摘要：繪畫藝術(shù)中題材的轉(zhuǎn)變，歷來是學(xué)術(shù)界研究的重要方向之一。晚唐是我國工筆花鳥畫題材轉(zhuǎn)型的重要時(shí)期，對(duì)宋代及之后的工筆花鳥畫形態(tài)產(chǎn)生了重要的影響。文章從多角度盡可能地發(fā)掘其題材轉(zhuǎn)變的原因，望能夠幫助讀者進(jìn)行理解，并以此啟發(fā)當(dāng)代工筆花鳥畫的轉(zhuǎn)型發(fā)展。

關(guān)鍵詞：晚唐；工筆花鳥畫；轉(zhuǎn)型

晚唐時(shí)期，工筆花鳥畫逐漸發(fā)展成熟，形成了較為系統(tǒng)整合的審美格律，而其題材也由初唐的牛馬等大體量動(dòng)物向鳥禽這類體形小巧的動(dòng)物轉(zhuǎn)變，因此奠定了工筆花鳥畫的審美主體。晚唐工筆花鳥畫的題材轉(zhuǎn)型是中國繪畫史一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因此有必要對(duì)其展開討論。

一、初唐至晚唐工筆花鳥畫的轉(zhuǎn)型

孔六慶在《中國工筆花鳥畫史》中提出：“從初唐曹霸……騰昌祐，形成了一條節(jié)奏感很強(qiáng)的歷史發(fā)展線路。這條線路的題材發(fā)展特點(diǎn)，是從畫大體量的動(dòng)物如鳥類的鶴，畜類的馬、牛等，向小巧靈動(dòng)的鳥禽以及折枝花轉(zhuǎn)化?！边@基本說明了初唐到晚唐工筆花鳥畫題材轉(zhuǎn)變的軌跡。

初唐時(shí)期的工筆花鳥畫題材多為大體量動(dòng)物，代表畫家有薛稷、李元昌、李緒等，歷史上記載李元昌的作品多為鷹、馬等大體量動(dòng)物。杜甫在《韋諷錄事宅觀曹將軍畫馬圖》中評(píng)價(jià)李緒：“國初已來畫鞍馬，神妙獨(dú)數(shù)江都王”，這從側(cè)面體現(xiàn)出李緒因畫馬而得名。初唐代表畫家薛稷以畫鶴聞名，開創(chuàng)了六個(gè)典型動(dòng)態(tài)的繪畫樣式。綜上，初唐時(shí)期工筆花鳥畫家多關(guān)注大體量動(dòng)物，繪畫題材以馬、驢、鶴等為主。

曹霸、韓幹等都是盛唐時(shí)期工筆花鳥畫的代表畫家。曹霸善畫馬，杜甫稱其畫馬貴在得“神”而非“形”?！稌軐④娬找拱讏D》中所寫的“成像已具，寓之心中”，佐證了盛唐時(shí)期畫家對(duì)畫面“神形兼?zhèn)洹钡淖晕乙蟆ｍn幹亦以畫馬聞名，與其作品《牧馬圖》不同的是，作品《照夜白圖》（圖1）在對(duì)馬的造型方面有著變形和夸張的刻畫成分，刻意強(qiáng)化馬的面部特征和神態(tài)，表現(xiàn)出馬兒受驚時(shí)嘶鳴的瞬間。此外，盛唐時(shí)期工筆花鳥畫家還有善于畫鷹的姜皎和馮紹正、善于畫鞍馬和人物的陳閎。由此看來，盛唐時(shí)期代表畫家的主要刻畫對(duì)象為馬、鷹等，較初唐時(shí)期變化不大。

