文/圖：馮瑋瑜

每年的春秋兩季大拍代表的都是高端市場(chǎng)，面對(duì)的是高端客戶和市場(chǎng)新貴，動(dòng)輒就是上千萬(wàn)元，甚至數(shù)億元的成交價(jià)格。在春秋大拍的硝煙彌漫中，那些小拍、網(wǎng)拍反倒是一個(gè)機(jī)會(huì)，也最容易撿到漏，筆者就親歷了一回。今年春拍，在所有人都被佳士得香港春季大拍吸引火力的時(shí)候，蘇富比一連舉辦了三場(chǎng)網(wǎng)拍，其中“物華”瓷器專場(chǎng)中，一只罕見(jiàn)的明末清初黃釉筆筒引起筆者注意，也成了本文故事的主角。

遞藏記錄不簡(jiǎn)單

當(dāng)日，筆者到蘇富比藝術(shù)空間看預(yù)展，一眼就相中了這只明末清初的黃釉刻花卉紋筆筒。細(xì)究之下，發(fā)現(xiàn)這只筆筒遞藏記錄真不簡(jiǎn)單：它原由英國(guó)倫敦的史博曼先生收藏，后由香港的程氏伉儷收藏；展覽經(jīng)歷也同樣精彩，1981 年參加香港東方陶瓷學(xué)會(huì)于香港藝術(shù)館舉辦的“明末清初瓷展”；20 世紀(jì)80 年代中，程氏伉儷借展給英國(guó)牛津阿什莫林博物館；后再次借展給英國(guó)倫敦維多利亞阿伯特博物館的徐展堂中國(guó)展廳，展至2011 年。

徐展堂先生是何等的大名，設(shè)于英國(guó)倫敦國(guó)立維多利亞阿伯特博物院內(nèi)的徐展堂中國(guó)藝術(shù)館，是他在全球設(shè)立的第二間展覽館，當(dāng)年揭幕儀式由韋爾斯親皇和查爾斯王子（即今天的英皇喬治六世）主持。以收藏聞名天下的徐展堂，仍然向程氏伉儷借展這只明末清初黃釉刻花卉紋筆筒，可知這只筆筒的分量和無(wú)可代替的重要性。

懂行才能慧眼識(shí)珠

明末清初一般指代明天啟、崇禎年間至清順治、康熙年間（1621—1654 年），即公元17 世紀(jì)上半葉。

明代晚期，政府與禮教的束縛愈趨無(wú)力，哲學(xué)、思想、文化獲得解放。與此同時(shí)，明代經(jīng)濟(jì)在中晚期達(dá)至空前繁榮，商人與市民階層地位和財(cái)力上升，流行時(shí)尚觀念開(kāi)始形成，奢侈消費(fèi)日益普及。作為全國(guó)制瓷中心的景德鎮(zhèn)，其瓷器制造業(yè)也經(jīng)歷了一次重大轉(zhuǎn)變。主要表現(xiàn)在萬(wàn)歷三十五年以前，景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)是由官窯占統(tǒng)治地位；萬(wàn)歷三十五年以后，官窯急劇衰落，官搭民燒。天啟官窯甚少，崇禎官窯停燒。順治時(shí)期御窯廠尚未恢復(fù)，康熙時(shí)期才重新建立御窯廠制度。

在明末清初這一時(shí)期，民營(yíng)瓷業(yè)因國(guó)內(nèi)和亞歐市場(chǎng)需求的刺激而漸趨興盛，躍居主導(dǎo)地位。學(xué)界將這一時(shí)期稱為景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)發(fā)展過(guò)程中的“轉(zhuǎn)變期”或“過(guò)渡期”。明代萬(wàn)歷后期官窯逐漸停燒，大量?jī)?yōu)秀的窯工涌入景德鎮(zhèn)民窯，令民窯生產(chǎn)技術(shù)急速提升。大量明晚存世器物之中，不乏遠(yuǎn)超嘉、萬(wàn)官窯之精細(xì)之作，這類(lèi)作品常在明末文獻(xiàn)中稱之為“上品細(xì)料器”。

