蘇藝菁

一、相關(guān)定義及發(fā)展現(xiàn)狀

（一）網(wǎng)絡(luò)微短劇的定義及發(fā)展現(xiàn)狀

網(wǎng)絡(luò)微短劇又稱(chēng)作“網(wǎng)絡(luò)微視劇”，一般而言，微短劇指的是在制式標(biāo)準(zhǔn)上每集時(shí)長(zhǎng)不超過(guò)十分鐘的影視作品。區(qū)別于一般獨(dú)立成片的短視頻作品，網(wǎng)絡(luò)微短劇或者在劇情上如傳統(tǒng)電視連續(xù)劇般具有連貫性，或者按照劇目主題以單元?jiǎng)〉哪Ｊ竭B續(xù)更新。隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展以及融媒體技術(shù)的賦能，網(wǎng)絡(luò)與微短劇的結(jié)合體逐漸流入新媒體市場(chǎng)，成為觀眾娛樂(lè)休閑生活中的新選項(xiàng)。網(wǎng)絡(luò)微短劇以網(wǎng)絡(luò)視頻軟件為傳播平臺(tái)，使用橫屏或豎屏形式呈現(xiàn)。由于時(shí)長(zhǎng)限制，網(wǎng)絡(luò)微短劇在故事情節(jié)方面多具備節(jié)奏較快、劇集間無(wú)強(qiáng)時(shí)空聯(lián)系的劇情特點(diǎn)，而其時(shí)長(zhǎng)較短的特征也在一定程度上滿(mǎn)足了受眾快節(jié)奏的生活習(xí)慣，以碎片化的信息迎合了受眾對(duì)各類(lèi)型信息流的高數(shù)量需求。對(duì)于創(chuàng)作者而言，網(wǎng)絡(luò)微短劇在制作上既具備拍攝成本低、時(shí)間成本低、成品互動(dòng)娛樂(lè)性強(qiáng)等特征，又能在劇作內(nèi)容上基本保證故事的完整性，在劇作結(jié)構(gòu)較為優(yōu)化的情況下，還能凸顯快節(jié)奏、劇情集中不拖沓等優(yōu)勢(shì)。過(guò)去人們觀看一部完整的電視劇需要花費(fèi)幾十甚至上百個(gè)小時(shí)，觀看網(wǎng)絡(luò)微短劇所需花費(fèi)的時(shí)間則少很多，此種視聽(tīng)形式較為符合當(dāng)下觀眾的觀影需求。

《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)發(fā)展研究報(bào)告（2023）》顯示，自2021 年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)微短劇生產(chǎn)規(guī)模不斷擴(kuò)大，產(chǎn)業(yè)發(fā)展也日益規(guī)范，由于各大視頻平臺(tái)加入網(wǎng)絡(luò)微短劇投資行列，2021—2022 年網(wǎng)絡(luò)微短劇上線數(shù)量大幅增長(zhǎng)。為了鼓勵(lì)更多的創(chuàng)作者投入該類(lèi)型短視頻的創(chuàng)作中，各大平臺(tái)設(shè)置了創(chuàng)作扶持計(jì)劃及激勵(lì)措施，效果顯著，網(wǎng)絡(luò)微短劇上線數(shù)量短時(shí)間內(nèi)由2021 年的58 部增長(zhǎng)至2022 年的172 部，如圖1 所示。2023 年時(shí)過(guò)半年，市場(chǎng)已涌現(xiàn)出不少重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)微短劇項(xiàng)目，市場(chǎng)延續(xù)擴(kuò)張趨勢(shì)。由此可見(jiàn)，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)微短劇市場(chǎng)發(fā)展勁頭較足，為投資者、創(chuàng)作者、消費(fèi)者所關(guān)注。

