劉 暢（南京市莫愁中等專業(yè)學(xué)校，江蘇 南京 210000）

“鏤像于木，印之素紙，以行遠(yuǎn)而及眾，蓋實(shí)始于中國。”雕版印刷術(shù)是中國聞名世界的四大發(fā)明之一。這種技藝是運(yùn)用刀具在木板上雕刻文字或圖案，再用墨、紙、絹等材料刷印、裝訂成書或冊的一種特殊技藝，迄今已有一千三百多年的歷史。明中后期出現(xiàn)的“饾版”“拱花”技術(shù)可印制出極為復(fù)雜精細(xì)的圖案與凹凸有致的花紋，魯迅曾高度評價當(dāng)時的彩色套印藝術(shù)：“累次套印，文彩絢爛，奪人目睛，是為木刻之盛世。”

饾版印刷技藝是按照彩色繪畫原稿的用色情況，經(jīng)過勾描和分版，將畫面上的每種顏色都對應(yīng)雕出一塊小木版。依照“由淺到深，由淡到濃”的原則逐色套印。色彩復(fù)雜的畫幅需分解成幾十塊或上百塊印版，猶如一種名為“饾饤”的五色小餅，最后完成一件近似于原作的彩色印刷品?！妒ぁ废盗凶髌芬罁?jù)中國傳統(tǒng)的民俗文化，與十二地支相配，用中國畫白描的形式將動物屬相形象描繪在宣紙上。經(jīng)過Photoshop設(shè)計(jì)、填色、分版、雕刻、印刷等饾版印刷專業(yè)技藝，這一傳統(tǒng)民俗文化符號，被創(chuàng)作成一系列具有中國新時代美學(xué)特征的工藝美術(shù)作品。

一、分版分色

一幅畫稿因其用筆及色彩變化的不同，在木刻水印中不能一版印成，必須分成許多版面，多次疊印。分版的方法，是根據(jù)原畫的用筆交叉、墨色干濕濃淡以及水漬滲化的大小等，把畫稿上所有同一色調(diào)的筆跡分歸于一套版內(nèi)，所以一套饾版印刷的版面，少則七八塊，多則由上百塊組成。

（一）設(shè)計(jì)套版顏色

《十二生肖》作品因其創(chuàng)作伊始便只是中國畫白描作品，原作者并未對其進(jìn)行上色處理，也正因?yàn)槿绱耍N動物的神態(tài)形象才顯得更加憨態(tài)可掬，符合傳統(tǒng)的民俗動物形象。故而在第一步，運(yùn)用Photoshop設(shè)計(jì)軟件，對原創(chuàng)的動物形象進(jìn)行上色處理，這樣才能更好地對畫稿進(jìn)行下一步的分版。根據(jù)當(dāng)代審美特性與原稿的特點(diǎn)進(jìn)行上色，十二生肖動物的饾版色塊顏色以清新亮麗為主，以下是運(yùn)用Photoshop軟件及數(shù)位板進(jìn)行上色的具體方法。

《十二生肖》饾版印刷成品

《十二生肖》饾版印刷成品

首先確定每套生肖的大致顏色后，新建圖層，將十二套原稿圖片導(dǎo)入Photoshop軟件之后，統(tǒng)一調(diào)整為合適的大小，下面依次將各生肖分圖層進(jìn)行上色。以生肖“辰龍”為例，首先在原稿的基礎(chǔ)上新建圖層。第一個圖層為龍身，使用數(shù)位板選擇畫筆工具，根據(jù)確定的顏色對龍身進(jìn)行上色，為了體現(xiàn)出原本畫面上的黑色動物線條，將圖層設(shè)置為“正片疊底”。第二個圖層為龍頭，上色方法與龍身圖層所用方法相同。第三個圖層為龍角龍尾，根據(jù)原稿和確定的顏色對其進(jìn)行上色。第四個圖層為龍眼龍嘴，上色方法與龍角龍尾相同。全部完成之后，對不需要上色的部分，可在上色后用“橡皮擦”工具進(jìn)行擦除。以上全部步驟均可根據(jù)具體需求對圖層進(jìn)行設(shè)置。

（二）分配版面數(shù)量

對上色完成的原稿進(jìn)行分析。需要明晰畫面的色彩層次、濃淡虛實(shí)、畫稿的風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)以及畫面大小等。注意表現(xiàn)作品中線條的韻味，還要注意處理好色塊版能夠與線條版準(zhǔn)確套印的問題。例如上色后的“午馬”，馬鬃及馬尾色塊是淡藍(lán)色，但其線條均為細(xì)且直的黑色，在印刷時，需要注意這兩處線條版及色塊版的平衡問題。色塊版的顏色不能蓋住線條版，線條版的顏色也不能顯得太突兀。其次，在分版的時候，發(fā)現(xiàn)還有些實(shí)在細(xì)小的分色不容易進(jìn)行印刷，為避免在印刷時錯位嚴(yán)重導(dǎo)致效果折扣，分版開始就擬定在正式印刷之后加上點(diǎn)彩的步驟。

