■ 李定國(guó)

李煥之是我國(guó)著名的作曲家、音樂理論家、指揮家，更是一位長(zhǎng)期擔(dān)任中國(guó)音樂界重要領(lǐng)導(dǎo)的社會(huì)活動(dòng)家，他從1985年到1999年的14年間，出任中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)主席，卸任后又被推舉為名譽(yù)主席。李煥之的音樂生涯是受中國(guó)近現(xiàn)代民主革命史發(fā)端的“五四運(yùn)動(dòng)”影響，以后又經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)與和平時(shí)期的各種考驗(yàn)。他不僅見證了中國(guó)近現(xiàn)代音樂的開拓和發(fā)展，更是許多具有歷史意義的重大音樂事件的直接參與者、組織者和領(lǐng)導(dǎo)者。

在李煥之超過一個(gè)甲子的音樂生涯中，他在不同的歷史時(shí)期，共留下了400多首不同體裁、樣式和風(fēng)格的音樂作品，涉及器樂、聲樂、歌劇和電影音樂。其中影響最廣泛的當(dāng)數(shù)管弦交響組曲《春節(jié)》中的那首《春節(jié)序曲》。每當(dāng)新春佳節(jié)來(lái)臨，華夏大地上到處飄蕩著這首作品中那優(yōu)美動(dòng)人又雋永流暢的旋律，這樣動(dòng)情的音樂在億萬(wàn)國(guó)人心田里已不可磨滅了。還有那首深入人心的應(yīng)景歌曲《社會(huì)主義好》，在當(dāng)年中國(guó)的田間山野、工礦軍營(yíng)和街頭巷尾到處傳唱，即使至今唱來(lái)也是倍感親切。

此外，李煥之擔(dān)任了《中華人民共和國(guó)國(guó)歌》的管弦樂總編配，他編配的版本被周總理確定為國(guó)內(nèi)和發(fā)行到全世界的標(biāo)準(zhǔn)版本。還有大型音樂舞蹈史詩(shī)《東方紅》中，那首氣勢(shì)恢宏、激情澎湃的主題大合唱及其樂隊(duì)編配，也出自李煥之之手。自1940年李煥之在延安接過冼星海的指揮棒，第一次在魯藝指揮演唱《黃河大合唱》后，他一生指揮過無(wú)數(shù)次《黃河大合唱》。由此可見，李煥之所有的音樂活動(dòng)都是與祖國(guó)和人民的命運(yùn)緊密相連的。從某種意義上來(lái)講，他的音樂人生就像中國(guó)近現(xiàn)代音樂史的一個(gè)縮影。

20世紀(jì)八九十年代，我和胞弟李建國(guó)在上海及北京策劃組織過許多重大的音樂活動(dòng)。每次活動(dòng)前我都要進(jìn)京邀請(qǐng)一些德高望重的前輩音樂家擔(dān)任顧問，李煥之當(dāng)然是必請(qǐng)的音樂家之一。那時(shí)李煥之與呂驥、賀敬之和周巍峙等都是住在西城區(qū)的“部長(zhǎng)樓”里。當(dāng)年所謂的“部長(zhǎng)樓”，其實(shí)也就是如今帶電梯的三房一廳、三房二廳的普通住宅。我們第一次去李煥之家是由著名歌唱家王昆陪同前往的。李煥之待人和藹可親，沒有一點(diǎn)大音樂家的架子。他家里的擺設(shè)與其他前輩音樂家們相似，除了工作必備的鋼琴外，還有彩電、冰箱和一些生活必需的家具，其余的都是與工作有關(guān)的樂譜、書籍、唱片、CD等。他對(duì)我們舉辦有社會(huì)意義的音樂活動(dòng)非常支持，不光題字，還為活動(dòng)出點(diǎn)子，并給予了許多幫助。尤其是他當(dāng)年那一席關(guān)于中國(guó)音樂發(fā)展的振聾發(fā)聵的話語(yǔ)，至今還深烙在我的記憶里。

初顯音樂才華

李煥之1919年1月2日出生在香港，原名李照彩，祖籍福建晉江，參加革命后改名為李煥之。父親李孫修年輕時(shí)在臺(tái)灣經(jīng)商邂逅了臺(tái)北姑娘鄭美珍，從而結(jié)為連理。李煥之早在孩提時(shí)代就顯露出對(duì)音樂的愛好，那時(shí)姐姐在風(fēng)琴上彈奏的黎錦暉譜寫的兒童音樂作品最令他陶醉。稍大一點(diǎn)，他參加了教堂的唱詩(shī)班，又隨家庭傳教士學(xué)習(xí)風(fēng)琴?gòu)椬唷?0歲那年，父親因病去世，他隨家人從香港遷居廈門。

李煥之在廈門度過了他的青少年時(shí)代。那是一座有著濃郁文化氛圍和音樂氣息的海濱城市，尤其是那里有中國(guó)鋼琴之鄉(xiāng)——鼓浪嶼，也是中國(guó)最早的中西文化交匯地之一。李煥之所就讀的競(jìng)存小學(xué)，尤其是后來(lái)雙十中學(xué)的音樂教師對(duì)他影響很大。他不僅積極參加學(xué)校的合唱團(tuán)、銅管樂隊(duì)的音樂實(shí)踐，還專門跟隨學(xué)校的音樂老師學(xué)習(xí)風(fēng)琴的彈奏，老師借閱給他的那些關(guān)于音樂故事和音樂知識(shí)的書籍也令他癡迷。他一直記著這位音樂老師曾說(shuō)過：上海有一座專門培養(yǎng)音樂家的學(xué)校。從那時(shí)起，李煥之就向往著將來(lái)能有機(jī)會(huì)去那里學(xué)習(xí)。

