鐘茜

老年人口數(shù)量和占總人口的比重持續(xù)增長，銀發(fā)內(nèi)容也隨之在影劇綜領域多點開花。網(wǎng)絡劇《外婆的新世界》上演老年女性公路大冒險，電視劇《親愛的她們》聚焦養(yǎng)老話題，微短劇《大媽的世界》解構“大媽”們的當代生活，電影《我愛你！》展現(xiàn)老年人純粹又熱烈的愛情……

觀看影劇綜是老年人的主要娛樂方式之一，老年群體青睞哪些影視內(nèi)容？老年人有怎樣的文化娛樂內(nèi)容消費需求？《綜藝報》采訪多位業(yè)內(nèi)專家及創(chuàng)作者，梳理老年群體的影視內(nèi)容偏好與觀看習慣。

銀發(fā)群體構成

人口老齡化是人類社會發(fā)展的客觀趨勢，隨著老齡化社會的到來，老年群體對影視文娛內(nèi)容的消費需求持續(xù)攀升。中國傳媒大學戲劇影視學院教授、中國文藝評論家協(xié)會理事戴清告訴《綜藝報》，老年群體構成相對復雜，不宜一概而論。以60歲以上為年齡線界定老人，可進一步細化為60—65歲的“初老群體”、70歲左右的“中老人群”，以及80歲以上的“高齡老人”。戴清表示，“初老人群”有相當一批人教育程度與經(jīng)濟收入較高，目前仍是社會中堅力量，社會活躍度也較高，這部分人群的審美偏好可能和50歲左右（1973年前后）的中年人相差不大。在生活狀態(tài)、日常需求及審美選擇上和“中老人群”“高齡老人”有較大差距，這也決定了老年群體對影視內(nèi)容的偏好是駁雜和充滿差異的。從媒介接受角度來看，“初老人群”及相當一部分“中老人群”使用手機進行聯(lián)絡、了解信息（刷抖音、看今日頭條等）的比例不低，“高齡老人”在這方面則有明顯劣勢。在戴清看來，銀發(fā)影視內(nèi)容的市場空間會隨著20世紀60年代出生的人群日漸老去而發(fā)展壯大，“它是漸進式的，同時發(fā)展速度很快，會成為未來文娛經(jīng)濟發(fā)展新的增長點。”

中央文化和旅游管理干部學院副研究員、北京市文聯(lián)簽約評論家孫佳山認為，當下的銀發(fā)影視內(nèi)容和銀發(fā)互聯(lián)網(wǎng)在結構上是同構的，其背后是社會老齡化的不斷加劇，銀發(fā)群體人口占比越來越大，文化娛樂消費訴求進一步凸顯。

年代戲、家庭題材等受青睞

具體到影視題材和類型，戴清認為，老年群體對過往時代有更為相似的集體記憶與民族情感，因此，革命歷史題材、軍旅題材、現(xiàn)實題材，以及年代劇、家庭倫理劇等，更容易引發(fā)老年群體的情感共鳴。

電視劇《老家伙》總制片人、山影制作副總經(jīng)理聶聞表示，老年人更青睞包含家庭、喜劇元素，提供情緒價值、具有代入感話題的影視內(nèi)容，“能夠體現(xiàn)老年人自身價值、具有生活質感、傳遞正能量和反映時代變遷的影視題材，都較受老年人青睞?！?/p>

孫佳山也認為，在老年群體觀看的影視內(nèi)容中，年代劇占據(jù)主要地位，“其時代感、現(xiàn)實性與敘事節(jié)奏更符合國民觀劇習慣?！惫叛b題材、革命歷史題材也是老年群體青睞的題材類型。此外，都市婚戀題材涉及子女情感生活、成家立業(yè)等人生大事，對老年群體亦有著較強吸引力。孫佳山還提到，“老年觀眾對視效，如高保真、4K等技術水準，普遍要求不高，更加關注影視內(nèi)容的故事性和現(xiàn)實感，這也是該群體觀看習慣的顯著特點?！?/p>

劇集方面，《潛伏》《亮劍》《父母愛情》等諜戰(zhàn)劇、年代劇，因故事背景與老年觀眾的成長環(huán)境較為貼近，易引發(fā)他們的廣泛共鳴?！妒勘粨簟贰段业膱F長我的團》《人民的名義》《掃黑風暴》《狂飆》等軍旅、涉案、反腐題材劇集，具有強戲劇沖突和豐富內(nèi)涵，老年觀眾也有著濃厚觀看興趣。此外，家庭劇和情感劇也頗受老年群體青睞，如《家有兒女》《平凡的世界》《大宅門》《金婚》《正陽門下小女人》《兩個女人的戰(zhàn)爭》等，這些劇集描繪了家庭、親情、友情等情感世界，刻畫了人性的復雜性和多樣性。

綜藝節(jié)目方面，除了以銀發(fā)人群為主角的《花樣爺爺》《旋風孝子》《忘不了餐廳》等綜藝，相親、保健、調(diào)解等節(jié)目一直占據(jù)老年人收視高地。電影方面，老年群體傾向于觀看主旋律大片與現(xiàn)實題材影片，如《長津湖》系列、《我和我的祖國》系列、《志愿軍：雄兵出擊》等主旋律電影，以及《堅如磐石》等掃黑反腐題材都較受老年群體歡迎。

總體而言，老年人更加傾向于那些能夠觸動他們內(nèi)心并引起共鳴的影視內(nèi)容。同時，他們傾向于觀看積極向上，具有生活感悟和人文關懷的作品。

創(chuàng)作需從真實、真情出發(fā)

影視內(nèi)容怎樣出新出彩，滿足老年群體文娛需求？孫佳山認為，一方面，短視頻等移動互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容對老年群體影響力逐漸加大；另一方面，老年群體對影視內(nèi)容提出更高要求，“創(chuàng)作者需不斷推陳出新，深挖新的題材和類型，以滿足老年群體日益豐富的精神文化需求。”

聶聞表示，“藝術來源于生活，創(chuàng)作者要多關注身邊的老年人，去了解老年人真實的生活狀態(tài)和情感需求，如他們喜歡什么、想要什么，我們能滿足什么。而非憑空臆想。此外，銀發(fā)內(nèi)容并不意味著老年群體專供內(nèi)容；立足銀發(fā)群體，打造全民共賞的好作品，架起老年群體與年輕群體互相溝通、相互了解的橋梁，是我們的追求，也是我們對于《老家伙》這部作品的期許?！?/p>

在戴清看來，“銀發(fā)題材”的開發(fā)一方面是面向所有人群的優(yōu)質創(chuàng)作，“優(yōu)秀的作品每每是老少咸宜、雅俗共賞的。老年人群是全體人民的組成部分，感動了很多人的優(yōu)秀之作，也一定會感動老年人，符合老年人的審美需求。在這一點上，中國影視創(chuàng)作高質量發(fā)展本就是銀發(fā)文娛經(jīng)濟開發(fā)的基石。”另一方面，以老年人群為表現(xiàn)對象的影視創(chuàng)作，需要真正關注關懷老年人群，了解、體察他們的生活狀況與生存境遇，用“深扎”于老人生活沃土的熱忱開掘創(chuàng)作素材，用真實情感打動老人。戴清表示，老人的情感歷經(jīng)歲月沖刷，更豐富深沉，對影視創(chuàng)作品質要求更高，真情本位、多樣化的藝術創(chuàng)新是發(fā)掘“銀發(fā)文娛經(jīng)濟”的基礎。