柳世翰（新疆藝術(shù)學(xué)院，新疆 烏魯木齊 830049）

20世紀(jì)以來(lái)，隨著時(shí)代的發(fā)展，藝術(shù)風(fēng)格也發(fā)生了相應(yīng)的改變，其中意象表現(xiàn)主義油畫是在傳統(tǒng)表現(xiàn)主義基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，其強(qiáng)調(diào)的是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的主觀表現(xiàn)和情感抒發(fā)，其在創(chuàng)作過(guò)程中注重對(duì)繪畫語(yǔ)言、繪畫技巧等方面的突破。意象表現(xiàn)主義油畫創(chuàng)作注重對(duì)色彩、線條等要素的運(yùn)用，注重通過(guò)對(duì)客觀事物的再現(xiàn)來(lái)抒發(fā)作者內(nèi)心深處的情感，從而達(dá)到表達(dá)作者主觀思想的目的。意象表現(xiàn)主義油畫在發(fā)展過(guò)程中注重對(duì)色彩、造型以及空間等要素進(jìn)行有效整合，從而使作品表現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力，更好地反映作者內(nèi)心深處的情感。

一、意象表現(xiàn)主義油畫的藝術(shù)演變及特點(diǎn)

意象表現(xiàn)主義油畫的藝術(shù)演變過(guò)程，充分體現(xiàn)了中西藝術(shù)理念的交融與碰撞。以色彩運(yùn)用的轉(zhuǎn)變?yōu)槔庀蟊憩F(xiàn)主義早期主張真實(shí)描繪，后期則更強(qiáng)調(diào)色彩的情感和象征意義，表現(xiàn)出從對(duì)現(xiàn)實(shí)的模擬到對(duì)現(xiàn)實(shí)的色彩超越使用變化。色彩在這一過(guò)程中的作用，不僅是形象的再現(xiàn)，更是情感和意識(shí)的表達(dá)。這種色彩觀的轉(zhuǎn)變，對(duì)油畫語(yǔ)言產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。構(gòu)圖的發(fā)展也展示了藝術(shù)演變的軌跡。西方藝術(shù)的精密透視法中逐漸融入了中國(guó)藝術(shù)的自由布局思想，構(gòu)圖更加開闊自由，更具有立體感和深度感，顯現(xiàn)出意象表現(xiàn)主義的獨(dú)特藝術(shù)魅力。并且，通過(guò)構(gòu)圖的調(diào)整和變化，畫面的主題和重心也得以凸顯，形成了更為獨(dú)特和富有個(gè)性的藝術(shù)表達(dá)。

在形象的表達(dá)上，意象表現(xiàn)主義起初以具象描繪為主，后逐步轉(zhuǎn)向了抽象表達(dá)。在這一演變過(guò)程中，東西方藝術(shù)理念的碰撞和融合尤為明顯，既借鑒了西方油畫的精細(xì)和寫實(shí)，又融入了中國(guó)畫的內(nèi)涵和象征性，使得畫面形象既有物象的真實(shí)，又富有情感的抒發(fā)，更有思想的內(nèi)涵，形成了獨(dú)特的意象表現(xiàn)主義藝術(shù)風(fēng)格。在藝術(shù)風(fēng)格上，意象表現(xiàn)主義油畫從最初的現(xiàn)實(shí)主義影響，逐漸轉(zhuǎn)向富有中國(guó)畫意象思想的表現(xiàn)形式，形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這種風(fēng)格的形成和發(fā)展，既是藝術(shù)家個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格的發(fā)展，也是意象表現(xiàn)主義油畫整體發(fā)展的縮影。意象表現(xiàn)主義油畫的藝術(shù)演變是一個(gè)融匯東西方藝術(shù)理念，不斷探索和創(chuàng)新的過(guò)程，對(duì)于理解意象表現(xiàn)主義油畫的藝術(shù)內(nèi)涵和表現(xiàn)形式，具有重要的理論和實(shí)踐意義。

