焦云麗，秦 芳，翟梅青

（金陵科技學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 211100）

隨著時代的不斷發(fā)展、工業(yè)生產(chǎn)的不斷進步，資源浪費的問題日益嚴(yán)重。在光鮮亮麗的時裝生產(chǎn)領(lǐng)域，每年都有駭人的資源浪費情況。因此，不斷強調(diào)“堅持人與自然和諧共生”理念的重要性是一個切中要害、深入人心的永恒課題。仿生設(shè)計正是人類與自然溝通的橋梁，也給人類帶來了很多便利，更為服裝設(shè)計領(lǐng)域提供了源源不斷的靈感。

1 仿生設(shè)計的起源與發(fā)展

仿生學(xué)（Bionics）最早出現(xiàn)在1960年，由美國的Steele提出，是師法于大自然的學(xué)科[1]。仿生設(shè)計是由仿生學(xué)衍生出來的，兩者之間既相互聯(lián)系又相互區(qū)別。仿生學(xué)是關(guān)于自然的科學(xué)理論學(xué)說，而仿生設(shè)計是兼具實用價值和審美價值的一種設(shè)計手法，更注重的是將自然通過仿生設(shè)計手法展現(xiàn)出來而產(chǎn)生的新作用或者新事物。

仿生設(shè)計是一個“取其精華、去其糟粕”的設(shè)計手法，針對仿生對象，提取其有利的內(nèi)部機制和物態(tài)美學(xué)用于創(chuàng)作設(shè)計實踐中，廣泛應(yīng)用于醫(yī)療、軍事、體育、建筑、服裝等領(lǐng)域。夏朝早期，人類通過研究魚和鴨在水中游動的動作，從鴨掌中得到啟發(fā)設(shè)計出木槳，只需搖動木槳便可為船提供動力。再如盛唐時期的蛤形銀盒，其精巧程度不僅體現(xiàn)在外部造型仿生，還體現(xiàn)在內(nèi)部結(jié)構(gòu)仿生，在外部造型上與蛤極為相似，在內(nèi)部結(jié)構(gòu)上使用方式如同蛤的展開形態(tài)。

2 服裝仿生設(shè)計的起源與發(fā)展

2005年出版的《服飾仿生設(shè)計藝術(shù)》書中曾提出，服裝仿生設(shè)計是針對服裝的整體藝術(shù)風(fēng)格和各造型要素（外形、色彩、面料、配飾、部件、細(xì)節(jié)、圖案等）及仿照生物體和生態(tài)現(xiàn)象的外形或內(nèi)部構(gòu)造、肌理特征、色彩變化和文化藝術(shù)內(nèi)涵延展而進行的設(shè)計實踐活動[2]，是將大自然中的萬事萬物進行分析整理，通過一定的簡化與抽離創(chuàng)造出較好的服裝效果[3]。

服裝仿生設(shè)計從屬于仿生設(shè)計，仿生設(shè)計的發(fā)展離不開人類歷史發(fā)展。近萬年的時間里，人類從赤身裸體到衣著華麗，服裝仿生材料從浮皮結(jié)草到棉麻絲毛皮。人們也發(fā)現(xiàn)了很多精妙高效的科學(xué)原理，在研發(fā)過程中，保暖、抗寒、耐火等功能纖維也正是基于這些原理才得以廣泛應(yīng)用。智能紡織品在充分滿足人們需求的同時也豐富了服裝的種類，例如Speedo公司生產(chǎn)的一種模仿鯊魚皮膚制作的高科技泳衣，其在體育競賽中具有一定優(yōu)勢。

3 仿生元素的案例分析

3.1 廓形仿生

1953年，Dior發(fā)布了郁金香造型系列，胸部橫向擴大，直接將胸部與袖子連接起來，肩線像拱門一樣呈圓形，腰部收緊，下身呈細(xì)長形，整體像郁金香花莖的形狀。其造型與植物的形態(tài)完美貼合，修飾了女性的身材曲線，也突出了女性的優(yōu)雅與柔美姿態(tài)，利用郁金香花型創(chuàng)造出一種新的輪廓造型。再如之前特別流行的蝙蝠衫、喇叭褲等也都是運用仿生設(shè)計，結(jié)合動植物的自然形態(tài)，從中得到創(chuàng)作的靈感加以利用創(chuàng)作[4]，如圖1所示。

圖1 Dior郁金香造型仿生原理

3.2 色彩仿生

分析七彩文鳥的毛羽顏色分布以及色塊比例并充分應(yīng)用于服裝設(shè)計中，可拉近人與自然的關(guān)系，如圖2所示。

圖2 七彩文鳥仿生原理

3.3 圖案仿生

貴州地區(qū)的人們通常使用蠟染手法，他們設(shè)計出的魚紋圖案也具有簡單樸素的美好象征意義。此類圖案通常將魚的體型設(shè)計得較為肥大，周圍點綴魚子或魚苗，這是因為人們羨慕魚類強大的繁殖能力，寄托了子孫滿堂的美好期盼[5]，如圖3所示。

