●陳秋圓

邕劇是廣西地方戲曲劇種之一，屬皮黃聲腔系統(tǒng)，舊時(shí)以廣戲、老戲、本班戲、本地班、五六腔等為代稱，曾流傳于廣西、廣東、云南等地及越南、柬埔寨等國家，因民國時(shí)期多以南寧一帶為集散地進(jìn)行演出，且演出時(shí)所用舞臺語言“戲棚官話”①中國戲曲音樂集成·廣西卷編纂委員會(huì)：《中國戲曲音樂集成·廣西卷》，中國ISBN中心出版，2002，第440頁。的基礎(chǔ)方言是邕州官話，故得名邕劇。然學(xué)界對邕劇歷史源流仍未達(dá)成共識，如以產(chǎn)生源頭劃分的“祁桂路說”“廣路說”“本土說”等，皆有支持者。無論是哪一種起源說法，都透露了邕劇的產(chǎn)生與其他文化的交流密不可分，在早期戲曲班社的考察上，還存在許多疑點(diǎn)與爭議。

一、學(xué)界對邕劇班社的研究

班社一詞，常被用于民間藝術(shù)尤其是帶表演性質(zhì)的藝術(shù)形式中，是班子和社團(tuán)兩種組織的統(tǒng)稱，它們是演藝活動(dòng)的載體，也擔(dān)當(dāng)著藝術(shù)創(chuàng)作和傳播的使命。這個(gè)詞被用于戲曲藝術(shù)中，則更精準(zhǔn)地指代民間戲班與民間劇團(tuán)這兩種演劇的組織。

邕劇在未正式定名前，一直作為一種民間藝術(shù)形態(tài)存在，直至1951 年，由省、市文化部門組織藝人，成立集體所有制的民間職業(yè)劇團(tuán)“南寧市人民邕劇團(tuán)”，確立所演劇種為邕劇，“邕劇”之名才正式進(jìn)入中國戲曲劇種之列。1958 年劇團(tuán)從集體所有制改為地方國營市邕劇團(tuán)，成為唯一的專業(yè)劇團(tuán)，并以此為節(jié)點(diǎn)，宣告邕劇的班社時(shí)期正式結(jié)束。

在1958 年之前的百余年時(shí)間里，邕劇行業(yè)本身并沒有嚴(yán)格的體系和規(guī)范，而是依托一個(gè)個(gè)分散又互相聯(lián)系的班社構(gòu)成。在這段漫長的班社時(shí)期，邕劇依托著班社的演劇活動(dòng)而存在，班社活動(dòng)歷史源流爭議一直不斷，主要有“廣路說”與“祁桂路說”兩派，偶有“本土說”夾縫求生。

20 世紀(jì)至今，邕劇界學(xué)者從史志記載、藝人記述及自身經(jīng)歷等對班社資料進(jìn)行補(bǔ)充，在考察重大歷史節(jié)點(diǎn)的同時(shí)亦對班社中某些重要成員進(jìn)行研究，但這些研究成果中真正的班社考察、演劇活動(dòng)考察只占極少部分，大多存于老一輩學(xué)者的研究文章中。涉及劇種起源、歷史源流中理不清的問題，當(dāng)下的研究者則更多地寄希望于新學(xué)科與新方向，在引用相關(guān)邕劇班社及其歷史事例時(shí)，只是簡單地從《中國戲曲志·廣西卷》《南寧戲曲志》《南寧文史資料》等史志類文獻(xiàn)中搬運(yùn)而來，這些班社研究成果盡管被匯總后收錄在一起，但它們的記述并不完全一致，存在著缺記、誤記、有爭議等情況。筆者試圖從學(xué)界普遍承認(rèn)的“邕劇班社”成立前廣西戲曲的發(fā)展進(jìn)程著手，對邕劇形成的條件及大致年限進(jìn)行探討，再對邕劇早期班社的某些爭議進(jìn)行考察及互證，從而闡釋自己對班社整體歷史變遷的觀點(diǎn)與看法。

