為紀(jì)念中德建交50周年，在德國(guó)聯(lián)邦外交部、德國(guó)駐華大使館的積極支持，以及國(guó)家文旅部和教育部的積極幫助下，清華大學(xué)藝術(shù)博物館聯(lián)合德國(guó)維特拉設(shè)計(jì)博物館、德累斯頓國(guó)家藝術(shù)收藏館、維斯滕羅特基金會(huì)，特別策劃并舉辦“交織的軌跡——德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)1945——1990”特展。展覽研討會(huì)及開(kāi)幕式于2月21日在清華大學(xué)藝術(shù)博物館隆重舉行。清華大學(xué)藝術(shù)博物館常務(wù)副館長(zhǎng)杜鵬飛，德國(guó)駐華大使館大使傅融（Dr.Patricia Hildegard Flor），維特拉設(shè)計(jì)博物館館長(zhǎng)馬特奧·克里斯（視頻），德累斯頓國(guó)家藝術(shù)收藏館館長(zhǎng)托馬斯·A·蓋斯勒（視頻），中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館群總館長(zhǎng)、展覽學(xué)術(shù)主持杭間先后致辭，清華大學(xué)校務(wù)委員會(huì)副主任王巖致辭并宣布展覽開(kāi)幕。開(kāi)幕式由清華大學(xué)藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)李哲主持。清華大學(xué)部分師生、藝術(shù)界代表、媒體記者、社會(huì)觀眾等出席了開(kāi)幕式。

展覽共展出戰(zhàn)后德國(guó)設(shè)計(jì)作品300余組/件，包括迪特·拉姆斯、漢斯·古格洛特、魯?shù)路颉せ舳?、瑪格麗特·雅尼等杰出設(shè)計(jì)師，以及哈勒藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院、烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院、奧芬巴赫設(shè)計(jì)學(xué)院等機(jī)構(gòu)的設(shè)計(jì)作品，涵蓋平面設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、照明設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)，以及時(shí)尚、紡織品和首飾設(shè)計(jì)等諸多門(mén)類(lèi)。設(shè)計(jì)是德國(guó)工業(yè)與文化建設(shè)的重要工具，也是大眾延續(xù)至今的日常表達(dá)方式。展覽力圖通過(guò)不同功能的設(shè)計(jì)案例，反映設(shè)計(jì)與歷史、社會(huì)、日常文化等因素緊密交織的景象，探索民主德國(guó)和聯(lián)邦德國(guó)在設(shè)計(jì)理念與實(shí)踐領(lǐng)域的差別及相似關(guān)系，從而勾勒出戰(zhàn)后德國(guó)設(shè)計(jì)史的全景。

“交織的軌跡：德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)1945——1990”在北京的展覽，值得探討的問(wèn)題是多方面的，為此，清華大學(xué)藝術(shù)博物館為展覽特別舉辦學(xué)術(shù)研討會(huì)，邀請(qǐng)來(lái)自美術(shù)界、設(shè)計(jì)界的方曉風(fēng)、王輝、吳詩(shī)中、連冕、張敢、陳岸瑛、杭間、周博、周榕、趙健、程文婷等十余位專(zhuān)家學(xué)者，針對(duì)德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)延伸出來(lái)的諸多問(wèn)題展開(kāi)深入討論。學(xué)術(shù)研討會(huì)由杭間主持。

此次展覽是國(guó)際博物館專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的多方資源共享與多元文化整合的一大盛事，亦為中德兩國(guó)在人文領(lǐng)域的交流互鑒增添了新的范例。本展希望以更加開(kāi)放和包容的姿態(tài)，為觀眾呈現(xiàn)德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展路徑，為中國(guó)的設(shè)計(jì)理論、設(shè)計(jì)實(shí)踐與設(shè)計(jì)教育提供參照，進(jìn)一步將專(zhuān)業(yè)教育實(shí)踐融入大學(xué)的人才培養(yǎng)和學(xué)科建設(shè)，充分發(fā)揮設(shè)計(jì)史研究的社會(huì)意義與文化價(jià)值。

第1單元 總 述

1945年，第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束。1949年，德意志聯(lián)邦共和國(guó)和德意志民主共和國(guó)在數(shù)月內(nèi)相繼成立。“二戰(zhàn)”后最初幾年面對(duì)的主要問(wèn)題是戰(zhàn)爭(zhēng)所造成的破壞如何恢復(fù)，主要任務(wù)是從德意志民族整體中分化出兩種身份，并各自建立起正常運(yùn)轉(zhuǎn)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)。在這些努力中，設(shè)計(jì)發(fā)揮了重要的作用。

邊界線兩側(cè)的設(shè)計(jì)師們并非沒(méi)有先例可參考，諸如1907年成立的德意志制造聯(lián)盟或1919年成立的包豪斯，都是從過(guò)去傳承下來(lái)的、使他們能有所建樹(shù)的共同設(shè)計(jì)理念。盡管東西德有著不同的經(jīng)濟(jì)制度和文化傾向，但對(duì)民眾需求的反應(yīng)是相似的，都注重大規(guī)模生產(chǎn)、先進(jìn)的產(chǎn)品文化以及現(xiàn)代化住宅。展廳內(nèi)精挑細(xì)選的展品恰是這45年特殊時(shí)期內(nèi)東西德雙方實(shí)際聯(lián)系的最好體現(xiàn)。

