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        揉弦技法在二胡演奏中的合理運(yùn)用

        2023-10-05 23:32:02隋媛
        河北畫(huà)報(bào) 2023年10期
        關(guān)鍵詞:二胡技巧音樂(lè)

        隋媛

        (煙臺(tái)市文化館)

        一、二胡演奏概述

        在我國(guó)的民族樂(lè)器當(dāng)中,二胡屬于其中非常重要的弓弦樂(lè)器種類,通過(guò)弓弦演奏的方式來(lái)傳達(dá)出樂(lè)曲中的情感,同時(shí)也能夠表現(xiàn)出非常濃厚的民族音樂(lè)風(fēng)格和韻味。二胡的演奏需要嫻熟的演奏技巧作為支撐,揉弦就是二胡演奏中經(jīng)常用到的手法之一對(duì)揉弦技巧的應(yīng)用充分體現(xiàn)著演奏者本身的風(fēng)格和素養(yǎng)。想要在二胡演奏中合理的運(yùn)用揉弦,就需要對(duì)其中的音律變化和文化底蘊(yùn)進(jìn)行了解,從而更好地把握樂(lè)曲中的音樂(lè)風(fēng)格,進(jìn)而起到豐富音樂(lè)表現(xiàn)力的效果。

        二胡屬于我國(guó)民族音樂(lè)中的一種重要音樂(lè)表演形式,所呈現(xiàn)出的藝術(shù)表現(xiàn)力相對(duì)較為抽象,所具備的特殊音色能夠展示出樂(lè)曲的藝術(shù)價(jià)值。通過(guò)二胡的音色,能夠充分感受到二胡的樂(lè)感和其中所包含的情感,從而獲得更好的音樂(lè)體驗(yàn)。二胡演奏的音色變化和發(fā)音是這種音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)的重要前提條件,而音色則是二胡演奏過(guò)程中的重要特征,需要在演奏的過(guò)程中熟練地掌握音色和音準(zhǔn)的控制技巧,同時(shí)也要把握好演奏的節(jié)奏和強(qiáng)弱變化。在進(jìn)行二胡演奏的過(guò)程中,所呈現(xiàn)出藝術(shù)表現(xiàn)形式具有一定的科學(xué)性和規(guī)律性。相對(duì)于其他樂(lè)器來(lái)說(shuō),二胡演奏動(dòng)作更加自然和輕松,符合人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律,力度的傳導(dǎo)也更加流暢,只需要根據(jù)樂(lè)曲特點(diǎn)來(lái)對(duì)弓弦壓速和手指對(duì)弦作用力進(jìn)行良好的掌握,即可演奏出更加圓潤(rùn)的樂(lè)曲。而具備了熟練的演奏技巧,為二胡演奏帶來(lái)了更多的變化和創(chuàng)新性。

        二、揉弦的概念和特點(diǎn)分析

        在我國(guó)的傳統(tǒng)民族樂(lè)器中,二胡是非常具有代表性的一種樂(lè)器,促進(jìn)了中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器研究的深入。因?yàn)槎@種樂(lè)器具有很強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力,所以被廣泛應(yīng)用于各類民族樂(lè)隊(duì)中。二胡之所以得到如此之快的發(fā)展速度,主要是源自人們對(duì)這種樂(lè)器的喜愛(ài),同時(shí)也離不開(kāi)我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)家的繼續(xù)繼承與發(fā)揚(yáng)。二胡的演奏是以左手觸弦、右手運(yùn)弓的方法進(jìn)行,于觸弦者的多種技巧當(dāng)中,揉弦是其中的重要組成部分,并且有著較高的地位。而運(yùn)弓則是二胡演奏過(guò)程中的核心。如果說(shuō)運(yùn)弓是二胡表演的生命,那么揉弦就是二胡表演中的靈魂。如果在二胡演奏過(guò)程中不能合理的運(yùn)用揉弦技巧,那么很難在情感和音色上進(jìn)行準(zhǔn)確的表達(dá)。我們較為熟悉的二胡樂(lè)曲二泉映月和河南小曲等等,都是通過(guò)熟練的揉弦技巧來(lái)進(jìn)行情感表達(dá),并利用這種技巧來(lái)將樂(lè)曲中的悲傷、快樂(lè)以及憤怒傳達(dá)給觀眾??梢?jiàn)揉弦這種二胡演奏技巧的重要作用,所以對(duì)于這種技巧進(jìn)行練習(xí)和掌握是非常必要的。通過(guò)正確的方法來(lái)進(jìn)行揉弦,同時(shí)要在符合演奏曲目特征的前提下,采用合理的揉弦技巧,不但能夠提升樂(lè)曲的圓潤(rùn)度和表現(xiàn)力,同時(shí)也能夠加深與觀眾之間的情感共鳴,讓觀眾對(duì)二胡演奏的樂(lè)曲加深了解。無(wú)論對(duì)于一些著名的二胡演奏家來(lái)說(shuō),還是對(duì)于一些剛開(kāi)始學(xué)習(xí)二胡的新手,都需要熟練掌握揉弦這一重要演奏技巧。對(duì)于二胡揉弦這種技巧的定義,有著很多種解釋,之所以對(duì)于這種技巧有著眾多種類的解釋和定義,也正是因?yàn)檫@種技巧對(duì)于二胡演奏的重要性,同時(shí)也因?yàn)檫@種技巧的難度較高。概括來(lái)說(shuō),作為二胡演奏揉弦技巧是指借助手指對(duì)琴弦的運(yùn)動(dòng),