1936年2月，懷揣著音樂熱望的李煥之只身前往上海報(bào)考國(guó)立音專，不料到了上海后卻發(fā)現(xiàn)已錯(cuò)過了考期。所幸校長(zhǎng)蕭友梅在與李煥之面談后，覺得這位遠(yuǎn)道而來(lái)的考生，不僅對(duì)音樂無(wú)比熱愛，而且很具天賦，于是當(dāng)即承諾，他可以作為特別選科生先進(jìn)校學(xué)習(xí)，待來(lái)年通過正式考試后再予以轉(zhuǎn)正。

李煥之來(lái)上海國(guó)立音專，就是想學(xué)習(xí)作曲。但學(xué)校教授理論作曲的教師原本就很少，而學(xué)貫中西的黃自先生又在年前英年早逝，這對(duì)于學(xué)校無(wú)疑是雪上加霜。于是蕭友梅不顧自己繁忙的校務(wù)工作，決定親自擔(dān)任李煥之的主課老師。有蕭友梅這樣的大師級(jí)人物擔(dān)任自己的導(dǎo)師，李煥之是幸運(yùn)的，他當(dāng)然非常珍惜這千載難逢的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，只用半年時(shí)間便踏踏實(shí)實(shí)地學(xué)完了和聲學(xué)。然而還未來(lái)得及學(xué)習(xí)復(fù)調(diào)、配器和曲式等作曲課程，家庭突然發(fā)生變故，母親要求李煥之旋即回廈門打理父親留下的一些商業(yè)事務(wù)。為了全家的生計(jì)，他不得已放棄在上海國(guó)立音專的學(xué)習(xí)生涯，但他內(nèi)心對(duì)音樂的熱愛和對(duì)未來(lái)美好音樂事業(yè)的向往并未改變。

戰(zhàn)爭(zhēng)年代的李煥之

在上海音專的求學(xué)期間，李煥之從不外出游玩。除了潛心追隨蕭友梅學(xué)習(xí)作曲主課和聲學(xué)之外，他還開始練習(xí)鋼琴，并在業(yè)余時(shí)間里積極參加學(xué)校的一些藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)。在這半年間，李煥之多次聆聽上海工部局交響樂團(tuán)的音樂會(huì)，還有外國(guó)音樂家來(lái)滬舉辦的一些音樂會(huì)，更多的是體驗(yàn)校內(nèi)的各種師生音樂會(huì)。李煥之還在蕭友梅先生的循循引導(dǎo)下，有的放矢地去學(xué)校資料室聆聽西方古典音樂的唱片，還要通讀老師指定的一些經(jīng)典作品的樂譜。所有這些，不僅豐富提高了李煥之對(duì)音樂真正的認(rèn)知，也拓寬了他的視野，更重要的是激發(fā)起他對(duì)音樂無(wú)限的遐想和追求。

1937年“七七事變”后，中國(guó)進(jìn)入了全面抗戰(zhàn)。有著家國(guó)情懷的李煥之和許多熱血青年一樣，在廈門參加了抗敵后援團(tuán)，投身偉大的抗日洪流。他在那里結(jié)識(shí)了進(jìn)步詩(shī)人薄風(fēng)，兩人志同道合，共同譜寫了《慰勞前方將士》《廈門自唱》等十首抗日救亡歌曲。這是李煥之最早的音樂創(chuàng)作。

不久，薄風(fēng)在廣州成立“中國(guó)詩(shī)壇社”，李煥之繼續(xù)與這個(gè)詩(shī)壇社保持密切聯(lián)系，并與這個(gè)進(jìn)步團(tuán)體中的一批活躍詩(shī)人合作譜寫了67首附有鋼琴伴奏的抗戰(zhàn)歌曲，用音樂表達(dá)了自己與中華民族同仇敵愾、不畏強(qiáng)暴、驅(qū)逐敵寇、誓死保衛(wèi)家園的堅(jiān)強(qiáng)意志。

在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，李煥之還參加了由福建同鄉(xiāng)發(fā)起組織的“抗日青年社”，在這個(gè)由中共地下黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日救亡團(tuán)體里，李煥之開始接觸共產(chǎn)黨地下組織，并受到很大教育。那時(shí)他一面如饑似渴地學(xué)習(xí)馬列文藝?yán)碚?，一面又在工人和青年學(xué)生中宣傳抗日救亡，教唱抗日歌曲。在那個(gè)“中華民族最危險(xiǎn)的時(shí)刻”，年輕的李煥之用音樂和歌曲當(dāng)作武器，來(lái)喚醒激勵(lì)億萬(wàn)軍民的抗日激情。雖然當(dāng)年李煥之所譜寫的抗日救亡歌曲，遠(yuǎn)沒有聶耳、冼星海、呂驥、賀綠汀們的作品那樣聲名遠(yuǎn)播、社會(huì)影響廣泛，但也真真實(shí)實(shí)地表達(dá)了他的拳拳愛國(guó)之心。

李煥之從北京來(lái)滬看望病中的樂壇泰斗賀綠汀

奔赴革命圣地延安

延安是當(dāng)年的抗戰(zhàn)圣地、革命的搖籃，是無(wú)數(shù)有志的革命青年向往的地方。1938年春，中國(guó)共產(chǎn)黨在延安創(chuàng)辦了一所綜合性藝術(shù)大學(xué)——魯迅藝術(shù)學(xué)院，下設(shè)有文學(xué)、戲曲和音樂等學(xué)科。一直摯愛著音樂的李煥之聞?dòng)嵑螅闳粵Q然地離開了當(dāng)時(shí)居住的燈紅酒綠的香港，投奔心儀已久的革命圣地，成為延安魯藝音樂系的第二期學(xué)員。

