó)自己的學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系、話語(yǔ)體系的重要性[11]。王一川（2022）總結(jié)歸納了通向電影強(qiáng)國(guó)的六種美學(xué)范式，建議扎根中國(guó)大地創(chuàng)作、堅(jiān)定中國(guó)國(guó)族主體意識(shí)構(gòu)型、強(qiáng)化人類共同價(jià)值理念的中國(guó)式表達(dá)[12]。饒曙光等（2022）認(rèn)為電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)，要以共同體為方法提升電影創(chuàng)作質(zhì)量、以共同體為原則優(yōu)化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)機(jī)制、以共同體為路徑建立電影強(qiáng)國(guó)智庫(kù)[13]。張衛(wèi)（2022）探討了電影工業(yè)美學(xué)對(duì)于電影世界品牌建設(shè)的影響，并分析了電影共同體美學(xué)對(duì)于電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)的實(shí)踐性啟迪[14]。

第三，戰(zhàn)略體系研究。侯光明等（2014）從轉(zhuǎn)型升級(jí)、技術(shù)創(chuàng)新、國(guó)際影響力和人才培養(yǎng)角度總結(jié)了中國(guó)從電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)的挑戰(zhàn)[15]。支菲娜（2017）對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展政策進(jìn)行梳理總結(jié)，提出了面向強(qiáng)國(guó)建設(shè)的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展目標(biāo)和發(fā)展戰(zhàn)略，并探索設(shè)計(jì)了一套“2+3+1”的戰(zhàn)略體系[16]。饒曙光（2017）提出了電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)的中國(guó)道路，需要在產(chǎn)業(yè)與經(jīng)濟(jì)、文化與價(jià)值觀、美學(xué)及評(píng)價(jià)體系等多層面實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展[17]。劉漢文（2018）從精品電影創(chuàng)作、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)升級(jí)、互聯(lián)網(wǎng)壟斷治理、創(chuàng)新國(guó)際合作、電影科技創(chuàng)新和人才隊(duì)伍建設(shè)方面提出合理化建議[18]。胡智鋒（2019）強(qiáng)調(diào)處理好“傳統(tǒng)/中國(guó)/主體性”與“現(xiàn)代/世界/多樣性”等幾組關(guān)系[19]。饒曙光（2022）等圍繞黨的二十大精神，提出需要以文化自信自強(qiáng)推動(dòng)電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)，要堅(jiān)守人民為中心的立場(chǎng)，構(gòu)建自身的理論與話語(yǔ)體系，并響應(yīng)中國(guó)式現(xiàn)代化的戰(zhàn)略部署，推動(dòng)電影高質(zhì)量發(fā)展[20]。

第四，戰(zhàn)略舉措研究。劉漢文（2011）總結(jié)梳理了代表性國(guó)家文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)的經(jīng)驗(yàn)，從政策、法律、財(cái)稅、技術(shù)等方面對(duì)電影業(yè)繁榮發(fā)展提出合理化建議[21]。易婧等（2021）總結(jié)提出了后疫情時(shí)代中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的六個(gè)根本性轉(zhuǎn)變和中國(guó)電影面向電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)的“四個(gè)堅(jiān)持”[22]。侯光明（2022）認(rèn)為電影強(qiáng)國(guó)的建設(shè)對(duì)于文化強(qiáng)國(guó)起到支撐引領(lǐng)作用，建議以中國(guó)電影推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化國(guó)際傳播，推進(jìn)中國(guó)電影題材與類型多樣化發(fā)展，并建立評(píng)價(jià)指標(biāo)體系，系統(tǒng)推進(jìn)電影強(qiáng)國(guó)目標(biāo)實(shí)現(xiàn)[23]。劉漢文等（2022）認(rèn)為建設(shè)電影強(qiáng)國(guó)要走高質(zhì)量發(fā)展道路，需要做到主旋律影片和多樣化影片、影院放映和線上播映、城市和農(nóng)村電影、境內(nèi)和境外市場(chǎng)四個(gè)方面的協(xié)調(diào)發(fā)展[24]。楊小云等（2022）基于政策的不平衡問(wèn)題從深化改革、雙循環(huán)格局、人才培養(yǎng)、產(chǎn)業(yè)融合、公共服務(wù)等角度提出建議[25]。尹鴻（2022）從電影攝制提質(zhì)升級(jí)、電影特效技術(shù)發(fā)展、數(shù)字影院技術(shù)自主創(chuàng)新、電影技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)體系等方面，總結(jié)了電影技術(shù)對(duì)于電影強(qiáng)國(guó)賦能的路徑[26]。

