文:余一、張?jiān)姕?圖:本刊資料庫
2023 年藝術(shù)深圳現(xiàn)場
9月的深圳,占據(jù)了藝術(shù)圈的話題榜?!八囆g(shù)深圳”“2023 DNA SHENZHEN設(shè)計(jì)與藝術(shù)博覽會”(以下簡稱為 DNA SHENZHEN),接踵而至的兩場大型博覽會,引爆了粵港澳大灣區(qū)觀眾的觀展熱情,也掀起了深圳藝術(shù)市場的層層激浪。近年來,從人口數(shù)量、消費(fèi)體量等方面來考量,粵港澳大灣區(qū)被中國藝術(shù)消費(fèi)市場看成是一個(gè)等待起飛之地,尤其是深圳。2020年之前,深圳的專業(yè)畫廊不到5家,寥寥可數(shù),經(jīng)過近兩年的發(fā)展已達(dá)20余家,翻了4倍,畫廊的急速增長為深圳的藝術(shù)生態(tài)注入了更多的活力。伴隨著機(jī)構(gòu)的成長,當(dāng)代藝術(shù)市場份額也在逐漸增長。如今的深圳,能否擔(dān)當(dāng)起粵港澳大灣區(qū)藝術(shù)市場核心引擎的重任?
近年來,藝博會這種將畫廊等藝術(shù)機(jī)構(gòu)集中在一起,針對收藏家進(jìn)行集中展示、交易的“大賣場”的展銷模式在國內(nèi)已經(jīng)成為行業(yè)標(biāo)配。確實(shí),這種模式可以在短時(shí)間內(nèi)盤活畫廊機(jī)構(gòu)資源,搭建一個(gè)藝術(shù)交易場所,同時(shí)打造一條完整的藝術(shù)生態(tài)鏈,從而帶動當(dāng)?shù)卣w人氣的提升,更能有效地整合藏家資源。所以一場藝博會經(jīng)常被冠以市場風(fēng)向標(biāo)的角色。
“藝術(shù)深圳”創(chuàng)立于2013 年,并于2015 年定位為當(dāng)代藝術(shù)博覽會。轉(zhuǎn)型做當(dāng)代藝術(shù)之后,“藝術(shù)深圳”發(fā)展駛?cè)搿翱燔嚨馈薄?/p>
從首屆的30 余家參展機(jī)構(gòu)發(fā)展至如今的83 家,規(guī)模翻了近三倍,可見本屆“藝術(shù)深圳”的磁場吸引力十足。深圳報(bào)業(yè)集團(tuán)運(yùn)營總監(jiān)、文博會公司副董事長、“藝術(shù)深圳”組委會秘書長葉建強(qiáng)更是用“史無前例”形容第十屆“藝術(shù)深圳”的參展陣容:海外地區(qū)參展機(jī)構(gòu)所在地涵蓋了古巴、英國、瑞士、新加坡、意大利、巴西、法國等國家,國內(nèi)城市除了北京、上海、深圳和廣州等一線城市機(jī)構(gòu)外,也迎來了南京、杭州、成都、西安、長沙等城市的機(jī)構(gòu)參與,此外還有香港、澳門和臺灣地區(qū)的臺北、臺南等城市的藝術(shù)機(jī)構(gòu)共同參與。
回憶起當(dāng)年“藝術(shù)深圳”的創(chuàng)辦,“藝術(shù)深圳”組委會秘書長葉建強(qiáng)感慨良多,“基于深圳高速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)實(shí)力,政府大力支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展,藝術(shù)市場存在很大的提升空間,藝術(shù)生態(tài)正在逐漸形成判斷,我們傳承深圳創(chuàng)新的基因,決定舉辦‘藝術(shù)深圳’。從摸著石頭過河到搭建藝術(shù)品交易大平臺的目標(biāo)日益清晰,在運(yùn)營過程中,我們不斷通過軟件與硬件雙管齊下,贏得業(yè)內(nèi)的認(rèn)可?!?/p>
值得留意的是,今年“藝術(shù)深圳”迎來的本土力量不容小覷。EDA 藝術(shù)空間、摩天輪畫廊、飛地藝術(shù)空間、美成空間、藝森空間、KennaXu 畫廊、PT Gallery、萬一空間等14 家深圳本土畫廊的集體亮相。而在2020 年之前,深圳的專業(yè)畫廊還屈指可數(shù)。