        以使琴弦的生成張力上的改變,進(jìn)而出現(xiàn)音波的過(guò)程。手指在弦上所按音位的不同,所演奏出的音符頻率和幅度也各有不同,但在特定的音區(qū)中會(huì)具有一定的規(guī)律和變化。這樣操作之后,會(huì)使得二胡出現(xiàn)似波浪聲,這一聲的產(chǎn)生,使二胡具有歌唱性,即給人聽(tīng)覺(jué)以聲浪聲音,是二胡演奏中所運(yùn)用揉弦技巧最突出的特征,他與平音和顫音都不一樣,比平音帶柔聲更按期,如訴比顫音帶柔旋,更柔婉柔和。

        三、二胡演奏中的揉弦技巧類型

        (一)滾揉

        二胡演奏時(shí),滾揉技巧為其基本手法,使用非常普遍。在運(yùn)用這一手法的過(guò)程中,需要對(duì)肩關(guān)節(jié)和肘關(guān)節(jié)進(jìn)行放松,然后利用手腕來(lái)支撐手掌,實(shí)現(xiàn)指尖在琴弦上翻滾,此時(shí)二胡所呈現(xiàn)的聲響將伴隨指尖翻滾,聲音并發(fā)生了改變。滾揉技巧由兩大部分組成,手掌做上提與下擺兩道工序,向上時(shí)手指關(guān)節(jié)會(huì)處于伸直狀態(tài),這時(shí)是指面與弦進(jìn)行接觸,使得聲音降低。下擺時(shí)手指關(guān)節(jié)處于彎曲狀態(tài),當(dāng)手指與弦進(jìn)行接觸后,主要是指尖與弦進(jìn)行接觸,從而使得聲音提高。滾揉技巧的合理應(yīng)用,能夠有效調(diào)節(jié)揉弦的頻率和振幅,從而有助于更好地對(duì)樂(lè)曲的演繹

        (二)壓揉

        二胡在演奏的過(guò)程中,手掌上下晃動(dòng)會(huì)使得弦在手指壓力下出現(xiàn)變化,同時(shí)弦的張力也會(huì)持續(xù)性地進(jìn)行改變,從而對(duì)二胡音波進(jìn)行變化,我們將這個(gè)過(guò)程稱為壓揉。壓揉一般是將手掌中的虎口作為襯托點(diǎn),并保持弦和手指之間的四十五度角。在運(yùn)用這種揉弦技巧時(shí),要保持肌肉和各個(gè)關(guān)節(jié)的放松,這樣才能夠保證二胡的音色圓潤(rùn)。通常來(lái)看,并不會(huì)對(duì)壓揉技巧進(jìn)行單獨(dú)使用,而是和其他揉弦技巧進(jìn)行配合,主要是由于壓揉比較用力,就使二胡讀音有傾向緊張、多表現(xiàn)為音樂(lè)之美妙性和流暢性造成影響,但與此同時(shí),這種揉弦技巧也更加適用于一些情緒激昂的樂(lè)曲。

