⊙張鑫鑫［聊城大學(xué)，山東 聊城 252000］

作為文學(xué)創(chuàng)作的重要表現(xiàn)手法，象征往往令文本生發(fā)出無盡魅力。作品中象征手法的運用，為文本解讀提供想象及闡釋空間。作者往往結(jié)合個人審美體驗，借助象征手法，擷取特殊意象或物象，傳達(dá)特定情感，揭示文本內(nèi)在意蘊。

《微神》是作家老舍任職濟南時創(chuàng)作的唯一一部愛情小說，主要內(nèi)容為主人公對初戀悲劇的回憶。小說所塑造的“鬼艷小世界”，是推動故事情節(jié)、表現(xiàn)人物情感的重要內(nèi)容。探究“鬼艷小世界”的獨特內(nèi)涵，有助于深入文本，進(jìn)一步理解老舍的創(chuàng)作。

一、《微神》中的“鬼艷小世界”

短篇小說《微神》描繪出一個基調(diào)陰冷的“鬼艷小世界”。“沒有一點風(fēng)，沒有一個飛動的小蟲，活著的只有顏色?！毙≌f僅以色彩建構(gòu)“鬼艷小世界”，否定了“風(fēng)”和“所有飛動的小蟲”，然而“風(fēng)”和“所有小飛蟲”富有生命力量，小說否定真實的生命意象，只借助看似充滿生機的“色彩”建構(gòu)出一個幻想中的小世界，可見“鬼艷小世界”的光鮮與虛幻。

“鬼艷小世界”色彩多樣，色調(diào)明暗，深淺交雜。其中引人注目的三種顏色為黑、金黃和大紅。文本以大片的、具有流動性的黑色為背景，輔之以金黃、大紅，而后兩種耀眼的顏色構(gòu)成“鬼艷小世界”的一角。老舍在“鬼艷小世界”中展示了兩類完全不同的色彩，一種是黯淡的，一種是明亮的。前者表現(xiàn)為黑暗的整體背景，后者則是以金黃、大紅為代表的暖色。明亮的色彩與黑色的布景相互映襯，一暗一明，一冷一暖，從色彩上展現(xiàn)出“鬼艷小世界”的矛盾與沖突。細(xì)讀文本，不難發(fā)現(xiàn)“鬼艷小世界”鮮明的形狀勾勒與獨特的色彩搭配?！肮砥G小世界”以黑暗為底色，將其平鋪在整個世界中，形成密不透風(fēng)的背景?！敖瘘S色”和“大紅色”是足夠明亮和令人興奮的色彩，在中國傳統(tǒng)觀念中往往具有吉祥的美好寓意。然而，在黑暗布景的映襯下，金黃色和大紅色并沒有讓小世界明朗起來，而是在強烈的色彩對比中更加深厚，甚至可怖，從而將讀者帶入陰冷、神秘的審美空間。其中還有“灰紫的野花”，被主人公描述為“似乎被霜弄暗了的紫色”，以及細(xì)蔓上月季花的淺粉色，暗紫和淺粉分別出現(xiàn)在另外兩角，繼而引出“鬼艷小世界”的形狀——不甚規(guī)則的三角形。紅黃、灰紫、淺粉分別出現(xiàn)在三角形的三個尖端，黑色處于整個三角形底部。跟隨主人公的視線，“鬼艷小世界”的色彩輪廓逐漸展現(xiàn)出來——由灰紫、紅黃、淺粉構(gòu)成特殊三角構(gòu)造。

