文：張?jiān)姕?圖：白石畫廊

白石畫廊北京空間首展“我愛(ài)中國(guó)”于7月15日落下帷幕。這場(chǎng)覆蓋了日本戰(zhàn)后具體派、物派、極簡(jiǎn)主義代表藝術(shù)家作品，同時(shí)著重展示了新生代藝術(shù)家活力與創(chuàng)作力的群展，為白石畫廊入駐中國(guó)內(nèi)地拉開(kāi)序幕。而在此之前，它已在東京、輕井澤、中國(guó)香港、中國(guó)臺(tái)北、新加坡?lián)碛杏谰每臻g，今年9月還將在首爾開(kāi)設(shè)新空間。白石畫廊已逐步擴(kuò)大它在亞洲藝術(shù)市場(chǎng)中的輻射力，擴(kuò)張之路再下一城。

北京空間開(kāi)幕展“我愛(ài)中國(guó)”第一部分展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影：朱雨蒙

接過(guò)接力棒，向全球進(jìn)發(fā)

大半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，科技的日新月異使得信息傳播的方式發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，亞洲藝術(shù)由此更容易受到來(lái)自世界各地的影響，藏家也有了更多的流動(dòng)性，身處其中的從業(yè)者更能切身體會(huì)到此類變化。

白石畫廊CEO 白石幸榮借著時(shí)代的東風(fēng)，在年輕時(shí)就得以目睹亞洲藝術(shù)家的崛起。這在他的父親白石幸生年輕時(shí)是想都不敢想的，那時(shí)還是西方藝術(shù)家占據(jù)主導(dǎo)地位的年代。隨著白石幸榮成為二代經(jīng)營(yíng)者，白石畫廊一步步邁向國(guó)際化進(jìn)擊之路。白石幸榮表示：“西方有很多超級(jí)畫廊，而亞洲的市場(chǎng)這么大，超級(jí)畫廊卻不多，我們希望能夠成為其中之一?！?/p>

近幾年來(lái)，關(guān)于哪座城市會(huì)是“亞洲藝術(shù)中心”的討論非常熱烈，而白石畫廊作為一家恰巧在各熱門城市都有空間的畫廊，秉持著把整個(gè)亞洲市場(chǎng)放在一起看待的觀點(diǎn)，認(rèn)為亞洲是一個(gè)非常多元的地區(qū)，每個(gè)國(guó)家的重要城市都有自己的文化特色以及各自的藝術(shù)生態(tài)。也許有些地方政府對(duì)藝術(shù)品交易頒布且實(shí)施了更有針對(duì)性的條例，如中國(guó)香港地區(qū)和韓國(guó)優(yōu)惠的稅收政策，在一定程度上支持了藝術(shù)發(fā)展，更有利于促成藝術(shù)品的交易；但是北京、東京、臺(tái)北有很悠久的歷史文化傳統(tǒng)，有著濃厚的藝術(shù)氛圍和很大且穩(wěn)定的藏家群體。因此，很難說(shuō)有哪個(gè)城市是亞洲藝術(shù)的中心。白石畫廊希望能持續(xù)發(fā)揮橋梁的作用，為大家展現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的多元面貌。

TK10260-68 桑山忠明 布面丙烯、鋁條 1968 年【桑山忠明】桑山忠明在探索美國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)中，創(chuàng)造了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他專注于創(chuàng)作方形和單色作品，用不同色彩和物料進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，在最近，更進(jìn)一步去除了他作品中人為的痕跡，像是實(shí)踐工業(yè)的生產(chǎn)。

《無(wú)題》 前川強(qiáng) 布面油彩、粗麻布 1999－2015 年【前川強(qiáng)】出生于1936 年的前川強(qiáng)與向井修二和松谷武判二人都是具體派第二代的代表人物。在他的整個(gè)職業(yè)生涯中都使用粗麻布作為他創(chuàng)作的主要材料。在前川強(qiáng)出現(xiàn)之前，也有一些藝術(shù)家同樣使用粗麻布進(jìn)行創(chuàng)作，例如藝術(shù)史上的瓊·米羅和阿爾貝托·布里，但前川強(qiáng)是第一個(gè)在其作品媒介上表現(xiàn)出畢生堅(jiān)持的人。

獨(dú)特的空間，展示獨(dú)特的藝術(shù)

自成立以來(lái)，白石畫廊就有推廣具體派藝術(shù)家的傳統(tǒng)，“一方面，我們希望當(dāng)代藝術(shù)家應(yīng)襲成具體派的理念——‘做前人從未做過(guò)的事情’，具有自己的獨(dú)特性和辨識(shí)度；另一方面，希望藝術(shù)家具備非常專業(yè)的品質(zhì)，在創(chuàng)作上有自己的堅(jiān)持，能夠有一定的深度?！?/p>

北京空間作為白石畫廊在中國(guó)內(nèi)地的唯一空間，自然要承載起挖掘并推廣本土藝術(shù)家、展示本土及國(guó)際藝術(shù)家的雙重職責(zé)，通過(guò)這樣的方式，和畫廊在全球其他的空間產(chǎn)生呼應(yīng)，“跨越邊界，建立起尊重、友誼和和平”。

