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        節(jié)日文化在唐詩(shī)宋詞文學(xué)中的表現(xiàn)

        2023-11-04 13:14:39王垚昕
        新楚文化 2023年17期

        【摘要】唐詩(shī)宋詞是中國(guó)文學(xué)雙璧,是我國(guó)值得驕傲的文學(xué)瑰寶,而節(jié)日文化是我國(guó)傳統(tǒng)文化經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久的發(fā)展而流傳至今的社會(huì)理念、社會(huì)風(fēng)俗,它們承載著我國(guó)的民族自信和文化自信。節(jié)日文化與唐詩(shī)宋詞的結(jié)合使得節(jié)日文化在唐詩(shī)宋詞中的文學(xué)表現(xiàn)具有一定的特殊性,因此,本文以評(píng)論《唐詩(shī)宋詞全集》為主體,簡(jiǎn)要論述節(jié)日文化在唐詩(shī)宋詞中的表現(xiàn)與特點(diǎn),使讀者更加重視唐詩(shī)宋詞中的節(jié)日文化,從而更好地理解節(jié)日文化,并且感受《唐詩(shī)宋詞全集》的魅力。

        【關(guān)鍵詞】唐詩(shī)宋詞;節(jié)日文化;文學(xué)表現(xiàn)

        【中圖分類(lèi)號(hào)】G212 ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2097-2261(2023)17-0022-04

        一、引言

        節(jié)日文化是我國(guó)傳統(tǒng)文化之一,是歷史文化以及民俗傳統(tǒng)的積淀與表現(xiàn),唐詩(shī)宋詞又是我國(guó)文學(xué)中的瑰寶,唐詩(shī)宋詞中蘊(yùn)含的節(jié)日文化不僅反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)俗、民族習(xí)慣,表現(xiàn)了不同朝代、不同地域、不同視角下節(jié)日文化的異同,更表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)節(jié)日文化的特殊感情。從節(jié)日文化的視角分析和論述唐詩(shī)宋詞的文化表現(xiàn),對(duì)我們熟悉文學(xué)發(fā)展、社會(huì)風(fēng)俗和社會(huì)發(fā)展都有重要影響。諸多詩(shī)集在整理唐詩(shī)宋詞的過(guò)程中,往往會(huì)選取部分唐詩(shī)或者宋詞根據(jù)自身書(shū)籍特色進(jìn)行編著,在詩(shī)詞種類(lèi)、數(shù)量中往往是取百家之精髓。由黃勇主編、北京燕山出版社發(fā)行的《唐詩(shī)宋詞全集》,集合了《全唐詩(shī)》《全宋詞》,數(shù)量之多,種類(lèi)之豐,可以使我們從更加龐大的詩(shī)詞海洋中感受唐詩(shī)宋詞中節(jié)日文化的文化表現(xiàn)力,把握節(jié)日文化的變化,更加感受到唐詩(shī)宋詞的魅力。

        二、《唐詩(shī)宋詞全集》中節(jié)日文化詩(shī)詞的特點(diǎn)

        (一)節(jié)日文化詩(shī)詞內(nèi)容全面

        《唐詩(shī)宋詞全集》向讀者展示了節(jié)日文化詩(shī)詞在內(nèi)容上具有全面性的特點(diǎn)。在此書(shū)中,覆蓋了除夕、守歲、中和節(jié)、上元節(jié)等各種節(jié)日的節(jié)日文化詩(shī)詞,包括對(duì)節(jié)日文化的不同別稱和視角,比如對(duì)上巳節(jié)詩(shī)詞的記載,白居易的《上巳日恩賜曲江宴會(huì)即事》、徐彥伯的《上巳日拔楔渭濱應(yīng)制》、張說(shuō)的《三月三日詔宴定昆池宮莊賦得宴字》都對(duì)上巳節(jié)的節(jié)日氛圍與文化進(jìn)行了描寫(xiě)[1]。這些具體的描寫(xiě)精巧美妙,反映了當(dāng)時(shí)節(jié)日文化是當(dāng)時(shí)詩(shī)人的靈感源泉,也從節(jié)日文化的敘述中使讀者感受了詩(shī)人不同的思想與感情。這些關(guān)于節(jié)日文化的創(chuàng)作使以節(jié)日為主體的內(nèi)容更加豐富,使讀者可以更加全面地了解詩(shī)人筆下的各種節(jié)日。諸如此類(lèi)的節(jié)日文化詩(shī)覆蓋了我國(guó)大部分傳統(tǒng)節(jié)日,使我們通過(guò)節(jié)日了解到節(jié)日稱謂、節(jié)日文化方方面面的不同,向讀者體現(xiàn)了節(jié)日文化詩(shī)詞內(nèi)容上的全面性。