“鬼艷小世界”獨特而神秘。原因之一在于其獨特的構(gòu)造——一個“不甚規(guī)則的三角形”。關(guān)于這一獨特形狀，已有研究者做出較為深刻的理解。原因之二則在于“鬼艷小世界”被賦予獨一無二的名字，主人公稱其為“夢的前方”。令主人公感到詫異的是，“夢的前方”一般不會出現(xiàn)，而是只有當(dāng)他似睡非睡時才能看到的地方。原因之三，“鬼艷小世界”由眾多色彩組成，黑色的背景搭配紅黃、灰紫、淺粉，與三角形相結(jié)合，令人難以理解，正如讀者難以走進(jìn)作者的內(nèi)心世界。值得注意的是，“鬼艷小世界”的特殊形狀和諸多色彩，并不能帶給讀者溫暖的體驗，它們承載著主人公的初戀傷痛和復(fù)雜的人生體驗，隱含難以解讀的悲哀。《微神》運用諸多雪白、純美的意象將讀者引入詩的國度，如小綠拖鞋上的白花、牙白的簾兒、開成大粉白雪球的海棠花，花下恣意酣睡的大白貓等，然而這些只是主人公的回憶，如今已成為幻想。當(dāng)他想象“鬼艷小世界”出現(xiàn)雪白的顏色時，映入眼簾的卻是一個“血紅的雞冠”?！把t”與“雪白”是沖突的顏色，顯然，“鬼艷小世界”夾雜著主人公的失落和內(nèi)心的矛盾，“血紅”又為初戀悲劇埋下伏筆?！段⑸瘛纷鳛橐黄貞浶孕≌f，其中的情感是主人公經(jīng)歷了初戀悲劇后時隔多年回憶往事生發(fā)而來的，破碎而凌亂，隱隱透出絲絲悲意。在山坡上曬太陽的“我”心事重重，難以放松，反而心緒凌亂，即使“心中滴下詩的種子”，也難以及時捕捉詩意，缺少作詩的興致，所以始終沒有作成一整句。另外，有些句子借助“悲”這一字眼直接描摹出“鬼艷小世界”的悲意：“因為有些悲意”“春晴的遠(yuǎn)處雞聲有些悲慘”“朋友看出我的悲苦”“過度的悲郁使人狂笑”……

二、關(guān)于初戀的詩意幻想

詩意的探尋常常流于老舍筆端?！峨x婚》中的老李對張大哥說：“我并不想嘗嘗戀愛的滋味，我要追求的是點——詩意?！薄抖R》也提及詩意：“馬老先生看看公園，看看對面的花簾子，一個勁點頭夸好。心中好像有點詩意，可是始終作不成一句，因為他向來沒作過詩?！薄段⑸瘛芬矔鴮懥嗽娨猓骸皭矍榈墓适峦瞧椒驳模绱河昵锼菢悠椒??？墒瞧椒驳娜藗兤珢墼谶@些平凡的事中找些詩意?！辈煌凇袄侠睢睂ΜF(xiàn)世生活中的詩意幻想，也不同于“老馬”與詩意環(huán)境的格格不入，《微神》的詩意與一段美好卻滿含痛楚的初戀回憶相關(guān)?！段⑸瘛分v述的懵懂愛情故事有著美麗的開端，卻以悲劇作結(jié)。雖然小說運用大量筆墨描繪鬼艷小世界的諸多色彩、意象，并賦予鬼艷小世界充滿詩意的名字——“夢的前方”，使得“鬼艷小世界”在作者筆下宛如一座氤氳著詩情畫意的小花園。然而，旖旎風(fēng)光掩蓋不住死亡的氣息，也無法改變初戀的悲劇。人不能永遠(yuǎn)生活在詩意里，正如文中所寫：“想必世上多數(shù)的事物是更缺乏色彩的。”