朱德群《盛世雪》

二、色彩和空間在意象表現(xiàn)主義油畫中的特別運(yùn)用

（一）色彩運(yùn)用：情感引導(dǎo)與視覺沖擊

色彩在意象表現(xiàn)主義油畫中，更多的是一種情感和主觀體驗(yàn)的表達(dá)。例如在朱德群的作品《盛世雪》中，我們可以看到色彩營(yíng)造出的豐富的視覺效果，引導(dǎo)著觀者的情感。使用的顏色既有淡雅的婉約，又有激烈的沖擊，彰顯色彩表達(dá)的強(qiáng)烈個(gè)性和豐富多元的審美情感。這種色彩的運(yùn)用和處理方式帶來(lái)了情感引導(dǎo)和視覺沖擊的雙重效果。而且，通過(guò)對(duì)色彩的冷暖、明暗、飽和度和色相的全面掌握和運(yùn)用，畫面的立體感得到了進(jìn)一步的豐富，同時(shí)顏色的鮮明度和豐富性又為畫面注入了活力，使得整個(gè)作品呈現(xiàn)一種獨(dú)特的視覺韻味。

（二）空間處理：結(jié)構(gòu)構(gòu)建與深度營(yíng)造

意象表現(xiàn)主義油畫中的空間處理，往往采用的是打破傳統(tǒng)透視原理，構(gòu)建一個(gè)更加符合藝術(shù)家主觀意識(shí)空間的方式。在朱德群的作品中，人們經(jīng)常能看到這種獨(dú)特的空間處理方式。這種方式不再追求傳統(tǒng)的三維空間，而是強(qiáng)調(diào)二維平面的結(jié)構(gòu)性，打破物體的固有形態(tài)，以線條、色塊、形狀和紋理等元素，創(chuàng)造出一種既抽象又富有象征性的畫面。這種處理方式使畫面呈現(xiàn)一種懸浮和超脫的狀態(tài)，畫面主題的象征性和抽象性得以凸顯出來(lái)。同時(shí)，通過(guò)創(chuàng)新的畫面結(jié)構(gòu)和層次處理，空間的深度得以呈現(xiàn)，增強(qiáng)了畫面的立體感。

（三）色彩與空間的相互作用：動(dòng)態(tài)張力與表達(dá)力

色彩與空間在意象表現(xiàn)主義油畫中相互影響。在朱德群的作品中，我們常?？梢钥吹竭@種色彩與空間相互作用的藝術(shù)表現(xiàn)。以色彩為線索，將畫面的空間關(guān)系進(jìn)行有機(jī)的構(gòu)建和配置，通過(guò)色彩的明暗、冷暖、濃淡的對(duì)比，將空間的層次和深度勾勒出來(lái)，使畫面有了強(qiáng)烈的立體感。反過(guò)來(lái)，空間的分布和深度感又為色彩提供了豐富的表現(xiàn)空間。這種色彩與空間相互作用產(chǎn)生的動(dòng)態(tài)張力，讓畫面具有了豐富的表達(dá)力和深度，無(wú)疑增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)效果，提升了藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)力和感染力。

三、中西藝術(shù)理念在意象表現(xiàn)主義油畫中的交融與體現(xiàn)

（一）中國(guó)傳統(tǒng)意象理念在油畫中的轉(zhuǎn)化與展現(xiàn)