延安是一座革命的大熔爐，雖然這里的生活條件很艱苦，根本不能與大都市香港相比，但延安的空氣里充滿著自由和激情，而且人人平等，整個(gè)社會(huì)朝氣蓬勃。多少年后，李煥之回憶起在延安魯藝的那段美好時(shí)光非常感慨，認(rèn)為在延安生活的七個(gè)年頭，是他人生中最重要的時(shí)期，由此他開啟了作曲生涯的新篇章，并在這個(gè)革命的搖籃和熔爐里得到了磨煉成長(zhǎng)，思想感情也進(jìn)入了一個(gè)新的境界。由于李煥之的出色表現(xiàn)，到延安當(dāng)年，他就加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。

1938年底，剛?cè)朦h不久的李煥之又迎來(lái)了人生的另一大喜事，革命音樂家冼星海從武漢來(lái)到延安魯藝執(zhí)教，給這所新辦的學(xué)校帶來(lái)了無(wú)限生機(jī)和活力。李煥之非常敬仰冼星海，更珍惜能在他門下學(xué)習(xí)音樂的機(jī)會(huì)。在一年半多的時(shí)間里，李煥之不僅學(xué)到了復(fù)調(diào)、曲式等當(dāng)年在上海音專求學(xué)時(shí)沒能及時(shí)學(xué)到的作曲技法，還學(xué)習(xí)了合唱指揮，并在音樂理論研究方面有了自己的獨(dú)到見解。更重要的是在冼星海身上，他感悟到了音樂的力量和它的社會(huì)功能。

李煥之與冼星海的《黃河大合唱》有著不解之緣。他非常清晰地了解并親歷過這部史詩(shī)般的恢宏巨作在延安創(chuàng)作排演的所有過程。1940年春，冼星海為紀(jì)錄影片《八路軍在延安》去蘇聯(lián)做后期的編輯和錄音工作，不幸病死他鄉(xiāng)，再也沒能回到祖國(guó)。但就在冼星海離開延安那天起，作為其助手的李煥之就接過老師的指揮棒，從此義不容辭地?fù)?dān)當(dāng)起《黃河大合唱》的指揮演出。在以后幾十年的音樂生涯中，李煥之在各種場(chǎng)合無(wú)數(shù)次地激情揮棒演繹這部自己情有獨(dú)鐘的煌煌巨作。冼星海當(dāng)年醍醐灌頂般的教誨和其藝術(shù)思想，更是對(duì)李煥之的人生和音樂道路產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響。

李煥之作為魯藝音樂系第二期學(xué)員結(jié)業(yè)后，因成績(jī)優(yōu)秀，加之原本的音樂基礎(chǔ)又很扎實(shí)而留校任教，擔(dān)任合唱和視唱練耳等課程的教學(xué)。魯藝真是個(gè)藏龍臥虎之地，除了大名鼎鼎的冼星海、呂驥外，還有后來(lái)成為大音樂家的瞿維、向隅、馬可、鄭律成、劉熾、寄明、黃準(zhǔn)等，其中李煥之對(duì)鄭律成的那首《延安頌》印象最深。1938年盛夏，經(jīng)過半個(gè)多月的輾轉(zhuǎn)長(zhǎng)途跋涉，李煥之終于來(lái)到朝思暮想的革命圣地延安。其時(shí)已是初秋將臨之季，天高云淡，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，遙望夕陽(yáng)西下的巍巍寶塔山，他內(nèi)心十分震撼。就在此時(shí)遠(yuǎn)處又傳來(lái)陣陣激昂美妙的歌聲——“夕陽(yáng)輝耀著山頭的塔影，月色映照著河邊的流螢……”此情此景令李煥之一行熱血沸騰。那悠揚(yáng)雋永的歌聲，不正表達(dá)了中國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)的進(jìn)步青年向往光明、自由和幸福的心聲嗎？打那后，這歌聲一直在他的心中激蕩。在李煥之進(jìn)入魯藝后，才得知當(dāng)時(shí)聽到的那首《延安頌》，就是自己的戰(zhàn)友鄭律成譜寫的，他感到由衷地自豪。

開啟音樂生涯

1942年5月23日，23歲的李煥之和延安的許多文藝工作者一起，應(yīng)邀去中共中央機(jī)關(guān)所在地楊家?guī)X，參加由毛澤東主席主持的延安文藝座談會(huì)。那天，毛主席發(fā)表了具有劃時(shí)代意義的長(zhǎng)篇講話，闡述了藝術(shù)創(chuàng)作與人民生活的關(guān)系，更明確了文藝要為工農(nóng)兵服務(wù)的方向。毛主席關(guān)于走出“小魯藝”，到“大魯藝”去的號(hào)召，指明了解放區(qū)文藝工作者要深入生活和民間，去創(chuàng)作人民群眾喜聞樂見的文藝作品。參加延安文藝座談會(huì)聆聽毛主席講話，是李煥之人生最重要的時(shí)刻，從此他也更明確了今后音樂生涯的方向和目標(biāo)。