        (二)節(jié)日文化詩(shī)詞具有主體多樣性

        主體性是人們?cè)趯?shí)踐過(guò)程中表現(xiàn)出來(lái)的能力、作用、個(gè)人看法以及地位,即人的自主、主動(dòng)、能動(dòng)、自由、有目的的活動(dòng)的地位和特性。不同的主體由于社會(huì)角色、所處的時(shí)代背景,當(dāng)時(shí)的社會(huì)地位不同,對(duì)待事物有不同的認(rèn)知、理解與感受。節(jié)日文化詩(shī)詞中同樣表現(xiàn)了主體視角的多樣性,在《唐詩(shī)宋詞全集》中,有皇帝、官吏、后妃等不同社會(huì)主體對(duì)節(jié)日文化的詩(shī)詞創(chuàng)作,這種文化創(chuàng)作是具有主體多樣性的[2]。例如:唐太宗李世民的《元日》是從政治視角論述在宮墻內(nèi)元旦氣氛以及自身的使命與抱負(fù),他的視野中展現(xiàn)的是紅色宮墻內(nèi)以及整個(gè)華夏大地的元日;唐代盧照鄰的《元日》則是從個(gè)人壯志未酬的視角對(duì)元日節(jié)日進(jìn)行論述,既書(shū)寫(xiě)了元日當(dāng)天的鄉(xiāng)村景象,又寫(xiě)了自己的向往與追求;宋代王安石的《元日》則是從日常生活景象和習(xí)俗進(jìn)行創(chuàng)造,從“爆竹”到“桃符”等當(dāng)時(shí)社會(huì)的元日生活狀態(tài)以及習(xí)俗進(jìn)行文學(xué)表現(xiàn);宋代毛滂的《玉樓春·己卯歲元日》通過(guò)對(duì)元日的植物變化來(lái)書(shū)寫(xiě)元日這個(gè)節(jié)日。不同朝代、不同詩(shī)人創(chuàng)作的視角不同,所表達(dá)的節(jié)日文化也不同,尤其是在我國(guó)古代,人的主體地位以及人的主體性均是依賴于社會(huì)交往關(guān)系,在節(jié)日文化創(chuàng)作中不同的社會(huì)關(guān)系有著不同的視角和情感,也造就了多主體下的節(jié)日文化詩(shī)詞[3]。對(duì)于讀者來(lái)說(shuō),《唐詩(shī)宋詞全集》在節(jié)日文化詩(shī)詞的記錄中體現(xiàn)著主體多樣性的特點(diǎn),這也為我們了解唐詩(shī)宋詞的文學(xué)表現(xiàn)提供了更廣闊的多主體視角。