“藏家數(shù)量比以前多了,態(tài)度也比以前認(rèn)真了,即將騰飛的大灣區(qū)”,走過十年的“藝術(shù)深圳”開始贏得好口碑:專業(yè)化、國際化、精品化、市場化,不少畫廊主表示“已進(jìn)入國內(nèi)品牌當(dāng)代藝術(shù)博覽會的前列”。VIP 展首日,絕大部分畫廊就已經(jīng)傳來捷報(bào),常青畫廊、香格納畫廊、觀空間等多年連續(xù)參展的畫廊現(xiàn)場成交與預(yù)訂情況理想,藏家都表現(xiàn)出積極了解和詢價(jià)的趨向;不少首次參展或者參加一兩屆的畫廊認(rèn)為,藏家首日一進(jìn)場就下單的情況略少,不過他們更看重“在深圳擴(kuò)大朋友圈,發(fā)掘和培養(yǎng)藏家”。
一直主打“邀請制”“小而精”路線的DNA SHENZHEN,邀請來自海內(nèi)外的35 家頂級參展商攜數(shù)百件佳作壓陣,涵蓋繪畫、雕塑、設(shè)計(jì)、家具等多元種類,其中包括當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、香格納畫廊、偏鋒畫廊、凹空間、Objective Gallery,深圳本土的藍(lán)岸畫廊&紅樹林畫廊、澳門的華氏畫廊&HUMARISH CLUB,以及來自巴黎的A2Z 畫廊等。當(dāng)中,不僅有眾多知名畫廊再度返場,更有海內(nèi)外優(yōu)質(zhì)畫廊首度參展,可見大家對深圳藝術(shù)市場的信心。VIP 展首日人氣比“藝術(shù)深圳”有過之而無不及,現(xiàn)場更是“買氣”十足,剛開場不到一個(gè)小時(shí),多家畫廊現(xiàn)場作品就貼上了紅點(diǎn),似乎積攢多年的購買力開始變現(xiàn)。
2023 DNA SHENZHEN 設(shè)計(jì)與藝術(shù)博覽會現(xiàn)場
我們經(jīng)常聽到拍賣行、畫廊主等同仁不約而同地提到:深圳有很多藏龍臥虎的實(shí)力藏家;年輕藏家群體崛起;他們有實(shí)力又十分低調(diào),有些人從未公開露面……甚至還有媒體人曾評論他們“只買,不講”。VIP 展首日,我們走訪了8 家畫廊。在多位代表畫廊的描述中,有些詞語高頻出現(xiàn),一幅粵港澳大灣區(qū)藏家畫像正逐漸清晰地被勾勒出來:年輕、學(xué)習(xí)能力強(qiáng)、學(xué)習(xí)速度快、偏好視覺沖擊力強(qiáng)極具設(shè)計(jì)感的作品……
“藝術(shù)深圳”“DNA SHENZHEN”能夠吸引各地畫廊主年年來、第一次來、打算來……相信正是看準(zhǔn)了深圳日益增長的藝術(shù)市場消費(fèi)需求和潛力。前后登場的兩場藝博會以“鯰魚效應(yīng)”之姿,將大灣區(qū)之外的成熟機(jī)構(gòu)、畫廊、藝術(shù)家引入,開始逐步攪動大灣區(qū)藝術(shù)生態(tài),深圳坐穩(wěn)“當(dāng)代藝術(shù)第三城”的呼聲也日益高漲。
身份職業(yè):受教育程度高,有科技新貴,有律師、醫(yī)生、設(shè)計(jì)師等從業(yè)人員,此類群體具有穩(wěn)定的收入和消費(fèi)能力,當(dāng)中有一定比例的企業(yè)家與高管。
特 質(zhì):稍微偏向前衛(wèi)與當(dāng)代,但無固定導(dǎo)向,學(xué)習(xí)能力強(qiáng)、學(xué)習(xí)速度快,務(wù)實(shí)低調(diào)。
品味喜好:視覺沖擊力強(qiáng)、色彩明艷、極具設(shè)計(jì)感的作品。
購買意圖:裝飾性、系統(tǒng)收藏。
購買藝術(shù)作品價(jià)格區(qū)間:先從入門級作品入手,20~50 萬元區(qū)間內(nèi)的價(jià)格作品最受歡迎。
藝博會帶來熱鬧的同時(shí),我們又警惕其會否只是一場短暫的狂歡?這時(shí)候,我們需要聽聽本土的聲音,他們當(dāng)中既有扎根深圳10 年的老畫廊美成空間,也有這兩年開始發(fā)力的年輕畫廊EDA 藝術(shù)空間、棱畫廊,還有剛剛?cè)腭v深圳準(zhǔn)備開疆拓土的今格空間,從他們的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)中,我們探究一下深圳如今的藝術(shù)生態(tài)究竟如何?(按畫廊首字母先后排序)
EDA 藝術(shù)空間展覽現(xiàn)場 “閆科含個(gè)展:日日年年好多遍”
南楠 藝術(shù)家、EDA藝術(shù)空間創(chuàng)始人
《收藏·拍賣》:近幾年深圳在藝術(shù)領(lǐng)域的討論都直線上升,作為畫廊一線經(jīng)營人員,同時(shí)也是深圳本地人,在您看來,實(shí)際情況是怎樣的?