邊鸞、韓滉是中晚唐時(shí)期的工筆花鳥畫家。邊鸞在題材上勇于大膽創(chuàng)新嘗試，為晚唐時(shí)期工筆花鳥畫題材的轉(zhuǎn)型奠定審美基礎(chǔ)。他在繪畫題材上只選擇純粹的“花”和“鳥”，與先前畫家畫馬、牛、鶴不同，其所繪花、鳥和實(shí)物的體型差不多，因此在觀感上更加寫實(shí)，更能表現(xiàn)較為豐富的動(dòng)態(tài)和細(xì)節(jié)。韓滉以畫牛聞名，當(dāng)時(shí)有很多以畫牛專師于韓滉的人，《歷代名畫記》中將韓滉稱為“牛羊最佳”。綜上，中晚唐時(shí)期已有部分畫家在繪畫題材上大膽創(chuàng)新。邊鸞以小見大，用較為微觀的手法表達(dá)其所見所感，繪畫題材也出現(xiàn)了小體量動(dòng)物，如蝴蝶、鼠等，更是開創(chuàng)了折枝工筆花鳥畫。他的出現(xiàn)啟發(fā)并引導(dǎo)了一大批專以花鳥為繪畫題材的畫家，對(duì)唐宋及后世工筆花鳥畫的發(fā)展起到了重要作用。

繼中晚唐的邊鸞，晚唐時(shí)期出現(xiàn)了大量以小體量或動(dòng)植物為題材的畫家。刁光胤的繪畫內(nèi)容主要為小型的動(dòng)植物，《宣和畫譜》收錄其24件畫目，其中亦有折枝花，還有不少以戲貓為主體的作品。畫家騰昌祐則與邊鸞共同擔(dān)起將唐代工筆花鳥畫向后世延續(xù)的重任，《益州名畫錄》評(píng)其“畫蟬蝶草蟲，謂之點(diǎn)畫……其畫折枝花，下筆輕利，用色鮮妍，蓋唐時(shí)邊鸞之類也”，說明他不僅繼承邊鸞折枝花的繪畫語言，在此基礎(chǔ)上也有了自己的獨(dú)特風(fēng)格。

晚唐時(shí)期的工筆花鳥畫家，受地域性、皇帝偏好、風(fēng)格傳承等因素影響，形成了較為成熟的、以狹義“花鳥”為題材的工筆花鳥畫創(chuàng)作風(fēng)格，同時(shí)也出現(xiàn)了較為系統(tǒng)的審美格律，至此完成了工筆花鳥畫的題材轉(zhuǎn)型。

二、晚唐工筆花鳥畫題材演變之因

晚唐工筆花鳥畫題材轉(zhuǎn)變的原因是多方面的，其中一個(gè)重要的因素就是藏家對(duì)收藏對(duì)象審美的轉(zhuǎn)變。初唐花鳥畫的主要表現(xiàn)對(duì)象為馬，這與唐代尚武術(shù)不無關(guān)系。

唐代，馬在皇室中是地位身份的象征。王伯敏在《中國繪畫通史》中說道：“由于繪畫的發(fā)達(dá)，繪畫作品的流通、收藏，也比前一代更活躍……帝王之外，貴族富豪也競相收藏”，表明在唐代繪畫作品已經(jīng)成為貴族展示地位和品位的手段。結(jié)合《宣和畫譜》所記載的52件唐代“陛下內(nèi)廄馬”繪畫作品，雖不能直接說明晚唐之前以馬題材為主的花鳥畫主要被貴族用來展示和收藏，但可以從側(cè)面說明晚唐之前花鳥畫的題材主要為馬，這一現(xiàn)象與皇室貴族和北方人民對(duì)馬的喜愛有關(guān)。而到了中晚唐時(shí)期，相比于馬，難以觀察和記錄的小型鳥類則更為皇室所偏愛，《益州名畫錄》中所記載的“豪貴之家及好事者，收得其畫，將為家寶，傳視子孫”一段，就是描寫蜀地皇室貴族對(duì)邊鸞所繪工筆花鳥畫的收藏現(xiàn)象。魏晉至唐代之后，工筆花鳥畫逐漸具有收藏價(jià)值，而其繪畫題材的演變也必然受到皇室貴族對(duì)收藏對(duì)象審美演變的影響。

