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        新媒體視域下傳統(tǒng)繪畫在藝術領域的傳播

        2023-10-07 17:29:41楊婧
        藝術大觀 2023年27期
        關鍵詞:傳統(tǒng)繪畫傳播

        摘 要:中國傳統(tǒng)繪畫歷史悠久,其中蘊含著濃郁的民族特色,是中華民族燦爛文化藝術中不可或缺的組成部分,歷經數(shù)千年的沉淀,仍歷久彌新,散發(fā)著無窮的藝術魅力。在當今科學技術飛速發(fā)展的時代,傳統(tǒng)繪畫在藝術領域的傳播也受到了很大的影響。本文基于新媒體視域下,對傳統(tǒng)繪畫藝術和新媒體傳播的認知進行了闡述,對新媒體視域下傳統(tǒng)繪畫在創(chuàng)作中的特點進行了分析,接著對新媒體視域下傳統(tǒng)繪畫在創(chuàng)作中的運用革新以及新媒體對傳統(tǒng)繪畫在藝術領域的傳播影響進行了探究,旨在實現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫藝術與新媒體的完美融合,推動傳統(tǒng)繪畫在藝術領域內的傳播,將中國傳統(tǒng)繪畫藝術發(fā)揚光大。

        關鍵詞:新媒體視域下;傳統(tǒng)繪畫;藝術領域;傳播

        中圖分類號:J212文獻標識碼:A文章編號:2096-0905(2023)27-00-03

        傳統(tǒng)繪畫藝術歷經幾千年的發(fā)展與進步,已擁有了自身獨特的藝術思想和表現(xiàn)形式。作為一種重要的藝術載體,傳統(tǒng)繪畫藝術向人們不斷傳遞著審美精神與文化內涵。面對當前日新月異的信息化時代,傳統(tǒng)繪畫藝術受其影響,找到了全新的發(fā)展方向。新媒體的誕生與發(fā)展,打破了傳統(tǒng)傳播方式對繪畫藝術的束縛,使傳播主體與傳播形式都進行了革新,拓展了傳統(tǒng)繪畫藝術發(fā)展與傳承的無限可能性。因此,傳統(tǒng)繪畫藝術通過新媒體進行傳播的方式符合時代的要求,也是一種大膽的探索與創(chuàng)新,新媒體為傳統(tǒng)繪畫藝術的創(chuàng)作與傳播開辟了一條新的路徑。

        一、對傳統(tǒng)繪畫藝術和新媒體傳播的認知

        (一)對傳統(tǒng)繪畫藝術的認知

        傳統(tǒng)繪畫藝術離不開繪畫原料、繪畫工具和繪畫媒介,繪畫原料即墨、水彩等;繪畫工具即畫筆一類的繪畫用具;繪畫媒介指的是紙、畫板、紡織物或墻面等一類載體。傳統(tǒng)繪畫藝術整個創(chuàng)作流程便是使用繪畫原料,同時借助繪畫工具在繪畫媒介上進行創(chuàng)作,創(chuàng)作類型可根據(jù)主體的創(chuàng)作方式、創(chuàng)新內容和創(chuàng)作形態(tài)來進行區(qū)分。傳統(tǒng)繪畫藝術運用主體創(chuàng)作的方式來進行美的表達,同時也是一種思想與精神的傳遞,其中包含了創(chuàng)作主體個人的美學思想和對整個社會的反思,形成一種情感上和精神上的慰藉,具有珍貴的藝術審美價值。不同時代的畫作都反映了那個時代的藝術氣息與文化魅力,作為一種文化象征,世代流傳,帶給一代又一代人不同的審美感受,這正是傳統(tǒng)繪畫藝術的魅力所在。