        (三)滑揉

        滑揉屬于墜胡的技巧,主要以二胡中的以基本音為軸心,再用手指上下滑動(dòng)正確的在二胡音高上做了變化,以達(dá)到揉弦之音效。二胡表演之滑揉,源于地方戲曲技巧在采用這種技巧時(shí),通常以手腕為支撐,確保手指不會(huì)發(fā)生變化,通過(guò)指尖來(lái)對(duì)基準(zhǔn)音進(jìn)行滑動(dòng),以改變弦長(zhǎng),然后產(chǎn)生所希望的音色。在運(yùn)用滑揉這一揉弦技巧,在一般情況下做手指滑動(dòng)是不會(huì)超過(guò)基準(zhǔn)音二度,但同時(shí)也需要注意不要將指尖壓在弦上不放開(kāi),而是要采用擦的方式來(lái)進(jìn)行弦長(zhǎng)變化,揉又可細(xì)化為小滑揉與大滑柔。大滑動(dòng)摩擦在彈、拍等方面都是很好的運(yùn)動(dòng)效果。滾揉操作手法比較相似,但手指關(guān)節(jié)沒(méi)有滾動(dòng)的現(xiàn)象,并且通過(guò)掌心向上提劃準(zhǔn)音,發(fā)出好聽(tīng)的聲音,或者通過(guò)下滑來(lái)發(fā)出高音。滑揉這種揉弦技巧的特點(diǎn)在于幅度較大且較為均勻,比較適合演奏一些特殊風(fēng)格的音樂(lè)。

        (四)摳揉

        一般來(lái)說(shuō)摳揉這種揉弦技巧常用語(yǔ)一些在悲婉樂(lè)曲演奏中,特定地通過(guò)壓弦力度的變化而達(dá)到目的,張力發(fā)生了變化,使弦發(fā)出的音波也隨之發(fā)生變化。在使用這壓揉弦技巧時(shí),通常不用于手掌動(dòng)作,多由雙手完成指改變弦張力。用摳揉技巧發(fā)出來(lái)的聲音,在原位音與基準(zhǔn)高音間,用手指和弓子力度執(zhí)行發(fā)音。在運(yùn)用這一手法的過(guò)程中,要注意采用的音位要略低于基本音,同時(shí)要保持虎口與手指之間具有一個(gè)作用力,如果能夠合理地應(yīng)用,則能夠有效地控制摳揉的頻率和幅度。

        在進(jìn)行二胡演奏的過(guò)程中,揉弦是其中非常重要的一種演奏技巧,能夠有效提升二胡的音樂(lè)表現(xiàn)力,是二胡演奏者所必備的一種技巧,能夠充分體現(xiàn)出二胡演奏者的演奏功底和表演風(fēng)格。在二胡演奏中合理的運(yùn)用揉弦技巧,能夠使得樂(lè)曲的樂(lè)感變得更加豐富,提升樂(lè)曲本身的藝術(shù)感染力。

        四、二胡揉弦技巧價(jià)值

        首先,二胡揉弦技巧的培養(yǎng),能夠解放演奏者音樂(lè)天性,能一改過(guò)去音樂(lè)呆板,生硬的演奏局面,給演奏者創(chuàng)造了自由,自然的氣氛。在練習(xí)過(guò)程中不僅要重視技術(shù)上的提高,還要注重心理方面的培養(yǎng)和發(fā)展,使演奏者能更好地發(fā)揮自身潛能,達(dá)到“以柔克剛”的境界。對(duì)演奏者進(jìn)行揉弦技巧訓(xùn)練一方面,可提高其靈活性,更為重要的是,其能夠給二胡演奏帶來(lái)特有的感染力和藝術(shù)魅力,調(diào)動(dòng)學(xué)生學(xué)習(xí)積極性,調(diào)動(dòng)學(xué)習(xí)主動(dòng)性,增強(qiáng)其自信,激發(fā)學(xué)習(xí)激情。學(xué)習(xí)二胡揉弦技巧對(duì)于演奏者音樂(lè)上的發(fā)展有著積極的意義。其次,二胡揉弦技巧也有助于演奏者增強(qiáng)其靈活性與舞臺(tái)表現(xiàn)力,能夠促使演奏的進(jìn)行,可以促使演奏者更好地演奏,可以使演奏者演奏起來(lái)更和諧,伸展,可以給聽(tīng)眾帶來(lái)完美演奏。所以說(shuō)二胡揉弦技巧能夠增強(qiáng)二胡表演的欣賞度與審美性。

        最后,二胡揉弦技巧還能推動(dòng)音樂(lè)演奏的整體技巧,幫助演奏者提升音樂(lè)技能要想做到盡善盡美,既要求演奏者能熟練地掌握二胡演奏的要點(diǎn)與難點(diǎn),又要求演奏者能有盡善盡美地發(fā)揮二胡技巧的優(yōu)勢(shì)。因此,對(duì)二胡的揉弦技巧等進(jìn)行研究在二胡音樂(lè)的創(chuàng)作進(jìn)程中占有舉足輕重的地位,在整個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作學(xué)習(xí)中具有舉足輕重的地位。所以,對(duì)于剛接觸二胡的學(xué)生來(lái)說(shuō),有必要強(qiáng)化二胡揉弦的技法訓(xùn)練,這樣,既可以促進(jìn)教學(xué)質(zhì)量的提升,又可以促進(jìn)其音樂(lè)素養(yǎng)的發(fā)展。

