文/張珠容

很多年前，北京故宮旁邊的四合院里有一棟房子掛著“待出售”的牌子。那是一棟可以看見故宮角樓的小房子。不久之后，這棟小房子被文化名人梁冬的一位朋友買了下來。有一天，這位朋友手持一個非常漂亮的建筑模型，欣喜地告訴梁冬：“我請來了日本著名建筑師隈研吾先生幫我設計這棟小房子，不久之后，這個模型就要成為現(xiàn)實了?！?/p>

一段時間之后，梁冬果然看到了一個獨特的設計：隈研吾給那棟小房子創(chuàng)造了一些獨特的角度，讓光線射進狹小的空間內，其中，留出的一扇窗完美地把故宮角樓收納進來，讓站在室內的人看得賞心悅目。朋友說，隈研吾設計完這件作品之后也表示十分滿意。

又過了一段時間，梁冬再次經過那個被隈研吾設計過的小房子。他看見，房子的優(yōu)美意境早已不復存在，取而代之的是各種凌亂的畫面——門口掛著很多供游人拍照留念的軍用書包、水壺以及方方的帽子；房子內部擺放著國內任何景區(qū)都能看見的廉價的木質梳子；地上則鋪著跟這個建筑完全不搭調、奇形怪狀且布滿灰塵的紅色地毯。

看著這棟小房子從無主時的“荒蕪”到被名家青睞時的“美好”，再到沒落時售賣小商品的“潦倒”，梁冬心里產生無限感慨。巧的是，梁冬在不久之后來到日本東京采訪了隈研吾。在采訪快結束時，梁冬提起了故宮邊上那棟小房子的現(xiàn)狀。他本以為隈研吾聽完自己的描述后會感到傷感，沒想到，隈研吾卻十分平靜淡然地說道：“這樣一棟小房子，它‘修行’了很久很久，終于可以被設計成一副很美的樣子，但它仍然逃脫不了周遭‘朋友’和‘鄰居’對它的影響。但是，如果你將這個房子和它旁邊的商鋪連在一起看，你會覺得它們才是一個和諧的整體。所以，盡管我很喜歡這件作品，但我知道，這就是建筑生命的一部分——每個建筑都有它需要融入的環(huán)境。”

聽到這番話，梁冬一下子釋然：生命總是在不斷變化，當你無法掌控一些事情時，那就順其自然去對待。故宮邊上的那棟小房子，不管是“荒蕪”“美好”，還是“潦倒”，它始終都活在自己的環(huán)境里。