文／韓文超

陳麗羽/ 跳弓節(jié) 紙本水墨 180cm×194cm 2019年

陳麗羽/ 精準(zhǔn)扶貧奔小康 紙本水墨 180cm×285cm 2020年

作為中國人物畫分科中的重要一枝，寫意人物畫有著悠久的歷史傳統(tǒng)，而對(duì)于筆墨、造型與形神氣韻的追求，則一直貫穿于寫意人物畫發(fā)展的各個(gè)時(shí)期。從更廣的繪畫層面來看，繪畫藝術(shù)的魅力往往就在于那“一眼”“一瞬”之間所帶給人的感知、感受，抑或感動(dòng)。而寫意人物畫的魅力也正在于此——寫意人物畫創(chuàng)作表達(dá)的要旨，無疑也都包含在這第一瞬間的感受之間。繼之，則是走出這種通俗意義上的視覺感受，在走進(jìn)作品內(nèi)里的過程中進(jìn)一步細(xì)讀與品味作品。

陳麗羽就是以寫意人物畫為長期創(chuàng)作方向的青年畫家，須知師門之所出往往即是個(gè)人所擅長之地，麗羽師從廣西藝術(shù)學(xué)院名家黎小強(qiáng)教授學(xué)習(xí)寫意人物畫創(chuàng)作，以少數(shù)民族題材人物畫為創(chuàng)作的重要內(nèi)容，也就自然而然地成為她的第一選擇。當(dāng)然，除此之外作為地道的廣西人，更直接的因素是這種地緣上的直接優(yōu)勢(shì)，也是她選擇民族題材人物畫為創(chuàng)作方向的重要理由。當(dāng)代中國寫意人物畫的發(fā)展顯示出極為多元化的樣態(tài)，以少數(shù)民族題材為代表的民族性內(nèi)容在彰顯民族美學(xué)獨(dú)特魅力的同時(shí)，更呈現(xiàn)出旺盛的藝術(shù)生命力。而與同處中國西南地域的云南、貴州一樣，廣西作為少數(shù)民族廣泛聚居的民族自治區(qū)，天然地成為少數(shù)民族題材藝術(shù)創(chuàng)作的豐厚土壤，麗羽攜地利人和之優(yōu)勢(shì)，多有民族題材人物畫產(chǎn)出自是題中之義。

陳麗羽清麗率真，人如其名，性子更是帶著些許灑然的感覺，這種天生的性格因素自然也被她帶入個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中。自從于廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院研究生畢業(yè)后即入廣西書畫院，從大尺幅的人物畫創(chuàng)作到日常的小品漫筆，幾年來一直筆耕不輟地完成了數(shù)量甚為可觀的作品。其實(shí)，最早記住的是麗羽閑情之下信筆而就的一個(gè)個(gè)小生靈——青蛙、蜘蛛、老鼠與瓜子、貓咪與毛線球……趣味盎然而又生機(jī)勃發(fā)。細(xì)想來，她的這些小品也著實(shí)有著令人欣喜的感受，小作品、小題材、小內(nèi)容、小物象，卻往往有使人忽然之間怦然心動(dòng)的能力。由此，總以為她的此類融合了生氣與靈動(dòng)的漫筆之作，大有金農(nóng)泛舟湖上漫畫小景的悠然之趣，于生活之余是極好的。

漫筆之外，陳麗羽創(chuàng)作了大量的民族題材人物畫作品。觀其近作，在作品的題材內(nèi)容上延續(xù)了研究生時(shí)期的創(chuàng)作路徑，于民族題材人物畫創(chuàng)作一途持續(xù)性地投入了大量的精力，從《德峨跳坡節(jié)》《米花節(jié)候場(chǎng)》《跳弓節(jié)》，到《瑤鄉(xiāng)圩日》《德峨趕圩》《圩日細(xì)語》等眾多作品，僅從題目就能清晰地得見這些作品畫面所呈現(xiàn)的生活和節(jié)慶場(chǎng)景，苗族、瑤族、彝族、侗族等少數(shù)民族人民群眾的生活日常，以及少數(shù)民族人物的一個(gè)個(gè)身影、一副副面孔，最終都落在她的畫面中。