圖1 2021—2022 年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)微短劇上線數(shù)量

（二）編劇藝術(shù)中的創(chuàng)意寫(xiě)作理念淺析

創(chuàng)意寫(xiě)作指的是在符合傳統(tǒng)寫(xiě)作要求的基礎(chǔ)上，為寫(xiě)作內(nèi)容、形式增加創(chuàng)新性，創(chuàng)意的充分展現(xiàn)與寫(xiě)作技巧的熟練運(yùn)用二者缺一不可。編劇藝術(shù)的創(chuàng)新性，強(qiáng)調(diào)的是創(chuàng)作者在熟練掌握客觀寫(xiě)作技巧的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，進(jìn)行社會(huì)觀察，并將之與深度的自我挖掘相結(jié)合，創(chuàng)作出既能表達(dá)自我又具有社會(huì)意義的作品。正是因?yàn)閯?chuàng)作者、受眾都具備不可復(fù)制的獨(dú)特性，因此，在網(wǎng)絡(luò)微短劇創(chuàng)作中融合編劇藝術(shù)中的創(chuàng)意寫(xiě)作理念，可以使網(wǎng)絡(luò)微短劇市場(chǎng)形成風(fēng)格多樣化的創(chuàng)作環(huán)境?？v觀國(guó)內(nèi)影視市場(chǎng)，無(wú)論是微短劇還是其他類(lèi)別的影視作品，其實(shí)都存在創(chuàng)新力不足、內(nèi)容重復(fù)、套路化的問(wèn)題，由此可見(jiàn)，在網(wǎng)絡(luò)微短劇編劇創(chuàng)作中融合創(chuàng)意寫(xiě)作所強(qiáng)調(diào)的個(gè)性化表達(dá)對(duì)于作品質(zhì)量的提升極具意義。創(chuàng)意寫(xiě)作的第一要義是自我的剖析，也就是創(chuàng)意既來(lái)自社會(huì)現(xiàn)實(shí)又源于內(nèi)在的思考，創(chuàng)作者不再僅僅因?yàn)槭袌?chǎng)趨利性而盲目生產(chǎn)模式化的作品，而是真正地創(chuàng)作表達(dá)內(nèi)心觀點(diǎn)的內(nèi)容，這樣才能使網(wǎng)絡(luò)微短劇市場(chǎng)百花齊放。網(wǎng)絡(luò)微短劇屬于一門(mén)綜合藝術(shù)，包括了文學(xué)藝術(shù)、視聽(tīng)藝術(shù)、新媒體藝術(shù)等多種藝術(shù)形式，編劇創(chuàng)作作為其中較為前期的一環(huán)，為了更好地體現(xiàn)其寫(xiě)作創(chuàng)意性，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)在符合基本編劇技巧要求的基礎(chǔ)上，盡量弱化套路式編劇寫(xiě)作技巧，結(jié)合短視頻的時(shí)長(zhǎng)特征，跳脫傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)布局，以求得更為自由的創(chuàng)作空間。

二、網(wǎng)絡(luò)微短劇編劇藝術(shù)創(chuàng)新研究現(xiàn)狀綜述

（一）國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀分析

以“網(wǎng)絡(luò)微短劇”“創(chuàng)意寫(xiě)作”作為關(guān)鍵詞進(jìn)行文獻(xiàn)搜索，筆者發(fā)現(xiàn)基于創(chuàng)意寫(xiě)作理念下網(wǎng)絡(luò)微短劇編劇藝術(shù)創(chuàng)新研究的相關(guān)內(nèi)容極為缺乏，較多研究成果皆由融媒體環(huán)境、“互聯(lián)網(wǎng)+”方向展開(kāi)。部分研究成果旨在說(shuō)明網(wǎng)絡(luò)新媒體環(huán)境下研究網(wǎng)絡(luò)作品編劇創(chuàng)作技巧的重要性。如謝倩瑋、高明珍在《融媒體時(shí)代影視編劇人才跨媒介敘事能力培養(yǎng)》一文中提道：“影視編劇教育應(yīng)以融媒體時(shí)代為立足點(diǎn)，結(jié)合其傳播特性，改革與創(chuàng)新影視編劇人才培養(yǎng)方式，探索影視編劇人才跨媒介敘事能力的培養(yǎng)模式?！庇秩鐝堦显凇?G 時(shí)代下互動(dòng)電影編劇創(chuàng)作的挑戰(zhàn)與突破路徑——基于〈互聯(lián)網(wǎng)互動(dòng)視頻數(shù)據(jù)格式規(guī)范〉的解讀》一文中提道：“依托新媒體技術(shù)，影視劇中傳統(tǒng)的宏大敘事被進(jìn)一步消解，互動(dòng)電影正是其中一個(gè)典型代表?！蓖瑫r(shí)，張婉妮在《網(wǎng)絡(luò)微短劇的創(chuàng)新路徑與文化價(jià)值》一文中指出：“網(wǎng)絡(luò)微短劇作為短視頻發(fā)展的產(chǎn)物，雖然目前大行其道，但也存在發(fā)展速度與內(nèi)容生產(chǎn)速度不匹配、拍攝制作粗糙、質(zhì)量良莠不齊等問(wèn)題。”由此可見(jiàn)，從創(chuàng)意寫(xiě)作角度研究網(wǎng)絡(luò)微短劇編劇藝術(shù)創(chuàng)新對(duì)于產(chǎn)業(yè)的多元化發(fā)展極具意義。