朱德群的《盛世雪》無(wú)疑是一幅彰顯中西藝術(shù)理念交融并使其在意象表現(xiàn)主義油畫中展現(xiàn)出來(lái)的作品。這幅畫展現(xiàn)的不僅是中國(guó)傳統(tǒng)意象理念在油畫中的深度轉(zhuǎn)化，還是對(duì)意象理念深入的現(xiàn)代解讀，它打破了以往單一的藝術(shù)理念，融合了多種藝術(shù)視角。在這幅作品中，每一根線條，每一抹色彩，都是意象理念的體現(xiàn)。這種體現(xiàn)并非表層的模仿，而是對(duì)意象理念深度理解后的再創(chuàng)作。冷暖色彩的對(duì)比、線條的流動(dòng)，都在描繪著豐富的畫面空間，賦予畫面深遠(yuǎn)而富有層次感的視覺體驗(yàn)。這正是中國(guó)傳統(tǒng)意象理念在油畫中的成功轉(zhuǎn)化，也是對(duì)東方畫風(fēng)的新解讀。在構(gòu)圖上，無(wú)論是對(duì)天地人事的處理，還是對(duì)大自然的抽象理解，都充滿了中國(guó)傳統(tǒng)的意象。這種理念超越了具象的畫面展示，更著眼于內(nèi)心情感的表達(dá)和對(duì)自然理解的傳達(dá)。《盛世雪》就是這樣一部作品，它既滿足了中國(guó)繪畫意象的精神需求，又符合現(xiàn)代審美習(xí)慣，展現(xiàn)了藝術(shù)的無(wú)窮魅力。在這一過(guò)程中，兩種藝術(shù)傳統(tǒng)的優(yōu)秀元素相互融合，形成了新的藝術(shù)風(fēng)格。這種藝術(shù)現(xiàn)象，既體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，也展現(xiàn)了西方藝術(shù)理念對(duì)中國(guó)油畫藝術(shù)的深刻影響。這為理解和研究中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，特別是油畫藝術(shù)的發(fā)展，提供了重要的視角?？梢哉f(shuō)，《盛世雪》是一部展示中國(guó)傳統(tǒng)意象理念在油畫中轉(zhuǎn)化并與西方藝術(shù)理念交融的杰出作品，也是對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的獨(dú)特貢獻(xiàn)。

（二）西方油畫元素在意象表現(xiàn)中的巧妙利用與改造

朱德群在《盛世雪》中對(duì)西方油畫元素的巧妙利用與改造表現(xiàn)力尤其明顯。細(xì)觀畫面，可以看出他在運(yùn)用西方油畫技法的同時(shí)，又深深植根于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精神內(nèi)核。色彩搭配方面，畫面采用了豐富多樣的色彩，通過(guò)色彩的對(duì)比和過(guò)渡，達(dá)到了豐富的色彩效果。這種豐富的色彩變化，恰恰是對(duì)西方油畫色彩應(yīng)用技巧的運(yùn)用與改造。將西方油畫的立體色彩與中國(guó)畫的平面色彩有機(jī)地結(jié)合在一起，從而在色彩的運(yùn)用上達(dá)到了一種“西方之中有東方，東方之中有西方”的藝術(shù)效果。在構(gòu)圖方面，畫面中的元素布局，山石、樹木、雪地等元素的排列，既遵循了西方油畫的空間透視、對(duì)稱與平衡原則，又打破了常規(guī)，保留了中國(guó)畫的自由和靈動(dòng)。這種有序而又不拘泥的構(gòu)圖方式，無(wú)疑是對(duì)西方油畫構(gòu)圖規(guī)則的巧妙改造。至于形象設(shè)計(jì)，畫面中的人物、建筑、自然等形象，一方面運(yùn)用了西方油畫的具象與寫實(shí)技法，另一方面又遵循中國(guó)畫的簡(jiǎn)潔、內(nèi)涵與象征性，形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，既具體又抽象，既寫實(shí)又寓意，形象生動(dòng)且富有深度。朱德群的《盛世雪》體現(xiàn)了如何將西方油畫元素與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神相結(jié)合的藝術(shù)探索，展示了意象表現(xiàn)主義油畫在中西藝術(shù)交融中的獨(dú)特價(jià)值。這種對(duì)西方油畫元素的巧妙利用與改造，不僅是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)光大，更是對(duì)西方藝術(shù)元素的獨(dú)特解讀與創(chuàng)新應(yīng)用，體現(xiàn)了意象表現(xiàn)主義油畫在中西藝術(shù)交融中的獨(dú)特價(jià)值。同時(shí)，也對(duì)中國(guó)意象表現(xiàn)主義油畫的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用，有力地展示了中國(guó)藝術(shù)的包容性和創(chuàng)新性。