        (二)對新媒體傳播的認知

        新媒體是一種傳播途徑,借助先進的數(shù)字化及通信技術,以互聯(lián)網各大平臺為媒介,實現(xiàn)不同類型的信息傳播。新媒體給人們的生活帶來了很大的便利,其作用主要有以下幾個方面:首先,提升了信息的傳播速度,拓寬了信息的傳播渠道,滿足了人們對信息傳播的需求;其次,信息傳播內容更加多元化,不斷增加其傳播的數(shù)量與類型;再次,信息溝通變得更加順暢和便捷,傳播過程中的交流和反饋越來越好;最后,完美融合多種媒介形式,促進紙媒與電子媒介的融合,擴大了信息傳播的范圍和影響力。新媒體基于以上幾種傳播優(yōu)勢,能夠彌補傳統(tǒng)繪畫藝術在傳播過程中的不足,推動傳統(tǒng)繪畫藝術與時俱進[1]。

        二、新媒體視域下傳統(tǒng)繪畫在創(chuàng)作中的特點

        (一)富于創(chuàng)新性

        新媒體傳播在傳統(tǒng)繪畫中的創(chuàng)新性主要體現(xiàn)在創(chuàng)作方法、儲存方式以及傳播途徑三個方面。

        1.創(chuàng)作方法

        傳統(tǒng)繪畫在創(chuàng)作過程中,繪畫主體主要依賴繪畫原料來進行創(chuàng)作,這些物理性局限會使創(chuàng)作受到影響,進行創(chuàng)作時不能隨心所欲,一旦出錯很難修改,為此付出的精力和時間成本也會影響主體的創(chuàng)作熱情。新媒體的誕生,繪畫主體可將傳統(tǒng)繪畫用具換成電腦或平板等新型工具,運用功能強大的繪畫軟件,繪畫主體可創(chuàng)作出自身最想表達的藝術效果,將繪畫過程中的表現(xiàn)邊界拓寬,使創(chuàng)作者可隨心所欲地表達自己的情感與精神。利用新型工具進行創(chuàng)作,不用擔心創(chuàng)作中出現(xiàn)錯誤,可隨意進行修改,使繪畫主體節(jié)省了成本,能夠提高創(chuàng)作熱情。電腦或平板屏幕清晰度更高,有助于繪畫作品的呈現(xiàn),以及創(chuàng)作、修改和展示。

        2.儲存方式

        傳統(tǒng)繪畫的載體多為紙張、器皿或墻壁等,隨著時間的推移或保存不當,很容易產生褪色或破損,不利于收藏,對畫作的創(chuàng)作者或收藏者而言,都面臨著巨大的損失。而新媒體具有強大的儲存功能,相較于傳統(tǒng)的儲存方式,可避免畫作因保存不當而造成的損失,新媒體可將繪畫作品通過掃描的形式錄入電子數(shù)據(jù)庫,實現(xiàn)永久性保存。

        3.傳播途徑

        新媒體借助互聯(lián)網技術,拓展了傳統(tǒng)繪畫的傳播途徑,打破了傳統(tǒng)傳播模式的局限性,擴大了傳播的范圍,為傳統(tǒng)繪畫藝術注入了新鮮的血液,節(jié)約了創(chuàng)作者的時間與精力,可在互聯(lián)網上進行瀏覽或購買。新媒體這三方面的創(chuàng)新性,促進了傳統(tǒng)繪畫藝術的發(fā)展。

        (二)富于技術性

        傳統(tǒng)繪畫對“技”與“藝”方面的要求比較高,注重繪畫主體的自身素養(yǎng),運用色彩來表現(xiàn)內心的思想或情感,更重視創(chuàng)造效果。傳統(tǒng)繪畫在創(chuàng)作過程中,需要應用水彩、畫筆及紙張等載體,這種創(chuàng)作方式會在一定程度上影響到創(chuàng)造結果。相較于傳統(tǒng)繪畫方式,新媒體視域下,傳統(tǒng)繪畫藝術煥發(fā)了新的生機。與此同時,也對繪畫主體提出了更高層次的要求,一方面要精通“技”與“藝”,另一方面也要熟悉掌握對電子信息的操作,應熟練運用相關的軟件,實現(xiàn)數(shù)字化創(chuàng)作,使創(chuàng)作過程更具靈活性。由此可見,新媒體視域下,傳統(tǒng)繪畫藝術與現(xiàn)代科學技術之間有著密切的聯(lián)系[2]。以新媒體傳播的視角來對傳統(tǒng)繪畫進行重新審視,主動探索與創(chuàng)新,提高傳統(tǒng)繪畫的技術性和藝術性,能夠向世人展現(xiàn)豐碩的繪畫成果。