        (三)節(jié)日文化詩(shī)詞具有歷史還原性與想象性

        《唐詩(shī)宋詞全集》里的節(jié)日文化詩(shī)詞,還從文學(xué)表現(xiàn)的角度展現(xiàn)出了這些詩(shī)詞所具有的歷史還原性與想象性。還原性與想象性本是客觀事實(shí)與主觀想象邊界色彩涇渭分明的兩個(gè)詞語(yǔ),但是在《唐詩(shī)宋詞全集》這本書(shū)中卻體現(xiàn)得淋漓盡致。一方面,節(jié)日文化詩(shī)詞表現(xiàn)了歷史還原性。還原性本身是化學(xué)概念,但是,在漢語(yǔ)中還原是恢復(fù)原狀的意思,本文的還原性是指恢復(fù)當(dāng)時(shí)歷史朝代下節(jié)日文化、社會(huì)生活的原狀性質(zhì)。《唐詩(shī)宋詞全集》中相關(guān)的節(jié)日詩(shī)詞都是唐代和宋代節(jié)日文化的表現(xiàn),在詩(shī)詞中,對(duì)節(jié)日景象的敘述描寫(xiě),都是對(duì)當(dāng)時(shí)人們節(jié)日狀態(tài)的真實(shí)反映。例如在《唐詩(shī)宋詞全集》中,有杜牧的“清明時(shí)節(jié)雨紛紛”,王維的“遙知兄弟登高處”,張祜的“千門(mén)開(kāi)鎖萬(wàn)燈明”等。這些對(duì)節(jié)日的描繪,為我們帶來(lái)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的波瀾壯闊,使讀者通過(guò)《唐詩(shī)宋詞全集》可以更加清晰還原當(dāng)時(shí)的節(jié)日風(fēng)俗和過(guò)節(jié)情景。另一方面,節(jié)日文化詩(shī)詞還具有想象性,具體表現(xiàn)在兩個(gè)方面。其一,唐詩(shī)宋詞在創(chuàng)作的過(guò)程中有諸多詩(shī)詞描繪節(jié)日之景是通過(guò)描寫(xiě)內(nèi)心情感或是想象之景進(jìn)行創(chuàng)作的。如孟浩然對(duì)元日的描寫(xiě),篇幅中并未有對(duì)節(jié)日的描繪,但是卻是通過(guò)莊家表現(xiàn)了新春伊始對(duì)生活的盼望。其二,在《唐詩(shī)宋詞全集》中,編者選擇只記錄唐詩(shī)宋詞作者的小傳與詩(shī)詞作品,無(wú)注釋與譯文,編者在序言中寫(xiě)到,個(gè)人理解不同、審美不同,詩(shī)詞是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智,因此沒(méi)有對(duì)唐詩(shī)宋詞作品加以詮釋。無(wú)論是唐詩(shī)宋詞作者對(duì)節(jié)日的描寫(xiě)還是編者在注釋和譯文的空間留存,都讓讀者了解到節(jié)日文化的詩(shī)詞在文學(xué)上的表現(xiàn)的同時(shí),也保留了一定的想象空間。綜上所述,在《唐詩(shī)宋詞全集》中,節(jié)日文化詩(shī)詞在文學(xué)表現(xiàn)上,展現(xiàn)了歷史還原性和想象性的特點(diǎn)。

        三、《唐詩(shī)宋詞全集》中節(jié)日文化在

        唐詩(shī)宋詞的具體文學(xué)表現(xiàn)