第五，戰(zhàn)略評(píng)價(jià)研究。厲震林（2019）研究認(rèn)為電影強(qiáng)國(guó)的文化經(jīng)濟(jì)指標(biāo)需要在國(guó)際市場(chǎng)份額、股票市值、千億公司和教科書(shū)級(jí)別的電影產(chǎn)業(yè)成功案例中有突出表現(xiàn)[27]。譚政（2020）構(gòu)建了電影強(qiáng)國(guó)的評(píng)價(jià)體系，包括國(guó)內(nèi)影響力和國(guó)際影響力兩個(gè)一級(jí)指標(biāo)，產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)、產(chǎn)業(yè)規(guī)模等六個(gè)二級(jí)指標(biāo)，影院與銀幕數(shù)、電影產(chǎn)量等二十個(gè)三級(jí)指標(biāo)[28]。劉正山（2022）認(rèn)為電影強(qiáng)國(guó)是一個(gè)國(guó)家的電影在國(guó)際上具備的“定價(jià)權(quán)”，從排序指數(shù)和實(shí)現(xiàn)度指數(shù)兩個(gè)維度構(gòu)建了中國(guó)電影強(qiáng)國(guó)指數(shù)體系[29]。

可見(jiàn)，文化強(qiáng)國(guó)和電影強(qiáng)國(guó)的戰(zhàn)略研究已成果頗豐，為本研究提供了廣闊的研究視閾和理論基礎(chǔ)。但筆者也注意到，電影強(qiáng)國(guó)現(xiàn)有研究較少結(jié)合文化強(qiáng)國(guó)的戰(zhàn)略指引，鮮見(jiàn)對(duì)于兩大戰(zhàn)略關(guān)系的深入思考。從社會(huì)主義現(xiàn)代化強(qiáng)國(guó)建設(shè)的新征程出發(fā)，迫切需要解析社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略下電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)的根基，系統(tǒng)總結(jié)兩大戰(zhàn)略的歷史沿革和現(xiàn)實(shí)關(guān)系，從而有針對(duì)性地設(shè)計(jì)兩大戰(zhàn)略協(xié)同推進(jìn)的路徑。

二、社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)與電影強(qiáng)國(guó)的戰(zhàn)略沿革

黨和國(guó)家歷來(lái)重視文化建設(shè)和電影工作。改革開(kāi)放以來(lái)，黨和國(guó)家始終把文化建設(shè)放在全局工作的重要戰(zhàn)略地位。而關(guān)于社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)與電影強(qiáng)國(guó)的戰(zhàn)略部署，是一個(gè)既一脈相承又與時(shí)俱進(jìn)的過(guò)程?；仡?000年至今的文化戰(zhàn)略沿革，可以總結(jié)歸納為如下三個(gè)階段：

1.改革探索期（2000年至2009年）

在這一階段，文化建設(shè)和電影工作的重點(diǎn)側(cè)重于文化體制改革和產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展，服務(wù)于社會(huì)主義精神文明建設(shè)的框架和全面建成小康社會(huì)的整體目標(biāo)。而在文化和電影領(lǐng)域內(nèi)體制機(jī)制的改革開(kāi)放，不僅為文化大國(guó)和電影大國(guó)的發(fā)展釋放了制度紅利，也為文化強(qiáng)國(guó)和電影強(qiáng)國(guó)的建設(shè)奠定了制度基礎(chǔ)。

在文化建設(shè)領(lǐng)域，在這一階段中，黨和國(guó)家的戰(zhàn)略規(guī)劃并未明確提出文化強(qiáng)國(guó)的目標(biāo)，但將文化建設(shè)提升到綜合國(guó)力競(jìng)爭(zhēng)和國(guó)家軟實(shí)力層面，納入到社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)、政治建設(shè)、文化建設(shè)、社會(huì)建設(shè)四位一體的總體布局中（如表1所示）。中國(guó)共產(chǎn)黨第十六次和十七次全國(guó)代表大會(huì)，以及國(guó)家“十五”和“十一五”兩份規(guī)劃綱要，均對(duì)文化建設(shè)的方向與舉措給出了明確部署。此外，國(guó)家還出臺(tái)了聚焦文化發(fā)展領(lǐng)域的首個(gè)中期規(guī)劃———《國(guó)家“十一五”時(shí)期文化發(fā)展規(guī)劃綱要》，并以《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》將文化產(chǎn)業(yè)上升為國(guó)家戰(zhàn)略性產(chǎn)業(yè)。

