吳 俁,尹 玲

(常熟理工學(xué)院 紡織服裝與設(shè)計(jì)學(xué)院,江蘇 蘇州 215500)

褙子,也叫“背子”,是宋代的一種流行服,又名“繡”“罩甲”,是漢服中文雅含蓄的代表,風(fēng)格素雅,以簡(jiǎn)代繁[1]。褙子的簡(jiǎn)約結(jié)構(gòu),反映了當(dāng)時(shí)宋代強(qiáng)調(diào)約束個(gè)性的思想意識(shí)和審美情趣。研究宋代褙子的造型,有助于深入了解宋代服飾文化。單純的圖片資料不夠直觀,實(shí)體文物展出又有空間上的局限性。三維虛擬仿真技術(shù)突破了二維平面、時(shí)間和空間的限制,將其應(yīng)用于褙子的造型表達(dá),有助于較為直觀、立體、由內(nèi)而外、多視角地審視宋代褙子,拓寬?cǎi)刈友芯克悸贰?/p>

有關(guān)褙子的研究,主要是圍繞文史溯源、形制結(jié)構(gòu)考證、結(jié)構(gòu)復(fù)原等方面。卿源[2]將宋代褙子的形制和功能進(jìn)行了考釋;應(yīng)鑫[3]研究了南北兩宋女式褙子的形制特征與搭配秩序;洪招治[4]通過女褙子的結(jié)構(gòu)復(fù)原研究來(lái)了解其結(jié)構(gòu)特征原貌并運(yùn)用在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中;近年來(lái)一些學(xué)者應(yīng)用現(xiàn)代化的技術(shù)手段探索傳統(tǒng)服飾新的傳承方式,姚彤[5]對(duì)南京、福建博物館收藏的服裝進(jìn)行了數(shù)字化復(fù)原和展示;佟萌[6]研究了明代文武百官服飾的造型、結(jié)構(gòu)特征及其數(shù)字模擬修復(fù)效果。關(guān)于褙子整體著裝的虛擬仿真鮮有嘗試。

基于此,在梳理宋代女褙子不同造型的基礎(chǔ)上,應(yīng)用三維虛擬建模軟件復(fù)原其整體著裝造型,從數(shù)字化的角度保護(hù)和傳承中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化。

1 宋代女褙子造型解析

褙子的前身是隋唐時(shí)期的“半臂”。半臂身體較短,袖子是半截,其簡(jiǎn)潔利落的造型,直接影響了宋代的褙子。此外,宋代文化強(qiáng)調(diào)道德教育,約束個(gè)性,所以褙子的廓形纖細(xì),少有突出的曲線,總體上顯得含蓄而內(nèi)斂[7]。

宋代女褙子是中國(guó)傳統(tǒng)服裝十字平面結(jié)構(gòu)的典型范本,造型分為禮服式直領(lǐng)大袖、常服對(duì)襟寬袖和便服對(duì)襟窄袖[8]。3種女褙子的形制特點(diǎn)歸納見表1。

表1 3種女褙子分類、款式圖及形制特點(diǎn)

2 宋代女褙子的色調(diào)及紋樣

從宋朝墓葬出土的褙子來(lái)看,宋代褙子主要由羅織物、絹、紗、絲等材料制成,其中羅織物最為常見,絹、紗次之,絲最少。

宋代女褙子的色調(diào)充分利用了冷暖色和對(duì)比關(guān)系。宋代女子著褙子時(shí)的上衣和下衣的色調(diào)有2個(gè)明顯的特點(diǎn)[11]:第一,顏色一致,不強(qiáng)調(diào)對(duì)比,不同于唐代喜鮮艷色彩;第二,用顏色對(duì)比強(qiáng)烈的褙子搭配白色長(zhǎng)裙,這在南宋時(shí)期的女子中特別流行;第三,利用腰帶內(nèi)側(cè)的顏色或腰帶的花紋來(lái)彰顯衣服整體層次。

宋代女褙子的紋樣裝飾主要表現(xiàn)在衣襟、袖口和腋下側(cè)縫的邊緣,以及織物本身的花紋上,但它們大多是暗紋,常見的是花草圖案,以及鳥獸、幾何和漁線圖案。這些圖案大多是具象的花鳥、亭臺(tái)樓閣、風(fēng)景等。

