姚君英

我向文友們薦讀呂陽明的作品時(shí)，曾這樣說：“即便是隱去作者的名字，把呂陽明的小說混雜在眾多作家的作品中，我也能一眼辨識出來。這不是說我已經(jīng)練就了孫悟空那般的‘火眼金睛，而是因?yàn)樗淖髌飞l(fā)著一股獨(dú)特的氣息，閃爍著一種奇異的光芒?！?/p>

在讀《輝騰高勒》《百斯篤》《絕戶線》等系列小說時(shí)，我感覺我不是在一字一行地“讀書”，而是在一幀一幕地“觀影”。他的文字仿佛是三維立體的，具有畫面感超強(qiáng)沖擊力十足的影視效果，扣人心弦。

在他的文字里，人的或悲或喜或怒或敬的情緒都被一股無形的力量牽引著主導(dǎo)著，即便掩卷很久，閱讀過程中形成的一些精彩又經(jīng)典的畫面，仍然縈繞在讀者的心頭，被定格成“琥珀”，讓人時(shí)常回味，捕捉到歷史長河里曾經(jīng)真實(shí)存在過的一個(gè)又一個(gè)瞬間。

一、語言自然生動(dòng)接地氣

語言對于作家來說，每個(gè)詞匯都是富有活力的細(xì)胞，如何運(yùn)用這些細(xì)胞架構(gòu)具有筋骨脈絡(luò)血肉身軀的生命，這絕不是簡單的事情。我認(rèn)為駕馭語言是一個(gè)作家最基本的功力，這就好比廚師做菜練就的刀法。一個(gè)刀法很蹩腳的廚師，即便有上好的食材和高端廚具，也只是在暴殄天物。

有些作家語感很好，寫得也算順暢流利，可是缺少了“集日月之精華，采天地之靈氣”的過程，也就是缺少生活，語言也就缺乏營養(yǎng)，那他寫出來的東西就干癟得很。但呂陽明的小說，卻始終能刺激著讀者的神經(jīng)，讓人處于閱讀的亢奮之中。讀他小說的感覺是酣暢淋漓的，這得益于他駕馭小說語言的超強(qiáng)能力。他的語言風(fēng)格多變，開合有度，有如一貫而下的滔滔江河，時(shí)而飛湍急瀑于深澗之中，時(shí)而舒緩輕迂在平原之上，總能帶給人新奇的體驗(yàn)。

他的小說人物的語言風(fēng)格與其身份地位性格特點(diǎn)渾成天然，這是他塑造人物形象成功的重要原因?！恶橊劼灭^》《猴王》《百斯篤》中地方俗言諺語、職業(yè)行話的運(yùn)用，都是就地取材，順勢而為，嫻熟自然，使人物形象個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮明，立體飽滿，極具生活的典型性真實(shí)性。

暢游在他的文字里，一路走來，或陰或晴或雨或風(fēng)或山或水，讓人感受到的都是最自然最真實(shí)的風(fēng)景。

如果讓我賦予呂陽明語言風(fēng)格以人的性格特點(diǎn)的話，我覺得應(yīng)該是多重性格，我會選擇詼諧幽默、粗獷奔放、純樸自然等詞匯來形容他的語言風(fēng)格。

二、構(gòu)思匠心獨(dú)運(yùn)，情節(jié)瑰麗奇譎

通讀呂陽明的作品，我最直接的感受就是作者是“抖包袱”的高手，甚至可以說是“抖”到了爐火純青的地步。這種感覺就像看春晚時(shí)我們對某些表演藝術(shù)家的期待一樣，而作者也從沒讓讀者失望過，因?yàn)樗麑Υ龑懽鞯膽B(tài)度十分嚴(yán)謹(jǐn)，做到了非精品不以示人。