在電影領(lǐng)域，這一階段主要是由國(guó)家廣播電影電視總局進(jìn)行組織領(lǐng)導(dǎo)，貫徹落實(shí)黨和國(guó)家在文化建設(shè)方面的戰(zhàn)略指引，注重體制機(jī)制改革和對(duì)外開(kāi)放合作，提出了“電影強(qiáng)國(guó)”的長(zhǎng)遠(yuǎn)愿景。期間，先后頒布了《電影管理?xiàng)l例》《關(guān)于改革電影發(fā)行放映機(jī)制的實(shí)施細(xì)則》《外商投資電影院暫行規(guī)定》《中外合作攝制電影片管理規(guī)定》《電影企業(yè)經(jīng)營(yíng)資格準(zhǔn)入暫行規(guī)定》《電影劇本（梗概）備案、電影片管理規(guī)定》《關(guān)于做好農(nóng)村電影工作的意見(jiàn)》等一系列政策法規(guī)和規(guī)范性文件。這些文件聚焦電影立項(xiàng)審查制度、院線制度、企業(yè)所有制、行業(yè)準(zhǔn)入以及中外合作等諸多方面，為電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展和規(guī)范化治理奠定了強(qiáng)有力的制度基礎(chǔ)。

在2003年底，國(guó)家廣播電影電視總局領(lǐng)導(dǎo)出席中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展座談會(huì)時(shí)，明確提出“要把中國(guó)打造成世界電影強(qiáng)國(guó)”，這是“電影強(qiáng)國(guó)”概念的首次提出。而從電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)的長(zhǎng)期性和階段性來(lái)看，該階段更多體現(xiàn)為對(duì)于建設(shè)電影強(qiáng)國(guó)的遠(yuǎn)景與決心，也認(rèn)識(shí)到這需要一個(gè)不斷改革開(kāi)放的過(guò)程。

2.戰(zhàn)略部署期（2010年至2019年）

在這一階段，黨和國(guó)家將文化建設(shè)和電影工作放在非常重要的戰(zhàn)略地位，體現(xiàn)在如下四個(gè)方面：第一，面向決勝全面建成小康社會(huì)的整體目標(biāo)，先后出臺(tái)文件明確提出社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)和電影強(qiáng)國(guó)的戰(zhàn)略目標(biāo)，并進(jìn)行了系統(tǒng)闡述和規(guī)劃部署；第二，面向中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)“五位一體”總體布局和“四個(gè)全面”戰(zhàn)略布局，強(qiáng)調(diào)“四個(gè)自信”中文化自信的重要作用，對(duì)于文化建設(shè)和電影工作具有重要指導(dǎo)意義；第三，圍繞全面深化改革，在推進(jìn)國(guó)家治理體系和治理能力現(xiàn)代化過(guò)程中，強(qiáng)調(diào)文化建設(shè)和電影工作改革的制度化建設(shè)；第四，基于新時(shí)代我國(guó)社會(huì)主要矛盾調(diào)整為人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾，文化建設(shè)和電影工作強(qiáng)調(diào)把社會(huì)效益放在首位，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一。

具體在文化建設(shè)領(lǐng)域， 2010年至2019年黨和國(guó)家對(duì)文化建設(shè)進(jìn)行了一系列戰(zhàn)略部署（如表2所示）。2011年，黨的十七屆六中全會(huì)以深化文化體制改革和推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮為主題，提出了社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的偉大目標(biāo)，并作出系統(tǒng)部署和全局規(guī)劃。黨的十八大報(bào)告，確立了社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的國(guó)家戰(zhàn)略，黨的十九大報(bào)告則提出了新時(shí)代文化建設(shè)的目標(biāo)就是堅(jiān)持中國(guó)特色社會(huì)主義文化發(fā)展道路，第一次將文化自信作為檢驗(yàn)文化強(qiáng)國(guó)的重要標(biāo)志。國(guó)家“十二五”和“十三五”規(guī)劃綱要，以及同時(shí)期的文化發(fā)展改革規(guī)劃綱要，則為該階段文化建設(shè)給出了詳細(xì)部署和具體舉措。

具體到電影領(lǐng)域，正式吹響了建設(shè)“電影強(qiáng)國(guó)”的號(hào)角。該階段的戰(zhàn)略特征主要體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：第一，由中共中央宣傳部統(tǒng)一管理電影工作，成立國(guó)家電影局。這充分體現(xiàn)出黨對(duì)于電影工作的高度重視；第二，電影強(qiáng)國(guó)的目標(biāo)體系優(yōu)化調(diào)整，不僅僅是電影產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展，也需要發(fā)揮電影對(duì)思想宣傳的特殊作用，統(tǒng)籌推動(dòng)電影事業(yè)的發(fā)展；第三，電影產(chǎn)業(yè)由規(guī)模增長(zhǎng)向高質(zhì)量發(fā)展過(guò)渡，由政策的支持引領(lǐng)向全面深化改革過(guò)渡；第四，以《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》的出臺(tái)為標(biāo)志，電影業(yè)的戰(zhàn)略規(guī)劃與管理達(dá)到制度化和法治化的新階段。

