董彧

（唐山博物館，河北 唐山 063000）

1 民國(guó)啟新瓷廠發(fā)展的背景

啟新瓷廠是從啟新洋灰公司發(fā)展而來(lái)的。《唐山瓷廠廠志》記載：“1914年初具規(guī)模，開(kāi)始先后制作日用瓷、小缸磚、紅鋪地磚、由漢斯·昆德兼管制瓷?！?925年正式定名為“啟新瓷廠”。啟新即“以舊啟新、開(kāi)啟新途”的意思。

啟新瓷繪藝術(shù)是民國(guó)時(shí)期唐山瓷繪藝術(shù)發(fā)展的杰出代表。啟新瓷廠是我國(guó)最早使用機(jī)械化制瓷的瓷廠之一，實(shí)行西方近代工業(yè)的管理方法，使手工作坊式的唐山陶瓷業(yè)呈現(xiàn)出跨越式發(fā)展；是我國(guó)最早使用注漿成型的瓷廠，用施釉新工藝，成功制造出色白、面光、吸水力低的細(xì)瓷；是我國(guó)最早使用倒焰窯的瓷廠，對(duì)瓷器的燒造氣氛二次利用，提高燒造能力；是我國(guó)最早使用花紙貼花工藝的瓷廠，唐山博物館的藏品中有很多西式造型的貼花瓷器；是我國(guó)最早生產(chǎn)衛(wèi)生瓷的瓷廠，標(biāo)志著我國(guó)陶瓷產(chǎn)業(yè)跨入工業(yè)化生產(chǎn)階段；是我國(guó)最早生產(chǎn)釉面磚的瓷廠。啟新瓷是我國(guó)近代釉下五彩技法從醴陵創(chuàng)燒之后最成功的瓷器。

民國(guó)時(shí)期啟新瓷廠在上海、北平、天津設(shè)分銷所三處，均由瓷廠派員經(jīng)理，營(yíng)業(yè)一度發(fā)達(dá)，產(chǎn)品甚至銷往新加坡、馬來(lái)西亞等地，致使“唐山產(chǎn)瓷聲名，近漸遠(yuǎn)揚(yáng)”。但由于1937年以后啟新瓷廠內(nèi)部勞資問(wèn)題日益嚴(yán)重，啟新瓷廠陶瓷彩繪藝人最終集體離場(chǎng)，導(dǎo)致藝術(shù)瓷、日用細(xì)瓷停止生產(chǎn)，啟新瓷廠轉(zhuǎn)而生產(chǎn)衛(wèi)生瓷、化學(xué)瓷以及電瓷產(chǎn)品。

2 啟新瓷繪的藝術(shù)特點(diǎn)

民國(guó)時(shí)期唐山的瓷繪主要分為兩個(gè)階段：1912年至1937年為第一階段，1937年至1949年為第二階段。第一階段的瓷繪主要以民間畫派和國(guó)畫派為主，這些作品在技法和風(fēng)格上更加傳統(tǒng)。第二階段的瓷繪則更加注重實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新，特別是在形式和色彩方面。

民國(guó)時(shí)期，唐山啟新瓷廠招聘了大批制瓷工匠、繪瓷藝人駐廠，開(kāi)始將繪畫技藝運(yùn)用到陶瓷制作中，以增加陶瓷器物的裝飾性和藝術(shù)性，提高了美觀度。這種陶瓷繪畫工藝逐漸發(fā)展成為獨(dú)具特色的民國(guó)啟新瓷繪，其技術(shù)和工藝更加精湛。從燒制工藝上看，唐山啟新瓷業(yè)的燒制工藝比較成熟，采用的燒制方法更加精良，繪制的紋飾題材也更加精美，色彩呈現(xiàn)更加鮮明，燒制的細(xì)節(jié)也更加精細(xì)，整體質(zhì)量相對(duì)于民國(guó)時(shí)期唐山其他各大廠更加優(yōu)良。

