隋媛

（煙臺(tái)市文化館）

一、二胡演奏概述

在我國(guó)的民族樂(lè)器當(dāng)中，二胡屬于其中非常重要的弓弦樂(lè)器種類，通過(guò)弓弦演奏的方式來(lái)傳達(dá)出樂(lè)曲中的情感，同時(shí)也能夠表現(xiàn)出非常濃厚的民族音樂(lè)風(fēng)格和韻味。二胡的演奏需要嫻熟的演奏技巧作為支撐，揉弦就是二胡演奏中經(jīng)常用到的手法之一對(duì)揉弦技巧的應(yīng)用充分體現(xiàn)著演奏者本身的風(fēng)格和素養(yǎng)。想要在二胡演奏中合理的運(yùn)用揉弦，就需要對(duì)其中的音律變化和文化底蘊(yùn)進(jìn)行了解，從而更好地把握樂(lè)曲中的音樂(lè)風(fēng)格，進(jìn)而起到豐富音樂(lè)表現(xiàn)力的效果。

二胡屬于我國(guó)民族音樂(lè)中的一種重要音樂(lè)表演形式，所呈現(xiàn)出的藝術(shù)表現(xiàn)力相對(duì)較為抽象，所具備的特殊音色能夠展示出樂(lè)曲的藝術(shù)價(jià)值。通過(guò)二胡的音色，能夠充分感受到二胡的樂(lè)感和其中所包含的情感，從而獲得更好的音樂(lè)體驗(yàn)。二胡演奏的音色變化和發(fā)音是這種音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)的重要前提條件，而音色則是二胡演奏過(guò)程中的重要特征，需要在演奏的過(guò)程中熟練地掌握音色和音準(zhǔn)的控制技巧，同時(shí)也要把握好演奏的節(jié)奏和強(qiáng)弱變化。在進(jìn)行二胡演奏的過(guò)程中，所呈現(xiàn)出藝術(shù)表現(xiàn)形式具有一定的科學(xué)性和規(guī)律性。相對(duì)于其他樂(lè)器來(lái)說(shuō)，二胡演奏動(dòng)作更加自然和輕松，符合人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律，力度的傳導(dǎo)也更加流暢，只需要根據(jù)樂(lè)曲特點(diǎn)來(lái)對(duì)弓弦壓速和手指對(duì)弦作用力進(jìn)行良好的掌握，即可演奏出更加圓潤(rùn)的樂(lè)曲。而具備了熟練的演奏技巧，為二胡演奏帶來(lái)了更多的變化和創(chuàng)新性。

二、揉弦的概念和特點(diǎn)分析

在我國(guó)的傳統(tǒng)民族樂(lè)器中，二胡是非常具有代表性的一種樂(lè)器，促進(jìn)了中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器研究的深入。因?yàn)槎@種樂(lè)器具有很強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力，所以被廣泛應(yīng)用于各類民族樂(lè)隊(duì)中。二胡之所以得到如此之快的發(fā)展速度，主要是源自人們對(duì)這種樂(lè)器的喜愛(ài)，同時(shí)也離不開(kāi)我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)家的繼續(xù)繼承與發(fā)揚(yáng)。二胡的演奏是以左手觸弦、右手運(yùn)弓的方法進(jìn)行，于觸弦者的多種技巧當(dāng)中，揉弦是其中的重要組成部分，并且有著較高的地位。而運(yùn)弓則是二胡演奏過(guò)程中的核心。如果說(shuō)運(yùn)弓是二胡表演的生命，那么揉弦就是二胡表演中的靈魂。如果在二胡演奏過(guò)程中不能合理的運(yùn)用揉弦技巧，那么很難在情感和音色上進(jìn)行準(zhǔn)確的表達(dá)。我們較為熟悉的二胡樂(lè)曲二泉映月和河南小曲等等，都是通過(guò)熟練的揉弦技巧來(lái)進(jìn)行情感表達(dá)，并利用這種技巧來(lái)將樂(lè)曲中的悲傷、快樂(lè)以及憤怒傳達(dá)給觀眾?？梢?jiàn)揉弦這種二胡演奏技巧的重要作用，所以對(duì)于這種技巧進(jìn)行練習(xí)和掌握是非常必要的。通過(guò)正確的方法來(lái)進(jìn)行揉弦，同時(shí)要在符合演奏曲目特征的前提下，采用合理的揉弦技巧，不但能夠提升樂(lè)曲的圓潤(rùn)度和表現(xiàn)力，同時(shí)也能夠加深與觀眾之間的情感共鳴，讓觀眾對(duì)二胡演奏的樂(lè)曲加深了解。無(wú)論對(duì)于一些著名的二胡演奏家來(lái)說(shuō)，還是對(duì)于一些剛開(kāi)始學(xué)習(xí)二胡的新手，都需要熟練掌握揉弦這一重要演奏技巧。對(duì)于二胡揉弦這種技巧的定義，有著很多種解釋，之所以對(duì)于這種技巧有著眾多種類的解釋和定義，也正是因?yàn)檫@種技巧對(duì)于二胡演奏的重要性，同時(shí)也因?yàn)檫@種技巧的難度較高。概括來(lái)說(shuō)，作為二胡演奏揉弦技巧是指借助手指對(duì)琴弦的運(yùn)動(dòng)，

