彭耀年

（宜興 214221）

關于紫砂藝術如何傳承和創(chuàng)新，著名畫家潘天壽先生對他的學生講的一段話對我們很有啟發(fā)，他談到“要學好中國畫，要做好四重一求：一是重本質，中國畫重形、重實、重人情骨氣。中國畫筆墨，既是表現(xiàn)形的手段，又有獨立的審美價值，要把本質抓住。二是重特色，就是明確中國畫的特色，另外還有個人的特色。三是重默寫，寫生要求背寫、默寫就是重神情和特色的具體體現(xiàn)。四是重活寫，要求多看那些大、厚、重、拙的大名頭作品，避免看那些小、薄、輕巧之作。先是考慮如何結合傳統(tǒng)技法找到新的語言，隨后就是求變?！迸讼壬@一段話講的是如何學習中國畫，但我們學習、傳承紫砂藝術也必須做到這“四重一求”。重本質，紫砂藝術產生和發(fā)展的歷史本質上也是中國文化發(fā)展歷史的一個組成部分，紫砂藝術的本質就是紫砂文化。紫砂壺又稱“文人壺”，文人的參與使紫砂藝術上升到了一個高的境界。據歷史記載，壺藝大師時大彬開始制壺的時候只是單純模仿供春，以大壺為主，后與當時著名的文人太倉王世貞、松江陳繼儒等交往，聞瑯琊（王鑒）、太原（王時敏）諸公品茶、試茶之論后，突破了老師的樊籬而多作小壺。用大壺泡茶，茶葉浸泡過久，鮮味不存，故有“茶注宜小不宜大，小則香氣氤氳，大則易于散漫，若自斟自酌，愈小愈佳?！弊仙皦刂两衲軗P名天下，與它本身所包含的渾厚的紫砂文化是分不開的。

《端莊壺》（見圖1）傳承了明代的紫砂藝術，明代時大彬的圓壺如《如意紋蓋三足壺》《調砂提梁壺》《書扁壺》等，其形典雅拙樸、妍媚樸致，其神韻豐潤飽滿、元氣充盈，給人以神完氣足的美感。潘天壽先生主張的“重活寫”，要求多看那些大、厚、重、拙的大名頭作品，時大彬的壺就是具備了這些方面的特征。

圖1 端莊壺

設計制作《端莊壺》時，一是體現(xiàn)了圓壺端莊周正、簡潔明快、珠圓玉潤、線條流暢舒展的風格。二是在傳承傳統(tǒng)的基礎上求變，在保留圓壺線條簡潔明快的同時，結合筋紋線條一波三折的變化，把壺體的下部設計成筋紋壺的造型?！抖饲f壺》壺體的下部參照明代承云從的作品《四葵瓣壺》的造型加了筋紋的變化。藝術創(chuàng)作上常使用“移花接木”的手法，吸取明代兩位大師造型的優(yōu)點，在造型的求變創(chuàng)新上作了大膽的嘗試。

《端莊壺》壺蓋造型借鑒瓷器《將軍罐》蓋的造型，上部為拱形，下部為平沿，改《將軍罐》的壓蓋為嵌蓋，鈕為平橋形鈕，平橋形鈕又稱“佛耳鈕”，因用平視的角度看，鈕的外形肥碩如佛耳，鈕下有鈕托，與蓋面相連接。壺口為平口、短頸，蓋口相接準縫。壺體的上部如時大彬《如意紋蓋三足壺》的造型，圓潤周整，而往下至三分之二處產生了變化，壓塑了四條筋紋。楊永善在《陶瓷造型藝術》中談到“分割重組的方法是在原造型分割體塊基礎上，變換形式去重新組合，沒有什么限制，靈活機動地發(fā)揮想象力和創(chuàng)造性，借助于已有的體塊去尋求新的造型形態(tài)，還可以發(fā)現(xiàn)新的造型結構形式，為造型形態(tài)提供豐富變化的可能性?！薄抖饲f壺》的下部因壓塑了四條筋紋，使壺體下部的造型產生了豐富的文化，線形的一波三折產生了視覺的動感，使壺的整體既產生了動靜相兼的變化，同時又形成了和諧共處的優(yōu)美造型。壺嘴為二彎嘴，把為耳把，由于在制作工藝上借鑒了玉雕的雕琢工藝，把這兩個部件雕塑得圓潤可人、把握舒適，在耳把下方加飾一個可活動的圓環(huán)，拂之可自由轉動，增添了把玩的趣味。

我國的著名大寫意畫家邢少臣曾說過：“成敗在于細節(jié)，妙在精微?！币患髌返膭?chuàng)作要在細微處見精神，在這方面《端莊壺》的設計創(chuàng)作有三個特點：一是在蓋的平沿處作了鋪砂裝飾，這一裝飾看似簡單，但由于工藝精湛，鋪砂裝飾處平滑光潤，段泥的砂粒如金子一樣閃閃發(fā)光，產生了絕佳的視覺效果；二是在鈕托這個小附件上加了一道線飾，如兩個塊面相疊，產生了層次感；三是在壺的底部，這個一般人不大注意之處，制成一個四方形狀如花瓣的寬邊壺腳，這與承云從《四方花瓣壺》的“底平邊寬狀如花瓣”十分相似。“寬”顯示了它的質感，“狀如花瓣”顯示它婉轉自如的韻味，從這些精微處可以看出制作者對藝術一絲不茍的匠心。

用于制作《端莊壺》的泥料為珍藏了數(shù)十年的大紅袍泥，燒成后紅艷亮麗、肌理如玉，為壺添光增彩。壺上有劉金洪刻就的茶詩：“怡性養(yǎng)心細品茗，苦中香韻似人生。閑來三兩知交友，斗室蘭芳醉弄情?！鼻皟删涞莱隽似奋臉啡?，先苦而后甘，余味無窮；后兩句講的是知交品茶，斗室蘭芳，室雅何須大，情真意切才是人生至樂。《端莊壺》文采風流，是由它設計的巧思、制作技藝的精湛、泥料的精良等因素共同造就的。