詩意的“鬼艷小世界”寄托了主人公的幻想。他躺在山坡上回憶初戀，沒有直接回想初戀對象和當(dāng)年光景，而是首先幻想出一個色彩紛繁、朦朧柔美的“鬼艷小世界”，而后才以探險的形式追憶往事。男女主人公郎才女貌，兩情相悅，二人的初戀故事真誠動人。她聽到他來，顧不上換鞋，便像燕兒似的從簾下飛出來。他眼中的她“像清早的陽光，腮上的兩片蘋果比往常紅著許多倍”。溢著紅潤的胭脂泉的小臉兒、繡著白花的小綠拖鞋、半個臉上微動的海棠花影都是記憶中她的模樣。然而，女主人公的家道中落改變了二人的人生軌跡。她經(jīng)歷家庭變故，而他去了南洋，回來時她已經(jīng)淪為暗娼。他托人送錢，表示愿意娶她，她斷然拒絕，最終因打胎而死。封建思想荼毒、父親無盡剝奪、自身肉體迷失……黑暗現(xiàn)實殘酷地侵蝕著一位原本單純可愛的少女。生活由富裕突然變?yōu)樨毨?，更能讓人體會到現(xiàn)實的殘酷。正如魯迅在《吶喊》自序中提及：“有誰從小康人家而墜入困頓的么？我以為在這途中，大概可以看見世人的真面目?！薄段⑸瘛返呐魅斯緸楦患倚〗悖业乐新浜鬁S為暗娼?？杀氖?，她后來完全為了服裝、香粉活著，與曹禺《日出》中的陳白露相仿，沉迷物欲享樂。

由此可見，小人物有其悲哀，也有其局限，既值得同情，又令人“怒其不爭”，而造成他們悲劇命運的主要原因是封建思想的鉗制?！段⑸瘛窇偾槊劝l(fā)之初，封建禮教就是立在男女主人公之間的一道高墻。當(dāng)時五四運動尚未開始，封建婚姻抵制自由戀愛，二人已經(jīng)違反了傳統(tǒng)觀念。假使五四運動爆發(fā)，自由戀愛結(jié)果會如何？魯迅《傷逝》中子君的悲劇就是一種答案。值得注意的是，她們都有性格上的弱點，《微神》中的初戀追求物質(zhì)享受不惜出賣肉體，而子君雖受過新式教育，但終究未能成為真正的新女性，無法擺脫一地雞毛的生活。

三、女性苦難命運的象征

《微神》中初戀的遭遇令人同情，身體與精神上的雙重折磨使她發(fā)狂，失去了生命自由，從而喊出：“我是別人的，不是我自己的?！闭鐚W(xué)者關(guān)紀(jì)新所評：“《微神》是一個以愛情故事為依托，反映苦難人生的作品?！倍肮砥G小世界”則是主人公通過幻想搭建的回憶花園，聯(lián)結(jié)著舊時代女性的苦難命運。