其中， 2010年國(guó)務(wù)院辦公廳出臺(tái)的《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》和2014年財(cái)政部等多部委聯(lián)合頒布的《關(guān)于支持電影發(fā)展若干經(jīng)濟(jì)政策的通知》，為電影產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展提供了強(qiáng)有力的政策支持。2019年，中央全面深化改革委員會(huì)第八次會(huì)議審議通過(guò)了《關(guān)于深化影視業(yè)綜合改革促進(jìn)我國(guó)影視業(yè)健康發(fā)展的意見(jiàn)》，為電影業(yè)深化改革提出了明確方向。

3.全面建設(shè)期（2020年至今）

在全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家的新征程上，這階段的戰(zhàn)略特征主要有如下幾點(diǎn)：第一，對(duì)于建成社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)，給出了2035年的明確時(shí)間表和路線圖；第二，重視文化建設(shè)中意識(shí)形態(tài)的強(qiáng)大凝聚力和引領(lǐng)力，強(qiáng)調(diào)黨對(duì)意識(shí)形態(tài)工作領(lǐng)導(dǎo)權(quán)；第三，重視優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，強(qiáng)調(diào)把馬克思主義基本原理同中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合，堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展；第四，在中華民族偉大復(fù)興的戰(zhàn)略全局高度，多次強(qiáng)調(diào)增強(qiáng)中華文明傳播力、影響力，講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音，展現(xiàn)可信、可愛(ài)、可敬的中國(guó)形象。

表3總結(jié)歸納了2020年至今黨和國(guó)家關(guān)于文化建設(shè)的相關(guān)戰(zhàn)略設(shè)計(jì)。黨的二十大是在全黨全國(guó)各族人民邁上全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家新征程、向第二個(gè)百年奮斗目標(biāo)進(jìn)軍的關(guān)鍵時(shí)刻召開(kāi)的一次重要大會(huì)。大會(huì)報(bào)告在全面建成社會(huì)主義現(xiàn)代化強(qiáng)國(guó)的戰(zhàn)略部署下，回答了發(fā)展什么文化、如何發(fā)展文化等根本問(wèn)題。國(guó)家“十四五”規(guī)劃以及文化發(fā)展規(guī)劃，則為新征程中文化建設(shè)提出了中長(zhǎng)期部署和具體舉措。

在電影領(lǐng)域， 2021年國(guó)家電影局頒布的《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》為電影強(qiáng)國(guó)建成明確了時(shí)間表和路線圖；中央宣傳部印發(fā)的《關(guān)于開(kāi)展文娛領(lǐng)域綜合治理工作的通知》則針對(duì)文娛領(lǐng)域的突出問(wèn)題進(jìn)行了工作部署，有利于電影業(yè)在全面深化改革中推動(dòng)高質(zhì)量發(fā)展。

綜上所述，社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)與電影強(qiáng)國(guó)的戰(zhàn)略沿革有著明顯的政策連貫性。兩大戰(zhàn)略由最初的醞釀探索，到正式提出、系統(tǒng)部署，充分體現(xiàn)了黨和國(guó)家對(duì)于文化發(fā)展與電影工作的重視，也彰顯了黨和國(guó)家建成社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)與電影強(qiáng)國(guó)的堅(jiān)定決心。

三、當(dāng)前社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)與電影強(qiáng)國(guó)的戰(zhàn)略關(guān)聯(lián)特征

在新時(shí)代新征程上，面向2035年基本實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義現(xiàn)代化的遠(yuǎn)景目標(biāo)，社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)與電影強(qiáng)國(guó)兩大國(guó)家戰(zhàn)略具有緊密的戰(zhàn)略關(guān)系?，F(xiàn)階段，主要由四份文件指引著兩大戰(zhàn)略的貫徹落實(shí)：黨的二十大報(bào)告明確了2035年建成文化強(qiáng)國(guó)的總體目標(biāo)和未來(lái)五年的目標(biāo)任務(wù)；國(guó)家“十四五”規(guī)劃和2035年遠(yuǎn)景目標(biāo)綱要提出了2035年建成社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的時(shí)間表和具體要求；《“十四五”文化發(fā)展規(guī)劃》對(duì)未來(lái)五年的文化發(fā)展作出具體工作部署和主要舉措；《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》則明確了電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)中高質(zhì)量發(fā)展的主題和創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀電影作品的中心環(huán)節(jié)，分解了8個(gè)領(lǐng)域27個(gè)方面的工作任務(wù)。經(jīng)過(guò)對(duì)四份文件中有關(guān)文化和電影的戰(zhàn)略規(guī)劃進(jìn)行的系統(tǒng)梳理與綜合比照，繪制了社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)與電影強(qiáng)國(guó)的戰(zhàn)略布局關(guān)系圖（如圖1所示）。

