□慶 旭

經(jīng)典指作品的一種價(jià)值論，如藝術(shù)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值、文獻(xiàn)價(jià)值等，并不以其外在形貌的大小而論。雖然書(shū)史上眾多經(jīng)典作品恰以鴻篇巨制存留，如《書(shū)譜》《古詩(shī)四帖》《自敘帖》《赤壁賦》《太白憶舊游》《蜀素帖》等，即便時(shí)人謂之“三大行書(shū)”的《蘭亭序》《祭侄文稿》《寒食帖》等體量也不小，但仍不乏大量的只言片語(yǔ)位居經(jīng)典之列，如二王尺牘等，人們沒(méi)有在字?jǐn)?shù)與面幅上尋不足，相反仍舊虔誠(chéng)膜拜，千年依然。李白《上陽(yáng)臺(tái)帖》的命運(yùn)貌似類(lèi)同，然而筆者更想表達(dá)的是該帖影響力似乎還依存于諸多技術(shù)之外的多層價(jià)值，乃典型“書(shū)以人貴”“文以人貴”“藝以人貴”價(jià)值觀的反映。試想若將尾部的“太白”二字掩去，該帖的價(jià)值又有幾何？這一點(diǎn)與二王帖、旭素帖的處境不同。它是詩(shī)仙留給后人的唯一一件書(shū)法奇葩，不可復(fù)制。

《上陽(yáng)臺(tái)帖》唐·李白 28.5cm×38.1cm 北京故宮博物院藏

宋徽宗題“唐李太白上陽(yáng)臺(tái)”

清乾隆題“青蓮逸翰”

《上陽(yáng)臺(tái)帖》縱28.5cm，橫38.1cm，5行25字。此作經(jīng)趙孟堅(jiān)、賈似道、張晏、項(xiàng)元汴、安岐、張伯駒等人收藏，現(xiàn)藏北京故宮博物院。文曰：“山高水長(zhǎng)，物象千萬(wàn)，非有老筆，清壯何窮。十八日，上陽(yáng)臺(tái)書(shū)，太白。”《上陽(yáng)臺(tái)帖》在清代顧復(fù)《平生壯觀》、清內(nèi)府《石渠寶笈》、安岐《墨緣匯觀》、吳湖帆《吳式書(shū)畫(huà)記》等處均有著錄。引首為乾隆題“青蓮逸翰”四個(gè)大字，帖前隔水有宋徽宗泥金書(shū)簽“唐李太白上陽(yáng)臺(tái)”。內(nèi)有“宣和”“政和”“內(nèi)府圖書(shū)之印”“子固”“彝齋”“秋壑圖書(shū)”“張晏私印”“歐陽(yáng)玄印”以及明項(xiàng)元汴，清梁清標(biāo)、安岐、清內(nèi)府，近代張伯駒等鑒藏印數(shù)十方。

后紙有宋徽宗，元張晏、杜本、歐陽(yáng)玄、王馀慶、危素、騶魯，清乾隆題跋和觀款。宋徽宗趙佶跋文為:“太白嘗作行書(shū)，乘興踏月，西入酒家，不覺(jué)人物兩忘，身在世外。一帖字畫(huà)飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩(shī)鳴也?！睆堦贪显?“謫仙書(shū)傳世絕少，嘗云：歐、虞、褚、陸真奴書(shū)耳。自以流出于胸中，非若他人積習(xí)可到。觀其飄飄然有凌云之態(tài)，高出塵寰得物外之妙。嘗遍觀晉唐法帖，而忽展此書(shū)，不覺(jué)令人清爽?！痹鷷?shū)法家歐陽(yáng)玄題詩(shī)云:“唐家公子錦袍仙，文采風(fēng)流六百年。不見(jiàn)屋梁明月色，空余翰墨化云煙。”

《上陽(yáng)臺(tái)帖》雖只有一平尺左右大小，但其透出的風(fēng)格指向還是較為明晰的，一如太白之詩(shī)，天姿爛漫，縱橫飄逸。然而它又是堅(jiān)勁郁勃的，因此滲透著力度。黃庭堅(jiān)《山谷題跋》云:“及觀其稿書(shū)，大類(lèi)其詩(shī)，彌使人遠(yuǎn)想慨然。白在開(kāi)元、天寶間不以能書(shū)傳，今其行草殊不減古人。”《上陽(yáng)臺(tái)帖》最具藝術(shù)價(jià)值之處就在于其充盈的飄逸之氣。周星蓮《臨池管見(jiàn)》中謂，“李太白書(shū)新鮮秀活，呼吸清淑，擺脫塵凡，飄飄乎有仙氣”，也道出李白詩(shī)書(shū)同途，遠(yuǎn)離塵世煙火。

若從技法層面看，《上陽(yáng)臺(tái)帖》用筆沉著渾厚，用墨酣暢，運(yùn)筆遲澀，筆致老辣。故李白書(shū)風(fēng)與初唐四家纖細(xì)簡(jiǎn)凈、法度謹(jǐn)嚴(yán)的審美風(fēng)格截然不同，倒與張旭、顏真卿寬厚樸茂同屬一類(lèi)，也與其詩(shī)作《蜀道難》《將進(jìn)酒》《夢(mèng)游天姥吟留別》所表現(xiàn)出的開(kāi)闊胸懷和弘大氣度氣息如一。單就作品看，詩(shī)人是以另外一種看似“壓抑”的方式來(lái)表現(xiàn)豪邁、渾厚和沉著的——多數(shù)字例極盡收縮、緊促，尤其是“有”“八”“日”“上”“書(shū)”等。但也有個(gè)別形體突出者，如“高”“老”“臺(tái)”，這樣就有了對(duì)比，顯示出天真爛漫、生動(dòng)無(wú)拘的本源氣質(zhì)。

李白的用筆與晉人切筆入紙不同，多用禿筆，因此顯示出蒼茫、渾厚、拙樸的意象?！肮P短意長(zhǎng)”“小中見(jiàn)大”，是《上陽(yáng)臺(tái)帖》給我們的鮮明感受。