楊靜

（揚州中國大運河博物館，江蘇 揚州 225001）

1 色彩在博物館展陳設(shè)計中的概述

1.1 色彩概述

色彩在客觀上是對人們的一種刺激和象征，在主觀上又是一種反應(yīng)與行為。心理學(xué)家認為，人的第一感覺就是視覺，而對視覺影響最大的則是色彩。邢慶華在《色彩》一書中對色彩所做的定義為：“通過視覺感知被識別的那些相對于形態(tài)而言具有獨立意義的，并且依靠多種顏色的差異性組成的視覺要素。色彩具有強烈的抽象特性，它必須借助具體多樣的顏色來共同描述色彩視覺現(xiàn)象才具有實際意義，色彩也是我們能感受到的所有的色彩現(xiàn)象的總稱?！雹?/p>

1.1.1 色彩三要素

感知色彩的條件：光、正常的視覺、客觀物體、色彩的差異。色彩三原色：紅、黃、藍。色彩三間色：橙色、紫色、綠色。色彩的復(fù)色是由一種間色與另一種間色相混合而得到的無數(shù)個混色。色彩三要素：明度、色相、彩度。明度指色的明暗程度，色相指色彩不同的相貌，彩度指色彩的鮮艷度與飽和度。

1.1.2 色彩的聯(lián)想

色彩的聯(lián)想是色彩作用于人的情感所產(chǎn)生的心理感受與綜合性生理感覺。它影響著人們的記憶、感知、聯(lián)想和情感，刺激著視覺，在博物館展陳設(shè)計中有著不可忽視的作用。感知色彩的研究必須考察視覺器官—眼睛對色彩的接受過程。物體的顏色不僅無形，而且和光一樣變幻莫測。色彩的心理體驗來自色彩的光刺激對人的生理產(chǎn)生的影響。如在夏天，當(dāng)我們關(guān)掉白熾燈的同時打開日光燈，就會有一種變涼爽的感覺。這是因為人眼在長時期觀察一種色彩后，總需要這種色彩的補色來恢復(fù)自己的平衡，這就形成了色彩的錯視。又如暖色調(diào)有一種迫近感和膨脹感，冷色調(diào)有后退感和收縮感，同一個人穿深色服飾顯然比穿鮮明色彩衣服看起來清瘦點。所以色彩的研究需要大量的心理學(xué)進行支撐。

1.1.3 色彩的情感

有人喜歡紅色、有人喜歡藍色……就像每個人的情感一樣，色彩也是有生命力的情感。當(dāng)中國人看到紅色時會與喜氣洋洋結(jié)合在一起，我們賦予了紅色奔放熱情的情感特征，然而在西方一些國家紅色卻代表了暴力、恐怖，賦予了紅色危險的情感特征。色彩的情感與色彩的色相、明度、純度有關(guān)，其中受純度影響較大。在色相方面，偏紅、橙的暖色系具有興奮感；偏藍、青的冷色具有冷靜感。使人興奮的色彩稱為積極色，使人沉靜的色彩稱為消極色。

1.1.4 色彩冷暖

“春天來了，小草發(fā)芽了，野花開了，燕子飛來了?！边@是我們孩童時就學(xué)過的一篇文章，色彩的冷暖在生活中無處不在。冷色給人的色彩感覺是寒冷的，以青色、藍色、藍綠色為主，使人聯(lián)想起高空的藍天、陰影處的冰雪，因此有寒冷的感覺；暖色給人的色彩感覺是溫暖的、炎熱的，以紅、橙、黃等顏色為主，使人聯(lián)想起東方旭日和燃燒的火焰，令人產(chǎn)生溫暖的感覺，也代表了熱情。在設(shè)計中設(shè)計師經(jīng)常進行冷暖色配合。色彩的冷暖是相對的，通過色彩的區(qū)分，可以看出色彩在博物館展陳設(shè)計中非常重要。

1.2 博物館中的色彩

人們走進博物館，觀看一場主題展覽，仿佛穿越時空，完成了與歷史的對話，實現(xiàn)了主流價值觀與個人價值觀的合一②。博物館中的色彩分為博物館建筑色彩、博物館展陳色彩兩個大的方面。博物館建筑色彩是具有地域性的傳播精神文化價值的場所。以揚州中國大運河博物館為例，博物館不僅是展覽空間，還是文化空間、旅游空間、休閑空間以及購物空間。多元的參觀體驗讓大運河文化帶建設(shè)具有鮮明特色，集展覽、學(xué)習(xí)、活動、劇場、文創(chuàng)、餐飲于一體的“一站式”服務(wù)是新時代文旅融合背景下大運河國家文化公園休閑服務(wù)的創(chuàng)新性嘗試。整個建筑采用灰白色，展陳色彩圍繞其主題性有冷暖色調(diào)。