由圖可見(jiàn)，四份文件有著清晰的戰(zhàn)略分解路徑，反映出社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)與電影強(qiáng)國(guó)的兩大戰(zhàn)略緊密聯(lián)系、相互促進(jìn)的戰(zhàn)略關(guān)聯(lián)關(guān)系。社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建成需要電影強(qiáng)國(guó)的“單點(diǎn)”突破，充分發(fā)揮電影在文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)中的特殊作用；電影強(qiáng)國(guó)建成也需要社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的綜合保障，為其建設(shè)提供深厚的文化土壤和廣袤的發(fā)展空間；文化強(qiáng)國(guó)和電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)共同面向的是2035年遠(yuǎn)景目標(biāo)，統(tǒng)一于中國(guó)式現(xiàn)代化的新征程中。總結(jié)歸納兩大戰(zhàn)略的關(guān)系特征，主要表現(xiàn)在如下三個(gè)方面：

第一，戰(zhàn)略目標(biāo)的一致性。文化是國(guó)家和民族之魂，文化繁榮發(fā)展是黨中央統(tǒng)籌中華民族偉大復(fù)興戰(zhàn)略全局和世界百年未有之大變局提出的重大命題。而社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)與電影強(qiáng)國(guó)正是基于相同的戰(zhàn)略背景和國(guó)內(nèi)外發(fā)展形勢(shì)提出的。同時(shí)，黨的二十報(bào)告強(qiáng)調(diào)，中國(guó)式現(xiàn)代化是物質(zhì)文明和精神文明相協(xié)調(diào)的現(xiàn)代化。沒(méi)有社會(huì)主義文化繁榮發(fā)展，就沒(méi)有社會(huì)主義現(xiàn)代化?？梢?jiàn)，在全面建成社會(huì)主義現(xiàn)代化強(qiáng)國(guó)的新征程中，社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)與電影強(qiáng)國(guó)正是中國(guó)式現(xiàn)代化的題中應(yīng)有之義。

第二，戰(zhàn)略分解的系統(tǒng)性。黨的二十大報(bào)告強(qiáng)調(diào)，堅(jiān)持系統(tǒng)觀念，需要進(jìn)行前瞻性思考、全局性謀劃和整體性推進(jìn)。由圖1可見(jiàn)，四份文件對(duì)于文化發(fā)展和電影工作的戰(zhàn)略性規(guī)劃，圍繞意識(shí)形態(tài)、核心價(jià)值觀、全社會(huì)文明程度、文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)、中華文明傳播力影響力這五個(gè)關(guān)鍵內(nèi)容進(jìn)行了戰(zhàn)略分解，由社會(huì)主義現(xiàn)代化全局到社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)與電影強(qiáng)國(guó)的局部，由“十四五”時(shí)期的中期規(guī)劃到2035年的遠(yuǎn)景目標(biāo)，由面向目標(biāo)的各項(xiàng)宏觀規(guī)劃到聚焦問(wèn)題的各項(xiàng)微觀舉措，由社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)的整體要求到電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)的部分部署，建立了強(qiáng)有力的系統(tǒng)關(guān)聯(lián)性。

第三，戰(zhàn)略實(shí)施的協(xié)同性。四份文件的戰(zhàn)略實(shí)施是面向共同的戰(zhàn)略目標(biāo)，形成了各有側(cè)重、彼此支撐、共同助力的協(xié)同特點(diǎn)。黨的二十大報(bào)告以總攬全局的高度對(duì)兩大強(qiáng)國(guó)建成給出指導(dǎo)思路與精神引領(lǐng)；國(guó)家“十四五”規(guī)劃和2035年遠(yuǎn)景目標(biāo)綱要?jiǎng)t以國(guó)家戰(zhàn)略和政府工作的維度明確了兩大強(qiáng)國(guó)建成的行動(dòng)綱領(lǐng)和整體部署；《“十四五”文化發(fā)展規(guī)劃》和《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》則分別圍繞社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)與電影強(qiáng)國(guó)的目標(biāo)提出了文化領(lǐng)域和電影領(lǐng)域具體舉措和工作重點(diǎn)。