（二）國(guó)外研究現(xiàn)狀分析

分析國(guó)外相關(guān)文獻(xiàn)后，筆者總結(jié)到多數(shù)國(guó)外成果集中在網(wǎng)絡(luò)劇內(nèi)容創(chuàng)新與用戶(hù)個(gè)人交互體驗(yàn)的研究領(lǐng)域，例如在學(xué)者Bronwin Patrickson 寫(xiě)的Multi-user Interactive Drama：A Micro User Drama in Process 一 文 中，其提到個(gè)人用戶(hù)對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇的實(shí)時(shí)觀感是網(wǎng)絡(luò)劇內(nèi)容創(chuàng)作的重要參考指標(biāo)。由Xiaohui Gong 寫(xiě)的A Personalized Recommendation Method for Short Drama Videos Based on External Index Features 一文中也提到應(yīng)該在網(wǎng)絡(luò)微短劇內(nèi)容上實(shí)現(xiàn)個(gè)性化創(chuàng)作與推銷(xiāo)。以上國(guó)內(nèi)外成果為該課題的深入探索提供了研究基礎(chǔ)。

三、創(chuàng)意寫(xiě)作理念下網(wǎng)絡(luò)微短劇編劇藝術(shù)創(chuàng)新的途徑

（一）結(jié)合創(chuàng)意寫(xiě)作理念，加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)微短劇主題的正向挖掘

2022 年11 月，國(guó)家廣播電視總局辦公廳發(fā)布《國(guó)家廣播電視總局辦公廳關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)微短劇管理實(shí)施創(chuàng)作提升計(jì)劃有關(guān)工作的通知》，通知強(qiáng)調(diào)加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)微短劇創(chuàng)作規(guī)劃引導(dǎo)，堅(jiān)持內(nèi)容為王，堅(jiān)持正確的政治方向、輿論導(dǎo)向、價(jià)值取向和審美取向，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，積極主動(dòng)將社會(huì)主義核心價(jià)值觀融入網(wǎng)絡(luò)微短劇的創(chuàng)作與宣傳推廣，以不斷增強(qiáng)人民群眾精神力量為出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，把社會(huì)效益放在首位，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)微短劇健康有序地繁榮發(fā)展。

為此，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)在作品立意上凸顯“真、善、美”的正向價(jià)值觀念，通過(guò)思考特殊的社會(huì)生活客體，從中深挖具備社會(huì)意義的內(nèi)容主旨?？v觀當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)微短劇市場(chǎng)，仍然充斥著大量低俗主題作品，例如宣傳拜金主義、畸形審美觀等，此類(lèi)作品的大量傳播，會(huì)給受眾尤其是年輕受眾的價(jià)值觀帶來(lái)負(fù)面影響。作品主題的確立，是前期劇本寫(xiě)作過(guò)程中的核心問(wèn)題，創(chuàng)意寫(xiě)作理念要求創(chuàng)作者在素材積累的過(guò)程中積極觀察生活，挖掘全新的創(chuàng)作視角，結(jié)合靈感與想象完成藝術(shù)發(fā)現(xiàn)，最后進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思與創(chuàng)作。

（二）創(chuàng)意寫(xiě)作理念下戲劇沖突的合理運(yùn)用

戲劇沖突是影視作品的靈魂。一般而言，編劇應(yīng)當(dāng)按照其所設(shè)置的劇作結(jié)構(gòu)在劇本中合理地安排各類(lèi)型沖突并調(diào)控沖突的節(jié)奏。網(wǎng)絡(luò)微短劇受到時(shí)長(zhǎng)限制，在戲劇沖突的設(shè)置上需要更為集中，一是為了更好地展現(xiàn)人物形象；二是為了優(yōu)化故事情節(jié)敘事，加強(qiáng)情緒渲染。雖然網(wǎng)絡(luò)微短劇本身較易形成沖突緊密的劇本結(jié)構(gòu)，但往往也意味著人物難以被塑造為真實(shí)、全面的圓形形象，更多時(shí)候會(huì)給觀眾一種人物臉譜化，或者人物性格刻板且不立體，脫離現(xiàn)實(shí)生活的觀感。創(chuàng)意寫(xiě)作理念強(qiáng)調(diào)內(nèi)容創(chuàng)作的真實(shí)性，此種真實(shí)性等同于作品創(chuàng)作的藝術(shù)真實(shí)，即寫(xiě)作內(nèi)容雖為虛構(gòu)，但卻是一種客觀的虛構(gòu)，以假定之情境承載真實(shí)之情感。因此，網(wǎng)絡(luò)微短劇編劇寫(xiě)作不應(yīng)將創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)定位于博人眼球，去設(shè)置大量不合時(shí)宜的戲劇沖突和反轉(zhuǎn)劇情。由于網(wǎng)絡(luò)信息傳播迅速，此類(lèi)作品若大量生產(chǎn)將會(huì)使觀眾審美疲勞。早期較為優(yōu)秀的微短劇，如《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》《陳翔六點(diǎn)半》等，都屬于主打劇情反轉(zhuǎn)的敘事作品。創(chuàng)作者在進(jìn)行內(nèi)容寫(xiě)作前，應(yīng)先做好市場(chǎng)調(diào)查，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新，而不是一味“抄近路”復(fù)制前人的成功案例，此種創(chuàng)作風(fēng)氣不利于網(wǎng)絡(luò)微短劇劇情內(nèi)容的多元化發(fā)展。相反，一些反套路化的敘事結(jié)構(gòu)反而能彰顯作品的獨(dú)特風(fēng)格，例如芒果TV 自制微短劇《念念無(wú)名》，既注重傳統(tǒng)戲劇沖突的打造，又把握了各支線情節(jié)，在細(xì)節(jié)處理上合情合理，值得推敲，人物設(shè)定也不落俗套，此類(lèi)作品可以更好地豐富網(wǎng)絡(luò)微短劇題材類(lèi)型，同時(shí)在內(nèi)容質(zhì)量上也較為上乘，更易于被觀眾所接受。