        (一)表現(xiàn)了對(duì)唐宋節(jié)日的繼承與發(fā)展

        在《唐詩(shī)宋詞全集》中,編者以唐代到宋代的時(shí)間軸進(jìn)行記錄,同時(shí)又將唐代和宋代的每位詩(shī)人集中進(jìn)行對(duì)其著作的論述,在總體的詩(shī)詞篇幅中進(jìn)行唐宋相關(guān)節(jié)日的查找?!短圃?shī)宋詞全集》的八冊(cè)中可以看到節(jié)日詩(shī)詞非常豐富,通過(guò)品讀,可以感受到不同時(shí)代、不同地域唐宋節(jié)日的不同,細(xì)細(xì)追尋唐宋節(jié)日的變化特點(diǎn)。閱讀時(shí),讀者可以了解到唐代20個(gè)左右的節(jié)日,在書(shū)籍中幾乎都有涉獵。在唐代,元日、上巳節(jié)、中秋節(jié)、重陽(yáng)節(jié)、除夕、寒食、清明節(jié)、端午節(jié)、乞巧節(jié)等多種節(jié)日都被詩(shī)人記錄在筆下。在原有節(jié)日的基礎(chǔ)上,唐代德宗皇帝增設(shè)了中和節(jié),在書(shū)中,也明確體現(xiàn)了德宗皇帝為中和節(jié)所作詩(shī)作,比如《中和節(jié)日宴百僚賜詩(shī)》,寫(xiě)了在中和節(jié)對(duì)春天的期盼與祝福。從書(shū)籍記載的詩(shī)詞看,到了宋代,在唐代原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行了繼承與發(fā)展,部分節(jié)日在慶祝內(nèi)容和活動(dòng)中存在一定的改變,比如中和節(jié),宋真宗將皇帝賜詩(shī)的風(fēng)俗保留了下來(lái),但是中和節(jié)的活動(dòng)更加傾向于官府之間的活動(dòng),在當(dāng)時(shí)時(shí)代幾乎沒(méi)有民間活動(dòng),因此,宋代在節(jié)日上更加表現(xiàn)出官僚之氣。另外,宋代也提出了新的節(jié)日,比如諸慶節(jié)、天應(yīng)節(jié)等,在《唐詩(shī)宋詞全集》中對(duì)這些節(jié)日也略有體現(xiàn)。這些節(jié)日文化詩(shī)詞的記錄,展現(xiàn)了唐宋節(jié)日發(fā)展變化的風(fēng)貌,也使得《唐詩(shī)宋詞全集》不僅僅是唐詩(shī)宋詞大全,更是對(duì)古代節(jié)日繼承與發(fā)展變化的體現(xiàn)。

        (二)表現(xiàn)了節(jié)日的國(guó)家化與民俗化的沖突與發(fā)展

        唐代和宋代在發(fā)展的過(guò)程中都有新的節(jié)日出現(xiàn),而這些新的節(jié)日多為國(guó)家制定,具有國(guó)家化的色彩??梢钥吹饺绾彻?jié)一樣的節(jié)日,官府和民間的發(fā)展并不完全相同,是國(guó)家化與民俗化在發(fā)展的過(guò)程中的沖突與變化。如唐代韓翃的“春城無(wú)處不飛花,寒食東風(fēng)御柳斜”,就借用寒食節(jié)日來(lái)表達(dá)對(duì)官府的不滿[4]。宋代趙長(zhǎng)卿《臨江仙·暮春》提到了“懷家寒食夜,中酒落花天”[5]。趙長(zhǎng)卿是宋代宗室之人,這表現(xiàn)了靖康之變后,他對(duì)宋朝的思念。這是處于不同立場(chǎng)的兩人,由寒食節(jié)日引發(fā)的思考,同時(shí)也表現(xiàn)了不同階層之間所思所想的不同。另外,唐宋經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,使人民生活氛圍日益輕松,物質(zhì)精神有一定的滿足,因此,很多與節(jié)日相關(guān)的唐詩(shī)宋詞,更多的是描繪當(dāng)時(shí)唐宋時(shí)期的節(jié)日景象,諸多詩(shī)詞在題目中就蘊(yùn)含著節(jié)日元素和情感。此時(shí)的唐宋時(shí)期的居民逐漸享受節(jié)日的歡愉,熱衷于各種活動(dòng),但是陣仗逐漸擴(kuò)大的民間活動(dòng),又自然會(huì)引來(lái)官府的監(jiān)管和控制。因此,雙方會(huì)產(chǎn)生國(guó)家化與民俗化的分歧,從《唐詩(shī)宋詞全集》中就可見(jiàn)一斑:既可以看到表現(xiàn)節(jié)日文化的歡樂(lè)之感,又有對(duì)官府的失望之情。綜上所述,節(jié)日文化在唐詩(shī)宋詞中表現(xiàn)了國(guó)家化與民俗化的沖突與發(fā)展。

        (三)是詩(shī)人直接的物質(zhì)與精神追求的文化表現(xiàn)

