梁遠(yuǎn)騰

【摘要】粵語對(duì)白是眾多香港喜劇電影選擇的原版臺(tái)詞形式，其常配有普通話版配音幫助其拓寬市場。本文使用朱莉安·豪斯的翻譯質(zhì)量評(píng)估模式，從語場、語旨、語式三個(gè)方面分析比較香港喜劇電影粵、普兩個(gè)版本的臺(tái)詞，發(fā)現(xiàn)部分臺(tái)詞在翻譯為普通話后幽默感出現(xiàn)下降或消失。導(dǎo)致幽默感變化的主要原因是譯者不能很好地翻譯粵語臺(tái)詞中的俚語和同音字，而這些俚語和同音字正是電影臺(tái)詞幽默感的一個(gè)重要來源。

【關(guān)鍵詞】語域理論；香港喜劇電影；粵語翻譯；幽默

【中圖分類號(hào)】H178? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）41-0128-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.41.040

一、引言

語場、語旨、語式是語域理論的核心要素，也是朱莉安·豪斯的翻譯質(zhì)量評(píng)估模式的核心要素。朱莉安（1977）認(rèn)為，翻譯的實(shí)質(zhì)在于“意義在從一種語言轉(zhuǎn)移到另一種語言時(shí)保持不變”，為了達(dá)到翻譯的目的，就要使原文與譯文在語義、語用、語篇三個(gè)意義的基本內(nèi)容上保持不變。對(duì)翻譯質(zhì)量的評(píng)估，就是看譯文是否在上述三種意義上與原文相符。

因此，可以從“語場—語旨—語式”三個(gè)角度分析電影中的臺(tái)詞對(duì)白，將其解釋為：電影故事情節(jié)以及故事背景是電影中人物言語活動(dòng)發(fā)生的場景，是角色臺(tái)詞的語場，能表達(dá)故事人物進(jìn)行言語活動(dòng)的目的。語旨可以理解為言語活動(dòng)與人之間的關(guān)系，也就是電影角色在說這句話時(shí)，角色與聽者以及角色理想中的聽者之間的關(guān)系。語式則可以反映言語活動(dòng)中主體選擇的媒介以及傳播方式，可以說是電影角色在說這段臺(tái)詞是通過什么方式，例如書面或口頭等方式傳播到聽者的耳中。

香港無厘頭喜劇電影的笑點(diǎn)一般以想象力豐富、調(diào)侃一切著稱，常以爆炸性的噱頭和笑料來奪人眼球。許多香港喜劇電影原版的臺(tái)詞對(duì)白使用粵語，用粵語配音。同時(shí)，制片商也會(huì)同步推出普通話配音版，以期獲得更多使用普通話的觀眾前來觀看影片。電影角色的語言是口語化的，粵語雖然跟普通話同屬漢語，但在口語上，粵語與普通話在語音、詞匯、語法上都存在著較大的差異。從粵語版到普通話版臺(tái)詞，經(jīng)歷了語言翻譯的過程。在翻譯后，臺(tái)詞本身的內(nèi)容和其引申的內(nèi)涵總會(huì)發(fā)生或多或少的改變。在喜劇電影中，這種差異會(huì)對(duì)某些臺(tái)詞的幽默感產(chǎn)生一定的影響?！毒牌分ヂ楣佟肥且徊康湫偷木哂兄苄邱Y無厘頭風(fēng)格的喜劇電影。影片中，包含著眾多極具幽默性的片段，眾多搞笑臺(tái)詞更是被奉為香港喜劇電影經(jīng)典。

本文將挑選電影中普、粵兩版笑點(diǎn)較為突出，而在配音上差異較大的臺(tái)詞片段，以粵語原版的口頭臺(tái)詞為基準(zhǔn)，挖掘出其中笑點(diǎn)，并從“語場—語旨—語式”三個(gè)角度分析翻譯前后產(chǎn)生的變化，以及臺(tái)詞從粵語版翻譯為普通話版后，原句幽默表達(dá)是否受到影響以及影響的程度。同時(shí)探討香港喜劇電影臺(tái)詞在粵、普翻譯上所應(yīng)注意的地方。

