陳 紅 甄晟瑤 索朗次仁 連彩萍

（南京林業(yè)大學(xué)家居與工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 南京 210037）

我國(guó)竹林資源豐富，近年來(lái)隨著對(duì)竹資源重視程度的提高，經(jīng)濟(jì)竹種占比逐漸提升，可利用竹資源不斷增長(zhǎng)。根據(jù)全國(guó)第九次森林清查數(shù)據(jù)，我國(guó)現(xiàn)有竹林面積641.16 萬(wàn)hm2。其中，毛竹面積467.78 萬(wàn)hm2，約占竹林總面積的72.96%[1]。竹材屬于天然可再生生物質(zhì)材料，具有良好的經(jīng)濟(jì)、生態(tài)、社會(huì)效益以及獨(dú)特的文化價(jià)值。同時(shí)，竹材分布廣、成材快、可再生且具有防水隔熱等諸多性能優(yōu)勢(shì)。將圓竹剖切成薄竹篾的過(guò)程易實(shí)現(xiàn)且污染小，獲得的竹篾除具有竹材原本的良好性能外，還具有優(yōu)異彎曲柔韌性，可用于編織、纏繞等。竹編工藝在我國(guó)歷史悠久，具有獨(dú)特的自然質(zhì)感，承載了各族文化與精巧技藝。本文對(duì)竹編技法、竹編紋樣的分類(lèi)及竹編紋樣在家居設(shè)計(jì)中的應(yīng)用進(jìn)行了整理歸納，以期推動(dòng)竹編技藝的傳承與發(fā)展，并促進(jìn)竹編紋樣在家居設(shè)計(jì)中獲得更廣泛的應(yīng)用。

1 竹編技法

為更好地推動(dòng)竹編技藝的傳承與發(fā)展，我國(guó)許多學(xué)者都對(duì)現(xiàn)有的竹編紋樣及編織技法進(jìn)行了收集整理。其中，主要的著作有沈珉編著的《中國(guó)傳統(tǒng)竹編》[2]、徐華鐺編著的《中國(guó)竹編藝術(shù)》[3]、俞樟根編著的《竹編工藝》[4]等，這些著作介紹了大量竹編器具，并列舉了各式竹編紋樣及其編織技法。竹編用篾多為弦向篾，可分為機(jī)械篾和手工篾，需經(jīng)過(guò)取材、卷節(jié)、剖竹、起間、開(kāi)間、劈篾、劈絲、過(guò)圓刀、抽篾、刮篾等工藝流程[5]，而竹編紋樣的差異主要由不同的編織技法造成。竹編紋樣和技法都具有明顯的地域特色，四川竹編采用并絲、破絲等多種技法編織出山水走獸等精致圖案，以提花技法將平面竹編與立體竹編融于一體，做工精細(xì)，色澤清麗。云南竹編具有濃厚的民族特色，采用髹漆工藝，并以彩色玻璃為裝飾，小巧精致，兼具裝飾價(jià)值與實(shí)用價(jià)值。福建地區(qū)最具特色的竹編技法為彈花編，將篾片有條理地進(jìn)行扭曲翻轉(zhuǎn)，按照?qǐng)D案構(gòu)思插接在編織物上，配合豐富的色彩，呈現(xiàn)出極強(qiáng)的立體感。浙江竹編精巧得體、色彩豐富，有花筋、漂白、沖花、模擬動(dòng)物、藍(lán)胎漆等特色工藝，有挑壓、花棟、竄絲、紋絲、插絲、龜背、花塊、彈花、夾口、大束、纏股、結(jié)邊、平板、扁篾等上百種技法。兩湖地區(qū)以陽(yáng)新竹編農(nóng)具和監(jiān)利竹編漁具最具代表性。

在傳統(tǒng)工藝中，竹編的全部工序均由手工完成。隨著工業(yè)水平的快速發(fā)展，為了使竹編與現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品結(jié)合，以獲得更好的傳承與發(fā)展，竹編產(chǎn)業(yè)的機(jī)械化與智能化是其發(fā)展的必然趨勢(shì)。國(guó)內(nèi)篾簾編織機(jī)有平織法與絞織法兩種，平織法編織機(jī)與織布機(jī)工作原理類(lèi)似。侯軼民等[6]于1995年研究、優(yōu)化并投產(chǎn)了一種運(yùn)用絞織法的半自動(dòng)篾簾編織機(jī)，實(shí)現(xiàn)了竹篾的整張化生產(chǎn)。