二、邕劇班社形成年限

在邕劇的歷史源流研究中，有學(xué)者提出嘉慶、道光年間就有邕劇活動(dòng)的觀點(diǎn)。從留存的文字資料與實(shí)物上可看出，邕劇早年沒有名稱，其早期的演劇活動(dòng)記載并不清晰，但在戲班出現(xiàn)后，班社的變遷能更直觀地呈現(xiàn)出戲曲發(fā)展的一般規(guī)律。筆者認(rèn)為，將邕劇班社出現(xiàn)年代作為劇種正式形成的標(biāo)志是有參考價(jià)值的。為了證明嘉慶、道光年間已有邕劇，我們要從邕劇班社形成前的廣西戲曲發(fā)展進(jìn)程探討。

《舊唐書》卷一七七《崔慎由傳》及《新唐書》卷一一四《崔彥曾傳》曾記錄唐懿宗時(shí)，桂林戍卒起義軍隊(duì)所過郡縣“遣傀儡（木偶）以觀人情”這一情況，范成大《桂海虞衡志》、周去非《嶺外代答》、陸游《老學(xué)庵筆記》都記載桂人善制戲面，《嶺外代答》“平南樂”條載：“廣西諸郡人多能合樂，城郭村落，祭祀、婚嫁、喪葬，無一不用樂?！雹僦袊鴳蚯尽V西卷編纂委員會(huì)：《中國戲曲志·廣西卷》，中國ISBN 中心出版，1995，第4 頁、5頁、5頁、5頁。這些史料都說明廣西具有戲曲形成的先天條件。

明代徐渭《南詞敘錄》記載：“今唱家稱弋陽腔，則出于江西，兩京、湖南、閩廣用之?！雹谥袊鴳蚯尽V西卷編纂委員會(huì)：《中國戲曲志·廣西卷》，中國ISBN 中心出版，1995，第4 頁、5頁、5頁、5頁。多條史料也記載明代弋陽腔與昆腔都曾在廣西演出過，地點(diǎn)多是桂林，并經(jīng)桂林下廣州。清代廣西戲劇家黃之雋《痦堂集·桂林雜詠》有詩云：“宜人無毒熱，春至亦輕寒，吳酌輸佳釀，秦音演亂彈?！雹壑袊鴳蚯尽V西卷編纂委員會(huì)：《中國戲曲志·廣西卷》，中國ISBN 中心出版，1995，第4 頁、5頁、5頁、5頁。桂劇藝人中也曾流傳這樣的口碑資料：“明末清初，安徽桐城人蕭德元、邵仕庵二人宦游來桂，曾傳授徽調(diào)于桂人?！雹苤袊鴳蚯尽V西卷編纂委員會(huì)：《中國戲曲志·廣西卷》，中國ISBN 中心出版，1995，第4 頁、5頁、5頁、5頁。說明清初已有各種聲腔的戲曲傳入廣西。

乾隆年間，湖南祁陽人陳大受與其子陳輝祖曾任職廣西，有此因緣，祁陽戲班頻繁地來桂林，并取道水路至廣州等地演出。后有些祁劇藝人就此落戶，開班授徒，稱“桂林班”，受語言的影響，逐漸演變形成桂劇，再后藝人傳藝至南寧近郊，產(chǎn)生武鳴、賓陽等地的絲弦戲及邕劇“本地班”。從邕劇保留的傳統(tǒng)劇目可以看出，它明顯受到祁桂路劇目的影響，故邕劇班社的形成時(shí)間實(shí)際上要晚于桂劇。