1.2.1 博物館公共空間的色彩

觀眾參觀博物館感受的是歷史人文，同時也在感受環(huán)境氛圍的情感營造。博物館是學(xué)習(xí)的家園，亦是放松身心的樂園。在博物館中的公共空間的色彩運用上既要和諧又要統(tǒng)一。博物館的公共空間是觀眾在進入展廳前的初始感受，在色彩運用中，公共空間是展廳的延伸空間。隨著時代的發(fā)展，很多博物館開始思考如何充分利用現(xiàn)有的公共空間來舉辦臨時展覽，因此博物館公共空間的色彩極其重要。

1.2.2 展品中的色彩

色彩有冷暖，色彩有感知，每個顏色都有屬于自己對應(yīng)的展品色彩，顏色與顏色的對比性，其所反映在展品本身也是一種特別性的存在。在展覽中，第一位永遠是展品，為了呈現(xiàn)展品中的色彩，放置展柜內(nèi)的展品與背景色調(diào)有明顯的色彩明度、飽和度的區(qū)分，那么展品本身就全方位展現(xiàn)在參觀者視覺中。

1.2.3 輔助展品的色彩

輔助展品是博物館展示的主要媒介之一。輔助展品分為藝術(shù)類輔助展品和科技類輔助展品：藝術(shù)類輔助展品包括燈箱、地圖、圖表、模型、沙盤、場景、壁畫等；科技類輔助展品包括多媒體、幻影成像、影片、視頻、動畫、虛擬現(xiàn)實等。輔助展品的色彩可以是展品本身的一個延伸，或?qū)τ谡f不清展覽要表達的主題和內(nèi)容進行輔助展品的表達和敘述。輔助展品的色彩屬性是不能高于展品的色彩屬性，換句話說輔助展品為展覽注入活力，營造一個生動活潑、參與性高的參觀學(xué)習(xí)的環(huán)境，使觀眾的參觀體驗活動更加豐富多彩。

1.2.4 展陳輔助工具的色彩

在博物館中展陳輔助工具的作用是用來更好地展示出展品。展陳輔助工具有背板、造景、紗幔等。展陳輔助工具具有幫助展品完美呈現(xiàn)的作用，色彩選擇上一般以中性色為主。如在選擇展品支撐時，我們會采用亞克力板、亞克力條這種透明的材質(zhì)；在做一些積木臺展示時，我們會選擇灰色作為積木臺的主要色彩。在一些畫展、現(xiàn)代展中，我們所用的背景色也是以淺色為主，只有這樣才能做到輔助工具的色彩與展廳色彩和諧搭配。

2 色彩在展陳設(shè)計中的作用

2.1 展廳色彩設(shè)計

當(dāng)文物從挖掘地來到博物館時，還是原來那件文物嗎③？博物館展陳設(shè)計是一種綜合了各種藝術(shù)形式的造物過程，需要通過多種因素來展示展陳主題和內(nèi)容，色彩的運用是其中一個非常重要的因素。④在展陳設(shè)計中色彩能夠起到第一眼視覺的效果，博物館參觀者中又以女性參觀者居多，而女性參觀者對色彩有極強的敏銳力。在2023年3月8日中國博物館協(xié)會理事長劉曙光發(fā)表了一篇《發(fā)揮博物館的女性力量！》，明確女性是中國博物館事業(yè)建立與發(fā)展的重要力量，博物館是最能夠彰顯社會文明和進步程度的文化機構(gòu)之一。中國社會的婦女解放和男女平等基本國策，也很鮮明地反映在中國博物館事業(yè)的發(fā)展中，博物館中女性的存在及活躍程度，也成為衡量一家博物館的基本風(fēng)格和建設(shè)水平的標(biāo)尺之一。