2 竹編紋樣分類(lèi)

竹編的編織技法是以“壓一挑一”為基礎(chǔ)變化發(fā)展而來(lái)。竹編在家居設(shè)計(jì)中的應(yīng)用主要是對(duì)竹編紋樣的應(yīng)用。通過(guò)對(duì)紋樣出處與應(yīng)用的整理，將紋樣區(qū)分為基礎(chǔ)紋樣與復(fù)雜紋樣兩大類(lèi)。

2.1 基礎(chǔ)竹編紋樣

基礎(chǔ)編織紋樣在各竹區(qū)的工藝品中通用，常用于日常生活用具，具有簡(jiǎn)單易學(xué)、簡(jiǎn)潔大方、實(shí)用性強(qiáng)等特點(diǎn)。這類(lèi)紋樣常采用壓一挑一、壓二挑二、壓三挑三的方式，在竹篾的寬度、間隙等方面進(jìn)行改變，以獲得多種紋樣。常見(jiàn)紋樣包括十字紋、人字紋、平紋、斜紋、梯形紋、菊底、螺旋紋、三角孔、四角孔、六角孔、八角孔、龜背紋等（表1）[4]。

表1 基礎(chǔ)竹編紋樣Tab.1 Basic bamboo weaving pattern

2.2 復(fù)雜竹編紋樣

在我國(guó)浙江、云南、四川、福建、兩湖等竹資源豐富的地區(qū)，竹編文化歷史悠久，各地也在不同的文化與習(xí)慣中形成了獨(dú)具特色的竹編紋樣。這些紋樣既有平面，也有立體，常見(jiàn)于手工藝品中，起到裝飾作用，同時(shí)也承載著當(dāng)?shù)靥赜械奈幕瘍?nèi)涵。

平面紋樣有穿篾編、穿絲編、硬板花、漏花編、畫(huà)面編等。穿篾編的表面是由無(wú)數(shù)個(gè)規(guī)則幾何圖案構(gòu)成，根據(jù)圖案樣式可細(xì)分為穿篾方塊、穿篾八角塊、穿篾菱花塊、大小十字塊、菊花穿篾塊、連環(huán)十字穿篾塊、龜背十字塊、粗細(xì)重疊穿篾，多見(jiàn)于浙江嵊州竹編、浙江東陽(yáng)竹編、福建安溪竹編，見(jiàn)圖1(a)。穿絲編多見(jiàn)于浙江嵊州竹編、福建安溪竹編與福建永春竹編中，是用一層或多層精細(xì)的篾絲有規(guī)則地進(jìn)行穿插，將單層或雙層的三角孔或六角孔篾片編織連接形成的一種精巧的編織圖案，篾片和篾絲采用對(duì)比度較高的色彩，常見(jiàn)的有單層、雙層、三層穿絲編，具有豐富多樣、虛實(shí)結(jié)合的裝飾效果，見(jiàn)圖1(b)。硬板花是在壓三挑三的基礎(chǔ)上演變而來(lái)，借助色彩不同的竹篾，得到各種文字圖案，如典型的“福”“祿”“壽”“喜”字樣等，見(jiàn)圖1（c）。漏花編則是將紋樣不同的編法結(jié)合，外層的鏤空處透出內(nèi)層圖案的形式。畫(huà)面編通常具有較強(qiáng)的寫(xiě)意感，通過(guò)竹編方式得到國(guó)畫(huà)般的畫(huà)面，內(nèi)容多為山水、花鳥(niǎo)、走獸，也有人物、書(shū)法等，見(jiàn)圖1(d)。簡(jiǎn)單的植物紋樣有松葉紋、梅花紋、菊花紋等，精致繁復(fù)的有《奔馬》 《九龍壁》 《四季竹》等大型作品[3-4]，圖1(e)[7]。