南楠:作為畫廊一線的經(jīng)營人員,我可以說實(shí)際情況確實(shí)是深圳藝術(shù)文化發(fā)展迅速。近些年,深圳的藝術(shù)市場逐漸興起,藏家群體也在增加。許多畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)紛紛進(jìn)駐深圳,為藝術(shù)家提供了更多的展示和交流機(jī)會。深圳市政府也非常注重對藝術(shù)文化的扶持,通過政策和資金的支持,促進(jìn)了藝術(shù)市場的繁榮。例如,推動深圳藝術(shù)館的興建、支持藝術(shù)展覽和藝術(shù)節(jié)的舉辦等,這些都為畫廊和藝術(shù)家創(chuàng)造了更好的發(fā)展環(huán)境。
2023 年藝術(shù)深圳今格空間展位現(xiàn)場
然而,也存在一些問題。首先,雖然深圳的藏家群體在崛起,但大部分藏家還是集中在高端收藏領(lǐng)域,對于普通的畫廊來說,要吸引并服務(wù)好這部分藏家并不容易;其次,盡管政府出臺了扶持藝術(shù)文化的政策,但具體到畫廊運(yùn)營層面,我們還是面臨著一些挑戰(zhàn),如場地租金高昂、人才缺乏、市場不成熟等,這些問題對畫廊的發(fā)展帶來了一定的壓力。
總體來說,深圳的藝術(shù)文化發(fā)展蓬勃且受到政府和市民的重視,但也要注意到,藝術(shù)市場的發(fā)展也面臨著一些挑戰(zhàn),如競爭加劇、市場波動等。不過,從整體來看,深圳的藝術(shù)市場還是呈現(xiàn)出積極向上的態(tài)勢。
《收藏·拍賣》:作為一家年輕畫廊,您如何看待“本土化”和“年輕化”這兩個(gè)關(guān)鍵詞對深圳的解讀?
南楠:EDA 藝術(shù)空間作為一家年輕畫廊,認(rèn)為“本土化”和“年輕化”是深圳藝術(shù)界發(fā)展的兩個(gè)重要方向。本土化意味著更多地關(guān)注和展示深圳本地的藝術(shù)家和文化,探索深圳的獨(dú)特藝術(shù)表達(dá)方式;年輕化則代表著更多年輕一代人的參與和創(chuàng)新,以及更加活躍和多樣化的藝術(shù)風(fēng)格和內(nèi)容。
對于深圳來說,作為一座新興城市,本土化非常重要。通過展示本土藝術(shù)家的作品和傳承深圳的文化傳統(tǒng),可以增強(qiáng)深圳的文化認(rèn)同感,并豐富城市的藝術(shù)氛圍。本土化也有助于培養(yǎng)更多具有深圳特色的藝術(shù)家,推動深圳藝術(shù)走向國際舞臺。
年輕化對于畫廊來說也是至關(guān)重要的。年輕一代是社會變革和創(chuàng)新的主力軍,他們帶來了新的思維和藝術(shù)創(chuàng)作方式。畫廊應(yīng)該積極與年輕藝術(shù)家合作,提供平臺和支持,推動年輕藝術(shù)家的成長和發(fā)展。年輕化也意味著更加開放和多樣化的藝術(shù)形式和展示方式。
《收藏·拍賣》:如今在深圳開商業(yè)畫廊面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)?
南楠:我們認(rèn)為機(jī)遇和挑戰(zhàn)是并存的,并且這兩者之間是共生的關(guān)系。深圳的當(dāng)代藝術(shù)市場其實(shí)才剛剛起步,自然比北京、上海、香港要“野蠻”些,這是挑戰(zhàn);但這也恰恰代表了這座城市當(dāng)代藝術(shù)市場的潛力還沒有被完全挖掘出來,同時(shí)這也是機(jī)遇,我們在做的正是我們一直所說的“與藝術(shù)家、藏家建立長期合作關(guān)系,構(gòu)筑創(chuàng)意與商業(yè)連接的藝術(shù)生態(tài),引發(fā)藝術(shù)與我們之間的回響?!?/p>
《收藏·拍賣》:深圳對藝術(shù)的消費(fèi)力體現(xiàn)在哪?