對博物館中的展廳色彩設(shè)計來說，一個好的展陳設(shè)計其色彩搭配必然是極其適宜的。從外在設(shè)計角度來說，展廳色彩是整個展覽的點睛之筆。展品有與生俱來的色彩屬性，我們無法改變，但是通過展陳設(shè)計可以營造整體的氛圍所在。展廳色彩圍繞展品本身，結(jié)合展陳主題，恰當(dāng)運用色彩。

展覽可以劃分為歷史展、現(xiàn)當(dāng)代展，根據(jù)展品自身的文化屬性和特征，更好地詮釋展覽主題，有針對性地對展區(qū)內(nèi)的展品、輔助展品進行色彩設(shè)計與搭配。如在歷史展覽設(shè)計中，要考慮其歷史時代特征，在色彩上不宜采用亮色，多數(shù)采用平穩(wěn)的色調(diào)重點呈現(xiàn)出文物（展品）的細節(jié)特征；在現(xiàn)當(dāng)代展覽中，設(shè)計上會更加簡潔現(xiàn)代感，會通過多種材質(zhì)的展示展現(xiàn)展品特性，色彩一般會采用黑白灰，結(jié)合展品色調(diào)進行綜合設(shè)計，以此讓展覽主題更加明確?？偠灾械恼褂[色彩都是服務(wù)于展品本身，只是為了更好地向觀眾呈現(xiàn)展品所傳達的信息。

2.2 宣傳海報色彩設(shè)計

海報有主題、配色、構(gòu)圖、字體、背景等設(shè)計要素。主題一般是整個海報的第一視覺中心，博物館海報中選擇的展品應(yīng)該是本次展覽的明星展品，或是“長得好看的展品”，在宣傳海報設(shè)計中色彩極其重要。在蒙德里安的《紅、黃、藍的構(gòu)成》對色彩進行了很多的闡釋。

在博物館宣傳展示中，對于海報的宣傳尤為重要，懸掛巨幅海報不失為一個明智的選擇，在色彩上對觀眾的視覺影響格外明確。一幅優(yōu)秀的海報能夠吸引觀眾的眼球，并且能讓觀眾讀懂海報的主題表達。在海報的色彩搭配上，第一種是同類色搭配：色相性質(zhì)相同，但是色度有深淺之差別，采用藍色調(diào)和，給人清爽、潔凈的感覺。第二種是鄰近色搭配：在色相環(huán)中，色相越靠近越調(diào)和，采用色環(huán)中相近的紅、黃進行調(diào)和、畫面溫暖。第三種是對比色搭配：黃色與藍色為對比色，畫面輔以中間色（紅色和紫色），形成對比色調(diào)和。第四種是漸變色搭配：漸變色實際上是一種調(diào)和方法的運用，一般漸變色的色系遠看其實偏向一種色感，用冷暖色形容也較為準(zhǔn)確。宣傳海報中的色彩因素往往會根據(jù)每個展覽展品的類型進行搭配，器物展一般會以精美器物為展示色彩的重點，書畫展一般在色彩的選擇上會根據(jù)書畫元素的揭取基本以淺色、灰色調(diào)為主，不會用過亮的色彩喧賓奪主。在海報的整體設(shè)計當(dāng)中，字體設(shè)計可以是帶有圖案的設(shè)計，也可以是純字體設(shè)計。因此字體的色彩要與背景色形成微妙的差異性。為了整體色調(diào)統(tǒng)一，字體顏色會與主體展品元素顏色進行色調(diào)和諧。總而言之，字體顏色是整張海報的信息傳達所在，字體顏色要有所突出。

色彩在博物館陳列展覽中所產(chǎn)生的效果是不可缺少的，也是對展覽中心思想的一種內(nèi)在提煉，盡管這種提煉有時候是直接的，有時候是間接的。

3 以揚州中國大運河博物館“何止八怪—揚州繪畫三百年”臨展（圖1）為例

圖1 “何止八怪—揚州繪畫三百年”臨展廳

清初以來，鹽商們聚居于揚州城，利用大運河的特殊優(yōu)勢，壟斷官營鹽業(yè)，積累了巨額財富。揚州也因鹽商而孕育的城市生活日益繁華，園林筑造、詩文雅集、鑒賞收藏縈繞日常。本次展覽展出了40余位畫家的近90幅清代揚州畫壇大作，力圖呈現(xiàn)出清代揚州繪畫的三百年興衰史。