二、喜劇電影粵語版翻譯為普通話版后對(duì)電影臺(tái)詞

幽默感的影響

本文對(duì)粵語版與普通話版電影臺(tái)詞片段進(jìn)行了對(duì)比分析，為了方便討論，現(xiàn)根據(jù)電影從普通話翻譯為粵語后，臺(tái)詞片段幽默感的變化程度，對(duì)典型的臺(tái)詞片段分別進(jìn)行分析。

（一）臺(tái)詞的幽默感出現(xiàn)保持不變

下面這些具有幽默感的臺(tái)詞對(duì)白從粵語翻譯為普通話后，幽默感得到保持，基本不變：

包龍星：我恨不得將作兩父子嘅人頭，攞嚟抆屎。（粵）/我要拿常昆父子的人頭，當(dāng)馬桶。（普）/我恨不得拿他父子倆的人拿來擦屎。（字幕）

從這段臺(tái)詞的語場進(jìn)行分析，對(duì)白發(fā)生在包龍星找到刑部尚書，尚書詢問包龍星將常昆兩父子緝拿歸案后，該如何處置兩人。頗具喜劇效果的是，包龍星說話時(shí)，全然不知常昆就站在他的身邊，還鄭重其事地對(duì)著常昆認(rèn)真地說出了上述臺(tái)詞。從語旨上看，包龍星和刑部尚書是在宅邸花園中交談，空間較為私密，包龍星說話也更加大膽。包龍星與常昆則是仇敵的關(guān)系。比較兩個(gè)版本，在語場上，粵語版的“抆屎”改為了“當(dāng)馬桶”，句子的意思出現(xiàn)了較大的變動(dòng)。從語式來看，普通話版臺(tái)詞語言較為平淡，在語言運(yùn)用上，“當(dāng)馬桶”不如“抆屎”貼切。上面對(duì)臺(tái)詞的改動(dòng)雖然改變句意，但從整句話的幽默感來看，其笑點(diǎn)在于包龍星面對(duì)仇人然后在不知情的狀況下，宣稱要將仇人的頭拿來“擦屁股（當(dāng)馬桶）”的戲劇性表達(dá)，這使得翻譯前后的幽默感并沒有發(fā)生顯著的變化。