以使琴弦的生成張力上的改變，進(jìn)而出現(xiàn)音波的過(guò)程。手指在弦上所按音位的不同，所演奏出的音符頻率和幅度也各有不同，但在特定的音區(qū)中會(huì)具有一定的規(guī)律和變化。這樣操作之后，會(huì)使得二胡出現(xiàn)似波浪聲，這一聲的產(chǎn)生，使二胡具有歌唱性，即給人聽(tīng)覺(jué)以聲浪聲音，是二胡演奏中所運(yùn)用揉弦技巧最突出的特征，他與平音和顫音都不一樣，比平音帶柔聲更按期，如訴比顫音帶柔旋，更柔婉柔和。

三、二胡演奏中的揉弦技巧類型

（一）滾揉

二胡演奏時(shí)，滾揉技巧為其基本手法，使用非常普遍。在運(yùn)用這一手法的過(guò)程中，需要對(duì)肩關(guān)節(jié)和肘關(guān)節(jié)進(jìn)行放松，然后利用手腕來(lái)支撐手掌，實(shí)現(xiàn)指尖在琴弦上翻滾，此時(shí)二胡所呈現(xiàn)的聲響將伴隨指尖翻滾，聲音并發(fā)生了改變。滾揉技巧由兩大部分組成，手掌做上提與下擺兩道工序，向上時(shí)手指關(guān)節(jié)會(huì)處于伸直狀態(tài)，這時(shí)是指面與弦進(jìn)行接觸，使得聲音降低。下擺時(shí)手指關(guān)節(jié)處于彎曲狀態(tài)，當(dāng)手指與弦進(jìn)行接觸后，主要是指尖與弦進(jìn)行接觸，從而使得聲音提高。滾揉技巧的合理應(yīng)用，能夠有效調(diào)節(jié)揉弦的頻率和振幅，從而有助于更好地對(duì)樂(lè)曲的演繹

（二）壓揉

二胡在演奏的過(guò)程中，手掌上下晃動(dòng)會(huì)使得弦在手指壓力下出現(xiàn)變化，同時(shí)弦的張力也會(huì)持續(xù)性地進(jìn)行改變，從而對(duì)二胡音波進(jìn)行變化，我們將這個(gè)過(guò)程稱為壓揉。壓揉一般是將手掌中的虎口作為襯托點(diǎn)，并保持弦和手指之間的四十五度角。在運(yùn)用這種揉弦技巧時(shí)，要保持肌肉和各個(gè)關(guān)節(jié)的放松，這樣才能夠保證二胡的音色圓潤(rùn)。通常來(lái)看，并不會(huì)對(duì)壓揉技巧進(jìn)行單獨(dú)使用，而是和其他揉弦技巧進(jìn)行配合，主要是由于壓揉比較用力，就使二胡讀音有傾向緊張、多表現(xiàn)為音樂(lè)之美妙性和流暢性造成影響，但與此同時(shí)，這種揉弦技巧也更加適用于一些情緒激昂的樂(lè)曲。

（三）滑揉

滑揉屬于墜胡的技巧，主要以二胡中的以基本音為軸心，再用手指上下滑動(dòng)正確的在二胡音高上做了變化，以達(dá)到揉弦之音效。二胡表演之滑揉，源于地方戲曲技巧在采用這種技巧時(shí)，通常以手腕為支撐，確保手指不會(huì)發(fā)生變化，通過(guò)指尖來(lái)對(duì)基準(zhǔn)音進(jìn)行滑動(dòng)，以改變弦長(zhǎng)，然后產(chǎn)生所希望的音色。在運(yùn)用滑揉這一揉弦技巧，在一般情況下做手指滑動(dòng)是不會(huì)超過(guò)基準(zhǔn)音二度，但同時(shí)也需要注意不要將指尖壓在弦上不放開(kāi)，而是要采用擦的方式來(lái)進(jìn)行弦長(zhǎng)變化，揉又可細(xì)化為小滑揉與大滑柔。大滑動(dòng)摩擦在彈、拍等方面都是很好的運(yùn)動(dòng)效果。滾揉操作手法比較相似，但手指關(guān)節(jié)沒(méi)有滾動(dòng)的現(xiàn)象，并且通過(guò)掌心向上提劃準(zhǔn)音，發(fā)出好聽(tīng)的聲音，或者通過(guò)下滑來(lái)發(fā)出高音。滑揉這種揉弦技巧的特點(diǎn)在于幅度較大且較為均勻，比較適合演奏一些特殊風(fēng)格的音樂(lè)。