        五、二胡揉弦技法應(yīng)用練習(xí)

        (一)合理選擇揉弦技巧

        不同音樂(lè)的風(fēng)格對(duì)演奏者的揉弦技巧的要求都是不一樣的,在實(shí)際演奏過(guò)程中,不僅要正確認(rèn)識(shí)揉弦技巧,還應(yīng)根據(jù)音樂(lè)風(fēng)格合理選擇揉弦技巧。如壓揉多由演奏者用手腕與手掌互相組合進(jìn)行,以手腕為中心軸線旋轉(zhuǎn),再向上或向下擺掌,以使弦部受到不同的壓力,由此使弦內(nèi)外張力發(fā)生變化,然后使二胡之弦產(chǎn)生非對(duì)稱音波。這類音波多是為了抒發(fā)強(qiáng)烈感情或強(qiáng)化語(yǔ)氣。如《陜北抒懷》一歌,需要借助這一技巧來(lái)展示激蕩起伏的內(nèi)心情緒。摳揉之揉弦技巧,亦以腕部為旋轉(zhuǎn)軸,其區(qū)別于壓揉,是以手指屈伸而變化對(duì)弦之壓力不一,由此使弦產(chǎn)生凄哭的聲波。這音波聽(tīng)上去很有張力,因此,這種揉弦技巧,通常用在那種感情較為低沉哀痛的工作上,如《江河水》中的高歌,通過(guò)摳弦,表現(xiàn)了主人公心中的憂傷心情。

        而滾揉和滑揉又不一樣。滾揉由演奏者左手臂各關(guān)節(jié)控制琴弦長(zhǎng)度,再生成起伏多變音波。應(yīng)當(dāng)指出,采用滾揉技巧時(shí),手腕位置需抬高一點(diǎn),應(yīng)給予手指充分活動(dòng)空間。通過(guò)滾揉這一手法,表現(xiàn)出了那沉靜追憶中的寧?kù)o氣氛?;鄬?shí)際上是在墜胡的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的,后來(lái)漸漸變成揉弦技巧。滑揉常用于演奏地方曲藝風(fēng)格作品,如《河南小曲》等有地方特色。

        (二)全面理解揉弦目的和掌握整體音樂(lè)風(fēng)格

        首先,揉弦技巧用于二胡演奏時(shí),演奏者需正確理解運(yùn)用揉弦是為了什么。揉弦的方法是多種多樣,可分快速揉捏與慢速揉捏。演奏者需根據(jù)演奏需求,即利用揉弦目的,對(duì)揉弦幅度和頻率調(diào)整控制。例如,我們彈低音時(shí),你需要頻率低一點(diǎn),振幅大一點(diǎn)揉弦??墒?,到了高音區(qū)怎么辦,我們需要更高頻率,更低幅度的揉弦。在此基礎(chǔ)上,揉弦是否有力還會(huì)對(duì)演奏產(chǎn)生影響,演奏者按揉弦目的而定,揉弦力度也需調(diào)節(jié),從而提高音樂(lè)表現(xiàn)力。例如,情緒高亢時(shí),頻率幅度要加快,遇情緒穩(wěn)定時(shí),則采用相反揉弦方式??傊嘞視r(shí),應(yīng)按揉弦目的調(diào)整揉弦技巧,只有相適合的揉弦技巧,才能發(fā)揮作用,才能充分發(fā)揮音樂(lè)感染力。其次,樂(lè)有其區(qū)域性,不同地域的音樂(lè)作品,其風(fēng)格也會(huì)有所差異,就算處于同一地區(qū),還會(huì)由于表達(dá)感情的方式不一樣,導(dǎo)致音樂(lè)風(fēng)格不一樣。所以我們應(yīng)該重視對(duì)音樂(lè)整體風(fēng)格的掌握。就我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)習(xí)慣而言。南方長(zhǎng)大的男人個(gè)性溫柔細(xì)膩,因此,從南方脫胎而出的音樂(lè)作品,大多采用柔美寧?kù)o的表現(xiàn)手法,透過(guò)這一表現(xiàn)手法,可以使人們體會(huì)江南水鄉(xiāng)之柔美。所以在運(yùn)用揉弦技巧時(shí),需考慮這一點(diǎn),要運(yùn)用滾揉等揉弦技巧,表現(xiàn)出南方音樂(lè)柔美祥和的氣質(zhì)。但北方的音樂(lè)則顯得奔放爽朗,北方音樂(lè)的表演,則需主要運(yùn)用滾壓揉弦技巧,從而抒發(fā)北方風(fēng)俗與北方音樂(lè)高亢之情,才會(huì)使聽(tīng)者感到遼闊博大。