邕劇班社的最終形成，注定與早期粵劇的傳入密不可分。梆黃時(shí)期粵劇的傳入較祁劇稍晚。鴉片戰(zhàn)爭后，廣州開放為商埠，由于貿(mào)易需要，廣東商人足跡遍及廣西大小城鎮(zhèn)，不少地方均建有粵東會(huì)館，而會(huì)館多建有戲臺，每逢會(huì)期必請戲班演出。史料記載，咸豐五年（1855年）八月李文茂攻入廣西，為慶祝勝利，特令“唱戲酬神”，起義失敗后紅船子弟流散廣西，促進(jìn)了早期粵劇的傳入，這個(gè)時(shí)期的粵劇尚未進(jìn)行變革，所用的舞臺語言還不是白話，而是“戲棚官話”，故此時(shí)期的邕劇、粵劇在語言上的區(qū)別并不明顯，其劇種內(nèi)涵也并不明晰，在許多藝人口中，二者都是“廣府戲”。

1987 年編印的《南寧戲曲志》大事記中有記載：“蔣肇寬（1800 年前后出生）年輕時(shí)（1824 年左右）就與南寧東門外雷、顏、曾、吳及家人合伙唱皮黃板凳腔和小戲，后掛衣登臺，組建成新街班，世代承傳?！雹倌蠈幨形幕謶蚯庉嬑瘑T會(huì)：《南寧戲曲志》，南寧市文化局戲曲編輯委員會(huì)編印，1987，第8頁。這個(gè)說法是據(jù)邕劇老藝人蔣勝臣②蔣勝臣，學(xué)者王兆椿指出他是蔣細(xì)增叔父蔣言甫之子，即與蔣細(xì)增為堂兄弟關(guān)系。追述，被許多研究者沿用。據(jù)學(xué)者王兆椿補(bǔ)充，蔣肇寬為邕劇名藝人蔣細(xì)增的曾高祖，從蔣家?guī)状藦乃嚨氖吕峡梢钥闯?，道光時(shí)期的新街班，已大致具備本地戲劇形成的條件，所唱的皮黃板凳腔可能是早期簡陋的邕劇戲曲雛形，或是祁劇藝人傳藝后，形成的接近邕劇“本地班”的皮黃聲腔。蔣細(xì)增之妻、邕劇名演員芝蘭女（黃芝蘭）③黃芝蘭（1912—1980），廣西武鳴人，邕劇著名女旦。家史也證實(shí)了這一點(diǎn)。

在《邕州老戲——邕劇》中，國家級傳承人洪琪回憶其師父芝蘭女的生平事跡時(shí)曾寫到：“黃芝蘭25 歲時(shí)與源自賓州班的青年演員蔣細(xì)增結(jié)婚，促成了武鳴班與賓州班的合流?！雹芎殓骺谑?、洪玨編撰：《邕州老戲——邕劇》，廣西民族出版社，2015，第572頁。芝蘭女是邕劇著名散發(fā)旦，其祖父黃子鳳唱賓陽腔板凳戲，常在武緣（今武鳴）組班唱堂會(huì)，起武緣班。其父黃炳元，藝名“武緣九”，青年時(shí)唱花旦，后改為棚面。胞兄黃三順為著名小武，民國時(shí)曾率鈞天樂班到各地演出，以跳臺、鏟椅、打五色真君等絕活聞名。黃家是早期邕劇團(tuán)班底的主要力量之一，他們演出的三出傳統(tǒng)戲《馬芳困城》《罵門生祭》《王慶賣武》在1952年為負(fù)責(zé)甄別劇種的專家秦似提供了最直觀的依據(jù)，專家最后認(rèn)為邕劇是與現(xiàn)今的粵劇不同的一個(gè)獨(dú)立劇種。

在邕劇的文獻(xiàn)與口碑資料中，還有一個(gè)史例得到絕大部分學(xué)者、藝人的認(rèn)同，即19 世紀(jì)六七十年代廣西就有唱邕劇的粵西樂堯天、合新鳳、全新鳳、壽新鳳四大名班，老百姓稱為“一天蓋三鳳”①中國戲曲志·廣西卷編輯部：《廣西地方戲曲史料匯編》（第二輯），中國戲曲志·廣西卷編輯部編印，1985，第20頁。，他們所演的劇目是后來被稱為“江湖十大本”的傳統(tǒng)名劇。其中全新鳳班成立于清同治元年（1862 年），班主雷喜彩擅演小武，活動(dòng)于南寧和左、右江流域一帶。名班與名劇目的出現(xiàn)，說明此時(shí)期的邕劇已發(fā)展到較為成熟的階段。