經(jīng)過(guò)40余年的持續(xù)努力，東西德終于在1990年迎來(lái)再統(tǒng)一。對(duì)許多德國(guó)人而言，這一變化意味著自由、繁榮與自決；對(duì)另一些人來(lái)說(shuō)則標(biāo)志著身份、文化遺產(chǎn)及物質(zhì)文化歸屬性質(zhì)的變異，由此也造就了德國(guó)設(shè)計(jì)兩種不同的視角。本展覽試圖將所有這一切置于同一專(zhuān)業(yè)敘事中呈現(xiàn)，以擴(kuò)展“德國(guó)設(shè)計(jì)”的當(dāng)下內(nèi)涵。

東德約瑟夫·伯姆雞蛋杯，1972年（2000后改版）聚苯乙烯

東德彼得·吉奇“花園蛋”座椅，1968年塑料、布藝坐墊維特拉設(shè)計(jì)博物館收藏

西德迪特·拉姆斯T1000型號(hào)收音機(jī)（多信道接收機(jī)），1963年博朗公司生產(chǎn)塑料、皮革、紡織品維特拉設(shè)計(jì)博物館收藏

西德漢斯·尼克·羅里希特079-1009TC100型堆疊餐具，畢業(yè)設(shè)計(jì)作品，1958/1959年托馬斯 / 盧臣泰公司生產(chǎn)工業(yè)瓷烏爾姆博物館/烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院檔案館收藏

東德威廉·華根菲爾德茶壺，1931年設(shè)計(jì)，1950年生產(chǎn)國(guó)營(yíng)耶拿肖特玻璃廠生產(chǎn)無(wú)色硼硅酸鹽玻璃德累斯頓國(guó)家藝術(shù)收藏館收藏

第2單元 1945——1960 重建與新生

“二戰(zhàn)”結(jié)束伊始的德國(guó)盡是斷壁殘?jiān)?，人民身心受?chuàng)，但這也象征著新希望的開(kāi)始。食品、住房和必需品等一切生活資源都極度短缺，數(shù)百萬(wàn)流離失所的居民在尋求住房，需要克服的挑戰(zhàn)可謂巨大。

占領(lǐng)國(guó)的利益分化導(dǎo)致了1949年聯(lián)邦德國(guó)及民主德國(guó)的建立。受益于美國(guó)巨額外資造就的持續(xù)低通脹和工業(yè)快速增長(zhǎng)，聯(lián)邦德國(guó)經(jīng)歷了一場(chǎng)經(jīng)濟(jì)奇跡；相比之下，稍晚成立的民主德國(guó)的經(jīng)濟(jì)，則因毀滅性的工業(yè)損失和對(duì)蘇賠償?shù)某林刎?fù)擔(dān)限制了投資發(fā)展的可能。

戰(zhàn)后東西德呈現(xiàn)出不同的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)和社會(huì)面貌，但都在第一時(shí)間積極建立（重建）了各類(lèi)設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)，包括委員會(huì)、院校和企業(yè)。一些企業(yè)還在東西德兩邊都設(shè)立了總部。在許多方面，德國(guó)戰(zhàn)前共同的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)遺產(chǎn)將兩德設(shè)計(jì)師精神緊密相連，致力于為人民提供有用的、設(shè)計(jì)優(yōu)良的日用品。

西德 迪特·拉姆斯、漢斯·古格洛特SK6電唱機(jī)，又稱(chēng)“白雪公主之棺”，1956/1960年博朗公司生產(chǎn)金屬、塑料、木材、有機(jī)玻璃維特拉設(shè)計(jì)博物館收藏

東德 霍斯特·吉斯、尤爾根·彼得斯“亞歷克斯”電視，1957/1958年國(guó)營(yíng)柏林明星收音機(jī)廠生產(chǎn)膠合板、塑料、玻璃、陰極射線管、電子元件柏林霍恩收藏

東德 埃里?！らT(mén)澤爾50642號(hào)椅，1949年海勒勞德意志制造工坊生產(chǎn)實(shí)木、多層膠合木板維特拉設(shè)計(jì)博物館收藏

東德 漢斯·布洛克哈格、歐文·安德拉、德累斯頓造型藝術(shù)學(xué)院兒童秋千推車(chē)，1950年西格弗里德·倫茨公司生產(chǎn)山毛櫸木、山毛櫸膠合板飾面、金屬維特拉設(shè)計(jì)博物館收藏

第3單元 1961——1972 兩種愿景

1961年，20世紀(jì)最重要的歷史事件（和構(gòu)筑物）之一——柏林墻的始建，標(biāo)志著德國(guó)冷戰(zhàn)時(shí)期的緊張局勢(shì)達(dá)到頂峰。它分隔了家庭、親友和商貿(mào)往來(lái)，并在之后的幾十年加劇了德國(guó)的分化，這種分化在柏林墻兩側(cè)不同的設(shè)計(jì)方法上也體現(xiàn)得十分明顯。