1943年李煥之在延安秧歌樂隊(duì)演出（前排左一）

為了響應(yīng)、落實(shí)毛主席在延安文藝座談會(huì)上的講話精神，翌年春節(jié)，延安掀起了轟轟烈烈的新秧歌運(yùn)動(dòng)。魯藝也改變了閉門辦學(xué)的作風(fēng)，許多師生都走出琴房，深入民間去采風(fēng)，從而編創(chuàng)了許多政治內(nèi)容與藝術(shù)形式相統(tǒng)一的優(yōu)秀作品。其中秧歌劇最為突出，膾炙人口的有《兄妹開荒》《夫妻識(shí)字》《牛永貴掛彩》《一朵紅花》《小放?！贰囤s毛驢》等，受到延安人民的熱烈歡迎。李煥之也以飽滿的熱情投入火熱的生活，去參加各種民俗文藝活動(dòng)，他先后到陜甘寧邊區(qū)的多個(gè)地方采擷創(chuàng)作素材，其中有隴東的曲子戲，還有秦腔等地域風(fēng)格鮮明的民間戲曲音樂等，這些都為他多年后譜寫交響組曲《春節(jié)》打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1944年冬，八路軍西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)被調(diào)回到延安后并入魯藝。戰(zhàn)團(tuán)的一位編劇帶來(lái)了晉察冀抗日根據(jù)地的一個(gè)真實(shí)故事，即舊社會(huì)把人變成白毛鬼，而共產(chǎn)黨又把此“鬼”變?yōu)槿恕．?dāng)魯藝的副院長(zhǎng)周揚(yáng)和戲劇系主任張庚得知這個(gè)動(dòng)人故事后都非常激動(dòng)。他倆認(rèn)為：這樣的題材很適合改編成舞臺(tái)劇，而且內(nèi)容也完全符合毛主席延安文藝座談會(huì)上講話的精神，于是決定由魯藝的戲劇系和音樂系的老師共同來(lái)創(chuàng)作一部在新秧歌劇基礎(chǔ)上的新樣式作品，旋即便組建起一支精干的創(chuàng)作隊(duì)伍。由賀敬之、丁毅負(fù)責(zé)編劇，馬可、張魯、瞿維等擔(dān)任作曲。就這樣，他們把一個(gè)流傳在民間的故事，打造成了一部西方歌劇樣式和中國(guó)民族風(fēng)格相結(jié)合，有著里程碑意義的新歌劇《白毛女》。

新歌劇《白毛女》是1944年秋開始構(gòu)思創(chuàng)作的，而此時(shí)李煥之正在甘肅的隴東搞群眾性的“鬧秧歌”活動(dòng)，因而沒能參與前一階段的創(chuàng)作工作。1945年春，李煥之回到延安，正好趕上新歌劇《白毛女》的最后收官?zèng)_刺階段。由于這是一部五幕有87段唱腔的大作品，不僅譜曲的工作量大，而且時(shí)間緊迫，此時(shí)馬可的手中尚有一些唱段還未譜曲，于是他就把其中的三段交由李煥之來(lái)完成。雖然李煥之沒有與馬可等三位主創(chuàng)一同在前期下過生活，但那段時(shí)間他也一直在陜甘寧地區(qū)采集民間音樂素材，腹中也盡是各種民間音樂元素，因而譜曲非常順利，作品風(fēng)格也與全劇非常吻合……

為了使《白毛女》有別于延安的秧歌劇，使之成為名副其實(shí)的中國(guó)原創(chuàng)新歌劇，該劇的曲作者在音樂中用到了和聲、復(fù)調(diào)和多聲部的合唱、伴唱，管弦樂隊(duì)的伴奏更豐富了該劇的表現(xiàn)力。西洋樂隊(duì)的配器也是需要有一定功力者才能勝任的，而那時(shí)的延安音樂人才非常缺乏，樂隊(duì)的編制只能因地制宜，不但“中西合璧”，而且還要以中國(guó)民族樂器為主。就是這樣一支編制不齊，聲部不全的樂隊(duì)，硬是在瞿維，還有后來(lái)參與進(jìn)來(lái)的向隅的精心編配下，不僅為全劇劇情的展開、發(fā)展起到了很好的渲染烘托作用，而且還增色不少。

經(jīng)過大家半年多的不懈努力和付出，中國(guó)第一部原創(chuàng)歌劇《白毛女》終于趕在中共“七大”召開前夕面世了。1945年4月28日，由王昆、張守維、陳強(qiáng)、李波等主演的《白毛女》，在延安小溝坪的中央黨校禮堂隆重首演。觀眾是出席黨的“七大”的七百多名代表，以及延安各機(jī)關(guān)的首長(zhǎng)。

首演由樂隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)伴奏，向隅擔(dān)任指揮。這部作品不僅有跌宕的情節(jié)和催人淚下的故事，更有許多優(yōu)美動(dòng)聽、朗朗上口的唱段。全劇精彩紛呈、高潮迭起，所有觀眾都沉浸在不斷發(fā)展的劇情中而不能自拔。在劇終時(shí)，全場(chǎng)爆發(fā)出經(jīng)久不息的雷鳴般的掌聲。毛主席和朱總司令等中央領(lǐng)導(dǎo)上臺(tái)接見全體演職人員，同時(shí)高度贊揚(yáng)演出成功。