（四）摳揉

一般來(lái)說(shuō)摳揉這種揉弦技巧常用語(yǔ)一些在悲婉樂(lè)曲演奏中，特定地通過(guò)壓弦力度的變化而達(dá)到目的，張力發(fā)生了變化，使弦發(fā)出的音波也隨之發(fā)生變化。在使用這壓揉弦技巧時(shí)，通常不用于手掌動(dòng)作，多由雙手完成指改變弦張力。用摳揉技巧發(fā)出來(lái)的聲音，在原位音與基準(zhǔn)高音間，用手指和弓子力度執(zhí)行發(fā)音。在運(yùn)用這一手法的過(guò)程中，要注意采用的音位要略低于基本音，同時(shí)要保持虎口與手指之間具有一個(gè)作用力，如果能夠合理地應(yīng)用，則能夠有效地控制摳揉的頻率和幅度。

在進(jìn)行二胡演奏的過(guò)程中，揉弦是其中非常重要的一種演奏技巧，能夠有效提升二胡的音樂(lè)表現(xiàn)力，是二胡演奏者所必備的一種技巧，能夠充分體現(xiàn)出二胡演奏者的演奏功底和表演風(fēng)格。在二胡演奏中合理的運(yùn)用揉弦技巧，能夠使得樂(lè)曲的樂(lè)感變得更加豐富，提升樂(lè)曲本身的藝術(shù)感染力。

四、二胡揉弦技巧價(jià)值

首先，二胡揉弦技巧的培養(yǎng)，能夠解放演奏者音樂(lè)天性，能一改過(guò)去音樂(lè)呆板，生硬的演奏局面，給演奏者創(chuàng)造了自由，自然的氣氛。在練習(xí)過(guò)程中不僅要重視技術(shù)上的提高，還要注重心理方面的培養(yǎng)和發(fā)展，使演奏者能更好地發(fā)揮自身潛能，達(dá)到“以柔克剛”的境界。對(duì)演奏者進(jìn)行揉弦技巧訓(xùn)練一方面，可提高其靈活性，更為重要的是，其能夠給二胡演奏帶來(lái)特有的感染力和藝術(shù)魅力，調(diào)動(dòng)學(xué)生學(xué)習(xí)積極性，調(diào)動(dòng)學(xué)習(xí)主動(dòng)性，增強(qiáng)其自信，激發(fā)學(xué)習(xí)激情。學(xué)習(xí)二胡揉弦技巧對(duì)于演奏者音樂(lè)上的發(fā)展有著積極的意義。其次，二胡揉弦技巧也有助于演奏者增強(qiáng)其靈活性與舞臺(tái)表現(xiàn)力，能夠促使演奏的進(jìn)行，可以促使演奏者更好地演奏，可以使演奏者演奏起來(lái)更和諧，伸展，可以給聽(tīng)眾帶來(lái)完美演奏。所以說(shuō)二胡揉弦技巧能夠增強(qiáng)二胡表演的欣賞度與審美性。

最后，二胡揉弦技巧還能推動(dòng)音樂(lè)演奏的整體技巧，幫助演奏者提升音樂(lè)技能要想做到盡善盡美，既要求演奏者能熟練地掌握二胡演奏的要點(diǎn)與難點(diǎn)，又要求演奏者能有盡善盡美地發(fā)揮二胡技巧的優(yōu)勢(shì)。因此，對(duì)二胡的揉弦技巧等進(jìn)行研究在二胡音樂(lè)的創(chuàng)作進(jìn)程中占有舉足輕重的地位，在整個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作學(xué)習(xí)中具有舉足輕重的地位。所以，對(duì)于剛接觸二胡的學(xué)生來(lái)說(shuō)，有必要強(qiáng)化二胡揉弦的技法訓(xùn)練，這樣，既可以促進(jìn)教學(xué)質(zhì)量的提升，又可以促進(jìn)其音樂(lè)素養(yǎng)的發(fā)展。