南楠:作為全國經(jīng)濟(jì)發(fā)展最快的城市之一,深圳對藝術(shù)消費(fèi)力的增長也十分明顯。深圳對藝術(shù)的消費(fèi)力體現(xiàn)在市民對藝術(shù)品的收藏和投資、對藝術(shù)展覽的關(guān)注和參觀、對藝術(shù)教育的需求以及對文化活動的支持上。這些都顯示了深圳市民對藝術(shù)的熱愛和對藝術(shù)消費(fèi)的強(qiáng)大需求。
蔣偉 今格空間的創(chuàng)始人、總監(jiān)
《收藏·拍賣》:今格空間與深圳的緣份從什么時(shí)候開始的?繼上海新空間之后,為什么會選擇來深圳?
蔣偉:我1995 年第一次來到深圳,從1999 年開始就在深圳工作和生活,一直到2004 年離開深圳,對這個(gè)城市有很深厚的私人情感,也一直很關(guān)注深圳這個(gè)城市文化生活的發(fā)展和變化。
2018 年,今格空間第一次參加了“藝術(shù)深圳”博覽會,和深圳的很多同行、收藏家、愛好者建立了對藝術(shù)的共同認(rèn)知。2023 年疫情結(jié)束以后,今格空間上海和深圳空間的相繼開幕,我們看好長三角和珠三角藝術(shù)市場的發(fā)展。而深圳無論在地理位置、人群結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、行業(yè)規(guī)模、美學(xué)訴求等方面都有其他地方不可替代的發(fā)展?jié)摿Γ@也是我們選擇來深圳的主要原因。
《收藏·拍賣》:您如何看待如今深圳的畫廊生態(tài)、藝術(shù)生態(tài),與其他城市相比?目前在深圳開畫廊是一個(gè)好時(shí)機(jī)嗎?
蔣偉:深圳這幾年快速涌現(xiàn)出了很多不同形態(tài)、規(guī)模的畫廊,深圳的藝術(shù)生態(tài)與北京、上海完全不同:北京擁有很好的藝術(shù)創(chuàng)作系統(tǒng),專業(yè)的畫廊群體以及高質(zhì)量的收藏家群體;上海則是一個(gè)私人美術(shù)館系統(tǒng)成熟,文化生活豐富,并且藝術(shù)生態(tài)非常多元的一個(gè)城市;深圳作為粵港澳大灣區(qū)的龍頭城市,毗鄰香港,經(jīng)濟(jì)繁榮、年齡結(jié)構(gòu)更年輕,潛在的文化生活需求強(qiáng)烈,擁有巨大發(fā)展?jié)摿驮隽靠臻g是深圳獨(dú)有的城市特征。
我認(rèn)為至少對我們來說是一個(gè)恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī),深圳已經(jīng)擁有了一定的業(yè)態(tài),博覽會也運(yùn)營了整整10 年,我認(rèn)識的很多業(yè)內(nèi)的朋友也因?yàn)楦鞣N原因扎根在深圳。當(dāng)下的深圳,比其他任何一個(gè)城市都更需要當(dāng)代藝術(shù)。
《收藏·拍賣》:當(dāng)越來越多的畫廊在深圳落地扎根,我們也不禁疑問:深圳需要多少畫廊?這座城市的購買力有多大?
蔣偉:畫廊對一個(gè)藝術(shù)市場的推動能力是非常有限的,它只是當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)角色,越來越多的藝術(shù)家、美術(shù)館、藝術(shù)中心、博覽會、高品質(zhì)展覽在深圳的共同落地和努力才可能給藝術(shù)市場的關(guān)注度和購買力帶來無限的可能性。
《收藏·拍賣》:在深圳開畫廊需要注意什么?您對深圳藏家有哪些觀察?在藏家培養(yǎng)上,您的經(jīng)驗(yàn)是什么?