        (三)富于大眾性

        新媒體視域下,傳統(tǒng)繪畫在創(chuàng)作完成之后,普及與推廣的過程變得非常簡單,大眾性的特點比較強。數(shù)字化的創(chuàng)作方式,逐漸打破了傳統(tǒng)繪畫種類的壁壘,比如,水彩、素描與水墨等繪畫種類之間都有獨特的表現(xiàn)手法,若非潛心研究,連入門都很困難,更不可能創(chuàng)作出高質量的作品。但在新媒體文化視域下,繪畫主體在創(chuàng)作方面非常自由,也擁有了更大的容錯率,在進行繪畫創(chuàng)作時,可利用強大的數(shù)字化工具,對自己創(chuàng)作的作品進行修改和處理,使畫作的整體風格更接近某個流派。正因為新媒體視域下,傳統(tǒng)繪畫在創(chuàng)作中,具有大眾性特點,在很大程度上降低了創(chuàng)作的門檻,不論是專業(yè)的畫家,還是一般的繪畫愛好者,都可以運用繪圖軟件來進行創(chuàng)作,能夠激發(fā)業(yè)余繪畫愛好者的興趣,這對普及與推廣傳統(tǒng)繪畫藝術有著非常大的益處。

        三、新媒體對傳統(tǒng)繪畫在創(chuàng)作中的運用革新

        當前新媒體視域下,與其他國家相比,我國雖然在研究傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作運用方面起步較晚,但是已經呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢,且后勁十足?,F(xiàn)階段,我國正處于利用數(shù)字化進行繪畫創(chuàng)作與傳播的初期,缺乏專業(yè)的人才和經驗,只有少數(shù)年輕的藝術家容易接受新鮮事物。與此同時,這種全新的繪畫創(chuàng)作與傳播形式發(fā)展的時間尚短,導致傳統(tǒng)繪畫人才與作品在質量上也存在很大差異,相關藝術思想還未成熟,有待發(fā)掘突破性建樹。為了保證新媒體視域下,傳統(tǒng)繪畫能夠在創(chuàng)作與傳播方面得到更好的發(fā)展,有必要將新媒體對傳統(tǒng)繪畫在創(chuàng)作中的運用進行革新,在革新過程中,需要注意以下幾方面的問題。

        (一)身份視角的轉變

        新媒體視域下,傳統(tǒng)繪畫藝術在傳播方面變得更加快捷和便利。借助新媒體傳播手段,在繪畫藝術中可以融入圖像與聲音等元素,豐富了繪畫的內容和形式。創(chuàng)作者在通過新媒體對畫作進行傳播過程中,不但展現(xiàn)了作品的內涵,還突顯了創(chuàng)作者個人獨特的藝術魅力,如果作品在傳播時吸引了大量的繪畫愛好者和欣賞者,會使繪畫創(chuàng)作者的個人知名度迅速提升,從而收獲更多的經濟效益。從受眾角度來看,傳統(tǒng)繪畫傳播方式顯得比較被動,對于繪畫作品本身,只受到少量的繪畫愛好者關注,由于傳播力量不足,人們更關注繪畫大師的身份和名氣,很少將注意力聚集在畫作上,更不會深度分析繪畫作品所傳達的思想和內涵。受新媒體傳播的影響,可以妥善解決這些問題,前提是需要創(chuàng)作者與欣賞者轉變思維,將認知視角進行適當調整。