        唐詩(shī)宋詞在節(jié)日文化的描寫(xiě)上,體現(xiàn)著物質(zhì)生活與世俗化的追求,有些節(jié)日文化詩(shī)詞甚至在題目中便表現(xiàn)了對(duì)物質(zhì)與精神的追求,節(jié)日文化詩(shī)詞一定程度上能表現(xiàn)出詩(shī)人的情感特質(zhì)。例如范仲淹的《祭灶詞》“豬頭爛熟雙魚(yú)鮮,斗沙甘松粉餌圓”,體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)在物質(zhì)方面的表現(xiàn)。“男兒酌獻(xiàn)女兒避,酹酒燒錢(qián)灶神喜”又體現(xiàn)了人們精神上的喜悅與祥和,表現(xiàn)了一定的精神文化。再如辛棄疾的“寶馬雕車(chē)香滿路”、仲殊的“晴日暖,淡煙浮, 態(tài)嬉游”,都表現(xiàn)了物質(zhì)與精神上追求享受之感。還有歐陽(yáng)修的《采桑子》“清明上巳西湖好,滿目繁華”,體現(xiàn)了詩(shī)人直接的精神雅趣。唐詩(shī)宋詞中節(jié)日文化詩(shī)詞的描寫(xiě),會(huì)通過(guò)節(jié)日文化的文字表現(xiàn),表達(dá)作者當(dāng)時(shí)的物質(zhì)與精神的追求[6]。從詩(shī)人詩(shī)詞的文字中,讀者可以感受到當(dāng)時(shí)詩(shī)人的喜怒哀樂(lè),感受到以自己的理解角度出發(fā)的有益成分。文字的表現(xiàn)力是將其通過(guò)《唐詩(shī)宋詞全集》映入我們的眼前,使我們通過(guò)節(jié)日文化共情于書(shū)中的文字,文字也表現(xiàn)了震耳欲聾的力量,使讀者對(duì)承載這份情感的載體愛(ài)不釋手。

        四、從節(jié)日文化詩(shī)詞文字表現(xiàn)評(píng)

        《唐詩(shī)宋詞全集》

        (一)是感受節(jié)日發(fā)展變化的記史書(shū)

        《唐詩(shī)宋詞全集》在書(shū)中將節(jié)日文化詩(shī)詞詳細(xì)地收錄到全集中,從唐詩(shī)到宋詞,我們可以通過(guò)目錄的搜索找到較多的節(jié)日文化詩(shī),這些詩(shī)詞既包括我們耳熟能詳?shù)念}目,也包括我們很少涉及的有關(guān)朝廷宗室與后妃的詩(shī)詞創(chuàng)作。從整本書(shū)的節(jié)日文化的詩(shī)詞記錄看,整本書(shū)對(duì)節(jié)日文化詩(shī)詞的記錄是非常豐富而翔實(shí)的。唐詩(shī)宋詞中相關(guān)的節(jié)日文化詩(shī)詞,一方面按照時(shí)間由先到后的順序進(jìn)行排列,另一方面,按照先唐詩(shī)再宋詞的作者順序進(jìn)行排列,也讓我們把握住唐詩(shī)宋詞中節(jié)日文化詩(shī)的發(fā)展,感受到節(jié)日文化詩(shī)詞在變化之中的社會(huì)風(fēng)俗和社會(huì)發(fā)展中的變化。文學(xué)的發(fā)展一定程度上體現(xiàn)著社會(huì)形態(tài)的發(fā)展,在文學(xué)的字里行間的敘述以及作者深刻思想的表述中也會(huì)體現(xiàn)出當(dāng)前社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)是否動(dòng)蕩與安穩(wěn)?!短圃?shī)宋詞全集》以節(jié)日文化角度看,可以反映出社會(huì)發(fā)展變化,因此,讀者可以將其看做一本記載歷史中的社會(huì)發(fā)展的記史書(shū)。

        (二)是反思物質(zhì)與精神世界的哲學(xué)書(shū)