四、充分發(fā)揮電影在社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)中的特殊作用

電影是文化的重要構(gòu)成，在建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的征程中，電影發(fā)揮著重要而特殊的作用?？偨Y(jié)來(lái)看，主要表現(xiàn)在如下五個(gè)方面：

第一，電影是做好宣傳思想工作的重要陣地。電影事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè)，電影戰(zhàn)線是黨和人民的重要戰(zhàn)線，電影戰(zhàn)線肩負(fù)著以文化人、以文育人、以文培元的重要使命。早在1933年，中共中央在上海地區(qū)就成立了黨的電影領(lǐng)導(dǎo)小組。建黨百年來(lái)，中國(guó)共產(chǎn)黨重視文藝事業(yè)，關(guān)心電影工作。近年來(lái)，新主流電影佳作不斷，涌現(xiàn)出了《我和我的祖國(guó)》《長(zhǎng)津湖》等一大批優(yōu)秀電影，它們塑造人民形象、展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌、謳歌中國(guó)精神，樹(shù)立了主旋律影片創(chuàng)作的新標(biāo)桿，并形成了多題材、多類型、多樣化的創(chuàng)作新突破，吸引著不同年齡段的觀眾走進(jìn)影院，讓社會(huì)主義核心價(jià)值觀潤(rùn)物無(wú)聲地深入人心。

第二，電影是提高全社會(huì)文明程度的重要形式。無(wú)論是弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)美德，還是推進(jìn)城鄉(xiāng)精神文明建設(shè)，電影均以其音畫結(jié)合、具體形象的表現(xiàn)形式發(fā)揮著重要作用。作為呈現(xiàn)文化活動(dòng)成果的重要藝術(shù)形式，電影對(duì)于推進(jìn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，傳承中華文化基因，展現(xiàn)中華審美風(fēng)范，具有不可替代的作用。

第三，電影是提升公共文化服務(wù)水平的重要載體。新中國(guó)成立后，農(nóng)村電影放映是廣大農(nóng)民群眾文化生活和娛樂(lè)方式的重要組成，在農(nóng)村精神文明建設(shè)和國(guó)家文化事業(yè)發(fā)展中作出了重要貢獻(xiàn)。從“2131”工程到農(nóng)村公益電影服務(wù)體系建設(shè)，再到如今城鄉(xiāng)電影公共服務(wù)體系一體發(fā)展，電影始終作為公共文化服務(wù)的重要構(gòu)成發(fā)揮著突出作用。近年來(lái)，作為文化惠民工程的核心形式，電影公益放映注重向校園、社區(qū)、軍營(yíng)、廠礦等延伸，注重對(duì)于老年人、少數(shù)民族、低收入人群、殘疾人、少年兒童、農(nóng)民工等人群的覆蓋。

第四，電影是推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的重要?jiǎng)恿?。電影產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要引擎，依靠其廣大的市場(chǎng)消費(fèi)規(guī)模、強(qiáng)大的產(chǎn)業(yè)關(guān)聯(lián)程度和前沿的視聽(tīng)科技形態(tài)，成為文化產(chǎn)業(yè)中最活躍的力量之一。近年來(lái)，國(guó)家電影局先后出臺(tái)了包括影院建設(shè)、科幻電影、影視基地等一系列支持電影產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的政策，形成電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展新動(dòng)能的同時(shí)，也很大程度上推動(dòng)了現(xiàn)代文化市場(chǎng)體系的優(yōu)化、科技賦能文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新和文化旅游產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展。

第五，電影是擴(kuò)大中國(guó)文化國(guó)際影響力的重要支點(diǎn)。電影是全球觀眾易于理解的視聽(tīng)語(yǔ)言，也是跨文化交流中最樂(lè)于接受的娛樂(lè)方式。電影能夠搭建起中國(guó)人民同世界各國(guó)人民互動(dòng)交流的橋梁，可以成為增信釋疑、凝心聚力的紐帶，具有講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音、展現(xiàn)好中國(guó)形象的客觀條件和天然優(yōu)勢(shì)。例如， 2023年春節(jié)檔現(xiàn)象級(jí)電影《流浪地球2》，在國(guó)內(nèi)形成觀影熱潮的同時(shí)，先后登陸全球眾多國(guó)家和地區(qū)的影院，取得了近年來(lái)中國(guó)電影海外放映的最好成績(jī)。

五、以電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)推動(dòng)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建成

電影強(qiáng)國(guó)的建設(shè)需要承接社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)的任務(wù)與使命，在建設(shè)電影強(qiáng)國(guó)的新征程中，助推與支撐社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的建成。

