摘 要：本文主要探討新時代廣西原創(chuàng)戲劇人物形象的塑造，包括人物性格、語言表達、行為舉止和人物關(guān)系等方面。通過對廣西原創(chuàng)戲劇中具有代表性的人物形象進行分析和案例分析，總結(jié)出戲劇表演中人物形象塑造的有效策略，為戲劇表演的實踐提供一定的參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：戲?。蝗宋?；形象塑造

中圖分類號：J822 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0905（2023）28-00-03

戲劇演出是根據(jù)劇本由導(dǎo)演和演員完成二度創(chuàng)作，將故事情節(jié)呈現(xiàn)在觀眾面前。而其中最為重要的部分就是人物形象的塑造。在新時代廣西原創(chuàng)戲劇中，人物形象的塑造也是至關(guān)重要的一環(huán)。因為一個好的戲劇作品必須有生動的人物形象，才能讓觀眾走進劇情產(chǎn)生情感共鳴。本文將圍繞著新時代廣西原創(chuàng)戲劇人物形象塑造展開研究，梳理創(chuàng)作途徑，總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗，力求構(gòu)建理論依據(jù)，助推我區(qū)原創(chuàng)戲劇作品進一步發(fā)展。

一、新時代廣西原創(chuàng)戲劇的概述

新時代廣西原創(chuàng)戲劇，作為中國南方廣西壯族自治區(qū)的文化瑰寶，不僅傳承了地區(qū)豐富的民間藝術(shù)，而且融合了多元文化，展現(xiàn)出廣西戲劇特色和時代精神。首先，新時代廣西原創(chuàng)戲劇在發(fā)展過程中，得益于改革開放政策和地區(qū)經(jīng)濟社會的快速發(fā)展。隨著國家對文化產(chǎn)業(yè)的重視，廣西戲劇創(chuàng)作得到了前所未有的機遇。近年來，廣西地區(qū)涌現(xiàn)出大量的優(yōu)秀原創(chuàng)劇目，如壯劇《百色起義》、彩調(diào)劇《新劉三姐》、民族歌劇《扶貧路上》、話劇《漓水烽煙》等，這些劇目深入挖掘了廣西的歷史文化，展現(xiàn)了廣西人民在新時代的精神風(fēng)貌。其次，新時代廣西原創(chuàng)戲劇在藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法上具有創(chuàng)新性。廣西戲劇在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上，吸收了現(xiàn)代戲劇的表現(xiàn)手法，形成了獨具特色的藝術(shù)風(fēng)格。例如，新時代廣西原創(chuàng)戲劇在導(dǎo)演手法、舞美設(shè)計、音樂、多媒體等方面，注重現(xiàn)代審美觀念的融入，使得傳統(tǒng)戲劇煥發(fā)出新的生機與活力。再次，新時代廣西原創(chuàng)戲劇在題材選擇上具有廣泛性和多樣性。廣西地區(qū)擁有豐富的民間故事和歷史傳說，為戲劇創(chuàng)作提供了源源不斷的素材。新時代廣西原創(chuàng)戲劇不僅關(guān)注歷史題材，還涉及民生、社會現(xiàn)象、模范人物等現(xiàn)實題材，體現(xiàn)了廣西戲劇創(chuàng)作的豐富內(nèi)涵和時代關(guān)懷。最后，新時代廣西原創(chuàng)戲劇在推廣和傳播上取得了顯著成果。隨著互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體的發(fā)展，廣西戲劇逐漸走出地區(qū)，走向全國，甚至世界舞臺[1]。