展廳從燈光、裝飾到布置，都別具匠心，有濃濃的丹青之感，為觀眾帶來了一場充滿藝術(shù)感的視覺和精神盛宴。書畫類展覽不僅需要考慮觀者角度、固定形式，在燈光設(shè)計上有著獨特的要求，在顏色選擇上也是采取古式的中國建筑之色。展廳的主題墻有咖啡色的格柵與米黃色的“何止八怪”四字的發(fā)光體，觀眾能夠感受到古色古香，沉浸式進入書畫展覽中。第一部分以綠色為主，淡淡的綠色和生機勃勃的揚州城很是應(yīng)景，第二、三部分以米色為主色調(diào)展示了個性畫家以及逐漸衰弱的揚州繪畫作品。在展覽中不得不提的是燈光色彩的設(shè)計，通過調(diào)整燈光角度與亮度，使展覽總體燈光以暖色系為主，整體氛圍營造出了中國傳統(tǒng)山水畫般的情景交融、意蘊悠長。燈光對展品是一種襯托，能夠讓本就有內(nèi)涵的展品通過光直接訴說情感和故事。燈光對大眾是一種引導(dǎo)，引導(dǎo)大眾以不一樣的視角看待展品，產(chǎn)生新的情感共鳴。通過對光源的調(diào)整，讓展覽能夠呈現(xiàn)出有節(jié)奏的明暗變化，豐富視覺的多樣性。燈光對展覽和展品都有著不可替代的作用。它除了基礎(chǔ)的照明作用外，對藝術(shù)作品也有再塑造和映射出背后情感意義的可能性。如何利用好燈光、做到精用不濫用是每一個策展人和藝術(shù)家需要思考的問題。當(dāng)然在設(shè)計材質(zhì)的色彩選擇上，用了中式米色格柵，氣韻渾然天成，妙趣匠心獨具。在序部分設(shè)計了屋檐并刷了綠色進行色彩搭配，也是裝置和畫之間的融合。包括古典花窗的營造，透過綠色圍邊的花窗能看到里面的畫面，這就是中式借景。為了更好地展現(xiàn)書畫作品，背景色調(diào)都設(shè)計了淺淺的淡色系，以烘托作品。值得關(guān)注的是，在每部分造景前面我們放置了花卉景，并賦予色彩搭配，有點亮和渲染之感。在展廳色彩設(shè)計中，第二部分的竹影處成了觀眾拍照打卡的“網(wǎng)紅點”。竹影采用了暖色燈光，讓光影投射到竹背景上有若隱若現(xiàn)之感。該展于2023年1月2日開展，也是屬于奔赴新年的充滿色彩與生機的展覽。展覽中古色古香的中式元素?zé)o一不顯示著展覽的生命力，明暗空間的交替，也使展覽擁有了視覺上的節(jié)奏性。展覽以三個部分引領(lǐng)了不同的空間，卻也在其中建立了思維上的聯(lián)系。沉潛、發(fā)展、繁榮、式微、衰頹，揚州繪畫此起彼落，完成了自己波瀾壯闊的演進之路，也勾勒出淮揚風(fēng)雅的無限可能！

4 結(jié)語

本文以色彩在博物館展陳設(shè)計中的作用為落腳點，淺析色彩在博物館展陳設(shè)計中的概述、色彩在展陳設(shè)計中的作用，以揚州中國大運河博物館“何止八怪—揚州繪畫三百年”臨展為例，如何在有限時間內(nèi)更好地設(shè)計出與展覽主題相適應(yīng)的色彩，以最佳的視角將展覽展現(xiàn)在觀眾面前，切實提升展覽的視覺效果，這是博物館展覽設(shè)計者所需要明確的方向。在“流動的文化美好的生活”中，如此講述運河的前世今生，讓文物活起來，從來不止是說說，而是用行動用更好的展陳去實踐，從而大力弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳播運河聲音，彰顯文化自信。

注釋

①邢慶華.色彩[M].南京：東南大學(xué)出版社，2005：15.

②王國彬.主題展的傳播優(yōu)勢：以中國人民抗日戰(zhàn)爭紀(jì)念館主題展為例[J].新聞與寫作，2018（3）：[頁碼不詳].

③大衛(wèi)·卡里爾.博物館懷疑論：公共美術(shù)館中的藝術(shù)展覽史[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2014.

④王文帥.色彩效用在博物館展陳設(shè)計中的重要性及運用[J].科技傳播，2014（23）：154-155.