2.1 瓷繪工藝高

2.1.1 制瓷原料精細(xì)

相比于民國(guó)時(shí)期唐山其他各大廠，啟新瓷廠生產(chǎn)的細(xì)瓷原料純凈度更高，瓷胎顯色更白。制胎是制作瓷器的第一步，瓷土、瓷石經(jīng)過(guò)篩選，再經(jīng)一系列的粉碎、淘洗等過(guò)程，成為制備好的坯料，然后根據(jù)需要制成所需形狀和尺寸，制作成坯件。

2.1.2 瓷繪質(zhì)量高，款識(shí)詳細(xì)

民國(guó)啟新瓷廠在吸收、借鑒景德鎮(zhèn)和磁州窯的陶瓷制作與繪畫裝飾技術(shù)的同時(shí)，也融入了冀東民間藝術(shù)特色，加上不斷改進(jìn)的生產(chǎn)技術(shù)和工藝，形成了獨(dú)具魅力的啟新瓷風(fēng)格。釉下彩瓷為啟新瓷廠的早期作品。在裝飾工藝上，先施釉，待胎體陰干后，在施釉前繪畫，最后燒制成器。這種釉下彩瓷在瓷品燒造時(shí)因胎質(zhì)粗松色料易熔入坯釉，釉面起到提亮和保護(hù)作用。民國(guó)啟新瓷原料為進(jìn)口色料，發(fā)色正，繪瓷后顏色不會(huì)降色，色彩柔和，色階過(guò)渡自然。民國(guó)啟新瓷的題款大多留有年份、季節(jié)和作者名、藝名信息，書法千姿百態(tài)，大多功底扎實(shí)。瓷器底部均有“啟新瓷廠”印，早期產(chǎn)品此印為綠色，后改為黑色。

2.2 繪畫題材廣

民國(guó)唐山啟新瓷繪繼承了粉彩、淺絳彩、新粉彩的工藝和技法，吸收中國(guó)畫和西方美學(xué)元素，畫面題材生活化，注重細(xì)節(jié)的描繪。啟新瓷繪畫注重神韻，渲染、層次、明暗、濃淡分明，形體塑造非常生動(dòng)，所繪題材大多為人物、山水、花鳥(niǎo)、吉祥瑞獸等。人物故事題材在民國(guó)粉彩藝術(shù)中較為常見(jiàn)，啟新瓷廠生產(chǎn)的藝術(shù)瓷在日用、陳設(shè)、文房等各類瓷中都有使用。藝術(shù)瓷所繪題材涉及的范圍較廣，較常見(jiàn)的人物題材有三國(guó)典故、神話人物、歷史名人、仕女、嬰戲等。民國(guó)啟新粉彩瓷的紋飾中花鳥(niǎo)題材占據(jù)著很大的比例，比如柳樹(shù)、黃鶯、鳳凰、四時(shí)花卉等。啟新瓷此類題材紋飾除了繼承傳統(tǒng)以外，還有時(shí)代特征，受西方文化的影響，國(guó)畫改革和發(fā)展問(wèn)題成為當(dāng)時(shí)探討的話題，其中最為明顯的就是繪畫性的增強(qiáng)，令民國(guó)時(shí)期的啟新粉彩瓷繪在當(dāng)時(shí)真正達(dá)到了以瓷代紙的藝術(shù)效果，推動(dòng)著繪畫審美的發(fā)展，強(qiáng)調(diào)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫和西洋繪畫互相取長(zhǎng)補(bǔ)短，兼容并蓄。唐山博物館收藏的民國(guó)唐山啟新瓷中，像把洗、品鍋、奶杯、黃油盒、花插、餐具盒等西式造型獨(dú)特，很好辨識(shí)，西式造型瓷器的裝飾彩繪多為幾方連續(xù)或單獨(dú)的貼花圖案，批量生產(chǎn)更加便捷，與手繪瓷相比藝術(shù)價(jià)值大打折扣。