圖1 各聲腔傳入廣西路徑及早期邕劇班社形成路線（陳秋圓繪）

依據(jù)史志文獻(xiàn)，筆者繪出各聲腔傳入廣西的簡圖，再根據(jù)邕劇內(nèi)蘊(yùn)的班社形成所需聲腔條件約束，筆者認(rèn)為，最早的邕劇班社組建年限應(yīng)不早于道光年間（1821—1850），最晚不晚于同治年間（1862—1874）。從各文獻(xiàn)的記載看，這一時(shí)期的邕劇在表演上已經(jīng)逐漸形成自己的特點(diǎn)和固定的演劇排場、程式，尤其擅長武戲，眾多武打、特技的使用，顯現(xiàn)出古樸、粗獷、雄壯的表演風(fēng)格?，F(xiàn)今許多學(xué)者認(rèn)為邕劇與粵劇在本質(zhì)上無差別，這要從歷史演變上進(jìn)行考量，從清末到現(xiàn)在，邕劇的班社及表演藝術(shù)，都經(jīng)歷了多次變遷。

三、邕劇班社的歷史變遷

劇種的發(fā)展與社會(huì)環(huán)境有著密切的關(guān)系，且遵循著戲劇發(fā)展的特殊藝術(shù)規(guī)律。邕劇班社形成以后，其發(fā)展經(jīng)歷了清末的興起、民國初期的繁盛、抗日戰(zhàn)爭開始后的衰落，中華人民共和國成立后，在“戲改”政策下，邕劇首次建立了專業(yè)劇團(tuán)，大部分藝人也隨之走上專業(yè)化道路，因此，民間班社競爭力下降，生存空間變得狹窄。

（一）清末的興起

清末是邕劇的第一個(gè)興起時(shí)期，此時(shí)邕劇的表演風(fēng)格、舞臺語言已基本確定，古樸、粗獷、雄壯的表演風(fēng)格造就了一大批武行的優(yōu)秀演員，如雷喜彩、劉玉堂、許少康等，其武功宗屬南派，有不少特技性的表演和兵器，如“吐真血”“跳鏟椅”“大過山”等。這一時(shí)期的邕劇武打特色最為鮮明，保留著濃厚的本土風(fēng)味。此時(shí)的班社也較多，大致可分為宗族班子、軍轄班子、童子科三種類型。

依托家族或宗族組建的班子，通過一代代親緣的傳承，戲曲藝術(shù)得以流傳下去。據(jù)廣西現(xiàn)存最早的班牌實(shí)物考察，邕劇的宗族班子最早可考為南寧壇洛鎮(zhèn)所起的甘秀普與甘天明的“光天彩”“義鳳彩”班，二者同年組建，但在起源時(shí)間上存在爭議，有道光十五年（1835 年）與咸豐七至十年（1857—1860）兩個(gè)說法，且都記錄在《中國戲曲志·廣西卷》中。第三個(gè)說法是起源于1825 年，此為筆誤，存在《邕劇傳統(tǒng)劇目研究》一書中。

筆者更認(rèn)同咸豐七至十年（1857—1860）組建的第二種說法，史料曾有記載：“同治四年光天彩班曾到越南北部演出近三年，同治七年冬至同治八年春，因越南風(fēng)雨連綿陷入困境，不得不變賣戲服回鄉(xiāng)?！雹僦袊鴳蚯尽V西卷編纂委員會(huì)：《中國戲曲志·廣西卷》，中國ISBN中心出版，1995，第34頁。道光十五年至咸豐七年（1835—1857）時(shí)間跨度長達(dá)22 年，其中可考演劇活動(dòng)幾近于無，佐證材料較少。咸豐七年至同治七年（1857—1868）時(shí)長跨度及演劇活動(dòng)考察更為合理，且同治七年（1868年）光天彩班回南寧后，四大名班開始崛起，亦可猜想班主甘秀普死后光天彩散班，藝人散落至四大名班等班社不無可能。