五、二胡揉弦技法應(yīng)用練習(xí)

（一）合理選擇揉弦技巧

不同音樂(lè)的風(fēng)格對(duì)演奏者的揉弦技巧的要求都是不一樣的，在實(shí)際演奏過(guò)程中，不僅要正確認(rèn)識(shí)揉弦技巧，還應(yīng)根據(jù)音樂(lè)風(fēng)格合理選擇揉弦技巧。如壓揉多由演奏者用手腕與手掌互相組合進(jìn)行，以手腕為中心軸線旋轉(zhuǎn)，再向上或向下擺掌，以使弦部受到不同的壓力，由此使弦內(nèi)外張力發(fā)生變化，然后使二胡之弦產(chǎn)生非對(duì)稱音波。這類音波多是為了抒發(fā)強(qiáng)烈感情或強(qiáng)化語(yǔ)氣。如《陜北抒懷》一歌，需要借助這一技巧來(lái)展示激蕩起伏的內(nèi)心情緒。摳揉之揉弦技巧，亦以腕部為旋轉(zhuǎn)軸，其區(qū)別于壓揉，是以手指屈伸而變化對(duì)弦之壓力不一，由此使弦產(chǎn)生凄哭的聲波。這音波聽(tīng)上去很有張力，因此，這種揉弦技巧，通常用在那種感情較為低沉哀痛的工作上，如《江河水》中的高歌，通過(guò)摳弦，表現(xiàn)了主人公心中的憂傷心情。

而滾揉和滑揉又不一樣。滾揉由演奏者左手臂各關(guān)節(jié)控制琴弦長(zhǎng)度，再生成起伏多變音波。應(yīng)當(dāng)指出，采用滾揉技巧時(shí)，手腕位置需抬高一點(diǎn)，應(yīng)給予手指充分活動(dòng)空間。通過(guò)滾揉這一手法，表現(xiàn)出了那沉靜追憶中的寧?kù)o氣氛?；鄬?shí)際上是在墜胡的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，后來(lái)漸漸變成揉弦技巧。滑揉常用于演奏地方曲藝風(fēng)格作品，如《河南小曲》等有地方特色。

（二）全面理解揉弦目的和掌握整體音樂(lè)風(fēng)格

首先，揉弦技巧用于二胡演奏時(shí)，演奏者需正確理解運(yùn)用揉弦是為了什么。揉弦的方法是多種多樣，可分快速揉捏與慢速揉捏。演奏者需根據(jù)演奏需求，即利用揉弦目的，對(duì)揉弦幅度和頻率調(diào)整控制。例如，我們彈低音時(shí)，你需要頻率低一點(diǎn)，振幅大一點(diǎn)揉弦?？墒?，到了高音區(qū)怎么辦，我們需要更高頻率，更低幅度的揉弦。在此基礎(chǔ)上，揉弦是否有力還會(huì)對(duì)演奏產(chǎn)生影響，演奏者按揉弦目的而定，揉弦力度也需調(diào)節(jié)，從而提高音樂(lè)表現(xiàn)力。例如，情緒高亢時(shí)，頻率幅度要加快，遇情緒穩(wěn)定時(shí)，則采用相反揉弦方式?？傊嘞視r(shí)，應(yīng)按揉弦目的調(diào)整揉弦技巧，只有相適合的揉弦技巧，才能發(fā)揮作用，才能充分發(fā)揮音樂(lè)感染力。其次，樂(lè)有其區(qū)域性，不同地域的音樂(lè)作品，其風(fēng)格也會(huì)有所差異，就算處于同一地區(qū)，還會(huì)由于表達(dá)感情的方式不一樣，導(dǎo)致音樂(lè)風(fēng)格不一樣。所以我們應(yīng)該重視對(duì)音樂(lè)整體風(fēng)格的掌握。就我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)習(xí)慣而言。南方長(zhǎng)大的男人個(gè)性溫柔細(xì)膩，因此，從南方脫胎而出的音樂(lè)作品，大多采用柔美寧?kù)o的表現(xiàn)手法，透過(guò)這一表現(xiàn)手法，可以使人們體會(huì)江南水鄉(xiāng)之柔美。所以在運(yùn)用揉弦技巧時(shí)，需考慮這一點(diǎn)，要運(yùn)用滾揉等揉弦技巧，表現(xiàn)出南方音樂(lè)柔美祥和的氣質(zhì)。但北方的音樂(lè)則顯得奔放爽朗，北方音樂(lè)的表演，則需主要運(yùn)用滾壓揉弦技巧，從而抒發(fā)北方風(fēng)俗與北方音樂(lè)高亢之情，才會(huì)使聽(tīng)者感到遼闊博大。