2.3 藝術(shù)特點(diǎn)

2.3.1 復(fù)雜工藝并集藝術(shù)屬性于一身

啟新瓷以獨(dú)特的造型、顏色和裝飾成為民國(guó)時(shí)期瓷器的重要組成部分。瓷器繪畫是一種極具美學(xué)價(jià)值的藝術(shù)形式，它可以傳達(dá)出藝術(shù)家的情感和思想，并能夠激發(fā)觀瓷者對(duì)瓷器藝術(shù)的感悟。啟新陶瓷繪畫按照藝術(shù)形式可以分為工筆、寫意、抽象、寫實(shí)等，常用的繪瓷用筆有水料筆、填筆、篤筆、油料筆、洗筆、彩筆、叉子筆等。瓷器繪畫前先畫好線稿，打好底之后開(kāi)始作畫，繪畫技法有填、彩、洗、染、吹等。使用瓷繪工具將瓷繪顏料按照畫面布局繪制在平面或立體的瓷胎上，再經(jīng)一次或幾次高溫?zé)於?，從而達(dá)到裝飾性和繪畫性的統(tǒng)一。啟新瓷作為一種集實(shí)用性、工藝性與藝術(shù)性于一身的產(chǎn)物，兼具產(chǎn)品屬性、工藝品屬性與藝術(shù)品屬性。

2.3.2 精湛的畫工

一件民國(guó)啟新瓷成品要經(jīng)過(guò)制胎、施釉、畫紅三個(gè)步驟才出成品。民國(guó)時(shí)期唐山瓷藝人在畫紅①線描時(shí)，為了讓線條平滑規(guī)整，常屏息靜氣、一氣呵成地勾畫線條，人物的神態(tài)幾筆就勾勒出來(lái)，神態(tài)把握得精準(zhǔn)傳神，起筆、運(yùn)筆、落筆將輕、重、緩、急表達(dá)得淋漓盡致，毛筆中鋒運(yùn)筆有韌度且飽滿，側(cè)峰纖細(xì)松軟，缺點(diǎn)是容易出毛茬，在用毛筆畫圓圈運(yùn)筆時(shí)需不停轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿，以保持不偏鋒、不毛茬的均勻感。

2.3.3 特殊瓷繪形式

民國(guó)時(shí)期瓷繪又一特點(diǎn)瓷板畫，以瓷代紙，是工藝向藝術(shù)的變革。瓷板畫最早在唐代前后就有出現(xiàn)，一般作為墓志銘。民國(guó)時(shí)期唐山出現(xiàn)大量的淺絳彩瓷板，其后隨著新粉彩的興起，又出現(xiàn)了大量的粉彩瓷板畫，這時(shí)候的瓷板多用于屏風(fēng)的鑲嵌、房屋外墻等。瓷板畫是繼景德鎮(zhèn)之后北方啟新瓷廠較早開(kāi)始推廣的繪瓷新形式。

3 館藏民國(guó)唐山啟新瓷繪作品

20世紀(jì)二三十年代唐山瓷業(yè)百花齊放、百家爭(zhēng)鳴，隨著唐山啟新、德勝、新明、東陶成等瓷廠的發(fā)展壯大，涌現(xiàn)出很多瓷繪大師，當(dāng)時(shí)陶瓷繪畫藝術(shù)和陶瓷制作工藝也達(dá)到高峰。從唐山博物館館藏（以下簡(jiǎn)稱唐博館藏）民國(guó)瓷器款識(shí)辨得，當(dāng)時(shí)主要有莊子明、李潤(rùn)之、孫柏華、素心子、浭陽(yáng)居士、李澤民等畫師作品。他們將自己的胸中丘壑繪在百姓所用的日用陶瓷器皿上，如瓶、罐、壺、碗、盤、文房器皿等，揮灑顏料，寥寥數(shù)筆盡顯繪瓷藝人的韻味。