家族班子在邕劇史上較為少見。邕劇班社史上能發(fā)展成為家族班子的僅見老藝人蔣細(xì)增一家，他們有班牌傳承，家族演劇歷史至少歷經(jīng)六代人。蔣家所傳承的“粵西樂堯天”“粵西丁財(cái)貴”二班都至少經(jīng)歷兩任有血親關(guān)系的班主，這在其他戲曲班社中都較為少見。

這個(gè)時(shí)期較為專業(yè)的邕劇班多為達(dá)官貴人家豢養(yǎng)，只為自家取樂，史料上有記載的如光緒六年（1880年）都安安定土司潘青臺的家班、云南河口縣南溪鎮(zhèn)的黃茂蘭家班以及廣西都督陸榮廷建立的“軍民樂”班等，其中“軍民樂”的技藝相對高，存在時(shí)間較長，許多邕劇的名演員如許少康、莫麗軒等都出于此班。權(quán)貴家班性質(zhì)的戲班大多為軍轄，早期生活較為優(yōu)渥，普遍存在“以官助演”的特點(diǎn)，但在后期因?yàn)閼?zhàn)亂無法供養(yǎng)，無一例外脫離轄制，改為民營。

童子科一般在較大的班社中出現(xiàn)，為戲曲傳承培養(yǎng)人才。據(jù)查，光緒元年（1875 年）大新縣安平土官李德普家開設(shè)平字班，此后再設(shè)安字班、吉字班，學(xué)藝者皆16 歲以下青少年，該班存在時(shí)間最長，將近30 年。同期還存在全新鳳童子科及軍民樂隨班童子科二班。

（二）民國初期的繁盛

到了民國期間，史志記載較清代更為清晰，班社可考內(nèi)容增多，民國初至二十三年（1934 年），半職業(yè)班與職業(yè)科班興起，邕劇水平技藝提高，出現(xiàn)許多名藝人。

兄弟班是邕劇最常見的一種班社性質(zhì)，一般有職業(yè)與半職業(yè)之分，職業(yè)班子后期一般都會(huì)轉(zhuǎn)為雇傭制。半職業(yè)的班子早期形式多為耍友班，是業(yè)余玩友客串自娛的組織，后期加入較為專業(yè)的藝人而成。它們由戲曲藝人之間自行組織，人數(shù)不多，有互相搭班情況，比較著名的有龍?zhí)?、小武金組成的“金田樂”班。筆者對許多班社中的人員姓名進(jìn)行考察，發(fā)現(xiàn)帶有宗族性質(zhì)的兄弟班較清末更為興盛，如以何姓藝人為主的聲世音班（群芳樂）、以梁姓為主的龍山班等，他們大多來源于同一村落，最初都為耍友班。

這些藝人去“下四府”合班演出，聞名于廣東。也有許多“下四府”藝人來桂加盟邕劇演出，邕劇、粵劇風(fēng)格融合進(jìn)程逐漸加快。此時(shí)的邕劇班社仍由藝人自由組班、合班，但工薪管理相對更為規(guī)范。1918 年，邕劇已興盛一時(shí)并有男女班，且出現(xiàn)了著名的女演員。如南寧大文明班起于南寧容園，是邕劇第一個(gè)有女演員的男女班，該班出了第一個(gè)著名的女演員“武生娣”（孔婭娣），至此邕劇歷史上出現(xiàn)了女武生，女武生這一行當(dāng)在后面幾十年中被邕劇著名女演員譚麗英所發(fā)揚(yáng)。

這些班社中留存了許多傳統(tǒng)劇目，班社中的藝人們培養(yǎng)了下一代戲曲人才，這個(gè)時(shí)期的邕劇班社為后來邕劇正式蜚聲于劇壇打下了基礎(chǔ)。