陳麗羽/ 圩日細(xì)語 紙本水墨 180cm×97cm 2017年

陳麗羽/ 爺孫倆 紙本水墨 180cm×97cm 2018年

從作品的主題進(jìn)入創(chuàng)作的背景當(dāng)中，生活的體驗(yàn)無疑是藝術(shù)創(chuàng)作最為重要的源頭，拋開身處民族地區(qū)的地緣關(guān)系潛移默化的影響不說，陳麗羽也在不同階段主動(dòng)深入廣西、貴州等少數(shù)民族聚居區(qū)的村寨進(jìn)行考察和采風(fēng)，在這樣持續(xù)性的采風(fēng)、創(chuàng)作過程中，一系列表現(xiàn)時(shí)代變遷與家園生活的作品——《精準(zhǔn)奔小康》《手藝扶貧奔小康》《手藝傳承人》《侗族小商販》《美麗家園》《幸福生活》《紅瑤印象》陸續(xù)完成。在這些作品中，麗羽有對(duì)少數(shù)民族傳統(tǒng)節(jié)日、集市中生活瞬間的捕捉，也有對(duì)新生活變遷、傳統(tǒng)手工藝等的描繪。不僅有各式身著民族服飾的少數(shù)民族人物群像，也有以數(shù)碼相機(jī)記錄生活的少數(shù)民族女孩的獨(dú)特身影，在這樣的內(nèi)容呈現(xiàn)當(dāng)中，題材、內(nèi)容與人物、日常緊密地聯(lián)結(jié)在一起，以自然而鮮活的畫面狀態(tài)，呈現(xiàn)出一種撥開隔膜的真實(shí)感、貼近感，能夠一瞬間感受到時(shí)代變遷的生息與脈搏。

顧愷之在《論畫》中言：“凡畫，人最難……”無疑，人物畫之難，不僅難在筆墨造型，更在于對(duì)于人物畫內(nèi)在精神的表達(dá)。一件作品的完成不僅需要最為真切自然的人物形象與筆墨造型，更要在筆墨之外實(shí)現(xiàn)情感上的傳神寫照。而這一點(diǎn)對(duì)于寫意人物畫則更顯重要，以形寫神以至形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)表達(dá)，正是寫意人物畫令人著迷其間的魅力之所在。如此，回到寫意人物畫創(chuàng)作的本體上來，不僅要探索并實(shí)現(xiàn)對(duì)線條、筆墨乃至技法之于繪畫造型的完構(gòu)，以及繪畫風(fēng)格的形成。除此之外，如何在作品的創(chuàng)作中，將有民族特色的日常素材與感受性的自我觀念相結(jié)合，以形成具有個(gè)性化語言與情感的獨(dú)立表達(dá)，是更值得思考與關(guān)注的一個(gè)問題與挑戰(zhàn)。

陳麗羽/ 德峨趕圩 紙本水墨 180cm×145cm 2017年

據(jù)此，觀其作品中對(duì)于“親情”關(guān)系瞬間的表現(xiàn)，雖在不經(jīng)意之間寫出，卻往往倍有生意。如《圩日細(xì)語》《手藝傳承人》等眾多作品中都不乏背篼中兒童活靈活現(xiàn)的樣子，使作品平添幾分意趣。而作品《爺孫倆》和《換新鞋》則是在生活化的場(chǎng)景描繪之外，進(jìn)一步走入生活與情感的日?；憩F(xiàn)當(dāng)中，在作品的內(nèi)容和主題上顯得更為明確。在整體的畫面中，平拙的筆墨語言成為聯(lián)結(jié)人物之間的關(guān)系與情感的紐帶，大筆潑墨的人物造型與形體乃至細(xì)部的線條書寫，以完成畫面空間秩序的營構(gòu)為基礎(chǔ)，將人物關(guān)系與富有畫面情節(jié)的人物情感表達(dá)寓于其間。

一如伍蠡甫先生所言：“畫家的意境可于象外‘寫’之，觀者亦可于象外‘得’之?！蔽┢湎笾?，得其象外。相信麗羽能夠在不斷的創(chuàng)作實(shí)踐過程中，于筆墨、線條、造型方面日有進(jìn)益，在不斷完善自我的同時(shí)融藝術(shù)的情思于筆墨點(diǎn)染之間，沐民族之風(fēng)，得閑情之筆，于寫意人物畫創(chuàng)作一途走得更遠(yuǎn)。

陳麗羽/ 紅瑤印象 紙本水墨 210cm×190cm 2021年

↑陳麗羽/瑤鄉(xiāng)圩日 紙本水墨180cm×194cm 2017年

↓陳麗羽/手藝傳承人 紙本水墨180cm×194cm 2021年

↑陳麗羽/侗族小商販們 紙本水墨180cm×194cm 2021年

↓陳麗羽/奔小康 紙本水墨180cm×194cm 2020年

陳麗羽/美麗家園 紙本水墨230cm×124cm 2020年

陳麗羽

廣西貴港人。2019 年畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院，獲藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)位，師從黎小強(qiáng)教授?，F(xiàn)為廣西書畫院美術(shù)館副館長、辦公室副主任，三級(jí)美術(shù)師，中國女畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣西女書畫家協(xié)會(huì)理事，廣西青年美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，南寧市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南省東方名人書畫院簽約畫家。作品曾多次榮獲國家級(jí)、省部級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。