圖3 魚紋圖案仿生原理

3.4 肌理仿生

面料材質(zhì)和肌理質(zhì)地的仿生有模仿鳥獸等動物的皮毛、植物葉子的質(zhì)感等；對動植物紋樣的仿生有蛇皮紋、斑馬紋、豹紋等肌理紋樣，常用來表現(xiàn)服裝的時尚與前衛(wèi)。肌理仿生使服裝與仿生對象在形式上更為接近，也更易于獲得人們的理解和關(guān)注，服裝與皮膚的親密接觸能使自然主義情感全面迸發(fā)，如圖4、圖5所示。

圖4 植物肌理仿生原理

圖5 豹紋肌理仿生原理

仿生設(shè)計在服裝設(shè)計中的應(yīng)用可以從多個角度切入，大自然是源源不斷的靈感來源。仿生對象具有選擇性，可以是大自然界的動植物、微生物，也可以是其他領(lǐng)域的事物。首先，對仿生對象進行剖析，分別對仿生對象的生物結(jié)構(gòu)、顏色分布、形態(tài)特征、經(jīng)脈紋路等進行構(gòu)思，從這些角度出發(fā)，掌握仿生對象的整體形態(tài)和內(nèi)部細(xì)節(jié)；其次，利用面料再造、立體裁剪和褶皺工藝等仿生手法了解仿生對象的特點并應(yīng)用于服裝設(shè)計中，最終得到創(chuàng)新性的仿生服裝。

4 仿生學(xué)在設(shè)計作品中的實踐

4.1 設(shè)計思路

將海中的生物——水母作為仿生對象，分別從水母的生物結(jié)構(gòu)、顏色分布和經(jīng)脈紋路這3個角度出發(fā)，深度剖析水母的特點，并將多種工藝手法運用于服裝設(shè)計中。

4.2 設(shè)計效果圖

通過服裝廓形、色彩、特殊面料展現(xiàn)海中水母裙帶飄飄的形態(tài)、如夢似幻的顏色，如圖6所示。在服裝廓形上，主要采用了H型、X型和A型；在面料上，采用了以大面積的藍(lán)色和青綠色為主的水光紗、藍(lán)色漸變歐根紗和聚氨酯（Polyurethane，PU）面料的二次設(shè)計；在手法上，首先以H型、X型和A型等廓形展現(xiàn)水母傘狀的形態(tài)特征；其次通過歐根紗的堆疊效果表現(xiàn)水母蓬松飄逸的輕盈之感；最后利用吹泡泡的手法制作出PU面料，形成特殊的肌理效果，使PU面料在海中呈現(xiàn)波光粼粼的靈動之感，使服裝整體形成強烈的擬態(tài)風(fēng)格和夸張的視覺效果。該作品也呼吁了人們尊重自然、順應(yīng)自然、保護自然。

圖6 水母仿生設(shè)計效果

4.3 關(guān)鍵工藝

PU面料再造主要運用吉利丁、甘油、洗衣液、食用色素等材料，利用吹泡泡的手法制作出特殊的肌理效果，以此模仿水母的經(jīng)脈紋路，分別表現(xiàn)在腿部、胸部和肩部，如圖7所示。成功制作出的PU面料是一種環(huán)保型生物面料，這種以淀粉等天然物質(zhì)為基礎(chǔ)在微生物作用下生成的面料具有可再生性并且污染性較小。水母的生物結(jié)構(gòu)就像一把小傘，頂部圓潤蓬松，對其進行參考得到泡泡袖的廓形結(jié)構(gòu)；參考水母的須狀觸手，利用褶皺工藝制成了層層堆疊蓬松結(jié)構(gòu)的半裙；參考水母頂部的凸起，利用立體裁剪手法呈現(xiàn)出肩部的高聳設(shè)計。

圖7 面料工藝呈現(xiàn)

設(shè)計作品如圖8所示。

圖8 成品展示

5 結(jié)語

本研究從自然界中有趣的仿生元素出發(fā)，試圖廣泛傳播仿生設(shè)計的重要性和趣味性，賦予服裝人文內(nèi)涵，希望人們能保護自然環(huán)境，減少碳排放，提高紡織品的使用率，合理回收廢舊服裝，架起服裝與自然溝通的橋梁，呼吁人們尊重自然、順應(yīng)自然、保護自然，實現(xiàn)人與自然和諧共生，共同構(gòu)建美好家園。將仿生設(shè)計的藝術(shù)內(nèi)涵與現(xiàn)代服裝相融合，設(shè)計出獨特的創(chuàng)新性服裝，同時能達(dá)到現(xiàn)代人的審美，以期未來有越來越多的服裝設(shè)計師從大自然中汲取靈感，發(fā)現(xiàn)大自然中有趣的仿生元素并將其靈活運用于服裝設(shè)計中，設(shè)計出更多有趣的仿生服裝，這也必將引起更多人對“堅持人與自然和諧共生”理念的重視。