二、戲劇人物形象塑造的手法

（一）人物性格塑造

戲劇作為一種古老而富有魅力的藝術(shù)形式，向來以生動的人物形象為核心，吸引著觀眾的目光。在戲劇創(chuàng)作中，人物性格塑造是塑造人物形象的重要手法之一。首先，戲劇人物性格塑造要注重內(nèi)在性格特征的刻畫。一個成功的戲劇人物形象，其內(nèi)在性格特征是生動鮮明的。在塑造人物性格時，作者應(yīng)根據(jù)劇情背景和人物命運，挖掘人物性格的內(nèi)在規(guī)律，使之與人物生活環(huán)境、成長經(jīng)歷等因素緊密結(jié)合，從而使人物性格具有真實感和可信度。此外，還需注意人物性格的獨特性，使人物在眾多角色中脫穎而出。其次，戲劇人物性格塑造要注重外在表現(xiàn)手法的運用。在角色行為、臺詞、舞臺動作等方面，都可以體現(xiàn)人物性格的特點。對于角色行為，演員可以通過設(shè)置與人物性格特點相符的行為，以展現(xiàn)人物性格；在臺詞方面，演員可利用不同語言風(fēng)格和言辭表達結(jié)合臺詞技巧，突顯人物性格差異；舞臺動作則可以通過角色舉手投足、表情神態(tài)等細節(jié)，生動傳達人物性格。這些外在表現(xiàn)手法的運用，有助于將人物性格更加立體地展現(xiàn)在觀眾面前。再次，戲劇人物性格塑造要關(guān)注人物性格的發(fā)展變化。戲劇作品往往具有較強的時間性，人物性格也會隨著劇情發(fā)展而發(fā)生變化。在塑造人物性格時，演員應(yīng)注意把握人物性格的變化軌跡，通過對比和沖突，展現(xiàn)人物性格的多面性和復(fù)雜性。這不僅能使人物形象更加立體豐滿，還能使戲劇情節(jié)更加引人入勝。最后，戲劇人物性格塑造要注意寓意性和象征性。在某些戲劇作品中，人物性格往往具有一定的寓意性和象征性，通過人物性格的刻畫，反映出某一時代、地域的精神風(fēng)貌或者某種人生觀念。

（二）語言表達塑造

戲劇人物形象塑造的語言表達要注重語言風(fēng)格的個性化。不同的人物角色應(yīng)具有各自獨特的語言風(fēng)格，這有助于突出人物性格特點，使其在眾多角色中獨樹一幟。為了塑造個性鮮明的語言風(fēng)格，演員可以從詞匯、語法、語調(diào)等方面進行刻畫，使人物的言辭表達與其性格、地域、年齡等因素相互協(xié)調(diào)。同時，戲劇人物形象塑造的語言表達要注意情感的表現(xiàn)。戲劇行動和情感是密不可分的，人物的語言表達往往是其內(nèi)心情感的外在體現(xiàn)。因此，在塑造人物語言時，演員需關(guān)注情感的細膩刻畫，通過豐富多彩的語言手法，如重音、語調(diào)、停頓等，展現(xiàn)人物情感的豐富層次和變化。再者，戲劇行為的推動和情節(jié)的發(fā)展離不開交流。在戲劇人物形象塑造的語言表達中，交流是不可或缺的元素。通過交流，演員可以展示人物的性格特點，揭示人物內(nèi)心世界，推動劇情的發(fā)展。在交流中，演員應(yīng)注意交流的真實性和生動性，避免空洞、呆板的對話，使之具有趣味性和觀賞性。此外，戲劇人物形象塑造的語言表達還需要關(guān)注節(jié)奏與韻律。戲劇語言的節(jié)奏和韻律不僅關(guān)系到戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)力，還影響著觀眾的觀感體驗。演員在塑造人物語言時，應(yīng)嘗試運用各種韻律手法，如抑揚頓挫、起伏跌宕、有機停頓等，使戲劇語言具有現(xiàn)場藝術(shù)獨特的感染力[2]。