啟新瓷廠的產(chǎn)品風(fēng)格多以中式和西式結(jié)合為特色。其因是民國(guó)時(shí)期西式造型為國(guó)外訂制，而中式傳統(tǒng)造型為內(nèi)銷產(chǎn)品。

唐博館藏上千件民國(guó)唐山瓷器，通過(guò)“開(kāi)新啟昧—民國(guó)唐山‘啟新瓷’特展”首次亮相于公眾視野，更好地解讀和詮釋了民國(guó)時(shí)期瓷繪藝術(shù)。其中代表性的手繪藝術(shù)作品如下。

莊子明繪釉下五彩人物故事蒜頭瓶（圖1），口徑3厘米，底徑7.7厘米，高23.7厘米。瓶身用隸書題“美哉大小喬，芳名四海標(biāo)，姐妹得佳婿，仝占江東鱉”，題款“丙寅（1926年）秋月莊子明作”，畫面為三國(guó)繪畫題材，底款有“啟新瓷廠”印。漢斯·昆德接手啟新瓷廠后，高薪聘請(qǐng)莊子明回唐山在啟新瓷廠從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作，高超的繪畫技藝使莊子明成為唐山陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)創(chuàng)作的第一人。由于莊子明在啟新瓷廠主要做藝術(shù)瓷生產(chǎn)指導(dǎo)工作，本人親自繪制的作品并不多。目前，存世的莊子明作品大多是當(dāng)時(shí)的仿品。

圖1 莊子明繪釉下五彩人物故事蒜頭瓶

唐山民國(guó)啟新瓷的中式造型產(chǎn)品以嫁妝瓷為主，是當(dāng)時(shí)婚嫁的必備品。在婚禮上，將瓷器擺放到顯眼的位置，它們是撐門面的主角。由于作用特殊，它們被統(tǒng)稱為“嫁妝瓷”。瓶、罐、壺、痰盂、皂盒、卷缸、筆筒等均可作為嫁妝瓷。嫁妝瓷的紋飾大多為早生貴子、大吉大喜、花開(kāi)富貴、喜慶吉利等，為婚慶增添喜慶和祝福。

民國(guó)浭陽(yáng)居士作五彩花鳥(niǎo)紋瓷雙鋪首瓶（圖2），口徑23.30厘米，高55.00厘米。畫面中以鳳凰、仙鶴、鴛鴦、鹡鸰、黃鶯（也稱五倫圖）分別代表君臣、父子、夫婦、兄弟、朋友之道，蘊(yùn)含著深刻的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。瓶身題“歷代帝王屬文周，創(chuàng)立江山八百秋，仁德及民家國(guó)厚，君臣富貴到白頭”，題款為“歲次己巳（1929年）春月上渙，浭陽(yáng)居士作”，瓶身底部印有啟新瓷廠印。此類器型俗稱“撣瓶”，因北方多用來(lái)插雞毛撣子而得名，又常用于陪嫁，是很常見(jiàn)的器型。撣瓶有大中小之分，俗稱“300件”“150件”“100件”“80件”等。此處的“件”是行話，“300件”器高約60厘米，“150件”器高約45厘米，“100件”器高約28厘米，“80件”器高約22厘米。

圖2 民國(guó)浭陽(yáng)居士作五彩花鳥(niǎo)紋瓷雙鋪首瓶

民國(guó)粉彩桃源問(wèn)津圖瓷雙耳瓶（圖3），口徑24.80厘米，高58.20厘米。《桃源問(wèn)津圖》是明代四大才子之一文徵明的繪畫作品，創(chuàng)作素材來(lái)自陶淵明的《桃花源記》，以持槳的武陵人足跡為線索，再現(xiàn)了陶淵明筆下的世外桃源景象，共分為“桃源探幽”“桃源見(jiàn)聞”“桃源問(wèn)津”“家中設(shè)宴”四部分，其中“桃源問(wèn)津”經(jīng)常出現(xiàn)在瓷器紋飾中。畫面共有四人：一位鶴發(fā)童顏的老者，懷抱幼兒的少婦，另有手持船槳的行路者。老人正給持槳者指路。瓶身題“問(wèn)余棲碧山，笑而心自閑。桃花窅然去，別有天地間”，來(lái)自唐代李白《山中問(wèn)答》一詩(shī)。瓶底未留作者、年份、季節(jié)等題款。