《白毛女》首演后好評(píng)如潮，不久，該劇又應(yīng)邀去延安的機(jī)關(guān)、學(xué)校、部隊(duì)和農(nóng)村，接二連三地上演。尤其是在農(nóng)村上演時(shí)，每場(chǎng)都是人山人海，許多觀眾甚至是從邊區(qū)的其他地方趕來(lái)的。經(jīng)過不斷打磨完善的歌劇《白毛女》，成為中國(guó)原創(chuàng)歌劇的一個(gè)標(biāo)桿。其中，李煥之與賀敬之先后對(duì)全劇進(jìn)行過多次重要的修訂和增補(bǔ)、刪減，比如喜兒在山洞困苦生活時(shí)的詠嘆調(diào)，還有抗日自衛(wèi)隊(duì)員虎子的唱段等。另外，同樣在上海國(guó)立音專深造過的作曲家向隅（新中國(guó)成立后，任中央音樂學(xué)院華東分院即后來(lái)的上海音樂學(xué)院黨委書記），不單是新歌劇《白毛女》首演的樂隊(duì)指揮，也直接參與過此劇音樂的修改和潤(rùn)色工作。但歌劇《白毛女》前后多個(gè)版本的曲作者署名，除了在特殊年代署名為集體創(chuàng)作外，其余大多署名：馬可、張魯、瞿維，只有很少版本加上李煥之和向隅。而這些音樂工作者對(duì)于名和利是完全拋在腦后、毫不在乎的，只聽從組織的安排。就像聲名遠(yuǎn)播的小提琴協(xié)奏曲《梁?！芬粯?，作品最終署名為何占豪和陳鋼，其實(shí)參與創(chuàng)作的還有丁善德、劉品、丁芷諾、趙志華及當(dāng)年上音管弦系小提琴實(shí)驗(yàn)小組的很多成員。

抗戰(zhàn)勝利后的1945年9月，延安的魯迅藝術(shù)學(xué)院師生組成了首批“華北文藝工作團(tuán)”，在團(tuán)長(zhǎng)艾青的帶領(lǐng)下奔赴新的解放區(qū)開展工作，李煥之擔(dān)任該團(tuán)音樂組長(zhǎng)。不久，文工團(tuán)就與華北聯(lián)合大學(xué)文藝學(xué)院合并，李煥之出任該校的音樂系主任。在華北聯(lián)大任教期間，李煥之一面忙于學(xué)校的教學(xué)工作，另一方面出于自己經(jīng)年累月的職業(yè)習(xí)慣，抓緊時(shí)間收集華北平原一帶的地方音樂。冀中平原別具風(fēng)味的民間音樂、定縣秧歌折子戲的音調(diào)相融合的特有調(diào)式，還有河北吹歌音樂的特殊音律，都令他神往迷戀，成為寶貴的學(xué)習(xí)創(chuàng)作資源。

迎來(lái)音樂創(chuàng)作好時(shí)光

1946年，厚積薄發(fā)的李煥之迎來(lái)了他的創(chuàng)作豐收期。這一年，他與老戰(zhàn)友、詩(shī)人賀敬之合作，譜寫了一首反內(nèi)戰(zhàn)、爭(zhēng)民主的群眾歌曲《民主建國(guó)進(jìn)行曲》。此外，還緣于華北聯(lián)大的教學(xué)需要，著手編寫了一本專門介紹歌曲創(chuàng)作的教材——《作曲教程》。這是一部在當(dāng)年非常艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下完成的，令人眼前一亮的好教材。此作立足于李煥之所能接觸到的民間音樂素材，并研究分析了自蕭友梅、黃自以來(lái)的近代作曲家的代表作品，結(jié)合自身的創(chuàng)作實(shí)踐積累，多視角、多維度地對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)的民間歌曲、戲曲音樂，以及“五四”以來(lái)所創(chuàng)作的新音樂作品的藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行了具有獨(dú)立見解的論述。那個(gè)戰(zhàn)火不斷的年代里，各種專業(yè)理論書籍都十分匱乏，李煥之在沒有任何現(xiàn)成參考資料的條件下，能編寫出如此深得初學(xué)作曲者喜愛的教科書，是難能可貴的。很長(zhǎng)一段時(shí)間里，《作曲教程》都是音樂工作者們進(jìn)行音樂創(chuàng)作時(shí)的參考資料。但遺憾的是，這部《作曲教程》的手稿幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)后遺失了，因此至今未能完整出版全書。只是在20世紀(jì)80年代中，《解放軍歌曲》雜志曾以節(jié)錄的形式連載過其中部分內(nèi)容。

解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利在望之際，李煥之以更加豪放的激情譜寫了大合唱《大反攻》《勝利進(jìn)軍》和敘事體風(fēng)格的歌曲《騎虎難下》《三唱白求恩》等一批人民群眾喜愛的歌曲。1949年2月，新中國(guó)誕生前夜，李煥之作為“北平軍事管制委員會(huì)”成員，隨人民解放軍進(jìn)入北平，參與接管城內(nèi)原有的音樂團(tuán)體和藝術(shù)院校。原華北聯(lián)大音樂系并入了在天津創(chuàng)辦的中央音樂學(xué)院，并在該院附設(shè)一個(gè)音樂工作團(tuán)，由李煥之任團(tuán)長(zhǎng)。同時(shí)李煥之還負(fù)責(zé)創(chuàng)辦了一本歌曲期刊——《解放歌聲》，主要刊登發(fā)表那時(shí)的新創(chuàng)歌曲和曾在解放區(qū)流傳的優(yōu)秀群眾歌曲。

1951年初夏，中國(guó)音協(xié)臨時(shí)組建中國(guó)青年藝術(shù)團(tuán)，代表新中國(guó)第一次參加在民主德國(guó)舉辦的“第三屆世界青年聯(lián)歡節(jié)”，藝術(shù)團(tuán)以周巍峙為團(tuán)長(zhǎng)，李煥之擔(dān)綱合唱指揮，團(tuán)員陣容以京滬兩地一批音舞演員為主。聯(lián)歡節(jié)結(jié)束后，該團(tuán)又應(yīng)邀繼續(xù)在蘇聯(lián)及東歐的社會(huì)主義國(guó)家巡演一年。期間，李煥之不光有了許多舞臺(tái)的實(shí)踐機(jī)會(huì)，還近距離地大量觀摩了外國(guó)指揮家的排演和演出，從而學(xué)習(xí)到了比較規(guī)范的指揮技法。就這樣，李煥之邊學(xué)習(xí)邊實(shí)踐，逐漸領(lǐng)悟感受到了指揮藝術(shù)的奧秘，業(yè)務(wù)水平可謂突飛猛進(jìn)。這段國(guó)外巡演的經(jīng)歷，無(wú)疑是他音樂生涯中很重要的時(shí)光。