（三）行為舉止塑造

首先，行為舉止塑造要注重人物性格的外在體現(xiàn)。戲劇人物的行為舉止是其內(nèi)在性格的直接表現(xiàn)，一個成功的戲劇人物形象往往具有鮮明的行為特點。演員在塑造人物行為舉止時，應(yīng)結(jié)合人物性格特點，設(shè)置合理的行為動作，使其與人物性格緊密相契。同時，還需注意行為舉止的邏輯性，確保人物行為與劇情發(fā)展相一致，避免出現(xiàn)突兀、不合理的情況。其次，行為舉止塑造要關(guān)注細節(jié)描繪。戲劇人物形象的生動性往往體現(xiàn)在細節(jié)中。在塑造人物行為舉止時，演員需要注重細節(jié)的刻畫，如肢體動作、表情、神態(tài)等，使人物形象更加飽滿、立體。通過細膩的行為舉止描繪，可以使觀眾更加深入地理解人物內(nèi)心世界，感受戲劇的魅力。再次，行為舉止塑造要注意情節(jié)推動作用。戲劇人物的行為舉止與劇情發(fā)展密切相關(guān)，一個精心設(shè)計的行為舉止往往能推動劇情發(fā)展，引發(fā)新的沖突與對抗。在塑造人物行為舉止時，演員應(yīng)考慮如何運用行為舉止推動情節(jié)發(fā)展，實現(xiàn)戲劇張力的累積與爆發(fā)。最后，行為舉止塑造要兼顧空間與時間。戲劇作品具有鮮明的空間和時間特點，人物行為舉止的塑造也應(yīng)考慮空間與時間因素。演員在塑造人物行為舉止時，需關(guān)注舞臺空間布局與時間推移，使人物行為與戲劇的整體氛圍相協(xié)調(diào)，這有助于增強戲劇的觀感體驗，提高藝術(shù)表現(xiàn)力。

三、新時代廣西原創(chuàng)戲劇人物形象分析

新時代廣西原創(chuàng)戲劇作品在創(chuàng)作過程中，致力于塑造豐富多樣、富有地域特色的人物形象。這些人物形象既具有廣西獨特的民族文化背景，又反映出新時代的社會變遷和人們的精神風(fēng)貌。首先，新時代廣西原創(chuàng)戲劇人物形象具有鮮明的地域特色。廣西地區(qū)擁有豐富的民族文化，各民族之間存在著差異性和多樣性。在原創(chuàng)戲劇作品中，演員通過刻畫不同民族的生活習(xí)俗、語言風(fēng)格、性格特點等方面，展現(xiàn)了廣西地區(qū)獨特的民族文化風(fēng)貌。這些地域特色豐富了人物形象的內(nèi)涵，使觀眾能夠深入了解廣西多元的民族文化。其次，新時代廣西原創(chuàng)戲劇人物形象在弘揚先進人物事跡方面起到了高效的傳播作用。隨著新時代社會發(fā)展，涌現(xiàn)出眾多值得人們學(xué)習(xí)的模范楷模。在新時代廣西原創(chuàng)戲劇作品中，演員塑造出眾多飽滿立體、自然脫俗且符合當(dāng)今戲劇美學(xué)觀念的角色呈現(xiàn)于舞臺上。這些人物形象既表現(xiàn)出他們?yōu)樯鐣l(fā)展做出的重大貢獻，又展現(xiàn)了他們個人堅韌不拔、積極進取的精神風(fēng)貌。最后，新時代廣西原創(chuàng)戲劇人物形象展現(xiàn)了歷史與現(xiàn)實的對話。廣西地區(qū)歷史悠久，歷史與現(xiàn)實之間的對話成為原創(chuàng)戲劇作品中的重要主題。演員通過塑造具有歷史背景的人物形象，探討歷史與現(xiàn)實的關(guān)系，以及歷史對現(xiàn)實的影響。這些人物形象既體現(xiàn)了廣西歷史文化的豐富，又展現(xiàn)了新時代廣西人民對歷史文化的傳承[3]。

