文／彭 洋

彭 洋 作家、文藝評論家、書法篆刻家

黃 菁/ 松荷平安圖 布面丙烯 60cm×80cm 2023年

跟著評獎走，跟著大展走，據(jù)說是書畫界迅速成名的秘訣。每逢書畫大展和大評獎，各種培訓(xùn)班、攻堅班便風生水起，由圈內(nèi)人講學(xué)指導(dǎo)，面授機宜如法炮制。于是，獲獎專業(yè)戶、獲獎名師也就如雨后春筍般地出現(xiàn)了。

先不要責怪我，說我在說“葡萄是酸的”。

誰沒吃過葡萄？誰又不知道有的葡萄即使是酸的也是挺好吃的呢？

作為一個以理性為主體精神的文藝評論家，我會負責地說，至少有三分之一的文學(xué)藝術(shù)評獎是有價值和意義的，是促進了藝術(shù)創(chuàng)作繁榮的，也是相對較為公正的。

但今天我想說的是，如果反方向來看，比如，你把獎狀反過來，看它的背面，你將會得到一個與我很相似的感覺。因為真正的藝術(shù)創(chuàng)作和一個藝術(shù)家成長的正道不會是這樣的，我們期待的大家大師巨著，也不是這樣被打造出來的。

世界上沒有任何一張獎狀兩面都印著對你的褒獎。相反，背面總是空白的，你可以將此理解為，這是一種哲理的暗示。

另外，還有那些名目繁多多如牛毛的評獎，真是不敢恭維了。時下，評獎之風日盛一日，這已不僅是時風，而是大到國風，更大到世風，小到縣風、鄉(xiāng)風、寨風，甚至巷風，到處都有評獎，什么行當都在評獎，所謂的巧立名目，洋洋大觀，不一而足。

皇帝的新衣已不是鮮見的故事，而成了一種洋洋大觀普遍的故事。

也不完全是為了錢，其實最終也是為了錢，皇帝的新衣果然是一件熱賣品。這種文化的厄爾尼諾現(xiàn)象，在書畫界尤為明顯。實際上根本無法統(tǒng)計，到目前為止，書畫界究竟存在著多少種獎項。

皇帝的新衣也會舊的，也因此，就得一件一件地買，以便不斷地一件一件地穿。也因此，就有人像那兩個騙子一樣織那根本不存在的布，做出一件一件的新衣穿到那國王或者新的國王的身上去。而評委呢，也像是那些不僅不愿說出真相還對皇帝的新衣贊不絕口的大臣?，F(xiàn)實中的寓言故事，跟我們看到的許多藝術(shù)評獎難道還少嗎？

1981年，首屆全國大學(xué)生書法競賽舉辦，那次大賽的口碑眾所周知，普遍有一種評價說，那次大賽不僅是史無前例的，而且是后來再沒有出現(xiàn)過的奇跡。據(jù)我了解，那次大賽的獲獎?wù)撸粌H代表了那個書法教育普遍低下的時代藝術(shù)的最高水平，而且獲獎?wù)呦喈斠慌顺闪酥两駷橹刮覈鴷ㄋ囆g(shù)領(lǐng)域的佼佼者和領(lǐng)軍者。那次評獎的評委均為國內(nèi)頂級的書法藝術(shù)大師，那個時代的藝術(shù)評獎，沒有黑箱之說，也沒有一絲這種風氣。而獲獎?wù)撸梢哉f沒有誰具有什么背景。那次大賽，我得了一等獎。這個獎，既沒有給我?guī)硎裁唇?jīng)濟利益，也沒有讓我把書法變成自己的“專業(yè)”，我的書法水平也沒有因為評獎而提高。幾十年來，書法篆刻一直陪伴著我，但它從來就是以一種自然的狀態(tài)與我的文學(xué)主業(yè)相處。更多的情形是，獲獎并沒有給我披上一件什么外衣，好在我也沒有把它當成一件什么新衣，否則，就沒有我對當代書法篆刻發(fā)展的理論質(zhì)疑和道路深究了。

藝術(shù)創(chuàng)作本來跟評獎就沒什么關(guān)系，至少，它的初衷不在此，初衷又哪曾在此呢？評獎一旦成了藝術(shù)目的，這種藝術(shù)價值的本身就值得質(zhì)疑了。而當下的藝術(shù)風氣是，評獎成了風向標和目標，成了一件皇帝的新衣，而太多的人都想當皇帝。

就這個話題，我們還得回到《聊齋》去。蒲松齡的《聊齋志異》卷一《偷桃》中，有對演春的父子用一根繩子做了一把天梯，兒子順著繩子要爬上天到王母娘娘的后院偷桃。結(jié)果，繩子被人剪斷了，兒子的腦袋掉了下來。故事的結(jié)果我們不用再追究，但觸類旁通，我想，我們眼中不少的藝術(shù)評獎又何嘗不是那根演春的繩子呢？你能相信如果順著這根繩子往上爬，你會到達理想的境界嗎？這個懸在天上的陷阱實在是太可怕了。

東方的通天術(shù)，有時只需要一根繩子。不少的藝術(shù)評獎組織者，像極了那演春的父子，但也有不少的獲獎?wù)?，又像極了那演春的兒子，常常就順著那根繩子爬了上去。