包龍星：呢位姑娘高姓大名？（粵）/請問姑娘貴姓？（普）/請問姑娘高姓大名？（字幕）

吳好緹：吳好緹。（粵）/莫再緹。（普）/吳好緹。（字幕）

吳廣得：吳廣得。（粵）/莫再蔣。（普）/吳廣得。（字幕）

包龍星：咁秘密？（粵）/這么保密??？（普）/這么保密？（字幕）

吳好緹：吳好緹。（粵）/莫再緹。（普）/莫再緹。（字幕）

吳廣得：吳廣得。（粵）/莫再講。（普）/莫再講。（字幕）

包龍星：咁算了。（粵）/那就算了。（普）/那就算了。（字幕）

從這段臺(tái)詞的語場來看，臺(tái)詞對(duì)白發(fā)生在包龍星被豹子頭追殺時(shí)，幸好趕上進(jìn)京表演的雜技團(tuán)，得以逃避。在船上，包龍星認(rèn)識(shí)了雜技團(tuán)的兩位主管兄妹，便問對(duì)方尊姓大名。從語旨上看，包龍星之前對(duì)兄妹兩人并無了解，兩人是他的救命恩人，他希望去記住對(duì)方的姓名，而兄妹兩人善交好友，也愿意介紹自己。在粵語版中，臺(tái)詞運(yùn)用了同音字的誤會(huì)作為笑點(diǎn)，“吳好緹”與“唔好提”同音，意思為“不要提”；“吳廣得”與“唔講得”同音，意思為“講不得”。使得包龍星誤認(rèn)為兩人要隱瞞自己的姓名。中國傳統(tǒng)武俠小說中，行走江湖的人常常隱瞞自己的姓名，兩人又是雜技團(tuán)賣藝出身，不愿提起自己的姓名實(shí)屬情理之中。可以看出，在這段臺(tái)詞中，語意的表達(dá)和笑料的關(guān)鍵是包龍星對(duì)兄妹回答的誤解。如果普通話版直譯此段對(duì)話，因?yàn)槠胀ㄔ捴胁⒉淮嬖谶@樣的同音關(guān)系，對(duì)話的意思就會(huì)發(fā)生明顯改變，兄妹兩人臺(tái)詞的語旨發(fā)生改變，其對(duì)白中“隱瞞”的隱性含義消失。包龍星無法對(duì)“隱瞞”含義產(chǎn)生誤讀，致使包龍星的“那么秘密”就變得前言不搭后語，笑料也隨之失去。普通話版本的臺(tái)詞，巧妙地將兄妹兩人的名字替換為“莫再緹”“莫再蔣” ，改變?yōu)榕c“莫再提”“莫再講”的同音關(guān)系，“隱瞞”語意繼續(xù)存在于臺(tái)詞中，包龍星的誤讀仍然是合理的。雖然明顯改變了兩人的客觀信息，但沒有并影響到電影后續(xù)劇情的發(fā)展，依舊保留了這段臺(tái)詞的關(guān)鍵部分，臺(tái)詞中的笑點(diǎn)得到保留。

（二）臺(tái)詞的語言幽默感出現(xiàn)下降

包龍星：講也嘢靚仔你……我今日心情唔靚，你唔好再（嘰嘰）趷趷，我隨時(shí)同你反臺(tái)嘎……你唔好逼我喐手啊，我真系（兜）頭噍你?。ɑ洠?你說什么，說清楚……誰該碎尸萬段啊，你說話不要太過分了，我警告你，你不要逼我，我真的敢出來打你啊，我告訴你。（普）/講什么啊小子……我今天心情不好，你別啰啰嗦嗦，我隨時(shí)對(duì)你不客氣……你別迫我出手，我會(huì)揍你的。（字幕）

從這段臺(tái)詞的語場來看，臺(tái)詞對(duì)白發(fā)生在包龍星幫戚秦氏翻案，被捕入獄，早已在獄中的豹子頭看到包龍星入獄便借機(jī)辱罵包龍星。包龍星毫不示弱，與他對(duì)罵起來。從語旨來看，豹子頭因被包龍星捉弄而被捕入獄，對(duì)包龍星是恨之入骨。而包龍星對(duì)豹子頭也是十分討厭。加上包龍星被捕入獄，心情不爽，聽到豹子頭辱罵他，便回敬過去?；浾Z版中，包龍星運(yùn)用了好幾個(gè)粵語俚語，來表達(dá)他的憤怒，“嘰嘰趷趷”在粵語中表示“啰啰嗦嗦”，同時(shí)也有“礙手礙腳”之義；“反臺(tái)”表示“翻臉”；“喐手”表示“動(dòng)手打人”；“兜頭噍你”表示“當(dāng)著臉咬過去”。這段臺(tái)詞的笑點(diǎn)在于包龍星語言中生動(dòng)的粵語俚語運(yùn)用。翻譯為普通話后，臺(tái)詞中的粵語俚語并沒有完全得到很好的翻譯，特別是“兜頭噍你”一詞?！岸殿^噍你”是一種耍無賴式的打斗方法，表現(xiàn)出包龍星為了面子要怎么和豹子頭打一架的決心，以此嚇住豹子頭。普通話版將其翻譯為“打你”，對(duì)原意確實(shí)有一定的改變，并降低了臺(tái)詞的幽默感。從句式上來看， 粵語版臺(tái)詞更像是一個(gè)街頭小混混所說，也切合包龍星的人物地位、性格以及此時(shí)心情。而普通話版則稍顯嚴(yán)肅，語言較為平淡，使得臺(tái)詞的幽默感有所下降。