李煥之和聲樂藝術(shù)家張權(quán)一樣，一直主張?jiān)谥袊?guó)創(chuàng)立洋為中用、不全盤吸收西洋唱法、有自己本民族鮮明特色的中國(guó)民族音樂學(xué)派，并身體力行。1953年春，在為出國(guó)訪問演出而臨時(shí)組建的“中央歌舞團(tuán)”旗下，李煥之成立了一支具有探索性、專門演唱陜北民歌的合唱隊(duì)，所演繹的作品淳樸脫俗又散發(fā)著泥土的芬芳。1956年底，“中央歌舞團(tuán)”撤銷，旗下的西洋管弦樂隊(duì)和合唱隊(duì)重組成“中央樂團(tuán)”，而此時(shí)的李煥之則聯(lián)絡(luò)延安魯藝時(shí)的老戰(zhàn)友聲樂家唐榮枚，在“陜北民歌合唱隊(duì)”的基礎(chǔ)上，又到華北各地招收了一批有潛質(zhì)并愛好民歌演唱的青年，組成一支以演唱北方民歌見長(zhǎng)的混聲合唱隊(duì)，這就是后來(lái)的中央民族樂團(tuán)民歌合唱隊(duì)。李煥之事無(wú)巨細(xì)，親任指揮、編曲和創(chuàng)作，用自己的藝術(shù)設(shè)想來(lái)打造中國(guó)唯一一支專門演唱中國(guó)民歌的合唱隊(duì)。之后，這支隊(duì)伍又吸收了一批有一定演唱能力和發(fā)展空間的大學(xué)生，組成北京業(yè)余青年民歌合唱團(tuán)。在李煥之的精心調(diào)教、指揮下，合唱團(tuán)參加了在蘇聯(lián)莫斯科舉辦的第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)的合唱比賽，摘得大賽唯一金獎(jiǎng)，受到國(guó)外觀眾和同行的高度評(píng)價(jià)。

在這種被廣泛認(rèn)可的情況下，李煥之在1959年致信文化部，建議在北京成立獨(dú)立、專業(yè)的民族樂團(tuán)，其中包括民族管弦樂隊(duì)和具有民間演唱風(fēng)格的合唱隊(duì)。翌年初春，文化部批復(fù)同意成立以李煥之為團(tuán)長(zhǎng)、唐榮枚為副團(tuán)長(zhǎng)的中央民族樂團(tuán)。這支新成立的中屬音樂團(tuán)體包括一支民族管弦樂隊(duì)和全國(guó)唯一的專業(yè)民歌合唱隊(duì)及音樂創(chuàng)作組等。打那以后，李煥之為樂團(tuán)的建設(shè)、人才的培養(yǎng)、曲目的積累殫精竭慮，不知付出了多少辛勞和心血。這支專業(yè)民族音樂團(tuán)體的誕生、發(fā)展，是李煥之遠(yuǎn)見卓識(shí)的一個(gè)創(chuàng)舉，為繼承、弘揚(yáng)、普及和發(fā)展中國(guó)民族音樂起到示范性作用。那個(gè)時(shí)期，李煥之最主要的一批音樂創(chuàng)作，就是為樂團(tuán)的樂隊(duì)和合唱隊(duì)量身定制的作品。

李煥之的音樂創(chuàng)作一貫扎根民族沃土。他從各地民歌和中國(guó)傳統(tǒng)音樂中廣泛汲取素材，從而編配和譜寫出許多洋溢著鮮明民族風(fēng)情和地域風(fēng)格的民歌及古曲合唱作品。從解放戰(zhàn)爭(zhēng)后期至20世紀(jì)60年代，李煥之創(chuàng)作頗豐，譜寫的獨(dú)唱、重唱、合唱、組唱、套曲等聲樂作品林林總總多達(dá)300余首。他的作品體裁獨(dú)到、題材廣泛且風(fēng)格多樣，包括抒情歌曲、頌歌、進(jìn)行曲和戲劇性的說(shuō)唱音樂等樣式。其中社會(huì)影響最廣泛的當(dāng)數(shù)他在1957年與詞作家希揚(yáng)合作譜寫的群眾歌曲《社會(huì)主義好》。這是一首樸素激昂又高度凝練的歌曲，是一個(gè)時(shí)代情感的真實(shí)概括和億萬(wàn)國(guó)人的心聲流露，其社會(huì)影響勝過千軍萬(wàn)馬。

李煥之的青少年時(shí)代，是在中國(guó)傳統(tǒng)音樂“活化石”的南音熏陶中度過的，那里的歌仔戲、梨園戲、高甲戲，還有廣東的粵劇粵曲、街頭賣唱的音樂以及南曲的音調(diào)都對(duì)他有過深刻影響。而延安時(shí)期則是李煥之學(xué)習(xí)、積累北方各地民間音樂素材，進(jìn)行音樂創(chuàng)作的起步階段。從20世紀(jì)30年代末到新中國(guó)成立初，在這長(zhǎng)達(dá)十多年的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月里，李煥之轉(zhuǎn)戰(zhàn)多地，不失時(shí)機(jī)地采擷到了陜北民歌、秧歌、秦腔、隴東曲子、道情、東北二人轉(zhuǎn)、河南梆子、二夾弦音樂、安徽民歌、廬劇、廣東音樂等各種形態(tài)自然又活生生的創(chuàng)作素材，經(jīng)過他不斷地吸收、消化，逐漸融匯成他自己隨心所欲的音樂語(yǔ)言。這在他的許多作品中都可清晰地體會(huì)到。

