□曹亞環(huán)

點(diǎn)景是山水畫中的特有名詞，雖然以次要位置出現(xiàn)，但卻能以小見大地影響整幅畫面的美感，使觀者有更深層次的感官體驗(yàn)。點(diǎn)景雖是小景小物，但也要畫精、傳神。

點(diǎn)景主要分為兩大類：一類是房屋、舟橋等人工建造的東西，另一類是人物、飛禽走獸等自然生命。山水畫畢竟是以大山大水為主，點(diǎn)景不宜過多，以免喧賓奪主。在連綿的山巔與茂密的樹林中設(shè)置一亭一屋或點(diǎn)綴一人一鳥，便能起到畫龍點(diǎn)睛的藝術(shù)效果。所以，點(diǎn)景設(shè)置要符合客觀實(shí)際，與全畫的風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

《東莊圖冊》之三 明·沈周 紙本設(shè)色 28.6cm×33cm 南京博物院藏

《西山雨觀圖》明·沈周 紙本 25.2cm×105.8cm 北京故宮博物院藏

沈周生性喜歡游歷，其紀(jì)實(shí)題材的繪畫作品多以自然山林、煙云、水瀑等景物有機(jī)組合而成，更多的還是以現(xiàn)實(shí)存在的景色與人的活動表現(xiàn)自然情趣。當(dāng)然，不可或缺的還有作者的主觀感受，而這類感受往往通過筆墨和點(diǎn)景的設(shè)置來傳達(dá)，將主觀之“意”與客觀之“境”相結(jié)合。

他的紀(jì)實(shí)類繪畫作品中所設(shè)的點(diǎn)景，有的是真實(shí)存在的實(shí)景，有的則是為了增添畫中意境。其《吳中山水冊》中“晚過長蕩”頁，畫幅上有一半空白，唯有一葉孤舟泊于水面，周圍是一片隨風(fēng)搖曳的蘆葦?！肮轮邸弊鳛辄c(diǎn)景之筆，襯托出“長蕩”的“空曠”。這里的點(diǎn)景正是為“境”而設(shè)。而在“雨中西山”頁中，山巒若隱若現(xiàn)，石屋中有一人靜坐觀雨。這里的點(diǎn)景人物則襯托出“雨中西山”雨意朦朧、樹葉搖蕩的幽靜環(huán)境，也借景強(qiáng)調(diào)了文人理想的閑情。這里的點(diǎn)景則是為“意”而設(shè)。

沈周還有一些描繪實(shí)景山水的作品，如《兩江名勝圖》《吳門十二景》《洞庭西雨圖》《蘇臺記勝圖》《靈隱山圖》《飛來峰圖》等。在這些作品中，所設(shè)點(diǎn)景包括人物、舟船、房屋及禽鳥，不僅更突顯客觀特征，也融入一定的觀賞感。

沈周的另一些游紀(jì)圖中也有更強(qiáng)調(diào)主觀情緒的。這時點(diǎn)景的作用就如人的表情一般，傳達(dá)著畫家的心緒。比如《西山紀(jì)游圖》與《西山雨觀圖》雖然同樣描繪蘇州洞庭西山景色，但兩幅作品所表達(dá)的作者主觀心緒卻是完全相反的。《西山紀(jì)游圖》為沈周紀(jì)游西山之作，畫中林木巒塢、碧波棹舟，寫盡吳中山明水秀之佳景，體現(xiàn)出作者抒發(fā)暢快、適意的情趣。而《西山雨觀圖》講述的則是作者在西山“擇葬老妻”的郁悶心境，所設(shè)的點(diǎn)景房屋，在主觀心緒的影響下也顯得陰霾凄涼，呈現(xiàn)出的境界自然與前圖不同。

《東莊圖冊》則借宋人技法，精心描繪了沈周老師陳寬家的莊園之景。在現(xiàn)存的21頁中，點(diǎn)景的范圍相對較寬，人物、舟橋、房屋及禽鳥等都包括其中，再現(xiàn)了莊園“居游皆宜”的優(yōu)美環(huán)境和沈周對老師的敬慕之情。

沈周多變的山水畫形式和表現(xiàn)手法帶動的是點(diǎn)景的豐富多彩：或裝飾畫面，或表達(dá)理想，或暗示心情等。這些點(diǎn)景在推進(jìn)沈周文人畫的抒情達(dá)意和情景交融方面起到了極其重要的作用。不論是有助于強(qiáng)化畫面氣氛的點(diǎn)景人物，還是能夠反映畫中地域特征的點(diǎn)景房屋，以及形態(tài)各異的舟船和禽鳥等，都使其山水畫中的意境迥出、別有意味。