（三）中西藝術(shù)理念交融對(duì)油畫語(yǔ)言的創(chuàng)新影響

在《盛世雪》中，朱德群運(yùn)用藝術(shù)表達(dá)方式揭示了中西藝術(shù)理念交融對(duì)油畫語(yǔ)言的創(chuàng)新影響。細(xì)膩地審視此作，不難發(fā)現(xiàn)中西藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合和藝術(shù)語(yǔ)言的新穎獨(dú)特。色彩搭配、構(gòu)圖方式、形象塑造，甚至整體的藝術(shù)風(fēng)格，都是中西藝術(shù)理念交融的獨(dú)特體現(xiàn)。色彩的運(yùn)用，呈現(xiàn)了西方油畫色彩立體感和豐富性的特點(diǎn)與中國(guó)畫色彩象征性和情感表達(dá)的特質(zhì)的平衡。朱德群在《盛世雪》中，通過(guò)對(duì)顏色明暗、冷暖、強(qiáng)弱的把握，創(chuàng)造出色彩層次豐富且飽含深沉情感的作品。這種顏色使用的獨(dú)特性，就是中西藝術(shù)理念交融的體現(xiàn)。此外，色彩還能創(chuàng)造出一種特定的氛圍，確立作品的整體情感基調(diào)，這也是中西藝術(shù)理念交融的表現(xiàn)。在構(gòu)圖方式上，朱德群巧妙融合了西方藝術(shù)的精密透視法和中國(guó)藝術(shù)的自由布局。這種結(jié)合的產(chǎn)物使作品中的空間關(guān)系呈現(xiàn)新穎的藝術(shù)語(yǔ)言。西方的精確度和中國(guó)畫的自由靈動(dòng)，一起營(yíng)造了令人耳目一新的藝術(shù)體驗(yàn)。關(guān)于形象塑造，朱德群融合了西方的具象描繪和中國(guó)的抽象表達(dá)，這一融合形成了一種既具象又抽象的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言。畫中的人物、建筑和自然景物，既具有西方油畫的精細(xì)與寫實(shí)，又富有中國(guó)畫的內(nèi)涵與象征性。在總體藝術(shù)風(fēng)格方面，朱德群的《盛世雪》不僅借鑒了中國(guó)畫的意象，同時(shí)也吸收了西方藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)主義，創(chuàng)造出一種富含東方哲學(xué)意蘊(yùn)和西方藝術(shù)技法的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。這種藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)新，也是中西藝術(shù)理念交融的結(jié)果。因此，朱德群的《盛世雪》無(wú)疑展現(xiàn)了中西藝術(shù)理念交融對(duì)油畫語(yǔ)言的創(chuàng)新影響。這種藝術(shù)語(yǔ)言的創(chuàng)新，不僅是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)和西方油畫元素的獨(dú)特解讀，也對(duì)油畫語(yǔ)言的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。這種藝術(shù)語(yǔ)言的創(chuàng)新，進(jìn)一步豐富了油畫的表現(xiàn)力，推動(dòng)了意象表現(xiàn)主義油畫的進(jìn)一步發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

意象表現(xiàn)主義油畫是一種特殊的藝術(shù)形式，其以繪畫的形式對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行再現(xiàn)，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)家主觀情感的抒發(fā)，這與傳統(tǒng)油畫藝術(shù)所強(qiáng)調(diào)的客觀再現(xiàn)形成了鮮明對(duì)比。意象表現(xiàn)主義油畫雖然受到西方傳統(tǒng)文化影響，但是在一定程度上仍保持了自身的民族特色，為中國(guó)油畫發(fā)展提供了一種新的發(fā)展思路。