        在哲學(xué)的范疇中,往往圍繞物質(zhì)與意識(shí)進(jìn)行深度的思考與討論。于節(jié)日文化而言,節(jié)日包括物質(zhì)支撐與活動(dòng)支撐,在節(jié)日物質(zhì)與活動(dòng)支撐的背后則展現(xiàn)著節(jié)日帶給我們的精神影響。物質(zhì)與精神是相對(duì)獨(dú)立統(tǒng)一的關(guān)系,物質(zhì)與精神世界彼此相互影響相互聯(lián)系,物質(zhì)的發(fā)展會(huì)影響到精神世界的豐富,精神世界的存在會(huì)影響到對(duì)物質(zhì)世界的主觀認(rèn)知。從《唐詩(shī)宋詞全集》的角度看,書(shū)籍中的唐詩(shī)宋詞給我們提供了一種物質(zhì)與精神的碰撞,我們可以把握節(jié)日文化詩(shī)詞中涉及的物質(zhì)以及作者需要表達(dá)的精神世界,通過(guò)對(duì)物質(zhì)與精神世界的反思,把握我們當(dāng)前社會(huì)現(xiàn)實(shí)中需要追求的物質(zhì)與精神是十分必要的。唐詩(shī)宋詞是傳統(tǒng)文化的瑰寶,是對(duì)歷史發(fā)展紀(jì)錄的縮影。古人云:“讀史明智,鑒往知來(lái),前事不忘,后事之師?!薄耙糟~為鑒,可正衣冠;以古為鑒,可知興替,以人為鑒 ,可明得失?!碧圃?shī)宋詞中的節(jié)日文化恰恰使我們了解到了事情的現(xiàn)狀與未來(lái),了解到當(dāng)時(shí)作者的創(chuàng)作以及其抒發(fā)的思想感情,可以為我們當(dāng)前社會(huì)的發(fā)展、自身品質(zhì)、看待事物提供歷史文學(xué)角度的幫助,使讀者可以更加理清自己對(duì)物質(zhì)與精神的追求,理清自己前進(jìn)的道路。因此,《唐詩(shī)宋詞全集》可以看作一本反思物質(zhì)與精神世界的哲學(xué)書(shū)。

        (三)是感受美好文字的文學(xué)書(shū)

        《唐詩(shī)宋詞全集》是以《全唐詩(shī)》和《全宋詞》為基底的唐詩(shī)宋詞的集合體。唐詩(shī)宋詞以精簡(jiǎn)絕妙的漢字詞語(yǔ)與字符構(gòu)成了意蘊(yùn)深遠(yuǎn)、立意深刻的傳世佳作,這使讀者感受到文字的魅力與復(fù)雜。唐詩(shī)宋詞更是利用簡(jiǎn)短的幾個(gè)字或者幾十個(gè)字表達(dá)復(fù)雜的社會(huì)活動(dòng)與社會(huì)事件。文字的魅力,能讓一個(gè)國(guó)家的民族文化繁榮昌盛,它也是跨越時(shí)空的交流方式,是透過(guò)文字看到人與人直接情感的共鳴、是感受詩(shī)人創(chuàng)作之時(shí)的內(nèi)心獨(dú)白,是對(duì)美好事物的享受之感。當(dāng)前,《唐詩(shī)宋詞全集》中包括節(jié)日文化在內(nèi)的所有文字可以看成一種媒介,連接作者、編者與讀者,進(jìn)行共鳴的交流,使作者、編者和讀者感受文字的恰到好處,感受到文字的力量,給人帶來(lái)的不同心靈感悟,讓讀者切實(shí)地體會(huì)到節(jié)日文化的魅力以及《唐詩(shī)宋詞全集》是一本值得閱讀的、值得細(xì)細(xì)品味文字美好的文學(xué)書(shū)。

        參考文獻(xiàn):

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        [6]曹惠民.高標(biāo)獨(dú)舉創(chuàng)范式——評(píng)《李元洛新編今讀唐詩(shī)三百首》[J].云夢(mèng)學(xué)刊,2013,34(05):154-157.

        作者簡(jiǎn)介:

        王垚昕(2001.1-),女,漢族,河南盧氏人,河南開(kāi)封科技傳媒學(xué)院人文學(xué)院本科生,研究方向:漢語(yǔ)言文學(xué)。

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