蘇雪瑩

（西南財經(jīng)大學(xué)天府學(xué)院，四川 成都 611130）

竹笛是我國非常具有傳統(tǒng)特色和民族氣息的樂器，隨著我國民族管弦樂隊的出現(xiàn)，竹笛也成為樂隊中支撐旋律的聲部，也成為了我國音樂的代表樂器。由于我國在早在遠(yuǎn)古時期，經(jīng)祖先的發(fā)掘在河南賈湖遺址出土了骨笛近20支，笛孔的數(shù)量不等，大多數(shù)不是六孔而是七孔，是我國目前看來出土最早的樂器。它不僅可以演奏傳統(tǒng)五聲音階，還可以演奏變化音以及少數(shù)民族的樂曲。通過查閱資料和結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，竹笛演奏中出現(xiàn)音準(zhǔn)問題的原因有很多，為了解決竹笛演奏中出現(xiàn)的這一問題，本文將以竹笛演奏中的音準(zhǔn)問題作為研究對象，利用查閱資料和自身經(jīng)驗(yàn)的研究方法，力求找出引起竹笛演奏中出現(xiàn)音準(zhǔn)問題的原因，并為解決竹笛演奏中的音準(zhǔn)問題提出切實(shí)可行的辦法。希望通過本文的研究為關(guān)于竹笛演奏中的音準(zhǔn)問題的相關(guān)研究提供理論基礎(chǔ)，并為我國竹笛演奏者在實(shí)際演奏中發(fā)生的竹笛音準(zhǔn)問題提供解決意見。

一、竹笛的簡介和特點(diǎn)

（一）竹笛的簡介

竹笛最早出現(xiàn)在我國的黃帝時期，其制作時使用的是天然竹材制成，由一根竹管里面去節(jié)中空成內(nèi)膛，在管上有1個吹孔演奏者用來吹、1個膜孔用來粘笛膜、6個音孔是演奏家用來放手指的位置，通過不同的指法演奏不同的樂曲，外呈圓柱形。

目前，我國竹笛主要以獨(dú)奏表演、民族管弦樂團(tuán)等形式進(jìn)行演出，其演奏方法主要是嘴角后收，面部保持微笑，上下嘴唇放松中間留有一條小縫隙，腹部吸氣使腹部氣息沖出口腔，通過吹孔進(jìn)入笛子 。我國常用的演奏技巧包括：顫音、虛顫音、波音、疊音、贈音、打音、吐音、滑音、剁音、花舌、頓音、舌起音、喉音、泛音、飛指、歷音、腹震音等十多種演奏方式，因此我國竹笛在表演力十分豐富，可以展現(xiàn)古香古色的高山流水，也可以展現(xiàn)悠長高亢的民族風(fēng)情，更可以展現(xiàn)歡快熱情的北方二人臺風(fēng)格樂曲。

（二）竹笛的演奏特點(diǎn)

通過查閱資料發(fā)現(xiàn)，我國竹笛的演奏特點(diǎn)總結(jié)起來可以分為以下三點(diǎn)。

（1）表現(xiàn)力十分豐富，竹笛的魅力在于其豐富的表現(xiàn)能力，無論什么風(fēng)格音樂都可以用竹笛完美的進(jìn)行詮釋，也因此竹笛受到了廣泛的認(rèn)可和喜歡。

（2）音色特別，寬闊明亮非常具有辨識度，富有抒情性與歌唱性。也因此竹笛無論在獨(dú)奏還是合奏時，竹笛都可以在和諧的樂曲中展現(xiàn)自己獨(dú)特的魅力。

（3）適應(yīng)能力極強(qiáng)，竹笛的適應(yīng)能力在于其能夠在與各種樂器相互配合進(jìn)行演奏，例如在我國民族管弦樂隊中竹笛就具有極其重要的地位，是我國民族管弦樂隊中的主要吹奏樂器之一。

二、影響竹笛在演奏中出現(xiàn)音準(zhǔn)問題的因素

通過查閱資料發(fā)現(xiàn)，影響竹笛在演奏中出現(xiàn)音準(zhǔn)問題的因素主要是氣息、口型和指法三個方面。下面我們就從三個方面來探討影響竹笛音準(zhǔn)問題的因素。