圖1 平面紋樣Fig.1 2D bamboo woven pattern

立體紋樣有動(dòng)物形、彈花編、插筋編、花箍、竹編結(jié)等。動(dòng)物編[圖2(a)]是通過(guò)經(jīng)篾和緯篾的增減交織，編織出的體態(tài)、外貌栩栩如生的動(dòng)物形狀。彈花編[圖2(b)]又稱(chēng)“外插花”，是采用有規(guī)則的篾片在疏編的篾片上，利用篾片的彈性，將篾片兩端依附在編織的縫隙里，從而形成浮雕式的圖案花紋。彈花紋樣多見(jiàn)于浙江與福建地區(qū)的竹編制品中，常見(jiàn)的有人字彈花、孔雀羽彈花、六角彈花、圓弧彈花、八字彈花、菠蘿彈花、多角彈花等。插筋紋樣有實(shí)編插筋、斜插筋、空編插筋、花棟、拉花插筋、花筋等。花箍[圖2(c)]可分為單層花箍、半層花箍、雙層花箍，通常用于瓶、盤(pán)、罐、籃收口處，牢固且美觀。竹編結(jié)是將竹絲與篾片進(jìn)行成束的組合后，再進(jìn)行藝術(shù)化的編插，組合而成的各種形狀的結(jié)[圖2(d)、圖2(e)]。根據(jù)形態(tài)特征，又可分為連環(huán)結(jié)、蝴蝶結(jié)、百結(jié)被拂等。將“結(jié)”與“編”相結(jié)合即為竹盤(pán)，如穿篾百結(jié)盤(pán)[圖2(f)]，盤(pán)心為六角編，外部為百結(jié)，有“百事吉祥”“萬(wàn)事大吉”之意[3-4]。

圖2 立體紋樣Fig.2 3D bamboo woven pattern

3 竹編紋樣在家居設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

竹編藝術(shù)兼具經(jīng)濟(jì)性、環(huán)保性、文化性、實(shí)用性與裝飾性等特點(diǎn)，達(dá)成了功能與審美的統(tǒng)一。傳統(tǒng)的竹編制品幾乎涵蓋了日常生活所需的一切器具。竹子是一種可再生、可持續(xù)的家具設(shè)計(jì)材料，與木材相比，具有生長(zhǎng)快、抗拉強(qiáng)度高、重量輕、性?xún)r(jià)比高、使用方便等優(yōu)勢(shì)[8]。同時(shí)，發(fā)展竹資源、推動(dòng)竹產(chǎn)業(yè)不僅能夠推動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，還有助于推進(jìn)生態(tài)環(huán)境建設(shè)，低碳環(huán)保的特征也順應(yīng)了家居產(chǎn)業(yè)的發(fā)展[9-10]。

研究者針對(duì)竹編紋樣在現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)的應(yīng)用進(jìn)行了不斷的研究與探索。基于原始的竹編工藝與竹編紋樣，結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念與設(shè)計(jì)方法，對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行再設(shè)計(jì)，從圖案、造型、肌理、材料、工藝等多個(gè)方面進(jìn)行演變與嘗試，使得傳統(tǒng)得以在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中延續(xù)發(fā)展[11]。有研究提出，將竹編應(yīng)用于現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)，應(yīng)遵循室內(nèi)設(shè)計(jì)中的使用功能原則、適應(yīng)性原則與經(jīng)濟(jì)性原則，從視覺(jué)、功能、結(jié)構(gòu)方面增強(qiáng)表現(xiàn)力。結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想對(duì)新元素與新產(chǎn)品進(jìn)行創(chuàng)新構(gòu)思，例如，可通過(guò)將立體竹編運(yùn)用于平面設(shè)計(jì)之中、將傳統(tǒng)文化元素運(yùn)用于現(xiàn)代家居之中、對(duì)傳統(tǒng)竹編工藝進(jìn)行創(chuàng)新性的探索與應(yīng)用、將竹編與其他材料進(jìn)行結(jié)合，以及與數(shù)字化技術(shù)相結(jié)合等方式實(shí)現(xiàn)[12]。江曉斌等[13]對(duì)傳統(tǒng)竹編結(jié)構(gòu)進(jìn)行了參數(shù)化構(gòu)建，通過(guò)3D打印技術(shù)，使得竹編紋樣能夠以光敏樹(shù)脂復(fù)合材料、陶瓷粉末材料、金屬粉末材料、塑料粉末材料等制得，突破了材料和工藝限制，使其能夠更廣泛地應(yīng)用于各類(lèi)產(chǎn)品中。