二、雕刻版面

雕刻版面，古稱“鐫版”或“雕版”，是饾版印刷工藝中一個技術(shù)性很強(qiáng)的重要環(huán)節(jié)。刻者握刀如筆，目注手隨，憑借藝術(shù)修養(yǎng)和精湛技藝，生動地表現(xiàn)出畫稿的形態(tài)和氣韻。為使雕鐫的版面能夠復(fù)印原稿的形態(tài)和氣韻，在雕版過程中必須做到幾點(diǎn)：選擇合適的版材，精細(xì)加工，制備適手的工具，上好版樣，刻出各種線條和皴法的神韻。

（一）木材、工具的準(zhǔn)備

不同木材根據(jù)其質(zhì)地、纖維、吸水性、含膠量、含脂量的不同，所呈現(xiàn)的紋理、印刷效果也各不相同。梨木最適宜制作印版，因?yàn)樗捕冗m中、紋理細(xì)密、吸墨均勻、易得大面積版材。版樣上的筆跡有各種各樣的形態(tài)，為使其表現(xiàn)入微，在雕刻時要經(jīng)常更換不同的刻刀和工具?！妒ぁ废盗凶髌返牡窨坦ぞ咻^多，有拳刀、枕木、平鑿、圓鑿、線鑿、打刷、香油、敲棒、修邊機(jī)與電鋸等。

（二）選版上樣

饾版印刷在挑選版材時，為了不給印刷套版造成麻煩，應(yīng)盡量用一棵樹開出的版子。這樣可使刻出的印版，即使經(jīng)過長時期的存放，也能夠套套相扣，不差絲毫。

上樣是雕版印刷在刻版前的預(yù)備工序，將紙樣正面用手工熬制的糨糊反貼于木版之上，再用手搓去背面一層薄薄的紙纖維，使墨稿更為清晰。往木版上敷設(shè)糨糊要求薄且均勻，紙樣上版必須準(zhǔn)且快，因?yàn)樯杂羞t緩，紙樣就會變成廢品。上大面積的版樣時，樣稿很容易收縮或起皺，所以上樣時糨糊稀稠的程度與棕刷拍打的速度必須掌握好。上樣若有誤差，必將導(dǎo)致后期印刷套版不準(zhǔn)。

（三）執(zhí)刀雕刻

通過校審版樣，對于所要雕刻的十二套版面已經(jīng)有了總體的印象，待版樣干后，即可持刀循序雕刻。在進(jìn)行鐫刻版面的過程中，因所刻的墨跡形態(tài)不同，則需采用不同的刻刀和不同的刀法，分而雕之。

圖畫雕刻的第一步是圈空。上樣之后，在所有筆觸一定距離之外，由外向內(nèi)圈刻。圈空的作用，可使下一步刀刻到筆觸時，木屑自然掉落。第二步是伐刀。伐刀就是在一條線的外緣2 毫米處，刀身向前傾刻一刀，然后再緊貼著輪廓線的外側(cè)進(jìn)行劃刻，以刀跟剔去木屑。第三步是挑刀。伐刀刻出清晰的線條后，再轉(zhuǎn)動版面，刻出一條線的另側(cè)，這樣凸于版面的線條就產(chǎn)生了。

如何保證一套生肖中的兩種版面在最終印刷的時候完全套準(zhǔn)，是一個必須解決的問題。首先，一套生肖版必須由一個人來雕刻，因?yàn)槊總€人雕刻的手法以及對原畫稿的理解都不盡相同。其次，為了達(dá)到準(zhǔn)確套印的目的，在刻制兩種版面時，都需要采取壓線雕刻的方法。這樣刻出的兩種版面，外圍大小是一致的，除卻因?yàn)樗质湛s膨脹及印刷手法等因素，雕刻的時候只要大小、形狀一致，在最終套印的時候基本就能完全對準(zhǔn)兩塊印版。

三、制色印刷

如果說分版、雕刻是一種分解畫面層次的高超技巧，那么印刷則是備好版面、顏色，依次將原畫移植到印紙上的一種復(fù)雜的實(shí)踐過程。執(zhí)帚者不僅需要高超的技藝，同時還要具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)，必須精通中國傳統(tǒng)繪畫，了解中國美術(shù)史、美術(shù)理論以及美術(shù)創(chuàng)作與造型藝術(shù)的基本規(guī)律。