在情節(jié)構(gòu)思方面，匠心獨(dú)運(yùn)，每篇小說都有著合情合理又出人意料的精妙構(gòu)思?！安萆呋揖€伏脈千里”，他的小說幾乎每篇都有一條若隱若現(xiàn)的“草蛇灰線”恰到好處地承載著小說主旨。而且，他“布線”的功夫也是相當(dāng)了得，他總會選擇一個(gè)個(gè)看似閑筆實(shí)則妙不可言的“道具”雷一樣隱埋在“草蛇灰線”里，靜待著有心的讀者來“引爆”。這些“雷”在小說中起到了“牽一發(fā)而動(dòng)全身”的作用，常常能夠預(yù)示人物的命運(yùn)走向，蘊(yùn)含小說的深刻主旨。因此他的小說讓讀者有了“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”的神秘感，變幻莫測，引人回味。

他的《輝騰高勒》中“草蛇灰線”的布設(shè)就很精心。他在開頭寫道，“在呼倫貝爾草原上，輝騰高勒是個(gè)普通的林區(qū)小鎮(zhèn)。輝騰高勒這個(gè)名字，給人一種輝煌的，騰飛的美好感覺，實(shí)際上輝騰是‘極寒的意思，高勒是河的意思，用一句略有詩意的語言概括，即是一條即便三伏天也冰涼刺骨的河，從林區(qū)小鎮(zhèn)旁邊的草原上奔騰流過。”讀完整篇小說后，我不禁又反復(fù)回看，并為他這樣匠心獨(dú)運(yùn)的巧妙構(gòu)思深深折服。輝騰高勒這個(gè)名字，給人以輝煌美好的感覺，實(shí)則是一條三伏天也冰涼刺骨的河，這不正是小說主人公霍思源命運(yùn)的真實(shí)寫照嗎？他的夢想是輝煌美好的，現(xiàn)實(shí)卻是冰涼刺骨的。

《那時(shí)花開》中的“龍血樹”，《干枝花》中的“干枝梅”，就是他埋在“草蛇灰線”中的“雷”，挖到并引爆了，讀者自然就會領(lǐng)悟到文中深刻玄奧的主旨?！渡忱锊┛恕分械牟季€也相當(dāng)精巧，開頭看似閑筆的描寫童年時(shí)期的美味“烤家雀兒”以及二姨父高超的“烤家雀兒”技術(shù)和結(jié)尾開飯店的小濤用“烤家雀兒”招待“我”的細(xì)節(jié)，實(shí)則都是作者精心布下的“雷”，是小說中幾十人被活活燒死的重大事故災(zāi)難的附著點(diǎn)，讀來令人唏噓，引人深思。

《琥珀》中童年的“我”將烤化的松脂滴在瓢蟲上制作琥珀，正是為后來糖廠的儲糖罐爆炸時(shí)三姨父被粘稠的糖漿包裹，硬化成巨大的琥珀埋下伏筆，使得小說別具一種悲壯的藝術(shù)美感。悲劇發(fā)生的那個(gè)瞬間，作者以藝術(shù)的匠心，使得一枚巨大的琥珀定格在讀者的心底。

說到呂陽明小說情節(jié)瑰麗的典范，我首推他的《百斯篤》《絕戶線》《琥珀》《魚王》?！栋偎购V》中徐德友趕著馬車無聲無息地穿墻而過的結(jié)尾，看似荒誕奇譎實(shí)則玄妙精彩，既委婉地暗示了徐德友已經(jīng)殉職在疫情中的事實(shí)，也表達(dá)了人們對戰(zhàn)勝疫情恢復(fù)正常生活的美好意愿?！督^戶線》中火車司機(jī)蔣奔樓在生死攸關(guān)時(shí)刻的心理活動(dòng)，《琥珀》中“人琥珀”的形成，《魚王》中鐵柱與大鯰魚殊死搏斗的場面，這些情節(jié)實(shí)在是瑰麗奇譎，扣人心弦。呂陽明擅用“蒙太奇”的手法來調(diào)動(dòng)刺激讀者的思維和神經(jīng)，使讀者不自主地腦補(bǔ)出張力十足的畫面，這也是他的作品魅力十足的原因。

三、關(guān)照自然與人性，題材廣闊，主題悲憫深刻

呂陽明的小說選材靈活，題材廣泛，既有歷史的縱深感，又有現(xiàn)實(shí)的覆蓋面。他的小說總能帶給人極強(qiáng)的立體感和層次感，小說主題多元，往往在一個(gè)主題上“節(jié)外生枝”，衍生出多個(gè)次生主題來。因此，讀他的小說，總有一種大環(huán)套小環(huán)，一環(huán)套一環(huán)，環(huán)環(huán)相扣的感覺，從而引發(fā)讀者的思考也是多維度的。讀他的小說，就像小時(shí)候玩的萬花筒，變換一下角度，就能不斷翻出新花樣來。