3.1 竹編紋樣在家具產(chǎn)品中的應(yīng)用

竹材的柔韌性使其在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域展現(xiàn)出蓬勃生機(jī)，散發(fā)出濃郁的中國(guó)韻味[14]。竹編通常以“體”的形式出現(xiàn)在家具結(jié)構(gòu)中，常用于實(shí)木或竹材框架上。竹編具有極強(qiáng)的裝飾性，應(yīng)用于家具設(shè)計(jì)中可起到增強(qiáng)視覺(jué)與觸覺(jué)的效果，具體可分為面層裝飾和裝飾構(gòu)件[15]。竹編在家具產(chǎn)品中通常呈平面或曲面形式，多用于桌凳表面、板面裝飾、扶手把手等部位（圖3～6）[16-18]。

圖3 克里斯莫斯椅Fig.3 Klismos chair

圖4 手工竹椅Fig.4 Handmade bamboo chair

圖5 K-INO-Objects 設(shè)計(jì)Fig.5 K-INO-Objets design

圖6 環(huán)形雞尾酒桌Fig.6 Loop cocktail table

設(shè)計(jì)師 Jean Louis Iratzoki 和 Ander Lizaso 推出的Zumitz Collection系列家具（圖7），以編織構(gòu)建平面，簡(jiǎn)單自然中又帶著原始的狂野感[19]。運(yùn)用乳膠、橡皮筋、繩索等材料編織而成的Stretch系列的椅子（圖8），具有鮮艷明亮的色彩與舒適實(shí)用的形態(tài)。素生Sozen的“竹空”系列（圖9）經(jīng)過(guò)多次嘗試，選用不銹鋼材質(zhì)模仿竹編，金屬的光澤與竹編的精巧結(jié)合，更顯簡(jiǎn)約雅致[20]。

圖7 "zumitz"系列家具Fig.7 "Zumitz" series furniture

圖8 Stretch椅Fig.8 Stretch chair

圖9 素生·竹空Fig.9 Sozen Zhukong

3.2 竹編紋樣在家居配飾中的應(yīng)用

家居配飾是室內(nèi)裝修中不可缺少的一部分，起到組合、襯托、美化、和諧的作用[21]。

燈具是家居配飾中十分重要的組成部分，其主要功能為照明。因此在進(jìn)行燈具設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)重點(diǎn)關(guān)注光源與造型之間的關(guān)系，在保證產(chǎn)品基本功能的基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計(jì)。竹編具有質(zhì)輕高強(qiáng)、絕緣性佳、散熱性好的特點(diǎn)，且因其獨(dú)特的鏤空結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的光影效果能夠打造豐富的視覺(jué)體驗(yàn)（圖10）[22-25]，在燈具設(shè)計(jì)中得到了廣泛應(yīng)用。

圖10 竹編燈具Fig.10 Bamboo woven lamp

作為傳統(tǒng)家具的重要組成部分，屏風(fēng)多起著分隔、美化與遮擋的作用。用于屏風(fēng)的紋樣多為可以構(gòu)成完整平面的基礎(chǔ)紋樣組合與畫(huà)面編。屏茶（圖11[26]）是由石大宇設(shè)計(jì)的一組不規(guī)則立面屏風(fēng)，屏風(fēng)中每一面都由不同的編織方法構(gòu)成，在一件作品中同時(shí)呈現(xiàn)了武夷揉捻編、風(fēng)車(chē)編、斜紋多層編、波浪編（人字編）、自由編織法。竹編紋樣中的畫(huà)面編多應(yīng)用于臺(tái)屏中。