3 宋代女褙子的內(nèi)搭

宋代女褙子一般不會(huì)單件穿著,而是輔以多樣的內(nèi)搭服飾。宋代女褙子內(nèi)搭的參考文物及款式圖見表2。女子穿著長(zhǎng)款褙子,由外至內(nèi)、自上而下依次穿著為:長(zhǎng)款褙子—衫/襖—抹胸或裹肚—褶裥裙—開襠褲或合襠褲。褙子和衫/襖的區(qū)別在于:穿于衫襖之外,長(zhǎng)度到腳裸附近,從腋下開衩為褙子;而衫/襖穿于抹胸之外,袖型無(wú)大袖,腋下不開衩,長(zhǎng)度過膝為長(zhǎng)衫/襖,不過膝為短衫/襖;穿法有直領(lǐng)和交領(lǐng),短款和長(zhǎng)款疊穿;單層為衫,雙層為襖[12]。下身穿裙的話必須在里面穿開襠褲或合襠褲。

表2 宋代女褙子內(nèi)搭的參考文物及款式圖

4 宋代女褙子的數(shù)字化復(fù)原

4.1 宋代女褙子及內(nèi)搭的結(jié)構(gòu)復(fù)刻

女褙子以“南宋衣櫥一姐”黃昇為原型[9],整體著裝及穿著層次見表3。參照出土文物及相關(guān)文獻(xiàn)數(shù)據(jù),完成褙子上下內(nèi)外整體穿搭款式的結(jié)構(gòu)圖,見表4。

表3 女褙子整體穿搭效果

4.2 虛擬人體模特的建立

參考國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)GB/T 1335.2—2008《服裝號(hào)型 女子》,在CLO 3D 中建立虛擬人體模特,具體參數(shù)見表5。

表5 虛擬模特的身型數(shù)據(jù) 單位:cm

4.3 女褙子內(nèi)外穿搭的虛擬試衣

女褙子從內(nèi)到外的樣版安排和衣物分層虛擬試衣過程如圖1、2所示。

圖1 女褙子樣版安排

圖2 女褙子虛擬試衣過程展示

為保證穿著的層次性,可以分款式單件復(fù)原,然后設(shè)置最內(nèi)層的抹胸和褲子為0 層,衫為2 層,裙為2層,褙子為3層,按照從內(nèi)到外的層次依次添加服裝,還可利用工具欄中的設(shè)定層次設(shè)定服裝的層次順序。如果裙子或褲子因?yàn)橹亓?有下掉趨勢(shì),可在中腰部用“表面圓周測(cè)量(虛擬模特)”圍量一周,用“貼覆到模特測(cè)量”將褲腰和裙腰固定在中腰部,褙子內(nèi)搭系帶,用固定針假縫固定。在調(diào)整款式造型時(shí)先將面料硬化,調(diào)整好再解除硬化。對(duì)于容易起沖突或變形的問題,可以在調(diào)整好造型后,采用形態(tài)固化的方式解決。

4.4 面料和紋樣復(fù)原模擬

面料均設(shè)為絲綢,紋樣參考文物,采用菱形朵花紋抹胸、鳳穿牡丹紋百迭裙以及帶有羅鑲花邊的女大袖褙子的紋樣。大袖褙子除本身的面料添加牡丹紋暗紋外,衣襟處的印花、印金工藝則復(fù)刻褐色牡丹花羅鑲花邊大袖褙子,并在接袖處、接縫處、袖口、三角巾等處添加印金的荷花紋[18]。運(yùn)用Photoshop 軟件進(jìn)行紋樣繪制,導(dǎo)入CLO 3D 中以貼圖的形式填充底色和面料,紋樣處理見表6。

表6 主要紋樣

4.5 女褙子整體穿搭的虛擬試衣

女褙子整體穿搭虛擬試衣過程如圖3所示。

圖3 女褙子整體穿搭虛擬試衣過程

5 結(jié)束語(yǔ)

聚焦傳統(tǒng)服飾中含蓄而內(nèi)斂的宋代褙子,解析女褙子的造型,在此基礎(chǔ)上,完成女褙子內(nèi)外穿搭結(jié)構(gòu)圖,用CLO 3D 軟件虛擬仿真穿著效果;借助數(shù)字科學(xué)技術(shù),實(shí)現(xiàn)科技與非遺的深度融合,藝術(shù)與科學(xué)的交叉融合,為傳統(tǒng)服飾文化的保護(hù)和傳承帶來(lái)新的思路。