他的小說選材大多是具有普遍性和典型性的真實(shí)的悲劇性事件，讓人覺得真實(shí)可信的同時(shí)，又感到不可思議。《百斯篤》取材于百年前發(fā)生在中國東北部的鼠疫大流行事件，描寫了大瘟疫下的眾生百態(tài)；《琥珀》和《沙里博克》取材于工廠大事故，即便是寫社會最底層的小人物，呂陽明也能做到讓人見微知著。比如他的《輝騰高勒》，小說的內(nèi)容不復(fù)雜，塑造了一個(gè)現(xiàn)代孔乙己似的悲劇人物形象。主人公霍思源是一個(gè)游離于現(xiàn)實(shí)與夢想之間的青年，他喜愛文學(xué)執(zhí)著追愛，對寫作和愛情達(dá)到了偏執(zhí)的程度，可現(xiàn)實(shí)與夢想之間的相悖終究分裂了他的人格，擰碎了他的命運(yùn)。呂陽明給這個(gè)悲劇性的人物命名就極有深意，霍思源——禍思源，人類命運(yùn)之悲的根源，這不正給人以深刻的啟示嗎？即便是選擇帶有喜劇色彩的題材，呂陽明也是“以樂景寫哀情”，讓人笑著笑著就笑不起來了，繼而悲從中來，感慨萬千。《開心套大鵝》就是這樣一篇典型的哈哈鏡一般的極具諷刺意義的現(xiàn)實(shí)主義小說。這就是呂陽明的高明之處，避開社會敏感話題，卻又散彈一樣橫掃一大片，直擊社會痛點(diǎn)。借物喻人，借事說理，至于怎樣解讀，解讀到怎樣的層面和深度，全憑讀者個(gè)人的社會體驗(yàn)和悟性。

呂陽明的小說雖然多以悲劇為主色調(diào)，但小說又不會給人以沉悶的絕望感。隱隱的，好像總有一束光在執(zhí)著地刺破層層霧靄，努力地透射出來，給人以溫暖和希望。以《百斯篤》為例，大災(zāi)面前，貪婪的人收起了私欲，軟弱的人不再怯懦，不同膚色不同民族不同國界的人成為了抗疫的主體，人性中的善良勇敢擔(dān)當(dāng)成為了主旋律。這一抹溫暖的亮色，正是作者想要通過小說來喚醒的，久藏在人性深處永遠(yuǎn)不會麻木不會丟失的，帶有血性和本性的詩和遠(yuǎn)方。這篇小說創(chuàng)作于新冠肺炎肆虐的疫情時(shí)期，因此就更有其突出的現(xiàn)實(shí)意義。

正因?yàn)閰侮柮麝P(guān)注自然、關(guān)注社會、關(guān)注人性，因此他的小說對社會問題的揭露和對紛繁復(fù)雜的人性的描寫十分透徹深刻。讀他的小說，打一個(gè)比較形象的比方，就像在欣賞一個(gè)石破天驚的神箭手在表演射箭，只見他先是氣定神閑地舉起一張弓，慢條斯理地將一支利箭搭在弦上，然后對準(zhǔn)目標(biāo)一點(diǎn)一點(diǎn)緩緩地將弓拉滿，再輕輕地彈開手指，瞬間高遠(yuǎn)的云端之上的一只飛鳥應(yīng)聲而落——那張弓就是他膂力過人的寫作功底，那支箭就是他文字力道的人物或事件，那只被擊中的飛鳥就是讀者從中解讀和領(lǐng)悟到的還帶著血性和疼痛的主題。

可以這樣說，呂陽明把文字碼成了望遠(yuǎn)鏡和顯微鏡，我們可以通過他的文字，遠(yuǎn)觀到歷史的星河浩瀚，細(xì)觀到人類的命運(yùn)紋路。

責(zé)任編輯?麗娜