圖11 屏茶Fig.11 Ping Cha

竹編紋樣也應(yīng)用于家紡產(chǎn)品與裝飾工藝品設(shè)計(jì)中，多以與其他材料相結(jié)合的方式呈現(xiàn)。設(shè)計(jì)師Camille Piaton利用皮革的色彩與質(zhì)感進(jìn)行編織，手工制作了簡(jiǎn)約美觀且別具特色的掛畫(huà)等家居制品（圖12）[27]。素生Sozen的“竹融”系列花瓶（圖13[20]）是竹編的清靈飄逸與陶瓷的沉穩(wěn)雅致的碰撞，具有著虛實(shí)結(jié)合的美感。茶具（圖14[28]）、餐具、收納與擺件等類(lèi)別中也有許多對(duì)竹編的應(yīng)用。

圖13 素生·竹融Fig.13 Sozen Zhurong

圖14 瓷胎竹編茶具Fig.14 Basketworkon porcelain tea set

3.3 竹編紋樣在空間設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

竹編紋樣在建筑與空間隔斷中也有所應(yīng)用。臺(tái)中竹跡館（圖15），充分運(yùn)用竹子的韌性與結(jié)構(gòu)性，呈現(xiàn)出具有張力與結(jié)構(gòu)的空間特質(zhì)，意在表達(dá)人與自然的共生共存[29]。位于廣東佛山的花海竹亭城市公園（圖16），由華南理工大學(xué)建筑學(xué)院與豎梁社共同設(shè)計(jì)建造，內(nèi)部支撐結(jié)構(gòu)呈六角孔紋樣，既是一個(gè)遮蔭停留的空間，也是契合周邊環(huán)境的景觀標(biāo)志物[30]。出于對(duì)運(yùn)輸便利性與材料獲得性的考量，設(shè)計(jì)師Warith Zaki和Amir Amzar設(shè)想以竹材建立于火星上的第一個(gè)定居點(diǎn)（圖17），外觀為竹編“壓一挑一”技法的基礎(chǔ)紋樣[31]。

圖15 臺(tái)中竹跡館Fig.15 Taichung bamboo pavilion

圖16 花海竹亭Fig.16 Bamboo pavilion

圖17 竹編建筑Fig.17 Bamboo building

竹編中的經(jīng)緯篾交叉會(huì)形成豐富的鏤空，根據(jù)鏤空的疏密變化可以分為疏編和密編，疏密結(jié)合在空間中打造出結(jié)構(gòu)的虛實(shí)變化。這一方式在許多室內(nèi)空間中用作空間隔斷（圖18[32]），增加室內(nèi)空間的層次感，豐富空間整體的視覺(jué)形象，使空間更有張力與動(dòng)感[33]。

圖18 川隈雜談餐廳Fig.18 Bamboo woven partition

4 結(jié)語(yǔ)

竹編是中國(guó)傳統(tǒng)工藝的瑰寶，也是中華文化的重要載體。本文對(duì)傳統(tǒng)竹編紋樣按照基礎(chǔ)紋樣與復(fù)雜紋樣進(jìn)行分類(lèi)介紹，并對(duì)各種紋樣在現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)中的應(yīng)用進(jìn)行歸納，其中平面紋樣多用于家具面板部位，立體紋樣多直接用于構(gòu)成軟裝飾品等物品。將竹編紋樣應(yīng)用于現(xiàn)代家居產(chǎn)品中，探索適合的新材料也是未來(lái)的發(fā)展方向之一?，F(xiàn)今竹編紋樣已不局限于竹質(zhì)產(chǎn)品，許多設(shè)計(jì)開(kāi)始嘗試以非竹材料呈現(xiàn)竹編紋樣，將布料、皮革、塑料、金屬等材料通過(guò)精細(xì)的工藝呈現(xiàn)出編織的美感與藝術(shù)性，在凸顯材料本身特質(zhì)的同時(shí)，也體現(xiàn)了竹編簡(jiǎn)潔、自然、通透的感覺(jué)。通過(guò)對(duì)竹編在家居設(shè)計(jì)中應(yīng)用的探索，推動(dòng)竹編與新工藝的結(jié)合，既能豐富設(shè)計(jì)的多樣性，也能使得竹編這一傳統(tǒng)工藝得以更好地傳承和發(fā)展。