遵循著這樣的工作思路，王貝透露：“在開(kāi)幕群展之后，我們會(huì)有計(jì)劃地向大家更深入地介紹優(yōu)質(zhì)藝術(shù)家及他們的作品。以個(gè)展為主，也會(huì)有雙人展、三人展等創(chuàng)作對(duì)比和梳理形式。姜淼老師的展覽會(huì)是首展結(jié)束后，白石畫廊推出的首個(gè)個(gè)展。白石畫廊希望以這種方式既向北京觀眾介紹來(lái)自世界各地優(yōu)秀的藝術(shù)家，又能把中國(guó)本土優(yōu)秀藝術(shù)家推廣到海外，讓他們被更多人所熟知?！?/p>

其實(shí)早在十多年前，白石幸榮就許下將來(lái)要在798 開(kāi)畫廊的心愿。白石畫廊對(duì)中國(guó)市場(chǎng)持續(xù)密切關(guān)注，在六七年前就通過(guò)藝博會(huì)的方式把日本藝術(shù)家的作品介紹給大家。Art021、西岸藝博會(huì)，JINGART、北京當(dāng)代都留下了它們的足跡。不過(guò)，大約在一年前，北京空間才真正開(kāi)始落實(shí)規(guī)劃。白石畫廊團(tuán)隊(duì)在北京考察了幾個(gè)地點(diǎn)后，最終還是認(rèn)為798 的歷史感和包豪斯建筑的風(fēng)格更適合當(dāng)代藝術(shù)，尤其是戰(zhàn)后前輩藝術(shù)家們的氣質(zhì)，于是決定在這里開(kāi)設(shè)空間。這無(wú)形中實(shí)現(xiàn)了白石幸榮多年前的愿望。在一個(gè)有著多元文化背景的團(tuán)隊(duì)中，白石畫廊中國(guó)區(qū)總監(jiān)王貝作為土生土長(zhǎng)的北京人，又從白石幸榮的手中接過(guò)接力棒，開(kāi)啟新的征程。

與白石畫廊此前多個(gè)空間一樣，北京空間同樣由建筑師隈研吾親自操刀設(shè)計(jì)，在空間營(yíng)造上頗具巧思。建筑外觀保留著工廠特色的砌磚，為與之相呼應(yīng)，木質(zhì)立面以銳利的先鋒姿態(tài)迎接著前來(lái)參觀的藝術(shù)愛(ài)好者。相比之下，通向畫廊的門廊則使用了細(xì)長(zhǎng)加工木質(zhì)表面的鋁材，呈波浪狀溫柔地包裹墻壁并延伸至天花板。

“隈研吾老師對(duì)藝術(shù)空間的理解和白石畫廊的理念是很相似的，因?yàn)槲覀兌枷Ｍ藗兛梢栽诳臻g內(nèi)專注地欣賞藝術(shù)，所以我們非常支持建筑師在入口處發(fā)揮想象力，進(jìn)行相關(guān)的藝術(shù)裝置創(chuàng)作，使到訪者有如穿越般，跳脫出日常環(huán)境，置身于我們打造的空間情境中；此外,空間墻面‘做減法’，干凈潔白的墻面可以讓大家的注意力高度集中在作品上?！蓖踟愄岬馈?/p>

王貝坦言：“北京空間首展取名為“我愛(ài)中國(guó)”，這其實(shí)是白石畫廊在各地開(kāi)幕的‘我愛(ài)’系列的一部分，如今年早些時(shí)候在新加坡舉辦的首展“我愛(ài)新加坡”，都是象征著畫廊希望通過(guò)藝術(shù)傳遞愛(ài)，增加與當(dāng)?shù)厮囆g(shù)群體溝通和交流的美好愿望?！?/p>

“文化和語(yǔ)言可能是隔閡，但藝術(shù)可以打破邊界，成為人們互相理解和交流的工具。我們來(lái)自各個(gè)國(guó)家的員工正是因?yàn)橛兄鴮?duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，得以克服許多障礙和困難在一起順利工作。隨著新空間的增加，在面對(duì)更多挑戰(zhàn)的同時(shí)，也會(huì)讓我們積攢下更多新的經(jīng)驗(yàn)?！薄拔覀兿嘈啪壏郑芯壢藭?huì)一路同行?！?/p>

《大地之水溢滿，豐收的季節(jié)必將到來(lái)》 小松美羽 布面丙烯 2023 年【小松美羽】小松美羽在就讀女子美術(shù)大學(xué)短期大學(xué)部期間所創(chuàng)作的“四十九日”得到廣大贊賞后，踏上藝術(shù)創(chuàng)作之路，以優(yōu)越且充滿力量的表現(xiàn)力著稱，經(jīng)常發(fā)表以神獸等為主題的作品。從銅版畫開(kāi)始，近年來(lái)創(chuàng)作媒材擴(kuò)展到壓克力畫、有田燒等。

《天眼 》 姜淼 木板丙烯、刀刻 2022 年【姜淼】姜淼從兒時(shí)起，就對(duì)古代文明和高尚思想產(chǎn)生了濃厚的興趣。自2003 年以來(lái)，她一直致力于研究陰陽(yáng)、點(diǎn)與線、能量與生命的思想，從而形成了“天人合一”的東方世界觀。她的作品運(yùn)用“八卦”、“螺旋”作為靈魂的象征，釋放能量的“色彩”作為主要的視覺(jué)效果，暗示了精神、靈魂和身體的真理; 他們從無(wú)形中吸收能量，然后將精神能量和磁場(chǎng)釋放到真實(shí)世界，從而將對(duì)未來(lái)文明的思考投射到如今過(guò)度物化的世界中。