在新中國(guó)成立后的20世紀(jì)五六十年代，是李煥之音樂創(chuàng)作的高潮期。他的許多代表作都是在那個(gè)時(shí)期譜就的。除了群眾歌曲《社會(huì)主義好》外，還有混聲大合唱《東方紅》《八月桂花遍地開》《生產(chǎn)忙》《祖國(guó)多么好》《織網(wǎng)姑娘之歌》《焦裕祿頌歌》，以及組歌《茶山謠》、古曲合唱《蘇武》等，尤其是李煥之編配的帶管弦樂配器伴奏的混聲大合唱作品《東方紅》，被選為大型音樂舞蹈史詩(shī)《東方紅》中的開篇序幕大合唱演唱后，受到億萬(wàn)國(guó)人的熱烈歡迎，并得到了專業(yè)音樂人士的高度贊揚(yáng)。

《東方紅》的原型《騎白馬》，是一首流行于陜北地區(qū)的民間小調(diào)?？箲?zhàn)時(shí)期，延安佳縣的著名秧歌手李有源根據(jù)《騎白馬》的旋律，重新填詞，把它改編成一首解放區(qū)人民歌唱新生活和革命領(lǐng)袖的歌曲。此作的歌詞后經(jīng)詩(shī)人賀敬之重新整理、編排調(diào)整后，以《東方紅》作為歌曲標(biāo)題，在延安《解放日?qǐng)?bào)》上發(fā)表，從此歌曲傳遍全國(guó)。新中國(guó)成立后，李煥之第一個(gè)把此歌改編成一首混聲合唱曲，此后又配上管弦樂隊(duì)的伴奏譜，成了一首氣勢(shì)磅礴，藝術(shù)風(fēng)格雋永的豐碑式作品。

同時(shí)在大型音樂舞蹈史詩(shī)《東方紅》中，李煥之還根據(jù)大別山地區(qū)的革命民歌，改編創(chuàng)作了另一首經(jīng)典合唱《八月桂花遍地開》。這是一首將多段歌詞用同一旋律連綴而成的合唱曲目，曲調(diào)明快，遞進(jìn)式的旋律發(fā)展，朗朗上口。

不朽的音樂經(jīng)典

在李煥之創(chuàng)作的音樂中，聲樂作品的數(shù)量居多。但作為學(xué)習(xí)西洋作曲技法的前輩作曲家，他的器樂作品創(chuàng)作也建樹頗豐。除了《中華人民共和國(guó)國(guó)歌》編配的標(biāo)準(zhǔn)版和管樂組曲《春節(jié)》外，還有《第一交響曲——英雄海島》（以后又名《天風(fēng)海濤》），古箏與民族樂隊(duì)協(xié)奏曲《汨羅江幻想曲》，民樂合奏《鄉(xiāng)音寄懷》，民族管弦樂音詩(shī)《梅花情操》及民族管弦樂《大地之詩(shī)》等。其中國(guó)歌樂隊(duì)的編配，是李煥之最早的，也是非常見其作曲功力的一首作品。1953年，根據(jù)中央指示，中國(guó)音協(xié)和中央人民廣播電臺(tái)聯(lián)合在全國(guó)范圍內(nèi)為《義勇軍進(jìn)行曲》即《中華人民共和國(guó)代國(guó)歌》征集編配和聲與樂隊(duì)配器的管弦樂總譜。當(dāng)年中國(guó)專業(yè)的作曲家?guī)缀醵紖⑴c過這一活動(dòng)，所有參賽作品通過同樣樂隊(duì)的試奏和來(lái)自各方面專家的多次審聽，直到1954年以無(wú)記名投票方式，最終確定選用李煥之編配的管弦樂總譜，并由周恩來(lái)總理簽發(fā)。從此它也成為在國(guó)內(nèi)所有場(chǎng)合演出，以及向全世界發(fā)行的《中華人民共和國(guó)國(guó)歌》的演唱和演奏標(biāo)定版本。新版本的國(guó)歌氣勢(shì)恢宏、激情澎湃、催人奮進(jìn)。與當(dāng)年電影《風(fēng)云兒女》中白俄作曲家阿甫夏洛穆夫編配的《義勇軍進(jìn)行曲》的境界和格局，已有天壤之別。

新中國(guó)成立后，李煥之一直在北京工作。新生的北京，滿眼是歡騰的景象。尤其是春節(jié)到來(lái)之際，北京城的空氣里也彌漫著歡樂祥和的氣息。這使李煥之不由得聯(lián)想到1943年在延安度過的那個(gè)軍民同樂的難忘春節(jié)。說(shuō)來(lái)也巧，著名舞蹈家戴愛蓮正在創(chuàng)作一個(gè)舞蹈作品《春節(jié)》，想請(qǐng)李煥之譜曲。借此契機(jī)，李煥之想用管弦組曲的形式，來(lái)抒發(fā)他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)年代延安生活難以忘懷的切身感受。