外來物種的引進(jìn)加速了花鳥畫題材的演變，唐代陸路、水路交通發(fā)達(dá)，大量外來物種進(jìn)入境內(nèi)。美國學(xué)者愛德華·謝弗用了整整一本書來記錄中國當(dāng)時(shí)接納的外來物種，將其分類為家畜、野獸、飛禽、羽毛等，唐代鳥禽種類達(dá)到了空前的豐富。這一時(shí)期風(fēng)氣獨(dú)特，由上至下都對(duì)新鮮事物有著極大的好奇心和觀察欲望，如《中書門下賀文丹國獻(xiàn)白象表》《西域獻(xiàn)吉光裘賦》等均有相關(guān)記載。在政治性的詮釋中，這些皆是統(tǒng)治者的政績顯著。由此，唐朝人視為“異物”或“祥瑞”的外來物種成為統(tǒng)治者自證政治清明的手段。當(dāng)這些飛禽走獸無法進(jìn)貢或展示時(shí)，花鳥畫就成為其傳播展示的途徑之一，《全唐文》中所記載的“東川觀察使潘孟陽奏：龍州武安縣嘉禾生，有麟食之，麟食來，群鹿環(huán)之，光彩不可正視，使畫工圖之以獻(xiàn)”，就說明了花鳥畫的這一功能。宮廷中甚至出現(xiàn)了專攻異獸的畫家。不僅是皇家貴族彌漫著對(duì)“異物”的喜愛，而且民間在這種風(fēng)氣影響下，甚至出現(xiàn)了交易異獸的現(xiàn)象，這足以表明花鳥畫題材的拓展轉(zhuǎn)型在皇家和民間都有著足夠的審美需求。

工筆花鳥畫題材由相對(duì)靜態(tài)的馬、牛向較為靈動(dòng)活潑的鳥、蟲轉(zhuǎn)型，這也離不開長久以來畫家對(duì)寫實(shí)觀察能力的提升和繪畫理論的積累。初唐畫家薛稷筆下的鶴，不僅僅有著“群游森會(huì)神”的傳神，同時(shí)也注重對(duì)鶴的動(dòng)態(tài)觀察，開創(chuàng)了六個(gè)典型動(dòng)態(tài)的“六鶴圖”樣式。盛唐時(shí)期的韓幹以畫馬聞名，杜甫評(píng)其“幹惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪”，與杜甫不同的是，蘇軾認(rèn)為韓幹畫的馬是“肉中畫骨”，而《圖繪寶鑒》則評(píng)價(jià)韓幹畫馬是“得骨肉停勻法”等。因此我們可以確定的是，盛唐時(shí)期畫家在觀察繪畫對(duì)象時(shí)，已經(jīng)能在一定程度上了解到“骨”和“肉”等結(jié)構(gòu)。只有在這樣細(xì)致的觀察之下，繪畫題材才能不斷地拓寬，難以觀察記錄的小型鳥類才有成為繪畫對(duì)象的基礎(chǔ)。

唐代宮廷工筆花鳥畫多體現(xiàn)皇家貴族的審美意志，也就是說，工筆花鳥畫題材的轉(zhuǎn)變同樣也離不開皇家貴族的支持?！稓v代名畫記》中記載了初唐時(shí)期閻立本入宮畫鳥，“太宗嘗與侍臣泛游春苑，池中有奇鳥隨波容與，上愛玩不已，召侍從之臣歌詠之，急召立本寫貌”，這段記載說明早在初唐時(shí)期帝王已有召畫手記錄奇鳥的愛好。中唐時(shí)期畫家邊鸞以狹義的“鳥”和“花”開創(chuàng)了折枝花，直接影響了晚唐及五代的花鳥畫風(fēng)格，在唐代工筆花鳥畫題材轉(zhuǎn)型過程中發(fā)揮了重要的作用，而邊鸞在宮廷中擔(dān)任專為皇帝作畫的右衛(wèi)長史，這也說明邊鸞的繪畫內(nèi)容是帝王貴族審美的直接體現(xiàn)。朱景玄《唐朝名畫錄》中記載了德宗詔邊鸞寫生：“貞元中新羅國獻(xiàn)孔雀解舞者，德宗詔于玄武殿寫貌，一正一背，翠彩生動(dòng)，金羽輝灼，若連清聲，宛應(yīng)繁節(jié)?！边咞[正是在這樣的宮廷寫生環(huán)境中逐漸形成了自己的畫風(fēng)，可說明工筆花鳥畫題材轉(zhuǎn)型的原因與帝王審美意志的轉(zhuǎn)移有著直接的聯(lián)系。