（一）氣息因素

氣息是吹奏竹笛的重要因素，也是影響竹笛發(fā)音的重要影響因素，因此控制好氣息是十分重要的，控制氣息成為了竹笛演奏者的基本技能，如果稍有不注意就會出現(xiàn)音準(zhǔn)問題，影響整個笛子的演奏效果。如果在演奏和練習(xí)竹笛的過程中，沒有正確的掌握吹笛子所用的腹式呼吸和演奏者沒有正確運(yùn)用氣息，都會影響演奏曲目風(fēng)格的表現(xiàn)力，以至于影響演奏者水平的發(fā)揮。

針對氣息因素導(dǎo)致的音準(zhǔn)問題主要可以分為以下兩種情況。

第一，由于沒有掌握好氣息而引起的音準(zhǔn)高低起伏，比如在剛開始演奏竹笛時，演奏者經(jīng)常會出現(xiàn)由于演奏用力過度而導(dǎo)致的音準(zhǔn)偏高現(xiàn)象。還有在進(jìn)行吹奏歡快的旋律時由于連續(xù)進(jìn)行音調(diào)、音色的變換尤其氣息控制失誤或出現(xiàn)氣息不連貫而出現(xiàn)的音準(zhǔn)偏差或聲音短暫。

第二，由于呼吸調(diào)整失誤導(dǎo)致的音準(zhǔn)出現(xiàn)偏差，例如由于竹笛演奏者再吹奏時存在著生理呼吸，當(dāng)利用生理呼吸吹奏笛子時，很有可能由于生理呼吸不夠用而導(dǎo)致的氣息控制失常，所以使笛子演奏的音高不準(zhǔn)確，出現(xiàn)忽高忽低現(xiàn)象。因此，要保證演奏時音準(zhǔn)準(zhǔn)確， 就要演奏者正確的掌握并可以熟練地運(yùn)用竹笛的呼吸方法，很好的控制氣息進(jìn)入吹孔的速度，以此來控制音準(zhǔn)。

（二）口型因素

對于竹笛演奏者來說，氣息和口型的控制，保證二者的協(xié)調(diào)配合，才能使笛子演奏者的演奏效果更好，也可以保證不再出現(xiàn)音準(zhǔn)問題，才能確保笛子演奏維持一定的音高。

針對口型因素導(dǎo)致的音準(zhǔn)問題主要可以分為以下兩種情況。

第一，因?yàn)檠葑嘀锌谛透淖儾徽_導(dǎo)致的音準(zhǔn)問題。在正常的演奏過程中，演奏者的口型改變主要是通過上下唇的移動上和口徑、風(fēng)門的大小的改變，因此演奏者需要在演奏竹笛樂曲的過程中改變上下唇的位置來控制竹笛演奏時的音準(zhǔn)，在音準(zhǔn)偏高的時候，下唇微微上揚(yáng)，縮小上下嘴唇的距離，來降低因高。同理，在演奏時，如若音準(zhǔn)偏低，則下唇微微后收，增強(qiáng)空氣的流速來控制音準(zhǔn)?？偟膩碚f，竹笛的演奏者在進(jìn)行演奏時，經(jīng)常會發(fā)生因?yàn)榭谛筒徽_，而導(dǎo)致的音準(zhǔn)上下波動不定的現(xiàn)象。

第二，口型與笛孔關(guān)系位置不正確。有的時候，竹笛演奏者的氣息和口型都控制的非常好，但是由于口型與竹笛的笛身存在一定的位置偏差，在一定程度上導(dǎo)致竹笛演奏者出現(xiàn)音準(zhǔn)問題。假如竹笛演奏者的口型跟所使用竹笛的吹孔是順著笛身的方向發(fā)生內(nèi)轉(zhuǎn)時，竹笛演奏者吹奏出聲音的音準(zhǔn)較低。也因此，竹笛演奏者在進(jìn)行竹笛演奏時，想要有效地解決口型導(dǎo)致的音準(zhǔn)問題，就需要竹笛演奏者在吹奏不同的音調(diào)時做出改變，進(jìn)行強(qiáng)音吹奏的時候微微低頭喉嚨打開，盡量避免在吹奏強(qiáng)音的時候音準(zhǔn)偏高，在吹低音的時候微微仰頭，讓口與笛孔的距離變大，音量變?nèi)?，但要注意在演奏弱音的時候音準(zhǔn)偏低，使音準(zhǔn)維持在一個相對穩(wěn)定的狀態(tài)下。