（三）創(chuàng)意寫(xiě)作理念下提高內(nèi)容的互動(dòng)性，增強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)感

創(chuàng)意寫(xiě)作理念強(qiáng)調(diào)受眾的體驗(yàn)感與反饋。由于移動(dòng)設(shè)備播放平臺(tái)的操作屬性，受眾在觀看微短劇的過(guò)程中，除了被動(dòng)接受信息流入，還可以參與劇情的建設(shè)，達(dá)到沉浸式互動(dòng)體驗(yàn)。此種劇作形式在一些網(wǎng)絡(luò)電視劇中已有過(guò)嘗試，例如由愛(ài)奇藝芝麻莢工作室出品的情感喜劇《破事精英》，可以由觀眾選擇劇中人物的命運(yùn)，從而導(dǎo)致不同的劇情發(fā)展。再如微短劇《摩玉玄奇》，觀眾在觀影過(guò)程中可以代入主人公視角，以第一人稱(chēng)身份參與到作品的情節(jié)之中，同時(shí)作品設(shè)置互動(dòng)選項(xiàng)，劇情將會(huì)根據(jù)觀眾的不同選擇進(jìn)入不同的發(fā)展分支，因此在前期劇本創(chuàng)作的過(guò)程中，編劇需要設(shè)置多條平行宇宙式劇情線，以保證此種劇情模式的完美建構(gòu)。在由優(yōu)酷出品的體感互動(dòng)微短劇《娜娜的一天》中，創(chuàng)作者使用了多項(xiàng)創(chuàng)新互動(dòng)技術(shù)，使觀眾能夠在五感上充分融入劇情。隨著劇情的發(fā)展，屏幕上會(huì)出現(xiàn)交互按鈕，邀請(qǐng)觀眾完成接聽(tīng)電話(huà)、發(fā)短消息等情節(jié)，代入感較為強(qiáng)烈。這種互動(dòng)形式與網(wǎng)絡(luò)微短劇是十分適配的，網(wǎng)絡(luò)微短劇編劇可以從該類(lèi)設(shè)定出發(fā)，展開(kāi)想象，貫徹創(chuàng)意寫(xiě)作理念所提倡的新穎性原則，增強(qiáng)觀眾的參與感。

四、結(jié)語(yǔ)

就網(wǎng)絡(luò)微短劇的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展而言，如何提升劇本質(zhì)量是不容忽視的問(wèn)題之一。這是一個(gè)強(qiáng)調(diào)互動(dòng)的時(shí)代，受眾已然不像過(guò)去一般被動(dòng)地接受創(chuàng)作者的信息傳播，全民教育、審美水平的提升與民眾與日俱增的精神需求都決定了受眾將更大程度地發(fā)揮對(duì)作品的選擇權(quán)、評(píng)價(jià)權(quán)，用以消費(fèi)質(zhì)量更高的藝術(shù)作品。除此以外，相關(guān)政府機(jī)構(gòu)也應(yīng)當(dāng)發(fā)揮其管理職能，進(jìn)一步規(guī)范作品要求，引導(dǎo)產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)的正確方向。所謂以明德引領(lǐng)風(fēng)尚，無(wú)論是獨(dú)出心裁的個(gè)性表達(dá)、題材的擴(kuò)而充之，還是藝術(shù)形式的推陳出新，創(chuàng)意寫(xiě)作理念在網(wǎng)絡(luò)微短劇編劇創(chuàng)作中的運(yùn)用仍需要?jiǎng)?chuàng)作者通過(guò)實(shí)踐逐步摸索，并以系統(tǒng)化的市場(chǎng)調(diào)研、受眾分析去有效把控。