集中式設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)塑造了東德的設(shè)計(jì)特點(diǎn)，預(yù)制住宅社區(qū)的做法終被采納以解決住房短缺問(wèn)題，且全國(guó)大規(guī)模工業(yè)化實(shí)踐與社會(huì)設(shè)計(jì)思想相配合。在西德，許多設(shè)計(jì)師參與到跨國(guó)公司的大型委托項(xiàng)目中，且設(shè)計(jì)成為企業(yè)文化以及“德國(guó)制造”出口品牌的代名詞。

盡管如此，東西德雙方在20世紀(jì)60年代都經(jīng)歷了一場(chǎng)設(shè)計(jì)熱潮，生產(chǎn)出各式各樣色彩明快的、面向未來(lái)的產(chǎn)品（通常是塑料材質(zhì)），反映了流行文化和太空競(jìng)賽時(shí)代的影響。

西德菲利普·羅森塔爾（德國(guó)設(shè)計(jì)委員會(huì)）向路德維?！ぐ拢〞r(shí)任聯(lián)邦德國(guó)總理）和沃爾特·格羅皮烏斯展示博芬格椅，該椅子獲得了1966 年羅森塔爾工作室獎(jiǎng)圖片：盧臣泰公司，德國(guó)設(shè)計(jì)委員會(huì)歷史照片檔案館

東德卡爾-海因茨·阿德勒、弗里德里?！た死仗匚挥趧?dòng)物園附近的煤渣砌塊墻，東柏林，1976年弗里德里?！た死仗厥詹?，卡林·克拉赫特提供

東德瑪格麗特·雅尼，埃里?！つ吕铡皻W洲”系列玻璃容器，1964年國(guó)營(yíng)施韋普尼茨玻璃廠生產(chǎn)煙熏黃玉色壓制玻璃德累斯頓國(guó)家藝術(shù)收藏館收藏

西德恩斯特·莫克爾袋鼠椅（Z型椅），1971年豪恩公司生產(chǎn)聚氨酯維特拉設(shè)計(jì)博物館收藏

西德維利·弗萊克豪斯蘇爾坎普系列圖書(shū)，蘇爾坎普出版社，1963年起蘇爾坎普出版社提供

東德克勞斯·庫(kù)尼斯?jié)菜畨兀?959年國(guó)營(yíng)齊陶玻璃首飾商店生產(chǎn)聚苯乙烯東德設(shè)計(jì)倉(cāng)庫(kù)、理查德·安格收藏

東德雷娜特·米勒帶項(xiàng)圈的海豹玩具，1971年粗麻布、皮革、羽毛填充物米勒玩具設(shè)計(jì)工作室收藏

第4單元 1973——1990 危機(jī)、抗議與求生

1973年爆發(fā)的國(guó)際石油危機(jī)使世人認(rèn)識(shí)到自然資源的有限性問(wèn)題。與此同時(shí)，十年前的社會(huì)辯論重新出現(xiàn)，尖銳的批評(píng)聲不絕于耳。此時(shí)東西德的設(shè)計(jì)師都在尋找替代策略應(yīng)對(duì)資源的過(guò)?；蚨倘??？沙掷m(xù)性和親身參與成為新的焦點(diǎn)，并由此啟發(fā)衍生出了“DIY”或所謂“開(kāi)放原則”的理念。

由于這種價(jià)值觀的轉(zhuǎn)變，從時(shí)裝、珠寶到家具領(lǐng)域的各種怪異的（通常也是一次性的）設(shè)計(jì)對(duì)象被創(chuàng)造出來(lái)，以回應(yīng)個(gè)性化需求，克服“過(guò)時(shí)的功能主義”。在東德，工業(yè)設(shè)計(jì)在20世紀(jì)七八十年代逐漸衰落，許多設(shè)計(jì)師成立了自己的工作室或設(shè)計(jì)團(tuán)體，抑或離開(kāi)這個(gè)國(guó)家去尋求發(fā)展。而西德則在工業(yè)設(shè)計(jì)方面保持著引領(lǐng)地位，諸如青蛙設(shè)計(jì)這樣的公司越來(lái)越多地在產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域之外提供戰(zhàn)略咨詢(xún)服務(wù)。這種變化加之?dāng)?shù)字化技術(shù)的發(fā)展，使得設(shè)計(jì)師職業(yè)被重新定義并延續(xù)至今。

西德迪特里希·盧布斯、迪特·拉姆斯ET33系列4993號(hào)小型計(jì)算器，1977年博朗公司生產(chǎn)塑料、電子元件維特拉設(shè)計(jì)博物館收藏

西德克勞迪婭·斯柯達(dá)“水果”服裝系列針織衫，約1978年模特：艾琳·斯托布，別名希瓦女士攝影：盧西亞諾·卡斯泰利，圖片：克勞迪婭·斯柯達(dá)