李保青

戲歌是戲曲傳統(tǒng)藝術(shù)形式與現(xiàn)代流行歌曲元素結(jié)合的產(chǎn)物。戲歌歌詞反映的是現(xiàn)當(dāng)代人的生活情感內(nèi)容，而戲歌曲調(diào)旋律卻是傳統(tǒng)的戲曲音樂元素。戲歌既有傳統(tǒng)的戲曲元素，又有現(xiàn)代的歌曲元素，抒情色彩濃厚，是對(duì)現(xiàn)代歌曲藝術(shù)形式的充實(shí)與豐富。

晉劇戲歌《沁園春·雪》采用毛澤東原詞，由晉劇作曲家劉和仁作曲，是晉劇表演藝術(shù)家苗潔的代表作品之一。這首作品既彰顯了氣吞山河的雄偉氣勢(shì)，又展示了優(yōu)美動(dòng)聽的晉劇聲腔，作品是歌中有戲、戲中有歌，人們欣賞過后浮想聯(lián)翩，回味無窮。晉劇戲歌《沁園春·雪》是近年來一首難得的戲歌佳作，同為一名音樂創(chuàng)作者，筆者愿從音樂創(chuàng)作的角度來淺析這首作品，愿與諸位同仁共同商榷。

晉劇戲歌《沁園春·雪》的音樂前奏運(yùn)用了管樂的雄厚、弦樂的抒情，給人營(yíng)造了一種俯瞰祖國(guó)大好河山、欣賞祖國(guó)秀麗山川美景的遐想意境空間和引人入勝、身臨其境的切身體驗(yàn)。之后，隨著音樂的轉(zhuǎn)換自然過渡到了晉劇音樂旋律，不失晉劇韻味，令喜愛晉劇的戲迷觀眾倍感親切。

“北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽，大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競(jìng)折腰?！边@是作品的第一段，音樂風(fēng)格上非常巧妙地運(yùn)用了晉劇唱腔板式中的［平板唱腔］［四股眼］和晉劇花腔［十三嗨］［四喜腔］的音樂元素進(jìn)行融合，旋律突出了晉劇的韻味，節(jié)奏與速度上則采用的是歌曲的創(chuàng)作手法。同時(shí)，通過苗潔在演唱中的二度創(chuàng)作，使作品更加新穎、耳目一新，更好地詮釋出了作品內(nèi)涵。

“惜秦皇漢武，略輸文采，唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕?！边@是作品的第二段，在速度上采用了快一倍和慢一倍的有機(jī)結(jié)合，在旋律上運(yùn)用了晉劇的［二流水］唱腔板式和晉劇傳統(tǒng)曲牌［苦相思］的音樂元素，在節(jié)奏與速度的變化上非?？简?yàn)演唱者的應(yīng)變能力和駕馭能力。晉劇傳統(tǒng)曲牌［苦相思］一般表現(xiàn)的都是悲傷的情緒，然而在這首作品中，［苦相思］音樂元素則表現(xiàn)的是抒情、贊美的情緒，這就對(duì)演唱者提出了更高的要求。同樣的旋律，但是演唱出的風(fēng)格卻截然不同，這對(duì)演唱者來說也是很大的挑戰(zhàn)。苗潔將這一段理解得非常精準(zhǔn)，在演唱中游刃有余地完成了作品音樂情緒的釋放。

“俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝?！边@是作品的第三段，因?yàn)槭瞧步Y(jié)束句，所以作品在節(jié)奏與速度的處理上進(jìn)行了變化?！熬阃印辈捎玫氖亲杂傻那宄?，為演唱下一句“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”進(jìn)行鋪墊?！皵?shù)風(fēng)流人物，還看今朝”采用的是歌曲演唱法，層次遞進(jìn)、主次分明，多次強(qiáng)調(diào)了“還看今朝”的重要性。最后結(jié)尾的“還看今朝”則采用的是晉劇唱腔［緊流水］“緊打慢唱”的演唱法，使得作品首尾呼應(yīng)，把作品推向了高潮。

中國(guó)戲曲藝術(shù)歷經(jīng)千年的千錘百煉，具有濃郁的民族風(fēng)格和地域特色，而歌曲卻是現(xiàn)代人的極寵。戲歌作為兩者的巧妙結(jié)合，相得益彰，風(fēng)格獨(dú)特。作為歌曲中的“陽春白雪”，戲歌作品猶如珍稀極品，大多情深意遠(yuǎn)，或悱惻纏綿，或大氣磅礴，別有韻味。因此，戲歌作品往往具有“一曲入耳，蕩氣回腸”和“余音裊裊，繞梁三日”的美妙感覺。

近年來，繼晉劇戲歌《沁園春·雪》之后，晉劇表演藝術(shù)家苗潔又相繼演唱了《表里山河》《應(yīng)縣木塔》等晉劇戲歌，這些新作品風(fēng)格多樣，而且普遍受到了人們的喜愛。這些晉劇戲歌作品的成功案例啟示我們：戲歌完全可以作為另一種藝術(shù)形式得到大家的承認(rèn)并登上音樂殿堂，借助它那種獨(dú)特的戲曲韻味和時(shí)代感來吸引更多的觀眾，從而促進(jìn)戲曲藝術(shù)的守正創(chuàng)新、復(fù)興與繁榮。