第一，規(guī)劃新時(shí)代電影精品力作，增加思想凝聚價(jià)值引領(lǐng)的溫度。堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，以思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良為標(biāo)準(zhǔn)，以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為引領(lǐng)，推進(jìn)電影精品力作的創(chuàng)作生產(chǎn)。緊密圍繞民族復(fù)興的時(shí)代主題，進(jìn)行重點(diǎn)題材的選題規(guī)劃和創(chuàng)新題材的支持引導(dǎo)。弘揚(yáng)以愛(ài)國(guó)主義為核心的民族精神和以改革創(chuàng)新為核心的時(shí)代精神，用優(yōu)秀電影作品引導(dǎo)樹(shù)立正確的歷史觀、民族觀、國(guó)家觀、文化觀。鼓勵(lì)現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷相結(jié)合，深入生活取材，扎根人民創(chuàng)作，以極具感染力的人物形象、直指人心的情感張力和飽含表現(xiàn)力的視聽(tīng)語(yǔ)言，打造有溫度的電影作品，為人民畫像、為時(shí)代留影。

第二，助推電影多元?jiǎng)?chuàng)新創(chuàng)作，增益文化弘揚(yáng)文明創(chuàng)建的進(jìn)度。創(chuàng)新是文藝的生命。以守正創(chuàng)新原則大力推動(dòng)電影的創(chuàng)新創(chuàng)作，提升電影的精神能量、文化內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值。加強(qiáng)對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的挖掘和闡發(fā)，將其思想觀念、人文精神、審美風(fēng)尚與電影的題材創(chuàng)作、形式創(chuàng)新有效結(jié)合，推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展，從而激活中華文化生命力。同時(shí)，充分重視電影在審美熏陶、思想啟迪和文化塑造方面的重要作用。電影人在提升自身學(xué)養(yǎng)、涵養(yǎng)和修養(yǎng)的同時(shí)，要將崇高的價(jià)值、美好的情感、高尚的道德寓于電影作品中，通過(guò)拓展題材、豐富內(nèi)容、創(chuàng)新形式、變換手法、革新技術(shù)，傳遞真善美、傳播正能量、引領(lǐng)新風(fēng)尚。

第三，構(gòu)建中國(guó)電影公共服務(wù)體系，增強(qiáng)公共文化服務(wù)的厚度。電影公共服務(wù)是國(guó)家公共文化服務(wù)體系的重要組成部分。聚焦當(dāng)前電影公共服務(wù)在供需錯(cuò)配、結(jié)構(gòu)失衡、效率不足等方面存在的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，以均等化、標(biāo)準(zhǔn)化、精準(zhǔn)化、一體化、數(shù)字化和融合化為目標(biāo)，以電影惠民工程為核心，研究農(nóng)村院線和鄉(xiāng)鎮(zhèn)影院的創(chuàng)新模式，健全城市公益院線和公益放映的舉措機(jī)制，打造統(tǒng)籌城鄉(xiāng)、協(xié)調(diào)區(qū)域、覆蓋多類人群的電影公共服務(wù)項(xiàng)目體系。充分考慮城鎮(zhèn)化進(jìn)程加快和新媒體迅速發(fā)展的影響，注重電影公益放映的觀影需求溝通和觀影體驗(yàn)反饋，打造政府、市場(chǎng)和社會(huì)的協(xié)同治理機(jī)制，發(fā)揮數(shù)字技術(shù)對(duì)需求識(shí)別、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的作用，提升電影公共服務(wù)的覆蓋面和時(shí)效性，打造國(guó)家公共文化服務(wù)高地，引領(lǐng)公共文化服務(wù)體系創(chuàng)新發(fā)展。

第四，打造現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)體系與市場(chǎng)體系，增添文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的力度。文化產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展離不開(kāi)電影產(chǎn)業(yè)的輻射帶動(dòng)作用。推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)的規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化與工業(yè)化發(fā)展，豐富電影產(chǎn)業(yè)的專業(yè)化分工和產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈的延伸，從而健全電影產(chǎn)業(yè)體系，豐富文化產(chǎn)業(yè)體系。聚焦電影產(chǎn)業(yè)制片、發(fā)行與放映的特殊產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，以院線制改革為核心，推動(dòng)電影發(fā)行放映體制深化改革，帶動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的優(yōu)化升級(jí)。圍繞國(guó)家重大區(qū)域發(fā)展戰(zhàn)略，把握電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點(diǎn)規(guī)律和資源要素條件，培育區(qū)域性、差異化的電影產(chǎn)業(yè)基地和飽有特色的電影產(chǎn)業(yè)園區(qū)，推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)的區(qū)域協(xié)同發(fā)展。順應(yīng)數(shù)字化變革趨勢(shì)，把握數(shù)字產(chǎn)業(yè)化和產(chǎn)業(yè)數(shù)字化的發(fā)展浪潮，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)電影業(yè)態(tài)的改造提升，推動(dòng)電影數(shù)字制作、數(shù)字發(fā)行、數(shù)字放映、數(shù)字消費(fèi)等新業(yè)態(tài)發(fā)展。同時(shí)，促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)和關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展，尤其是電影產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)的其他行業(yè)、電影產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)等的融合發(fā)展，發(fā)揮電影產(chǎn)業(yè)鏈長(zhǎng)、輻射關(guān)聯(lián)領(lǐng)域廣的特點(diǎn)，圍繞電影IP打造優(yōu)質(zhì)文旅項(xiàng)目，為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供新動(dòng)能和新活力。