前文提及，色彩與形狀是“鬼艷小世界”的突出特征，進(jìn)一步看，“鬼艷小世界”的陰冷色調(diào)和帶有三個棱角的形狀指向的是女性的命運悲劇?！肮砥G小世界”是主人公初戀故事的載體，它見證了舊時代女性被現(xiàn)實埋葬的過程。小說結(jié)尾道：“春天也是要埋人的”，該句與小說開篇提及“清明節(jié)”“海棠花大概快開齊了吧”遙相呼應(yīng)，追思懷遠(yuǎn)，營造出感傷氛圍。值得注意的是，雖然《微神》譜寫了一曲初戀悲歌，揭露了平凡女性的慘痛經(jīng)歷，但小說總體格調(diào)具有詩的意味，這與作家老舍的創(chuàng)作風(fēng)格不無關(guān)聯(lián)?！氨瘎∷囆g(shù)總是悲劇現(xiàn)實的反映，老舍生活在災(zāi)難深重的悲劇時代，時代色彩給老舍的作品染上了深刻的印記，他的小說籠罩著沉郁的悲劇氣氛”，《微神》便是悲劇意味濃厚的作品。女主人公從錦衣玉食的富家小姐淪為賣肉求生的暗娼,人生一落千丈，她曾試圖通過擔(dān)任教職來維持生計，但薪水不夠父親的煙錢。于是嫁給一位闊公子，但闊公子最后將她趕出了家門，連一件長衫也沒留給她。為了活下去,她不得已做了暗娼。人的欲求是無限的，出賣肉體并沒有緩解她的經(jīng)濟壓力,反而折磨著她的身體和靈魂。她后來陷入過度的悲郁中，有時狂笑，精神失?！瓊鹘y(tǒng)女性的不幸遭遇在老舍筆下轉(zhuǎn)化為一部凄美而殘酷的愛情悲劇。老舍在困苦中長大，對辛酸、苦難的人生有較深的體悟，他曾坦言：“我是一個抑郁寡歡的孩子，因為我剛懂得一點事，便知道了愁吃愁喝?！币虼耍椤段⑸瘛分信魅斯脑庥?，對她的選擇懷有人道主義理解。在老舍筆下，她不是貪圖享樂的墮落者，家庭突遭變故，身為女子的她卻試圖以一己之力扛起家庭的重?fù)?dān)。然而，殘酷現(xiàn)實令她無路可走，她為了維持生活和供給父親不得不屈從現(xiàn)實，出賣肉體。一開始，她還掛念著那個遠(yuǎn)在南洋的愛人，這是她的精神支柱。后來南洋的夢也幻滅了，才絕望地對男主人公說：“你可以繼續(xù)作那初戀的夢，我已無夢可作?！庇纱丝梢?，老舍不僅通過“鬼艷小世界”向讀者展示了一幕愛情悲劇，而且從中揭示了殘酷現(xiàn)實令舊時代女性無路可走的人生悲劇。二人的初戀悲劇其實是五四運動爆發(fā)前青年男女情感生活的縮影，而老舍筆下的“鬼艷小世界”，則是作者的生活體驗和審美情感對現(xiàn)實底層世界綜合作用的結(jié)果。

作家對“鬼”的書寫，往往不是唯心主義的表現(xiàn)，而是“由鬼及人，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)鬼背后的人情”。《微神》塑造的“鬼艷小世界”看似虛幻，實則真切。小說通過女主人公對物質(zhì)的迷戀揭開了由金錢支配的扭曲、變形的人性，這與老舍對旗人文化追求現(xiàn)實享樂的批判態(tài)度契合。正如老舍在《駱駝祥子》中對劉四爺過生日極其講究排場的辛辣諷刺：“不知由哪里借來的破留聲機，每一個聲音都像踩了貓尾巴那么叫得鉆心。”雖然兩部作品寫作風(fēng)格不同，但從文本所表現(xiàn)的深層意蘊來看，《微神》和《駱駝祥子》都體現(xiàn)出國民性批判主題。由此可見，老舍真正想要書寫的是現(xiàn)實燭照下的平凡生命以及他/她們在險惡環(huán)境中的痛苦掙扎，并試圖為底層社會探求一條得救的新路，從而找回人的尊嚴(yán)。正如老舍所說：“反封建使我體會到人的尊嚴(yán)，人不該做禮教的奴隸；反帝國主義使我感到中國人的尊嚴(yán)，中國人不該再做亡國奴。這兩種認(rèn)識就是我后來寫作的基本思路與情感。”然而，《微神》中的“鬼艷小世界”是恐怖的、強大的，普通女性終究未能擺脫悲劇結(jié)局，麻木、愚昧而不知的精神痼疾亦難以根除殆盡。“文化救不了世，也救不了人，它維護(hù)不了正義。但文化是人類的產(chǎn)物，作者把自己擺進(jìn)去，從中認(rèn)識自己，只有這面批判的鏡子讓他看到自己的形象”，薩特如是說。

綜上所述，短篇小說《微神》中的“鬼艷小世界”與傳統(tǒng)女性的生存境遇相關(guān)，這一獨特意象象征著現(xiàn)實社會中的底層世界，體現(xiàn)了老舍對殘酷現(xiàn)實的復(fù)雜態(tài)度，傳達(dá)出作家內(nèi)心深處的女性悲憫情懷。