包龍星：小心咳到甩肺就得了，大佬?。ɑ洠?老兄，當(dāng)心把肺給咳出來了?。ㄆ眨?當(dāng)心把肺都給咳出來了，老兄！（字幕）

戚老爺：沒事，沒事……（粵）/沒事，沒事……（普）/沒事，沒事的。（字幕）

包龍星：喂……咳嚿乜嘢落嚟??？喂，潤來喔！打邊爐啊，大佬？（粵）/什么東西啊，這是什么啊，是不是你的？（普）/這是什么東西？是塊肝，吃火鍋嗎？老兄。（字幕）

從這段臺(tái)詞的語場來看，這段臺(tái)詞發(fā)生在包龍星參加戚家大婚，與戚家老少一起坐好，畫畫留念的時(shí)候。戚家少爺有肺癆，一直咳嗽。從語旨上看，包龍星對(duì)戚家少爺并沒有太多的好感，討厭他有肺癆，妒忌他能娶到一個(gè)如此漂亮的新娘。這段話的笑點(diǎn)在于粵語俗語在影片中進(jìn)行了現(xiàn)實(shí)的演繹。“咳到甩肺”本意是“把肺咳出來”，在粵語中常用來形容“不停地咳，很難受”?！鞍逊慰瘸鰜怼笔且环N夸張的說法，現(xiàn)實(shí)中不可能發(fā)生，而在影片中，卻真的咳出來了。雖然普通話版照譯“當(dāng)心把肺咳出來”貼合原意，在語場—語旨—語式上并沒有改變，也頗有笑點(diǎn)，但對(duì)沒接觸過粵語的觀者而言，少了因和自身的文化體驗(yàn)共鳴而產(chǎn)生的放大效果。導(dǎo)致這段臺(tái)詞幽默感下降的另一處，則是“潤（在粵語中是“肝”的意思）”和“打邊爐”這對(duì)笑點(diǎn)在普通話版中完全消失。普通話版在翻譯為“什么東西啊，這什么?。渴遣皇悄愕?？”，已經(jīng)完全改變了臺(tái)詞的原意，也并沒有添加新的笑點(diǎn)。這兩處翻譯上出現(xiàn)的差異使得這段臺(tái)詞對(duì)白的幽默度大大下降。

包不同：系啊，我以前系貪官啊，我嘅花名就叫做“攣都拗得直，死都拗返生?！保ɑ洠?呃，沒錯(cuò)，我以前是個(gè)貪官，我是出了名的“紅包不到手，包你命沒有?！保ㄆ眨?沒錯(cuò)，我以前是個(gè)貪官，諢名叫“彎了能弄直，死了能救活?！保ㄗ帜唬?/p>

從這段臺(tái)詞的語場來看，這段臺(tái)詞發(fā)生在包龍星和父親包不同下棋時(shí)，包不同談到了他從前是一個(gè)貪官，還有被別人起的外號(hào)。從語旨來看，父子之間對(duì)話是親切的，包不同也不打算對(duì)兒子隱瞞什么?；浾Z版中的“攣都拗得直，死都拗返生?！笔且痪溥\(yùn)用了比喻修辭手法的對(duì)仗句，生動(dòng)形象地描繪了包不同的貪官形象，強(qiáng)調(diào)的是包不同在收賄后，運(yùn)用其口才在官場上顛倒黑白，“彎的說是直的，死的說是活的”。普通話版臺(tái)詞將其翻譯為“紅包不到手，包你命沒有”，句式上部分保持了原句的特點(diǎn)，但意思上則強(qiáng)調(diào)其收受紅包。粵語版臺(tái)詞的精妙之處在于，在影片后半段就有一段包龍星苦練口才，對(duì)彎的鋼管說話使得鋼管變直，使死人復(fù)活的情節(jié)，可以說這段臺(tái)詞就是后面情節(jié)的伏筆。這種嚴(yán)重違背常理的情節(jié)產(chǎn)生了喜劇效果，是由這句臺(tái)詞和后面情節(jié)的配合所營造的。這句話翻譯為普通話后，這個(gè)情節(jié)的伏筆就不存在了，對(duì)這句話的幽默感影響不大，但對(duì)之后那段情節(jié)的幽默感產(chǎn)生了較大的影響。

