鐘茜

改編自余華同名先鋒代表作，由新銳導(dǎo)演魏書鈞執(zhí)導(dǎo)、朱一龍領(lǐng)銜主演的電影《河邊的錯(cuò)誤》10月21日全國(guó)上映。該片曾入圍、展映于戛納國(guó)際電影節(jié)、平遙國(guó)際電影展、倫敦國(guó)際電影節(jié)、釜山國(guó)際電影節(jié)、芝加哥國(guó)際電影節(jié)等22個(gè)國(guó)際電影節(jié)，并斬獲第七屆平遙國(guó)際電影展“藏龍”單元費(fèi)穆榮譽(yù)·最佳影片、迷影選擇兩項(xiàng)榮譽(yù)，映前貓眼、淘票票雙平臺(tái)想看人數(shù)突破20萬(wàn)人。

電影延續(xù)原著小說(shuō)荒誕現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格和戲仿偵探小說(shuō)的特色，講述一個(gè)被河溪環(huán)繞的小鎮(zhèn)上發(fā)生了駭人聽聞的殺人案，刑警隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)馬哲（朱一龍 飾）前往調(diào)查，不料案件陷入困境，整個(gè)小鎮(zhèn)都被恐慌的氣氛所籠罩……

“這是我第一次改編小說(shuō)?！睂?dǎo)演魏書鈞坦言，“每個(gè)讀過(guò)小說(shuō)的人心中都有自己的馬哲，因此改編最重要的是把原小說(shuō)更內(nèi)在、更深層次的感受傳達(dá)出來(lái)?！庇捌捎?6毫米膠片拍攝，運(yùn)用大量長(zhǎng)鏡頭，營(yíng)造真實(shí)細(xì)膩的20世紀(jì)90年代氛圍，力求還原余華筆下的南方小鎮(zhèn)。

改編曾難倒張藝謀

《河邊的錯(cuò)誤》是余華1988年發(fā)表的同名小說(shuō)，講述一樁吊詭的兇案牽扯出多名嫌疑人，刑警隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)馬哲被無(wú)法言喻的真相不斷撥弄，逐漸陷入荒誕、不安和分不清是真是幻的記憶中。

“這部小說(shuō)改編起來(lái)是一個(gè)陷阱?！庇嗳A曾透露，陸小雅導(dǎo)演、張藝謀導(dǎo)演先后買下版權(quán)，但最后都不了了之?！埃ó?dāng)年）我跟張藝謀兩個(gè)人討論了四五天都理不出一點(diǎn)頭緒，他后來(lái)轉(zhuǎn)而去拍《活著》了。”《河邊的錯(cuò)誤》原著改編難度大，主要在于其跳躍敘事、前衛(wèi)結(jié)構(gòu)，以及先鋒派藝術(shù)風(fēng)格。這也讓觀眾對(duì)此次改編充滿好奇。

回憶拍攝初衷，魏書鈞介紹，“2018年，出品人、總制片人唐虓琿向我推薦了這本小說(shuō)。他表示，小說(shuō)故事精彩、氣質(zhì)獨(dú)特，很值得影視化改編；雖然寫于三十年前，但今天看依然先鋒?！睅е咂诖赐晷≌f(shuō)后，魏書鈞深感震撼，“疑云重重的氛圍、敘事的吸引力，以及隨時(shí)可能浮出水面的毛骨悚然。”2020年，魏書鈞終于得到了改編的機(jī)會(huì)，他帶著最初的閱讀體驗(yàn)，開始了兩年多的劇本工作，“對(duì)我而言，這簡(jiǎn)直是站在‘巨人肩膀上創(chuàng)作，又惶恐又幸運(yùn)，這是一次向前輩藝術(shù)家學(xué)習(xí)、致敬的寶貴機(jī)會(huì)?！?/p>

魏書鈞告訴記者，改編的難點(diǎn)在于“無(wú)法把文字直接翻譯成影像”。劇本創(chuàng)作階段，他從自己執(zhí)導(dǎo)的《永安鎮(zhèn)故事集》中找到了突破口，影片講述一個(gè)電影劇組入住永安鎮(zhèn)拍攝的故事，“片中的導(dǎo)演對(duì)編劇說(shuō)，‘這部電影你不要理解，要感受?！边@句臺(tái)詞讓魏書鈞放下對(duì)偵探類型的預(yù)期去理解小說(shuō)，對(duì)《河邊的錯(cuò)誤》劇本改編有很大幫助。魏書鈞也建議觀眾，“放下固有的經(jīng)驗(yàn)，去感受，會(huì)得到更多?！?/p>