四、戲劇表演中人物形象塑造的有效策略

（一）積累豐富表演實踐經(jīng)驗

在戲劇表演中，為了更好地塑造人物形象，演員需要積累豐富的表演實踐經(jīng)驗。首先，豐富的表演實踐經(jīng)驗有助于演員更好地領(lǐng)悟劇本。劇本是戲劇表演的基礎(chǔ)，演員需要通過深入剖析劇本，掌握角色的性格特點、動機以及與其他角色的關(guān)系。通過多次參與表演實踐，演員可以逐漸積累對劇本的理解能力，從而更準(zhǔn)確地把握人物形象的內(nèi)在特質(zhì)，為塑造飽滿的角色打下堅實基礎(chǔ)。其次，豐富的表演實踐經(jīng)驗?zāi)軌蛱岣哐輪T的表現(xiàn)力。在戲劇表演中，演員需要運用身體、語言、表情等多種表現(xiàn)手法來塑造人物形象。只有在不斷的實踐過程中，演員才能夠熟練掌握各種表現(xiàn)技巧，從而使人物形象更具有生動性和感染力。同時，實踐經(jīng)驗還能幫助演員在表演過程中更好地與對手交流，形成有機的舞臺整體效果。最后，豐富的表演實踐經(jīng)驗有利于培養(yǎng)演員的創(chuàng)造力。在戲劇表演中，每個角色都有其獨特之處。演員需要在理解劇本的基礎(chǔ)上，發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力，賦予角色個性化的特點。在多次表演實踐中，演員可以逐步形成自己的藝術(shù)風(fēng)格和表演理念，為塑造具有個性魅力的人物形象提供有力支撐。

（二）密切聯(lián)系現(xiàn)實生活

戲劇表演中演員在塑造人物形象時需要密切聯(lián)系現(xiàn)實生活，因為戲劇作品往往源于生活，也需要回歸生活。首先，密切聯(lián)系現(xiàn)實生活有助于演員深入理解角色。人物形象的塑造離不開對角色性格、動機、心理活動等方面的深刻把握。演員需要從現(xiàn)實生活中汲取養(yǎng)分，將角色置于現(xiàn)實情境中，從而更好地理解和體驗角色的內(nèi)心世界。只有深入現(xiàn)實生活中，才能讓演員對角色有更為細膩的感悟，為人物形象的塑造提供堅實基礎(chǔ)。其次，密切聯(lián)系現(xiàn)實生活有利于提升表演的真實性。戲劇表演的核心是真實，演員需要將真實的生活體驗融入表演中，使人物形象更具有生動性和說服力。通過觀察和體驗現(xiàn)實生活，演員可以更準(zhǔn)確地把握角色的情感變化和心理活動，使表演更具有真實感。同時，將現(xiàn)實生活中的細節(jié)呈現(xiàn)在舞臺上，也能使觀眾產(chǎn)生共鳴，提高戲劇作品的藝術(shù)價值。最后，密切聯(lián)系現(xiàn)實生活實際有助于豐富表演手法。現(xiàn)實生活中的人物形象豐富多樣，演員可以從生活中汲取靈感，不斷豐富和完善自己的表演手法。通過觀察和模仿現(xiàn)實生活中的人物行為、語言、表情等方面，演員可以在表演中創(chuàng)造出更具有個性化和多樣性的人物形象，形成有機的舞臺整體效果。

（三）有效把控人物塑造尺度

在塑造角色的過程中，演員需要有效把控人物塑造的尺度，以確保人物形象既生動形象，又符合戲劇作品的主題和風(fēng)格。首先，把控人物塑造尺度有助于角色的真實性。演員需要根據(jù)劇本對角色進行刻畫，以及角色在故事情節(jié)中的地位，把握人物性格的表現(xiàn)尺度。過度夸張或過于平淡的表現(xiàn)都可能導(dǎo)致角色形象失去真實感。因此，演員需要在表現(xiàn)力與真實性之間尋求平衡，確保人物形象具有充分的說服力。其次，把控人物塑造尺度有助于維護戲劇作品的整體風(fēng)格。每部戲劇作品都具有其獨特的風(fēng)格，如悲劇、喜劇、正劇等。演員在塑造人物形象時，需要根據(jù)作品的風(fēng)格特點進行適度的調(diào)整，保持角色形象與劇目整體風(fēng)格的一致性。表演風(fēng)格與劇本風(fēng)格不統(tǒng)一會破壞戲劇作品的整體效果。因此，在塑造人物形象時，演員需要密切關(guān)注作品的風(fēng)格要求，有效把控表現(xiàn)尺度。最后，把控人物塑造尺度有助于展現(xiàn)人物之間的關(guān)系。演員需要通過合適的表現(xiàn)尺度來展現(xiàn)角色之間的關(guān)系，如友情、親情、愛情等。過度夸張或過于平淡的表現(xiàn)都可能導(dǎo)致角色關(guān)系失真。因此，在塑造人物形象時，演員需要關(guān)注角色關(guān)系的表現(xiàn)，以突顯戲劇作品的情感深度。