唐代之前，花卉的觀賞價(jià)值遠(yuǎn)不如其藥用價(jià)值受人重視，“花”和“藥”二字可以通用，唐詩中的“藥欄春賣花”就是很好的佐證。唐代科學(xué)知識(shí)的普及也可能推動(dòng)著花鳥畫題材的轉(zhuǎn)型，特別是當(dāng)時(shí)醫(yī)藥學(xué)發(fā)達(dá)，因?yàn)獒t(yī)藥學(xué)對(duì)觀察分辨藥用植物的形態(tài)、生長規(guī)律有著極高的要求，對(duì)植物的辨別和觀察使得以植物為主體的繪畫形式得以發(fā)展，同時(shí)也拓展了花鳥畫的繪畫形式和題材。唐代就有由宮廷主持編修的《新修本草》醫(yī)藥學(xué)著作，其中就從全國各地征集植物標(biāo)本繪制成圖收集在冊。劉婕在《唐代花鳥畫研究》中提出：“雖然《唐本草》及其插圖已不可見，但我們尚可以從宣和六年（1124）刊行的《重修政和經(jīng)史證類備用本草》插圖（圖2）推測《唐本草》插圖的樣貌?！笨梢钥闯?，醫(yī)學(xué)插圖的構(gòu)圖和字款形似已初步具備花鳥畫的基本形態(tài)，其圖示生物結(jié)構(gòu)清晰嚴(yán)謹(jǐn)，造型和唐代花鳥畫格調(diào)基本一致，進(jìn)而影響到唐代花鳥畫中花卉的表達(dá)方式。

三、結(jié)語

唐代工筆花鳥畫題材經(jīng)歷了由馬、牛等相對(duì)靜態(tài)、易觀察的動(dòng)物，向飛禽異獸的小型動(dòng)物和花卉植物轉(zhuǎn)變，并逐漸確立了花鳥畫的主要表達(dá)對(duì)象，這是中國花鳥畫史上重要的時(shí)期之一。

初唐宮廷工筆花鳥畫主要用于貴族展示炫耀身份地位，這就決定其題材的限制性。盛唐時(shí)期大量的外來鳥禽物種的引進(jìn)，極大地豐富了花鳥畫的表現(xiàn)對(duì)象，是花鳥畫題材轉(zhuǎn)型的重要?jiǎng)恿?。而醫(yī)藥學(xué)的發(fā)展使得以植物為主體的繪畫方式受到重視，積累了一定的植物繪畫審美基礎(chǔ)。晚唐時(shí)期，由于地域性變化，南方氣候適宜鳥類生存，這也是其中重要的原因之一。此外，工筆花鳥畫題材的轉(zhuǎn)型同樣離不開帝王、畫論者、評(píng)論家、收藏家的支持。

晚唐工筆花鳥畫題材的轉(zhuǎn)型不是一蹴而就的，而是在前朝的審美積累和唐代良好的藝術(shù)氛圍下，畫家不斷實(shí)踐創(chuàng)新中得到的必然結(jié)果。在當(dāng)代，科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展和全球化進(jìn)程的不斷推進(jìn)，越來越多富有新意的特殊題材花鳥畫作品持續(xù)出現(xiàn)，當(dāng)代花鳥畫在發(fā)展道路上必定會(huì)展示出其獨(dú)特的文化價(jià)值。

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作者簡介：

閆成龍（2000—），男，漢族，山西太原人。四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生院在讀碩士研究生，研究方向：花鳥畫。