（一）材料、工具的準(zhǔn)備

傳統(tǒng)雕版印刷使用的紙張以宣紙為主。中國宣紙采用檀樹皮、稻草作為原料，其質(zhì)地柔軟，富有吸水力，表面光滑，顏色較容易滲透過紙層纖維，不需要多次印刷便能達(dá)到飽和?！妒ぁ纷髌返挠〖堖x取美玉堂的連史紙進(jìn)行印刷。連史紙其紙白如玉，厚薄均勻，永不變色，且防蟲耐熱，著墨鮮明，吸水易干。

饾版印刷中使用傳統(tǒng)的植物色顏料來印制。作畫時用水來稀釋顏料可獲得不同明度深淺的色彩。水分與顏料的配比、所需顏料的用量都需要根據(jù)原稿的色度進(jìn)行調(diào)制。制作《十二生肖》作品的印刷工具有棕刷、棕擦、噴壺、瓷盤、毛筆、印案等。雕版印刷的案臺則可根據(jù)需要定制。

（二）印刷前工序

在印制成套的作品時，對印刷順序、印制數(shù)量都要心中有數(shù)。《十二生肖》作品擬定印制30套，每套成品尺寸為22厘米×17厘米。先將連史紙裁成四尺四開的長條形，對其進(jìn)行噴水壓平，再按照Photoshop做好的設(shè)色，準(zhǔn)備好印刷所需的全部顏料。

饾版印刷的原則是由淺到深，由淡到濃。有些顏色調(diào)制得很淡，如“申猴”“亥豬”，需要先印好色塊版，再印墨色的線條版，這樣深色的線條才能壓得住淡色的色塊。但也有像“辰龍”“巳蛇”這種以墨色為主色的情況，這時一般會先印線版，再印色版，因?yàn)橹挥心鳛榈谝话骖伾?，才能提前確定好整套作品的框架與定位。

（三）正式印刷

上色用棕刷在瓷盤中打圈旋轉(zhuǎn)，使其著色均勻，再將顏料刷于版面。砑印根據(jù)畫幅大小、著色濃淡定走耙方向，擦印手法應(yīng)準(zhǔn)確實(shí)在，速度要輕快，從整體到局部，從大塊版面到細(xì)微之處。印色塊版時，應(yīng)令其顏色面套準(zhǔn)輪廓線，使之處于似壓非壓的狀況才最自然。如果色版水分過多，砑印太過用力，顏色就會壓住線條，使線走形；如果色版水分過少，砑印力道太輕，線與色之間也會留有空白。因色版不同于線版，面積大，儲水量多，如若印紙較薄，行耙時會使印紙受損、將畫背蹭臟。這時在印紙的背面再墊上一層宣紙，砑印時便不會出現(xiàn)上述問題。

在饾版印刷中，每次套版拉紙運(yùn)耙的角度都極其重要。拉紙適度時，紙張會平展于版面之上；拉紙過緊時，紙張刷于印版上時會有許多褶皺；拉紙過松時，印紙上還會出現(xiàn)“重影”的現(xiàn)象?！妒ぁ纷髌返拿恳惶锥夹枰≌咭酝瑯拥慕嵌扰c方法進(jìn)行至少三到四次拉伸，將印紙適度拉扯，一遍遍地在印版之上套準(zhǔn)砑印。這是非?？简?yàn)細(xì)心和耐心的步驟，拉紙的松緊度決定能刷出多少精品與廢品。

四、結(jié)語

《十二生肖》饾版印刷文創(chuàng)作品，通過將憨態(tài)可掬、寓意深遠(yuǎn)的十二生肖形象木刻與中國畫白描的造型相融合，實(shí)現(xiàn)了新的創(chuàng)作風(fēng)格。活潑可愛的小動物躍然紙上，將傳統(tǒng)非遺技藝完整地保存和傳承。《十二生肖》饾版印刷作品歷經(jīng)一年多的制作時間，通過遴選與鐫刻木版、裁切與壓平宣紙、調(diào)兌顏料比例等操作，并經(jīng)過手工畫稿、軟件設(shè)計(jì)、上樣、搓樣、校版、雕刻、套版、印刷、噴平、壓實(shí)、裝裱等多道工序才完成。這種工藝的表達(dá)手法及探索非遺技藝的決心，與當(dāng)代藝術(shù)界的愛好者們共勉，希望有助于進(jìn)一步弘揚(yáng)與創(chuàng)新傳承非遺文化。