（四）采取有效的表演技巧

戲劇表演的獨特之處在于表演的連貫性，演員需要在固定的時間內(nèi)，注意力集中且運用有效的表演技巧來使角色栩栩如生。以廣西原創(chuàng)音樂劇《血色湘江》為例，該劇以湘江戰(zhàn)役為背景，以紅三十四師師長陳樹湘為創(chuàng)作原型，講述了在湘江戰(zhàn)役中執(zhí)行后衛(wèi)任務(wù)的部隊掩護中央機關(guān)和兄弟部隊強渡湘江，最終全部壯烈犧牲的感人故事。陳樹湘是一位忠誠堅定的共產(chǎn)黨員，具有堅定的信念和勇敢頑強的精神。演員在塑造陳樹湘這一角色時，需要深入理解他的性格特點，把握角色的精神內(nèi)核。其次，運用肢體語言塑造角色。陳湘作為一位領(lǐng)導(dǎo)者，在面對戰(zhàn)爭的嚴(yán)峻考驗時，有著斷腸明志，兌現(xiàn)“為蘇維埃流盡最后一滴血”的千鈞誓言和雄心壯志。演員在表演過程中要注意運用身體語言，如姿態(tài)、步伐、手勢等，來傳達角色的自信和力量。同時，通過眼神和面部表情的變化，展現(xiàn)陳樹湘在戰(zhàn)爭中的堅定信念和憂患意識。最后，運用聲音表達來塑造角色。陳樹湘的聲音需要表現(xiàn)出堅定、果敢和富有感染力的特點。演員在表演過程中要注意運用語言的節(jié)奏、音調(diào)和力度，展現(xiàn)角色的獨特氣質(zhì)。通過有效的表演技巧傳遞角色的情感，使觀眾相信角色，從而產(chǎn)生共鳴。

準(zhǔn)確生動的人物形象是戲劇表演的靈魂，廣西原創(chuàng)戲劇中的人物形象具有鮮明的地域特色和民族特色，這也是廣西原創(chuàng)戲劇的重要特點之一。因此，在戲劇人物形象塑造中需通過密切聯(lián)系現(xiàn)實生活、有效把控人物塑造尺度、積累實際表演經(jīng)驗，采取有效的表演技巧等方式來提升人物形象塑造深度，從而符合劇目風(fēng)格提升作品整體質(zhì)量。

參考文獻：

[1]田佳.原創(chuàng)音樂劇《箱子里的人》中邢麗麗的人物形象分析與塑造[D].上海音樂學(xué)院，2011.

[2]鄒文.戲劇表演中人物形象的塑造研究[J].參花（中），2023（04）：128-130.

[3]周智康，楊歡.戲劇表演與人物形象塑造研究[J].戲劇之家，2023（01）：33-35.

基金項目：2023年度廣西高校中青年教師科研基礎(chǔ)能力提升項目“新時代廣西原創(chuàng)紅色戲劇中典型人物形象塑造和表征研究”（項目編號：2023KY0484）。

責(zé)任編輯：付曉琳

作者簡介：孟繁壯（1992-），男，吉林白山人，碩士研究生，講師，從事戲劇影視表演研究。