（三）指法因素

指法是竹笛聲音發(fā)生變化的關(guān)鍵，在一定程度上對于竹笛演奏者的音準(zhǔn)產(chǎn)生影響。隨著我國竹笛的不斷發(fā)展，不同種類的竹笛由于指法存在著一定的差異，導(dǎo)致了其音準(zhǔn)存在一定區(qū)別。例如，使用六孔笛進(jìn)行吹奏時，竹笛演奏者可以通過指法改變讓六孔笛演奏出半音效果。

針對指法因素導(dǎo)致的音準(zhǔn)問題主要原因是由于指法使用不當(dāng)而導(dǎo)致的音準(zhǔn)問題。竹笛的發(fā)聲原理是氣息通過竹笛中有氣孔出來，而演奏時通過改變管側(cè)音孔處的開閉狀態(tài)，使竹笛產(chǎn)生不同的聲音，因此指法的準(zhǔn)確是確保竹笛音準(zhǔn)的重要因素。例如，在進(jìn)行竹笛演奏時常常會發(fā)生音高改變的現(xiàn)象，而造成這種現(xiàn)象發(fā)生的主要原因是竹笛演奏者在演奏時使用的手指高度太高，造成了竹笛發(fā)音的失準(zhǔn)。竹笛演奏者在演奏竹笛時，要嚴(yán)格控制和規(guī)范自己的演奏指法，并利用自己聽覺作為依據(jù)，有意識的對演奏指法進(jìn)行調(diào)整，通過不斷進(jìn)行強(qiáng)化訓(xùn)練，使自己的竹笛演奏音準(zhǔn)維持在一定的程度。

其實(shí)造成竹笛演奏者在演奏中出現(xiàn)音準(zhǔn)問題還有一個重要的原因就是溫度，溫度的高低對于竹笛音準(zhǔn)的影響還是很大的，這就需要對自己的樂器有一個很好的把控力，對演奏者識別音高的能力也有很高的要求，需要隨著溫度的變化來改變自己角度以及力度。

三、提高竹笛在演奏中音準(zhǔn)的方法

（一）正確使用演奏姿勢，養(yǎng)成良好的演奏習(xí)慣

正確的演奏站姿可以減少竹笛演奏由于生理呼吸等問題而出現(xiàn)的問題，保證演奏者的演奏形象，正確的演奏姿勢會使演奏者的氣息更加順暢，更利于使用腹式呼吸，演奏者可以更好地控制演奏時的音準(zhǔn)，在聽到音偏低或者偏高的時候及時加以調(diào)整，經(jīng)過這么多的演奏家的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，正確的演奏姿勢是使我們的生理特點(diǎn)在演奏時發(fā)揮到極致，更加有利于我們更好地彰顯竹笛的特點(diǎn)。

針對竹笛演奏者的演奏姿勢的要求，南派曲風(fēng)代表趙松庭先生曾在其《笛藝春秋》一書中提出一個關(guān)于姿勢要領(lǐng)的口訣，為許多竹笛演奏者和竹笛教育家提供了很有價值的參考，趙先生將竹笛演奏者在進(jìn)行竹笛演奏時應(yīng)該使用的姿勢詳細(xì)的闡述了出來，其實(shí)正確使用演奏姿勢，養(yǎng)成良好的演奏習(xí)慣才能保證竹笛演奏者氣息順暢、口型正確、指法恰當(dāng)、音準(zhǔn)無誤。

（二）重視氣、唇、指、舌的協(xié)調(diào)合作

笛子的演奏技巧大致可概括為氣、指、舌、唇四大基本功，其中氣是指演奏者通過自己的口吹到竹笛中的氣息，這也是竹笛演奏中最難的部分，也是影響竹笛演奏中的音準(zhǔn)問題的最關(guān)鍵的因素，演奏者需要通過控制氣流與角度來控制音準(zhǔn)。指則是說演奏者的六根放在音孔上的手指，在演奏半孔音的時候，指上的功夫就顯得尤為重要，多按住一點(diǎn)或者少按住一點(diǎn)都會影響音準(zhǔn)，唇和舌在探究影響竹笛演奏的音準(zhǔn)問題的時候可以統(tǒng)稱為嘴上的技巧，上下嘴唇的距離以及舌頭在口中的位置都會對竹笛的演奏有所影響。