        (二)創(chuàng)作思路的轉變

        由于當前在傳統(tǒng)繪畫中廣泛應用新媒體技術,因此擺脫了對紙張及畫板等繪畫載體的依賴,隨著數(shù)碼相機、平板等一些新型設備的普及,繪畫創(chuàng)作者應及時調整創(chuàng)作方法。新媒體視域下,傳統(tǒng)繪畫藝術更易被轉載與收藏,對文本可以進行自由復制,創(chuàng)作者要對新媒體傳播形式有一定的了解,充分認識它的優(yōu)勢和不足。比如,運用新媒體手段雖然有利于對傳統(tǒng)繪畫作品的傳播,但也造成了網絡上大量贗品的橫行,沖淡了傳統(tǒng)繪畫作品所具有的獨特的美和內涵。對于繪畫創(chuàng)作者而言,如何在缺乏原創(chuàng)空間的環(huán)境下,盡量保持創(chuàng)作熱情與創(chuàng)造力,不在復制橫行的網絡中迷失自我[3]。

        (三)積極調整儲存意識

        從傳統(tǒng)繪畫自身特殊的屬性來看,其中一些經典畫作無疑是歷史留給人類的寶貴財富,但這種經典作品傳播范圍有限,與大眾生活相去甚遠。對于繪畫創(chuàng)作者來說,應注重儲存意識的調整,接受數(shù)字化時代對畫作的儲存方式,接納作品以多種形式進行儲存,以保證繪畫作品的獨一無二性。從某種角度來說,利用計算機數(shù)據(jù)庫來儲存繪畫作品,基于畫作構圖、線條和色彩等要素,雙突破了靜止與平面思維的諸多限制,達到了三維動態(tài)的狀態(tài),發(fā)揮了儲存的優(yōu)勢和價值的同時,也充分發(fā)揮了創(chuàng)作者自身的藝術水平。

        (四)有效發(fā)揮傳播作用

        在新媒體技術的所有功能當中,傳播功能擁有巨大的優(yōu)勢,能夠為傳統(tǒng)繪畫藝術的傳播與普及起到強大的推動作用。通過手機端、數(shù)字電視及網站等一些新媒體平臺,讓傳統(tǒng)繪畫藝術與大眾文化和消費文化相結合,增加了傳播的影響力。比如,相較于傳統(tǒng)展出方式,虛擬繪畫博物館更具備傳播優(yōu)勢,虛擬繪畫博物館在進行布展時,考慮的因素較多,如博物館建筑形式、展品陳列及受眾參與方式等。從作品陳列角度出發(fā),虛擬繪畫博物館中的作品形式多種多樣,不僅有圖像類作品,還有清晰的影像資源,應利用數(shù)字化增加傳達內容的清晰度。同時也要增強與受眾的互動效果,讓受眾擁有輕松愉快的體驗過程[4]。此外,還應考慮虛擬博物館的建筑形式,參觀者可以用自由的方式進行參與,充分發(fā)揮新媒體對傳統(tǒng)繪畫的傳播作用。

        四、新媒體對傳統(tǒng)繪畫在藝術領域傳播的影響

        (一)存在及傳播方式發(fā)生變化產生的影響

        傳統(tǒng)繪畫在新媒體技術的影響下,其保存方式發(fā)生了很大的改變,由之前的紙張、墻壁和紡織品等實體保存變成了數(shù)字化保存,當傳統(tǒng)繪畫的空間束縛被打破之后,人們對繪畫作品進行隨時隨地觀賞。新媒體技術擴大了傳統(tǒng)繪畫的傳播范圍,也延續(xù)了繪畫作品的生命力,在很大程度上保護了傳統(tǒng)文化藝術的傳承與發(fā)展。與此同時,這種快捷的傳播方式也存在著一定的弊端,如會使盜版、造假及侵權等不法行為變得更加猖獗,繪畫創(chuàng)作者的利益難以得到保障,進而失去了對繪畫藝術的創(chuàng)作熱情。