筆者整理資料時(shí)發(fā)現(xiàn)，蔣細(xì)增在《邕劇是南寧戲》談到邕劇的稱呼問題時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)戲班“粵西英杏樂班”，蔣細(xì)增在此班后面標(biāo)注文武英、林杏蘭班，因與邕劇著名文武生譚麗英（即“文武英”）所起班社“英慶樂”名稱相似，疑因白話或略帶口音的普通話中“慶”“杏”讀音相同而誤記?！赌蠈幨兄尽の幕怼返谌碌诙?jié)表演團(tuán)體中有論及，譚麗英“英慶樂”班是江湖兄弟班，成員有林慶蘭?！剁邉≡诘釚|南的流布與活動(dòng)》一文中記載，1938 年8 月下旬，因“花園口事件”個(gè)舊開設(shè)募捐游藝大會(huì)，“鴻興號”經(jīng)辦人蘇漢泉，特從河口請了嶺南樂班（軍民樂）到個(gè)舊演出，27 日晚邕劇演了《梅龍鎮(zhèn)》，文武英飾正德皇帝，林慶蘭飾李鳳姐。《老戲迷楊云山的回憶》中也曾提到：“1938 年，在特別區(qū)，文武英和林慶蘭起過‘英慶樂’班，技藝很好，去過云南?！被プC后可以斷定，“粵西英杏樂班”實(shí)際上就是更多提到的“英慶樂”班。

（三）1934年后的衰落

1934 年后到中華人民共和國成立前是邕劇班社的衰落期。這一時(shí)期由于戰(zhàn)亂等原因，邕劇藝人驟然減少，戲班演出數(shù)量也隨之減少，演出地點(diǎn)逐步從城市隱退回山村，這個(gè)時(shí)期的邕劇被稱為“過山班”，嚴(yán)格來說這是一個(gè)貶稱?！斑^”是一個(gè)動(dòng)詞，“山”則是相對城市而言的山區(qū)地帶，“過山”可理解為下到山鄉(xiāng)地區(qū)。

從蔣細(xì)增《邕劇是南寧戲》一文中可知，過山班是1932 年才開始有的名稱，只是邕劇在一個(gè)時(shí)間段里的代稱。1951 年后，南寧市人民邕劇團(tuán)及現(xiàn)今的南寧市邕劇團(tuán)也應(yīng)邀到各村落送戲下鄉(xiāng)巡回演出，這兩個(gè)時(shí)期的邕劇團(tuán)，與“過山班”性質(zhì)完全不同，所以有學(xué)者認(rèn)為邕劇的過去就是“過山班”，這是錯(cuò)誤的。

造成邕劇“過山班”狀況的原因有兩方面：一是新桂系統(tǒng)治廣西后，在文藝上推行戲劇禁演政策，其中包括鉗制輿論，對演出橫加干預(yù)，并實(shí)行戲劇審查。一時(shí)間，邕劇的許多戲班紛紛停演、散伙，許多藝人為了生計(jì)也轉(zhuǎn)行另謀生路。一些較大的戲班則或歇業(yè)，極少數(shù)仍在冒險(xiǎn)堅(jiān)持，忙于將劇目送審等待演出，十分不易。二是粵劇在薛馬改革后藝術(shù)水平有所提升，在廣西的發(fā)展威脅到了邕劇的生存。1921—1931 年，兩廣的地方戲劇交流頻繁，“白話”（粵語）演唱受到當(dāng)?shù)厝罕姷臍g迎，在這種影響下，不少本地班也改用粵語演出。1933 年，在南寧組建的月華圓班除演出邕劇傳統(tǒng)劇目，還聘請廣東開戲師爺黃敬堂編演粵劇《嫦娥奔月》《野蠻龍?zhí)印返?，成為本地班演唱粵劇的先?qū)，該班較為專業(yè)，演員名氣較大，影響不小，其舞臺語言出現(xiàn)官話中夾白話的現(xiàn)象，引得各班紛紛效仿，這使得堅(jiān)持使用“戲棚官話”演唱的本地班退出城鎮(zhèn)，只能退居左右江岸及百色地區(qū)等地偏僻的山村。此外，廣東上六府、下四府的粵劇戲班順?biāo)愤M(jìn)入梧州、南寧、百色等地演出，影響較大。