蔣偉:保持穩(wěn)定的展覽水準(zhǔn)、與當(dāng)?shù)夭丶疫M(jìn)行豐富的互動、分享高質(zhì)量的當(dāng)代藝術(shù)作品。市場潛力是深圳最大的機(jī)遇,而挑戰(zhàn)則是參與在這種發(fā)展歷程中的各種不確定性。
深圳的藏家更年輕一些,這體現(xiàn)在年齡結(jié)構(gòu),也體現(xiàn)在審美上的不確定性。我們和藏家的互動更多的來自對彼此經(jīng)驗(yàn)的分享,也愿意理解藏家對作品的獨(dú)特視角。我們借助代理的藝術(shù)家作品來影響他們的審美,同時(shí)也會聽取他們對作品的不同感受以便調(diào)整我們的一些固有觀念。
王亞雯(Yvonne)棱畫廊創(chuàng)辦人
《收藏·拍賣》:在您看來,深圳近些年的藝術(shù)生態(tài)發(fā)生了哪些變化?
Yvonne:我是去年才來到這個(gè)城市生活的,可能不太有資格評論,但是站在我的角度,我覺得深圳好的展覽和空間越來越多,海內(nèi)外的很多藝術(shù)家也開始關(guān)注深圳市場,新的年輕藏家加入并逐漸擁有話語權(quán),藝術(shù)愛好者對展覽和作品的要求也更高。
《收藏·拍賣》:據(jù)您觀察,深圳開始形成畫廊群落了嗎?這里的藝術(shù)市場是否對畫廊空間變得友好?
Yvonne:深圳開始有一些小型的畫廊群落了,大家相互之間都很支持,藝術(shù)市場是一個(gè)正在發(fā)展的過程,畫廊要與藝術(shù)家和藏家一起共同成長。深圳的藏家我感覺來自世界各地,深圳是個(gè)很多元化的城市,你很難給深圳藏家貼上標(biāo)簽。有一些我很佩服的藏家,學(xué)習(xí)能力和毅力超強(qiáng),有時(shí)候?qū)λ囆g(shù)家的研究不比我們從業(yè)人員低,也有投資者,也有單純的去感受作品的,和他們的接觸是特別有意思的事情,每個(gè)人的出發(fā)點(diǎn)和理解都不同,能學(xué)到很多東西。
棱畫廊“浮 Detachment”展覽現(xiàn)場
《收藏·拍賣》:棱畫廊一直傾向于培養(yǎng)和推動年輕新銳藝術(shù)家,這是否與深圳這座年輕城市的氣質(zhì)和年輕藏家有關(guān)?
Yvonne:當(dāng)然,不只是深圳,我覺得各地的年輕藏家的聲音開始越來越大,也越來越受到重視,選擇年輕藝術(shù)家也和我自己的經(jīng)歷有關(guān),我會更關(guān)注年輕藝術(shù)家,一方面是喜歡他們自信的表達(dá)方式,對新材料和形式的探索;另一方面是大家成長背景類似,對某些議題的研究更能引起共鳴。還有就是我覺得對整個(gè)行業(yè)來說,年輕藝術(shù)家是不可或缺的,我們需要看到新的好的作品。
《收藏·拍賣》:棱畫廊創(chuàng)辦于香港(2020 年)、而后在深圳開設(shè)空間,都身處粵港澳大灣區(qū)中心,在您的觀察中,這兩座城市的藝術(shù)生態(tài)或者市場有何異同?
Yvonne:香港的藝術(shù)市場更成熟,更規(guī)范化,更多的是需要學(xué)習(xí)按照它的規(guī)則來走,而深圳在一個(gè)發(fā)展期,有一種“野蠻”生長的感覺,既有藝術(shù)行業(yè)傳統(tǒng)的一面,也有一些很新的合作方式,但是兩地都對年輕藝術(shù)家的接受度都很高。
《收藏·拍賣》:棱畫廊作為一家年輕的畫廊,您覺得在深圳開畫廊面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)是什么?
Yvonne:我們來深圳差不多一年了,深圳的各種機(jī)會很多,年輕人也占據(jù)著很重要的地位,對不同的展覽類型接受和喜愛度都很高。但是畫廊還是要承擔(dān)很多藝術(shù)教育的工作,對于我們小畫廊而言當(dāng)然是吃力的,這需要付出更多的工作量和人力、時(shí)間成本,但是也遇到很多有趣的新藏家和合作方,也要謝謝大家對年輕畫廊和年輕藝術(shù)家的支持。
棱畫廊“浮 Detachment”展覽中李嵩作品(上至下)UNTITLED No.024自我形象No.012寂然獨(dú)立NO.029
劉羽 美成空間創(chuàng)始人
《收藏·拍賣》:美成空間作為較早在深圳成立的畫廊,見證了深圳這座灣區(qū)前沿城市藝術(shù)生態(tài)的成長,10 年前和10 年后的今天,深圳藝術(shù)生態(tài)最大的變化是什么?