當(dāng)年的延安，尤其在新秧歌運(yùn)動(dòng)以后，春節(jié)和元宵，就成了延安文藝工作者和人民群眾同歌共舞的節(jié)日。那些令人記憶猶新的場(chǎng)景，李煥之至今難忘。秧歌作為中國(guó)北方傳統(tǒng)的民間歌舞，它的表演形式主要由“過街”“大場(chǎng)”和“小場(chǎng)”三部分組成。“過街”的舞蹈動(dòng)作相對(duì)簡(jiǎn)單，就是在大街上行走時(shí)的表演；“大場(chǎng)”則熱鬧紅火，屬于大型多變的集體舞蹈；“小場(chǎng)”是人數(shù)較少的表演，一般以二至三人為主，表演帶有一定的故事情節(jié)。

因?yàn)槔顭ㄖ钪O秧歌的形式、旋律和節(jié)奏，加之本身又有深厚嫻熟的西洋作曲技法功底，管弦組曲《春節(jié)》的創(chuàng)作也就非常順利。組曲共分為：序曲、情歌、盤歌和終曲四個(gè)樂章。其中人們耳熟能詳、津津樂道，至今還常演常新的就是組曲中的序曲，也是如今人們俗稱的“春節(jié)序曲”。樂曲的引子展現(xiàn)了人們載歌載舞、敲鑼打鼓的歡慶場(chǎng)面，如同秧歌中的“過街”。而樂曲轉(zhuǎn)入主題音樂時(shí)呈現(xiàn)了熱烈喜慶的快板，描繪了人們熱鬧的歌舞場(chǎng)面，是秧歌中的“大場(chǎng)”。而樂曲的副主題音樂轉(zhuǎn)入抒情的中板時(shí)，便開始了“小場(chǎng)”的舞蹈表演。樂曲采用了“ABBA”模式，音樂描寫從《大場(chǎng)》收尾，而尾聲又重復(fù)了引子的后半部分。整首序曲，以歡快的鑼鼓點(diǎn)和輕巧的秧歌舞步相映成趣，勾勒出一幅歡天喜地的節(jié)日歌舞場(chǎng)面，生動(dòng)地展現(xiàn)了黃土地上傳統(tǒng)民俗節(jié)日的喜慶氣息。李煥之以雋永清新的筆觸，讓黃土高原的粗獷和陜北民歌的蒼勁悠長(zhǎng)渾然一體，把熱情奔放、樸實(shí)豪邁的陜北民風(fēng)，恰如其分地展現(xiàn)在這歡騰熱烈的節(jié)慶中，同時(shí)表達(dá)了曲作者對(duì)陜北故土和中華民族的深深眷戀。

管弦樂曲《春節(jié)組曲》是新中國(guó)成立后，中國(guó)作曲家創(chuàng)作的第一部雅俗共賞的管弦作品。這是一部具有里程碑意義的作品，此作在1955年底完成后，就被著名指揮家韓中杰相中，作為中央歌舞團(tuán)（中央樂團(tuán)前身）參加1956年夏在北京舉辦的全國(guó)音樂周的重頭戲。作品一經(jīng)上演，圈內(nèi)外好評(píng)如潮。打那以后，幾乎中國(guó)的交響樂團(tuán)及各地方文藝團(tuán)體的管弦樂隊(duì)，沒有不演《春節(jié)序曲》（該曲的第一樂章）的。

尾聲

在李煥之創(chuàng)作的交響音樂中，民族題材占據(jù)著重要位置，而且很多作品是在他擔(dān)任中央民族樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)期間，為自己打造的民族管弦樂隊(duì)量身定制的。誠(chéng)然，李煥之為中國(guó)民族音樂交響化的開拓作出過很多探索和實(shí)踐，并留下許多佳作。

李煥之在戰(zhàn)爭(zhēng)歲月里，編寫了一部《作曲教程》后，又在和平年代陸續(xù)撰寫了《怎樣學(xué)習(xí)作曲》《音樂創(chuàng)作散論》《民族民間音樂數(shù)論》和《論作曲的藝術(shù)》等一批深入淺出、能引領(lǐng)初學(xué)作曲者入門的理論書籍，為普及和發(fā)展中國(guó)音樂事業(yè)起到了促進(jìn)作用。

李煥之從20世紀(jì)60年代起就擔(dān)任中國(guó)音協(xié)書記處書記，1979年起擔(dān)任副主席，到1985年接替呂驥，成為中國(guó)音協(xié)的第二任主席，在任時(shí)間長(zhǎng)達(dá)14年。在他全面負(fù)責(zé)中國(guó)音協(xié)期間，工作卓有成效，無(wú)論是音樂創(chuàng)作、演出，還是音樂人才培養(yǎng)，抑或?qū)ν庖魳方涣骱捅荣?，都呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的景象。

李煥之作品音樂會(huì)

李煥之有一個(gè)幸福的音樂之家，夫人李群也是位作曲家，擅長(zhǎng)創(chuàng)作少兒歌曲，兒子李大康是一位著名的音樂錄音師。李煥之和李群相識(shí)相戀于延安的魯藝，以后又一同在中央音樂學(xué)院的音工團(tuán)、中央歌舞團(tuán)和中央民族樂團(tuán)工作和創(chuàng)作。1985年2月6日，李煥之和李群這對(duì)樂壇伉儷的作品音樂會(huì)在北京民族文化宮舉辦。當(dāng)年延安魯藝的老戰(zhàn)友和首都音樂界的很多領(lǐng)導(dǎo)朋友，都來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)聆聽音樂會(huì)，二十多首風(fēng)格各異又爭(zhēng)奇斗艷的作品，相映成趣。李煥之還臨時(shí)應(yīng)邀上臺(tái)指揮了《春節(jié)序曲》，全場(chǎng)群情激昂、高潮迭起，成為中國(guó)樂壇的一段佳話。