        (二)傳播環(huán)境發(fā)生變化產生的影響

        新媒體視域下,傳統(tǒng)繪畫藝術的傳播環(huán)境發(fā)生了巨大的轉變,從線下傳播變成線上傳播,繪畫創(chuàng)作者可將自己的作品發(fā)布到網絡平臺上,繪畫愛好者可以按照興趣來欣賞自己喜歡的作品,降低了繪畫作品的傳播成本,使其傳播過程變得更加自由與方便,擺脫了時間和空間的束縛,增加了人們欣賞藝術的機會。然而,這樣的傳播方式也有不足之處,只能隔著屏幕欣賞畫作,與親眼所見的體驗有所不同,使藝術沖擊力變弱。因此,新媒體為傳統(tǒng)繪畫藝術帶來便利的同時,也削弱了傳統(tǒng)繪畫作品中所蘊含的藝術魅力,不論是創(chuàng)作者還是欣賞者,應結合自身不同情況,選擇適合自己的傳播方式和接受方式。

        (三)創(chuàng)作者和欣賞者關系發(fā)生變化產生的影響

        傳統(tǒng)媒體在進行繪畫藝術作品傳播時,只能通過報紙、雜志或舉辦展覽的方式進行傳播,所運用的媒介工具由傳播者來決定,傳播者占據(jù)了主導地位,將信息資源進行了壟斷,對外單向輸出,與欣賞者之間缺乏適當?shù)慕涣髋c互動[5]。欣賞者只能被動接受傳播者所傳播的信息,不能憑自己的興趣愛好對信息進行篩選,也不能及時掌握自己所需的信息。這種傳播方式降低了傳播的有效性,由于欣賞者缺乏對作品的感知力,導致作品未能將其應有的價值發(fā)揮出來。但隨著多媒體時代的到來,從傳統(tǒng)的單向傳播過渡為雙向傳播,傳播者與欣賞者可以進行良好的交流與溝通,欣賞者可根據(jù)自己的興趣和愛好來做出選擇,并擁有了對作品提出要求的權利。與此同時,傳播者也可針對這些要求及時做出回應,積極調整傳播的方式與內容,傳播者與欣賞者之間進行有效的溝通與交流,思想碰撞的火花能讓傳統(tǒng)繪畫藝術在創(chuàng)作方面煥發(fā)出新的生機與活力,也能增進兩者之間的聯(lián)系,突出欣賞者的主體地位。

        五、結束語

        隨著數(shù)字化時代的發(fā)展,傳統(tǒng)繪畫藝術也迎來了新的機遇。新媒體傳播功能日趨完善,數(shù)字信息技術不斷成熟,受其影響,傳統(tǒng)繪畫藝術也更容易被大眾所接受,雖然當前這種現(xiàn)狀的優(yōu)勢非常明顯,但也存在一定的不足,需要繪畫創(chuàng)作者堅守藝術初心,借助新媒體優(yōu)勢,創(chuàng)作出符合審美要求的優(yōu)秀繪畫作品,同時進行廣泛傳播,讓更多喜愛傳統(tǒng)繪畫藝術的人,受到良好的藝術熏陶。

        參考文獻:

        [1]陶雪蓮.新媒體傳播在傳統(tǒng)繪畫藝術創(chuàng)作中的運用研究[J].大眾文藝,2021(16):83-84.

        [2]邵美珍.新媒體視域下傳統(tǒng)繪畫藝術傳播的路徑選擇[J].記者觀察,2022(12):103.

        [3]謝鳴理.傳統(tǒng)繪畫藝術在新媒體環(huán)境下的傳播方式研究[J].現(xiàn)代裝飾(理論),2016(08):180.

        [4]張銳,崇明宇.論攝影技術對現(xiàn)代繪畫藝術的影響[J].藝術教育,2017(Z2):187-188.

        [5]薛生健.新媒體語境下的數(shù)字技術與傳統(tǒng)繪畫[J].包裝世界,2021(04):85-86.

        作者簡介:楊婧(1995-),女,陜西寶雞人,碩士研究生,從事視聽新媒體創(chuàng)作研究。

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