劉羽:說實(shí)在的,10 年前的深圳還沒有形成所謂的當(dāng)代藝術(shù)生態(tài),這是我的第一感覺。那時(shí)候大家對傳統(tǒng)工藝、水墨繪畫的關(guān)注會更多一些。深圳藝術(shù)氛圍比較活躍也就是近幾年開始的,這跟深圳經(jīng)濟(jì)發(fā)展、企業(yè)品牌意識等都有關(guān)系。企業(yè)開始有意識主動地去關(guān)注藝術(shù),大家達(dá)成了一種共識即是優(yōu)秀的企業(yè)應(yīng)當(dāng)具備深層次的文化內(nèi)核,這會不斷促進(jìn)藝術(shù)在深圳本土的活躍與發(fā)展。
美成空間“沈少民:尺度“展覽現(xiàn)場
2023 年藝術(shù)深圳美成空間展位現(xiàn)場
再比如“藝術(shù)深圳”博覽會,今年已經(jīng)是第十屆了,從最早期那種比較混亂的狀態(tài),逐步成長并開始規(guī)范化,成為一家專業(yè)的當(dāng)代藝術(shù)博覽會,這可以說是深圳藝術(shù)發(fā)展的縮影。如今的深圳能看到很多好的藝術(shù)項(xiàng)目、藝術(shù)展覽和交流活動,各個(gè)方面其實(shí)都呈現(xiàn)出一個(gè)國際都市的活躍與熱度。不過相比北京、上海、香港等地而言,深圳藝術(shù)生態(tài)起步晚,還要繼續(xù)孕育,持續(xù)輸出精彩的內(nèi)容。
《收藏·拍賣》:據(jù)您觀察,南山是否有成為畫廊群落的趨勢?
劉羽:畫廊群落是自然形成的,大家認(rèn)為這個(gè)地方能更好或者更容易去傳播,大家自然就會選擇在這里做畫廊做空間,比如南山、蛇口。南山是科研、教育的中心,是深圳高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)園、深圳大學(xué)城所在地,但并不代表人多的地方就能做好畫廊,這點(diǎn)我覺得還是跟畫廊自身怎么做有關(guān)系。對我們而言,不管是在南山、在羅湖,或者在更偏僻的地方,做自己認(rèn)為好的藝術(shù)、好的藝術(shù)家,把展覽做得更專業(yè),畫廊做得更加有品質(zhì),讓更多的人對藝術(shù)有更多的認(rèn)知,繼而影響到他們,然后才能產(chǎn)生交易,我覺得這個(gè)是最核心的,這些并不是人群聚集多的地方就能起到的效果。
當(dāng)然,群落有群落的優(yōu)勢,比如畫廊集中在一個(gè)片區(qū)的話,外地朋友或者本地觀眾花一天就可以把一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)、畫廊逛完。藝術(shù)生態(tài)是由根植在這里的諸多同仁不斷工作、共同構(gòu)成的,比如大家在交流什么,大家的關(guān)注點(diǎn)是什么,人群的聚集效應(yīng)會形成一股力量輻射周圍,隨之產(chǎn)生商業(yè)效應(yīng)。
《收藏·拍賣》:近些年我們聽到最多的是深圳藏家群體崛起、深圳對藝術(shù)文化政策扶持很給力等正面評價(jià),在你們畫廊一線人員看來,實(shí)際情況是怎樣的?
劉羽:在深圳做當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該算是成本投入最高的吧!深圳藏家在哪里,大家都在尋找。其實(shí)深圳這個(gè)市場體量很大,客戶群體也很大,但還需要大家去做更多工作觸達(dá)到他們。
《收藏·拍賣》:如果深圳想再上一個(gè)臺階,后期應(yīng)該如何發(fā)力?
劉羽:藝術(shù)生態(tài)不是某個(gè)局部,它是一個(gè)系統(tǒng),需要方方面面的合力。好的生態(tài)是由藝術(shù)家群體、機(jī)構(gòu)、美術(shù)館、藏家和畫廊等各個(gè)方面共同塑造的,大家持續(xù)地發(fā)聲,持續(xù)地輸出高質(zhì)量的內(nèi)容,定然會影響到更多人群對藝術(shù)有深入認(rèn)知、共情,從而形成良好的循環(huán)。