作為“過山班”，邕劇多加入鄉(xiāng)村酬神演出隊(duì)伍。石藝、黃斌所著《邕劇傳統(tǒng)劇目研究》中提及，邕劇演出場地沒有精良的舞臺，沒有華麗的服裝，也缺少正規(guī)擴(kuò)音設(shè)備，故而表演時(shí)為了盡可能多的吸引觀眾，只能努力讓自己的動(dòng)作幅度大些，表演方式仍停留在昔日老藝人夾縫中求生存的街頭賣藝經(jīng)歷遺存下來的翻、騰、跳、躥等。當(dāng)廣州粵劇在不斷城市化的同時(shí)，邕劇則在不斷鄉(xiāng)土化，且盡可能地保留了鄉(xiāng)土廣府戲的風(fēng)格，而正是這樣的鄉(xiāng)土化，造就了邕劇的獨(dú)特地位。

1934—1949 年，邕劇沒有新的戲班誕生，這也說明，這一階段邕劇的發(fā)展已經(jīng)逐漸進(jìn)入停滯。七七事變后，廣西成了抗戰(zhàn)的后方，一批外地戲曲先后進(jìn)入廣西，給廣西的戲劇業(yè)吹來了一陣新風(fēng)。京劇、粵劇、湘劇藝人新的劇目、唱腔、表演、化妝、舞臺，很快得到廣西本地觀眾的喜愛，作為本地班的邕劇生存已極為危險(xiǎn)。

（四）20世紀(jì)中葉不穩(wěn)定的劇團(tuán)時(shí)期

中華人民共和國成立后，演劇行業(yè)興起，造就了許多專業(yè)劇團(tuán)。1951—1958年，省、市文化部門將在邕及各地流散的本地藝人組織起來，成立了南寧市人民邕劇團(tuán)，在這段時(shí)間里，劇團(tuán)依照中央指示有序地運(yùn)行，出版《廣西戲曲傳統(tǒng)劇目匯編》（邕劇部分）系列叢書1套，其中挖掘鑒定傳統(tǒng)劇目400多出，并整理了《邕劇唱腔音樂》研究專著。1958—1962 年，邕劇團(tuán)改為地方國營，并引入導(dǎo)演制，短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作、改編、上演了一批新劇目，這一段可以稱為邕劇劇團(tuán)時(shí)期中少見的穩(wěn)定發(fā)展期。至1962年，國營邕劇團(tuán)又因政策調(diào)整自負(fù)盈虧變回民營，1969年，劇團(tuán)被撤銷，部分中青年演員調(diào)入南寧市文藝團(tuán)，1975年以后南寧恢復(fù)市粵劇團(tuán)，這部分演員又改演粵劇，這也造成了21世紀(jì)后的邕劇藝術(shù)與粵劇藝術(shù)“一團(tuán)兩牌”并存的局面，且因邕劇藝人常演粵劇，邕劇不可避免地開始被粵劇同化，從兩劇種的受眾及傳承上看，邕劇的生存環(huán)境已經(jīng)極度惡劣，處境艱難。

結(jié)語

班社作為戲曲的載體，見證了戲曲藝術(shù)每個(gè)時(shí)期的發(fā)展與變遷，是以班社研究對于戲曲源流的起點(diǎn)和演變確認(rèn)的重要性不言而喻。從史志文獻(xiàn)、蔣黃兩家演劇事跡等對班社形成的具體年代進(jìn)行推斷，并從具體班社考察中發(fā)現(xiàn)邕劇歷史發(fā)展的規(guī)律，有助于邕劇歷史源流研究的進(jìn)一步開展。