三、結(jié)語

從翻譯的難度來看，在電影中，臺(tái)詞一般是通過演員在電影中進(jìn)行即時(shí)的言語活動(dòng)呈現(xiàn)給觀眾。這不同于一般的書面語，譯文可以在保持原文意義的情況下，在形式上以任意的長度、句式進(jìn)行表達(dá)。但在電影中，演員敘說臺(tái)詞的時(shí)間是固定的，這也要求其翻譯后的配音臺(tái)詞長度應(yīng)與原文的配音臺(tái)詞長度基本保持一致。優(yōu)質(zhì)的臺(tái)詞翻譯，甚至能做到演員口型的契合。普通話與粵語同屬漢語言，兩者在語音、詞匯、語法上有一定的相似之處，這使得進(jìn)行電影配音臺(tái)詞普、粵翻譯時(shí)的難度大大降低，也給予配音者臺(tái)詞配音更多的提升空間。

從上面的分析可以看出，在翻譯粵語電影對(duì)白時(shí)，正確理解并準(zhǔn)確翻譯其中粵語俚語，是保持電影內(nèi)容完整的關(guān)鍵之處。尤其是當(dāng)俚語出現(xiàn)在喜劇電影，并成為其中的笑點(diǎn)的時(shí)候，俚語翻譯的質(zhì)量決定著句子幽默感的詮釋?；浾Z有其獨(dú)特的語言文化，俚語就是其中的一種體現(xiàn)。俚語扎根于市井文化，在表達(dá)上豐富多彩。其能拉近與觀者的距離，更容易營造代入感和親切感。俚語因其常帶有隱喻，而被廣泛運(yùn)用于語言幽默感的營造當(dāng)中，電影臺(tái)詞也不例外。但是，理解俚語必須對(duì)其所在文化有一定的了解，運(yùn)用俚語而制造笑點(diǎn)，必須是觀者對(duì)俚語背后的文化內(nèi)涵以及其使用環(huán)境有深刻了解，這個(gè)笑點(diǎn)才是有效的。電影作為現(xiàn)代生活的一大精神消費(fèi)品，其傳播速度快、范圍廣，能接觸到的受眾，其文化背景也是多種多樣的。通過翻譯配音，電影的傳播范圍和能接觸到的受眾就更廣了。翻譯配音后，要使含有俚語的原句中的幽默感得到保持，一種較為理想辦法是換用于與語言意思相同或接近的俚語。這可以在保持語句幽默感的同時(shí)，讓觀者回避因文化差異而在理解原句俚語的困難，并且因?yàn)槭琴嫡Z而能夠獲得源語言使用者觀看原版電影時(shí)所獲得親近感。但實(shí)際翻譯過程中，是很難找到這種音、形、意都十分適合的詞語，十分考驗(yàn)翻譯配音者的翻譯水平。

除了運(yùn)用粵語俚語來制造語言幽默感，香港喜劇電影還善用同音字來制造笑點(diǎn)。在現(xiàn)實(shí)生活中，語言中的同音不同義現(xiàn)象引發(fā)了不少的誤解，也常被人用于笑點(diǎn)的制造。而支撐這種笑點(diǎn)的同音不同義在每種語言中都是各異的。從源語到譯語，這種關(guān)系必定會(huì)發(fā)生改變，同為漢語言的粵語與普通話也無法避免。如果根據(jù)原臺(tái)詞直譯，不但幽默感無法表現(xiàn)，觀者也會(huì)感到莫名其妙。普通話與粵語的親緣關(guān)系為翻譯好這種文段提供了一定的便利，如電影中的臺(tái)詞翻譯就是巧妙地利用了這一關(guān)系。“吳”和“莫”既是姓，兩者的同音字也分別是兩種語言中“不”的表達(dá)，這可以算是翻譯中音形意俱佳的了。而大多數(shù)情況下，這種關(guān)系還是較難找到的。當(dāng)出現(xiàn)翻譯困難時(shí)，譯者往往會(huì)在不影響電影情節(jié)的狀況下改變句子的語場，忽視笑點(diǎn)。其結(jié)果就是造成臺(tái)詞對(duì)白的幽默感出現(xiàn)下降甚至是消失。

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