（三）把握揉弦與音準(zhǔn)的關(guān)系

合理地運(yùn)用揉弦技巧，有助于演奏者掌握音準(zhǔn)，但演奏者若不掌握揉弦時(shí)的強(qiáng)度和速度，進(jìn)而對(duì)音樂(lè)音準(zhǔn)產(chǎn)生影響。在演奏中很多時(shí)候都是由于演奏者掌握不好揉弦的程度和方法而出現(xiàn)一些問(wèn)題的。例如，演奏者力度太大，會(huì)使樂(lè)曲音準(zhǔn)太高，影響樂(lè)曲效果。還有一些人在演奏時(shí)對(duì)速度把握不好，這也是引起音準(zhǔn)問(wèn)題的重要因素之一。也有揉弦時(shí)無(wú)法控制揉弦范圍，這就導(dǎo)致了無(wú)法堅(jiān)持完整的長(zhǎng)音，進(jìn)而引起音不準(zhǔn)。另外一些人由于掌握不好揉弦的方法，導(dǎo)致了揉弦不到位或者是速度過(guò)快。因此，在運(yùn)用揉弦技巧時(shí)，應(yīng)注重與音準(zhǔn)的聯(lián)系，確保揉弦運(yùn)用能夠達(dá)到音準(zhǔn)要求。只有通過(guò)科學(xué)有效的訓(xùn)練方法才能夠讓揉弦更好地服務(wù)于二胡演奏。訓(xùn)練時(shí)要加強(qiáng)揉弦和音準(zhǔn)的銜接，持續(xù)提高揉弦技巧熟練度，從而發(fā)揮揉弦對(duì)二胡演奏的影響，才能夠?qū)⑷嘞壹记商N(yùn)藏于二胡演奏之中的韻味發(fā)揮到極致。將揉弦運(yùn)用于二胡的演奏，要求追隨劇目的曲情，同時(shí)也要有曲意，連曲風(fēng)都變了又變，不應(yīng)僅限于單一的表現(xiàn)技巧。本文從不同角度出發(fā)來(lái)分析如何運(yùn)用好揉弦的方法。一、對(duì)音樂(lè)要求是要求每一個(gè)聲音都要有準(zhǔn)確度，要求掌握好音準(zhǔn)與技巧相結(jié)合，只有音準(zhǔn)，才能算得上是一部完整的音樂(lè)作品，在音樂(lè)中，音準(zhǔn)是一個(gè)不可缺少的基本要素。其次，演奏者對(duì)樂(lè)曲的理解也非常重要，如果只是單純依靠揉弦技術(shù)，那么很容易使其失去應(yīng)有的表現(xiàn)力，讓聽(tīng)眾產(chǎn)生審美疲勞。因此在運(yùn)用揉弦技巧的過(guò)程中，必須重視音準(zhǔn)控制，不應(yīng)由于過(guò)分強(qiáng)調(diào)揉弦技巧運(yùn)用，導(dǎo)致音不準(zhǔn)現(xiàn)象，這卻能讓演奏效果不盡人意，就會(huì)與我們的初衷背道而馳了。其次，不同風(fēng)格，體裁的作品都有各自的特點(diǎn)，因此我們要根據(jù)這些特性來(lái)選擇相應(yīng)的揉弦手法進(jìn)行表演。唯有準(zhǔn)確熟練的掌握多種揉弦技巧和靈活運(yùn)用在練習(xí)中，這樣才能充分體現(xiàn)二胡音樂(lè)的藝術(shù)美。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的持續(xù)發(fā)展，對(duì)于審美和藝術(shù)也提出了更高的要求，以及越來(lái)越多的注意力，二胡這門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)逐漸進(jìn)入到了人們生活當(dāng)中。二胡揉弦技術(shù)在二胡教學(xué)過(guò)程中至關(guān)重要。擁有精湛的二胡揉弦技巧，不但可以提升演奏者音樂(lè)水平，也可以啟發(fā)創(chuàng)作者去創(chuàng)作出更多動(dòng)聽(tīng)的二胡音樂(lè)作品。因此，演奏者需充分了解二胡揉弦技巧對(duì)于二胡演奏水平提升的重要性，只有熟練揉弦，才能在二胡演奏上表現(xiàn)出完美的效果。二胡揉弦技巧在二胡演奏中的功能和應(yīng)用等進(jìn)行了探索，對(duì)中國(guó)二胡音樂(lè)的發(fā)展與進(jìn)步進(jìn)行了深入的分析。