竹笛演奏者在進(jìn)行演奏時一定要重視氣、唇、指、舌的協(xié)調(diào)合作，因?yàn)闅狻⒋?、指、舌無論是四個中無論哪一個出現(xiàn)微妙的變化或者配合出現(xiàn)問題都會導(dǎo)致竹笛在演奏時出現(xiàn)音準(zhǔn)問題。就比方說在演奏的過程中，演奏者氣息掌握不好，無論唇指舌在默契的配合，由于氣息不夠平穩(wěn)也會出現(xiàn)音準(zhǔn)高低搖晃，不夠穩(wěn)定的情況。同樣，如果氣息平穩(wěn)但唇舌和指沒有配合好，也會影響整體的演奏水平。所以，對竹笛演奏者來說，這四個方面的配合缺一不可。

（三）樹立音準(zhǔn)意識，加強(qiáng)聽覺訓(xùn)練

音準(zhǔn)意識是對竹笛演奏家的最基本的要求，也是可以很好完成一個作品的前提保證。針對音準(zhǔn)掌握不好的人可以進(jìn)行大量的聽覺訓(xùn)練，多聽就可以記住每一個音和每一個作品的音高關(guān)系。想要在演奏中不出現(xiàn)音準(zhǔn)問題，演奏者需要詳細(xì)對了解竹笛的發(fā)聲原則，并將練習(xí)竹笛的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行整理，將實(shí)踐總結(jié)為理論，并將理論運(yùn)用于實(shí)踐，從而根據(jù)明確的音準(zhǔn)概念，確保竹笛吹奏時的音準(zhǔn)。

除此之外，控制竹笛演奏中的音準(zhǔn)，還需要竹笛演奏者不斷加強(qiáng)自身的固定音高概念。竹笛演奏者需要通過各種方式來固定自己的音高概念，就比如說可以通過校音器來練習(xí)長音，在吹長音時看校音器上所顯示的音高，從而調(diào)整自己吹奏的氣息和角度還有指法。對于音準(zhǔn)概念較差的竹笛演奏者來說，這是一種十分有效的固定音準(zhǔn)的方法，可以快速的提高音準(zhǔn)的意識。

四、結(jié)語

總結(jié)來說，竹笛的音準(zhǔn)對是十分重要的，因?yàn)橹竦淹昝姥葑嘈Ч从谥竦训囊魷?zhǔn)，竹笛的音準(zhǔn)極大影響了竹笛演奏的表現(xiàn)力，因此音準(zhǔn)問題是竹笛演奏者最容易遇到又最難解決的重要問題。竹笛又是一件半校音樂器，不像其他弦類樂器，可以通過調(diào)弦來控制音準(zhǔn)。竹笛的音準(zhǔn)又在很大程度上受天氣的影響，在溫差變化大的地方需要演奏者根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)和音準(zhǔn)概念來調(diào)節(jié)。另外由于竹笛演奏者對于竹笛演奏的音準(zhǔn)問題存在一定的把握偏差，導(dǎo)致了在日常的演奏中無法正確的處理竹笛演奏中的音準(zhǔn)問題。

為了解決竹笛演奏中出現(xiàn)的音準(zhǔn)問題，本文將以竹笛演奏中的音準(zhǔn)問題作為研究對象，利用查閱資料和自身經(jīng)驗(yàn)的研究方法，分析發(fā)現(xiàn)解決竹笛演奏中的音準(zhǔn)問題可以通過三個方面進(jìn)行：第一，正確使用演奏姿勢，養(yǎng)成良好的演奏習(xí)慣；第二，重視氣、唇、指、舌的協(xié)調(diào)合作；第三，加強(qiáng)演奏者固定音高概念。竹笛演奏中的音準(zhǔn)問題是每個演奏者都會遇到的重要問題，本篇文章通過對問題的分析以及通過實(shí)踐提出一些可行性意見，希望通過本文為關(guān)于竹笛演奏中的音準(zhǔn)問題的相關(guān)研究提供理論基礎(chǔ)，并為我國竹笛演奏者在實(shí)際演奏中發(fā)生的竹笛音準(zhǔn)問題提供解決意見。