        (三)把握揉弦與音準(zhǔn)的關(guān)系

        合理地運(yùn)用揉弦技巧,有助于演奏者掌握音準(zhǔn),但演奏者若不掌握揉弦時(shí)的強(qiáng)度和速度,進(jìn)而對(duì)音樂(lè)音準(zhǔn)產(chǎn)生影響。在演奏中很多時(shí)候都是由于演奏者掌握不好揉弦的程度和方法而出現(xiàn)一些問(wèn)題的。例如,演奏者力度太大,會(huì)使樂(lè)曲音準(zhǔn)太高,影響樂(lè)曲效果。還有一些人在演奏時(shí)對(duì)速度把握不好,這也是引起音準(zhǔn)問(wèn)題的重要因素之一。也有揉弦時(shí)無(wú)法控制揉弦范圍,這就導(dǎo)致了無(wú)法堅(jiān)持完整的長(zhǎng)音,進(jìn)而引起音不準(zhǔn)。另外一些人由于掌握不好揉弦的方法,導(dǎo)致了揉弦不到位或者是速度過(guò)快。因此,在運(yùn)用揉弦技巧時(shí),應(yīng)注重與音準(zhǔn)的聯(lián)系,確保揉弦運(yùn)用能夠達(dá)到音準(zhǔn)要求。只有通過(guò)科學(xué)有效的訓(xùn)練方法才能夠讓揉弦更好地服務(wù)于二胡演奏。訓(xùn)練時(shí)要加強(qiáng)揉弦和音準(zhǔn)的銜接,持續(xù)提高揉弦技巧熟練度,從而發(fā)揮揉弦對(duì)二胡演奏的影響,才能夠?qū)⑷嘞壹记商N(yùn)藏于二胡演奏之中的韻味發(fā)揮到極致。將揉弦運(yùn)用于二胡的演奏,要求追隨劇目的曲情,同時(shí)也要有曲意,連曲風(fēng)都變了又變,不應(yīng)僅限于單一的表現(xiàn)技巧。本文從不同角度出發(fā)來(lái)分析如何運(yùn)用好揉弦的方法。一、對(duì)音樂(lè)要求是要求每一個(gè)聲音都要有準(zhǔn)確度,要求掌握好音準(zhǔn)與技巧相結(jié)合,只有音準(zhǔn),才能算得上是一部完整的音樂(lè)作品,在音樂(lè)中,音準(zhǔn)是一個(gè)不可缺少的基本要素。其次,演奏者對(duì)樂(lè)曲的理解也非常重要,如果只是單純依靠揉弦技術(shù),那么很容易使其失去應(yīng)有的表現(xiàn)力,讓聽(tīng)眾產(chǎn)生審美疲勞。因此在運(yùn)用揉弦技巧的過(guò)程中,必須重視音準(zhǔn)控制,不應(yīng)由于過(guò)分強(qiáng)調(diào)揉弦技巧運(yùn)用,導(dǎo)致音不準(zhǔn)現(xiàn)象,這卻能讓演奏效果不盡人意,就會(huì)與我們的初衷背道而馳了。其次,不同風(fēng)格,體裁的作品都有各自的特點(diǎn),因此我們要根據(jù)這些特性來(lái)選擇相應(yīng)的揉弦手法進(jìn)行表演。唯有準(zhǔn)確熟練的掌握多種揉弦技巧和靈活運(yùn)用在練習(xí)中,這樣才能充分體現(xiàn)二胡音樂(lè)的藝術(shù)美。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的持續(xù)發(fā)展,對(duì)于審美和藝術(shù)也提出了更高的要求,以及越來(lái)越多的注意力,二胡這門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)逐漸進(jìn)入到了人們生活當(dāng)中。二胡揉弦技術(shù)在二胡教學(xué)過(guò)程中至關(guān)重要。擁有精湛的二胡揉弦技巧,不但可以提升演奏者音樂(lè)水平,也可以啟發(fā)創(chuàng)作者去創(chuàng)作出更多動(dòng)聽(tīng)的二胡音樂(lè)作品。因此,演奏者需充分了解二胡揉弦技巧對(duì)于二胡演奏水平提升的重要性,只有熟練揉弦,才能在二胡演奏上表現(xiàn)出完美的效果。二胡揉弦技巧在二胡演奏中的功能和應(yīng)用等進(jìn)行了探索,對(duì)中國(guó)二胡音樂(lè)的發(fā)展與進(jìn)步進(jìn)行了深入的分析。

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