圖3 民國(guó)粉彩桃源問(wèn)津圖瓷雙耳瓶

民國(guó)啟新瓷廠李光宇作粉彩天仙送子雙鋪首瓷瓶（圖4），口徑22.70厘米，高55.10厘米。瓶身題“萬(wàn)里清平天門開(kāi)，祥云瑞氣共徘徊，莫道家了焚香候，歡迎天仙送子來(lái)”，題款為“時(shí)在丁卯（1927年）冬日，李光宇作”。

圖4 民國(guó)啟新瓷廠李光宇作粉彩天仙送子雙鋪首瓷瓶

民國(guó)粉彩高生作黛玉葬花圖瓷冬瓜罐（圖5），口徑21.40厘米，高25.00厘米?！镑煊裨峄ā笔恰都t樓夢(mèng)》中的經(jīng)典故事，黛玉憐桃花飄落，將它葬于花冢，曾作一首《葬花吟》。該瓷繪通過(guò)奇妙而豐富的想象、暗淡而凄清的畫面、憂傷而悲涼的情感，展示了黛玉在冷酷現(xiàn)實(shí)摧殘下的內(nèi)心世界，也說(shuō)明了黛玉對(duì)美的獨(dú)特見(jiàn)解。

圖5 民國(guó)粉彩高生作黛玉葬花圖瓷冬瓜罐

1927年莊子明繪“鄭玄文婢”撣瓶（圖6），口徑19.7厘米，高55厘米，底徑14.5厘米。撣瓶背部題“后漢鄭康成受學(xué)于馬融，使侍婢常跪階下，他婢戲之，曰：‘胡為手泥中？’曰：‘伯（?。┭酝V（愬）?！贝颂帒?yīng)為“薄言往愬，逢彼之怒’”，原句出自《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·柏舟》。這里，“伯”同“薄”，“愬”同“訴”。題款為“歲次丁卯（1928年）秋月上浣，浭陽(yáng)士莊子明作”，瓷器中的詩(shī)文為瓷繪藝人所書，通常也會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)別字，或用簡(jiǎn)化的文字代替。

圖6 1927年莊子明繪“鄭玄文婢”撣瓶

4 結(jié)語(yǔ)

陶瓷繪畫并不是對(duì)其他畫種轉(zhuǎn)移到陶瓷媒介上的一種嘗試，它本身就有極為豐富的繪畫語(yǔ)言。瓷畫藝術(shù)在工藝材料、藝術(shù)語(yǔ)言、功能形態(tài)等方面仍有巨大的探索空間。陶瓷繪畫以畫面精美細(xì)膩、手感溫潤(rùn)瑩韻而被眾多藝術(shù)愛(ài)好者青睞，唐山民國(guó)瓷繪以中國(guó)古代文化為藍(lán)本，以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫為主要手法，將精湛的工藝技術(shù)融到陶瓷制品中，讓陶瓷變得更加精美，被世人所稱道，以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和豐富多彩的瓷繪內(nèi)容，為中國(guó)傳統(tǒng)瓷器繪畫增添了新的活力。唐山民國(guó)啟新瓷與當(dāng)時(shí)江西景德鎮(zhèn)瓷、湖南醴陵瓷的發(fā)展帶動(dòng)當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，助力了瓷繪藝術(shù)的廣泛傳播。

注釋

①畫紅就是畫瓷器。畫紅技法在民國(guó)時(shí)期繪瓷界廣為流傳。在民國(guó)時(shí)期，畫紅不僅為制瓷業(yè)的一大行業(yè)，而且是廣大繪瓷者的謀生職業(yè)。