第五，加強(qiáng)電影國(guó)際交流合作，增進(jìn)中國(guó)文化國(guó)際影響力的廣度。重視發(fā)揮電影在國(guó)際文化交流中的特殊作用，鼓勵(lì)電影創(chuàng)作者樹(shù)立全球視野、關(guān)照人類命運(yùn)，在民族與世界的文化交織中取材，開(kāi)創(chuàng)中國(guó)風(fēng)格，樹(shù)立中國(guó)氣派。充分利用電影“講故事”的優(yōu)勢(shì)，以真實(shí)、立體、全面為要求，在對(duì)外文化交流和多層次文明對(duì)話中不斷增進(jìn)理解、擴(kuò)大認(rèn)同，講好中國(guó)故事、展現(xiàn)好中國(guó)形象。以國(guó)際電影節(jié)展為紐帶，廣泛參與世界文明對(duì)話，促進(jìn)彼此的文化理解。以電影為橋梁，善于運(yùn)用對(duì)方聽(tīng)得懂、易接受的話語(yǔ)體系和表述方式，推進(jìn)中國(guó)人民同世界各國(guó)人民的互動(dòng)交流，不斷提升影響力、感召力和親和力。

六、結(jié)論與展望

本研究面向社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)和電影強(qiáng)國(guó)的遠(yuǎn)景目標(biāo)，以二者戰(zhàn)略關(guān)系為研究切入點(diǎn)，致力于以電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)推動(dòng)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建成。針對(duì)黨和國(guó)家有關(guān)文化發(fā)展和電影工作的戰(zhàn)略梳理與深入剖析，得到如下結(jié)論：第一，自2000年以來(lái)，兩大戰(zhàn)略先后經(jīng)歷了改革探索、初步部署、全面建設(shè)的歷史沿革，具有清晰的政策連貫性；第二，當(dāng)前兩大戰(zhàn)略布局具有目標(biāo)一致性、分解系統(tǒng)性和實(shí)施協(xié)同性的特征；第三，應(yīng)該充分認(rèn)識(shí)電影在社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)中的特殊作用，從思想凝聚價(jià)值引領(lǐng)、文化弘揚(yáng)文明創(chuàng)建、公共文化服務(wù)、文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展和國(guó)際影響力提升五個(gè)方面，引領(lǐng)推動(dòng)建成社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)。本研究的創(chuàng)新價(jià)值主要體現(xiàn)在如下兩個(gè)方面：第一，提供了新時(shí)代新征程中研究電影強(qiáng)國(guó)的新視閾，在社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的遠(yuǎn)景目標(biāo)指引下，梳理總結(jié)兩大戰(zhàn)略的歷史沿革和當(dāng)前特征，有利于增強(qiáng)兩大戰(zhàn)略的規(guī)劃銜接性與實(shí)施協(xié)同性；第二，總結(jié)提出了電影強(qiáng)國(guó)推動(dòng)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的五個(gè)維度，有利于為兩大戰(zhàn)略的系統(tǒng)推動(dòng)提供理論支持。

不可否認(rèn)，本研究也具有一定的局限性：在研究視角上，主要側(cè)重從電影強(qiáng)國(guó)出發(fā)思考問(wèn)題，對(duì)于文化強(qiáng)國(guó)其他具體領(lǐng)域的支撐作用有待剖析與論述；在研究方法上，主要基于公共政策和戰(zhàn)略管理的分析范式，缺乏文化、經(jīng)濟(jì)、美學(xué)等角度的理論思考。社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)和電影強(qiáng)國(guó)的建設(shè)是復(fù)雜的系統(tǒng)工程。希望本研究能夠成為該領(lǐng)域的引玉之磚，引發(fā)學(xué)界對(duì)于文化強(qiáng)國(guó)和電影強(qiáng)國(guó)關(guān)系的關(guān)注，以電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)推動(dòng)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建成。

注釋

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