此外，晚明文人階層亦介入手工業(yè)的生產(chǎn)，景德鎮(zhèn)民窯瓷器燒造亦然如此，使得瓷器裝飾從繪畫(huà)技法、題材、主旨等方面增添文人意趣。在造型方面，除了一般的盤(pán)、碗以外，較為特殊的器形是筒瓶（又稱“象腿瓶”）、筆筒和五供等；在裝飾圖案方面，較少使用龍、風(fēng)、纏枝花卉等官窯瓷器上常見(jiàn)的傳統(tǒng)圖案，代之以山水、花鳥(niǎo)、戲曲小說(shuō)和神話傳說(shuō)等。

香港蘇富比“物華”瓷器網(wǎng)拍專場(chǎng)預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)

此筆筒刻畫(huà)精美、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、畫(huà)意濃郁、文氣斐然，處處帶著晚明時(shí)代特征的美學(xué)風(fēng)格：其一，通體以暗刻為飾，刻工細(xì)膩，這種暗刻裝飾手法與順治時(shí)期的粗率不同；其二，今日我們理所當(dāng)然認(rèn)為筆筒就是直筒形的。其實(shí)晚明時(shí)期筆筒是喇叭口束腰形，直到康熙中期才定型為直筒。這只筆筒直口微撇，筒腹微束，口部比底部略大，形成喇叭口，可說(shuō)是過(guò)渡時(shí)期器型的印證；其三，筆筒底部沒(méi)有康熙常見(jiàn)的玉璧底，而是平底，近足底處有輕微倒角。筆筒底部可見(jiàn)胎土細(xì)滑，又不同于順治時(shí)期的稍為粗疏，符合晚明“上品細(xì)料器”特征；其四，釉色與順治黃釉不同，比順治黃釉要均勻些，又比萬(wàn)歷黃釉要干澀些；其五，順治及康熙早期黃釉瓷器較粗糙，而此筆筒由修胎、刻花、上釉都較精細(xì)，完全沒(méi)有清初戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)蕩導(dǎo)致的瓷器草率，反倒有晚明文人生活精致奢華的氣息。

為此，筆者專門(mén)請(qǐng)教香港一位古董行業(yè)著名的古陶瓷鑒賞大家，他親自去蘇富比上手鑒定后告訴我：“此筆筒當(dāng)為崇禎時(shí)期燒造。”

不過(guò)大家都知道，崇禎時(shí)期沒(méi)有官窯，那又如何解釋筆筒一身的黃釉呢? 黃釉是皇家才允許使用的釉色，難道是崇禎晚期社會(huì)動(dòng)蕩，有人趁機(jī)私造朝廷一向禁燒的黃釉瓷器而自?shī)?

這只筆筒既是大開(kāi)門(mén)，又是如此獨(dú)特的器型、紋飾，或?yàn)槌绲潟r(shí)期燒造。如此珍罕之物，筆者義無(wú)反顧就把它拍了回來(lái)，繼續(xù)研究。

明末清初瓷器是近期市場(chǎng)大熱，加之對(duì)比5 月30 日佳士得香港春拍一只清康熙五彩通景山水圖筆筒拍出510 萬(wàn)港元，再對(duì)比6 月10 日北京大羿一只明崇禎青花筒瓶拍出454.25 萬(wàn)元，筆者以53.34 萬(wàn)港元在蘇富比拍下這只黃釉刻花卉紋筆筒，性價(jià)比之高可見(jiàn)一斑。

看來(lái)，想獲得“撿漏”的機(jī)會(huì)，除了要具備扎實(shí)的鑒定基本功，敏銳的目光，還得看準(zhǔn)時(shí)機(jī)，方可在大家注意力分散之下?lián)炝藗€(gè)大漏。