鐘茜

第七屆平遙國際電影展于10月11日至10月18日在山西省晉中市平遙古城舉辦。今年，平遙影展全面恢復(fù)氣象，吸引了包括呂克·貝松、黃建新、王中磊、寧浩、魏書鈞、周冬雨、朱一龍、黃軒、王俊凱、孫陽、文淇等中外電影人參與。8天時間里，54部展映影片、8場學(xué)術(shù)活動、17個“平遙創(chuàng)投”電影劇本項目、16部“遷徙計劃·從文學(xué)到影視”入圍文學(xué)作品陸續(xù)與觀眾、行業(yè)人士見面。

10月16日晚，本屆影展官方展映單元各項榮譽揭曉，榮譽獎金總額為人民幣258萬元?！逗舆叺腻e誤》《小白船》《東四十條》三部影片分獲“費穆榮譽·最佳影片”“費穆榮譽·最佳導(dǎo)演”“費穆榮譽·評審榮譽”；《金色繭房》《風(fēng)之城》《親愛的格洛莉亞》三部影片分獲“羅伯托·羅西里尼榮譽最佳影片”“羅伯托·羅西里尼榮譽最佳導(dǎo)演”“羅伯托·羅西里尼榮譽評審榮譽”。

揭曉各項榮譽得主

本屆影展官方展映單元中，魏書鈞執(zhí)導(dǎo)的影片《河邊的錯誤》斬獲“費穆榮譽·最佳影片”及現(xiàn)金獎勵100萬元。其中，50萬元獎勵給電影導(dǎo)演用于下一部作品的發(fā)展，50萬元獎勵給該片中方發(fā)行公司。評委會認為，該片在現(xiàn)實的敘述上融入豐富的意象表達，通過一件撲朔迷離錯綜復(fù)雜的案件，在真實與意象中任意切換，展現(xiàn)了電影獨有的魅力。該片同時獲得了“迷影選擇榮譽”。

《小白船》導(dǎo)演耿子涵獲“費穆榮譽·最佳導(dǎo)演”，該片是耿子涵執(zhí)導(dǎo)的劇情長片首作，由梁靜、管虎監(jiān)制，周美君、黃子琪主演。片中，耿子涵以女性的目光，為青春、情感提供了全新的視角，她也是“費穆榮譽·最佳導(dǎo)演”設(shè)立以來，首位獲得此項榮譽的女性導(dǎo)演。

演員呂星辰憑借影片《逍遙·游》摘得“費穆榮譽·最佳女演員”；電影《沉默筆錄》主演章宇獲得“費穆榮譽·最佳男演員”；覃牧秋、詹涵淇聯(lián)合導(dǎo)演的《東四十條》獲“費穆榮譽·評審榮譽”；“費穆榮譽·特別表揚”授予李彬斌執(zhí)導(dǎo)的《野果之歌》和李璞執(zhí)導(dǎo)的《年年歲歲》。

54部展映影片帶來電影新聲

本屆影展聚焦“摩登時代”主題，由展映、產(chǎn)業(yè)、學(xué)術(shù)、教育四大板塊組成，其中展映板塊以“臥虎”“藏龍”“首映”“從山西出發(fā)”“回顧展”和“特別展映”6個單元展映54部國內(nèi)外新片。魏書鈞執(zhí)導(dǎo)、朱一龍主演的電影《河邊的錯誤》，寧浩導(dǎo)演、劉德華主演的電影《紅毯先生》，導(dǎo)演呂克·貝松的新作《狗神》，黃建新監(jiān)制、廖飛宇導(dǎo)演的《屋頂足球》先后在影展舉行國內(nèi)首映。

作為影展產(chǎn)業(yè)板塊的重要部分，本屆“平遙創(chuàng)投”單元共有17個電影劇本項目入圍，涵蓋女性、懸疑、犯罪、家庭、愛情等多個類型和題材。最終，“平遙創(chuàng)投榮譽”評審團從入圍項目中評選出4項榮譽。李桃編劇的《別了1999》獲“平遙創(chuàng)投·創(chuàng)意大獎”，王爾卓、劉亦寧聯(lián)合編劇的《丘陵之歌》獲“平遙創(chuàng)投·人文精神獎”，“平遙創(chuàng)投·商業(yè)潛力獎”由林勵編劇的《親愛的生活》摘得；高臨陽擔(dān)任編劇的《生命》獲頒“平遙創(chuàng)投·山西項目獎”。此外，韓金原創(chuàng)作的劇本《等我過去》獲“平遙創(chuàng)投·陌陌青云劇本獎”。5個產(chǎn)業(yè)項目共獲105萬元現(xiàn)金支持?！捌竭b創(chuàng)投”單元2019年發(fā)起，旨在鼓勵具有潛力的電影項目和華語新銳影人，為優(yōu)秀作品提供孵化機會。

為文學(xué)插上影視的翅膀

16部作品亮相

平遙國際電影展自第六屆開始設(shè)立“遷徙計劃·從文學(xué)到影視”單元，推動不同類型、不同風(fēng)格的文學(xué)精品進行電影和劇集開發(fā)。今年又有16部適合影視改編、尋求影視版權(quán)交易的文學(xué)作品被推至聚光燈下。這些文學(xué)作品涵蓋懸疑、喜劇、犯罪、科幻、愛情、歷史等多種類型。作家蔡駿、大頭馬、郭沛文、田耳、索南才讓、劉詩偉、三三、永城、甫躍輝、鐘求是等，分別從故事、人物、商業(yè)價值與藝術(shù)價值等角度，推介了各自作品。

在主題對話活動“詞語與視聽”中，小說家班宇、制片人蔣浩、導(dǎo)演劉苗苗、電影監(jiān)制王紅衛(wèi)、作家鄭執(zhí)共同討論了文學(xué)作品與影像改編之間的關(guān)系。制片人蔣浩總結(jié)了選擇合作伙伴的重要性，“從文學(xué)到電影的過程中，不同的導(dǎo)演對題材的把握和詮釋不同，并會注入自己的二度創(chuàng)作。因此尋找既懂這部作品又合適改編的導(dǎo)演進行合作至關(guān)重要?！弊骷?、編劇鄭執(zhí)以他和顧長衛(wèi)導(dǎo)演合作電影《刺猬》的經(jīng)歷舉例，“我最在乎的并非保留小說的內(nèi)容，而是創(chuàng)作中的過程和樂趣。合作《刺猬》時，我真正體驗到了小說改編影視的樂趣，它是另一種意義的創(chuàng)作?！?/p>

中國電影市場經(jīng)過多年積累，銀幕數(shù)全球數(shù)一數(shù)二。監(jiān)制王紅衛(wèi)認為，“電影需要重新從文學(xué)中汲取營養(yǎng)。電影和文學(xué)聯(lián)姻、互補，有時代的必然性?！痹谕跫t衛(wèi)看來，“詞語和視聽”是文學(xué)和電影兩種藝術(shù)形式的本體，“不管是文學(xué)愛好者還是電影人，都要堅定選擇。文學(xué)就是文學(xué)，電影就是電影。不論做作家還是做導(dǎo)演，只有想明白這兩件事，才能做出最符合其藝術(shù)形式的作品?！?/p>