“在和編劇康春雷討論劇本的過(guò)程中，主創(chuàng)發(fā)現(xiàn)原著既是一部戲仿小說(shuō)，又有犯罪元素。電影一方面要把案件講清楚，另一方面要呈現(xiàn)小說(shuō)戲仿的觀點(diǎn)、味道，這是難點(diǎn)。”電影新增了主人公馬哲生活的部分，使故事脈絡(luò)更為豐滿清晰，削弱了原著中對(duì)于幺四婆婆、王宏、許亮等角色的刻畫，結(jié)局也有所改動(dòng)。作為原著作者，余華在電影首映禮上肯定了此次改編，認(rèn)為該片拍出了90年代的生活質(zhì)感，尤其是“最后的場(chǎng)景我覺得特別好，比我自己寫的結(jié)局要好，改編就是要這樣”。

貼近角色，

朱一龍快速增減重二三十斤

朱一龍表示，“怎么把文字對(duì)內(nèi)心的描述呈現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾感受到，是開拍前我面臨的挑戰(zhàn)。因?yàn)檫@部戲沒有高強(qiáng)度的戲劇沖突，也沒有太多強(qiáng)節(jié)奏的表現(xiàn)方式。所以馬哲這個(gè)角色，我不能通過(guò)‘演（設(shè)計(jì)一些表演方式）去完成。”

為了適配現(xiàn)實(shí)生活中有刑警隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)“過(guò)勞肥”的特點(diǎn)，增強(qiáng)角色在職業(yè)身份上的真實(shí)感，朱一龍快速增重30斤。隨著劇情推進(jìn)，為了呈現(xiàn)人物狀態(tài)的轉(zhuǎn)變，朱一龍又在短短兩個(gè)月內(nèi)減重20斤，“這部戲是順拍的，我用這個(gè)過(guò)程中生理產(chǎn)生的變化，來(lái)展現(xiàn)馬哲在破案期間承受的一切，用一種外化的方式，把他從內(nèi)心掙扎到逐漸走向荒誕的感受表現(xiàn)出來(lái)?！?/p>

由于原著中有關(guān)馬哲外貌的描寫不多，如何讓馬哲的形象更具體，也是人物塑造的難點(diǎn)。朱一龍?zhí)岬?，某次翻看老照片時(shí)，看到一張多年前余華留著中分發(fā)型、站在雪地里的照片，“突然覺得馬哲在我腦海里出現(xiàn)了。”

在魏書鈞眼中，朱一龍是“敬業(yè)、認(rèn)真、聰明的演員，他對(duì)劇本助益良多”。朱一龍的加入，讓馬哲多了幾分內(nèi)在的能量，“這種能量，仿佛更能吸引我們穿透這張英俊的臉，抵達(dá)他的心里——角色更為復(fù)雜幽暗的內(nèi)心世界?！蔽簳x和朱一龍經(jīng)常在現(xiàn)場(chǎng)討論不同的表演方式，一遍又一遍地看回放和演練，力求表演既寫實(shí)又足夠有說(shuō)服力?！拔覀兂３Ｔ诒O(jiān)視器前討論一場(chǎng)戲里肢體動(dòng)作的順序，很懷念和他一起那段純粹、愉快的創(chuàng)作時(shí)光?！?/p>

影片故事發(fā)生在90年代，除了從服化道等方面還原年代氛圍，該片還采用16毫米膠片拍攝，哪怕只是一個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭，開拍前都要反復(fù)排練?！?0年代給我的印象是質(zhì)樸的。一方面，膠片這種特殊的介質(zhì)，有助于復(fù)原時(shí)代的影像氛圍；另一方面，膠片提供了‘看得見時(shí)間的可能性，它并非數(shù)字流程里后期調(diào)色可以達(dá)到的?！蔽簳x表示，對(duì)一段舊時(shí)光的塑造，膠片可以給出意想不到的效果?！拔抑皼]有完整地用膠片拍過(guò)電影，也想試一試。這是奢侈和冒險(xiǎn)的！雖然隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，膠片電影已漸漸遠(yuǎn)離公眾視野，但每當(dāng)膠片攝影機(jī)的馬達(dá)聲響起，某種既衰落又神圣的儀式感就會(huì)襲來(lái)。”