1913年，劉半農(nóng)（語言學家，原名壽彭）將回鄉(xiāng)避暑期間的見聞，寫成了一篇偵探小說《匕首》，投稿給由“新鴛鴦蝴蝶派”主筆的《中華小說界》，并獲得良好反響。此后，劉半農(nóng)走入了“新鴛鴦蝴蝶派”的陣營，便又以筆名“半儂”陸續(xù)投稿翻譯小說《黑行囊》《頑童日記》《洋迷小影》等。之后，他又在1914年底和1915年，給“新鴛鴦蝴蝶派”的另一個重要刊物《禮拜六》以及《小說月報》《時事新報》《小說?！返瓤锿陡?，成為當時的小說新秀，“半儂”聲名鵲起。

為了推波助瀾新文化運動，積極響應(yīng)胡適、陳獨秀等文學改良派們的號召，1917年5月1日，劉半農(nóng)發(fā)表了關(guān)于文學改良的文章——《我之文學改良觀》，正式踏入了文學改良的陣營，成為“新文化運動”的積極分子。他的舉動深深地鼓舞和影響了許多人，壯大了文學改良運動的聲勢，也是他從“新鴛鴦蝴蝶派”轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻膶W運動革新者的標志之一。

1918年1月，他在《新青年》上發(fā)表《應(yīng)用文之教授》時，拋棄了以往為了迎合大眾讀者、媚俗香艷的筆名“半儂”，正式署名“半農(nóng)”。魯迅說劉半農(nóng)自此跳出了“新鴛鴦蝴蝶派”的旋渦。

一位語言學家曾同劉半農(nóng)開玩笑：“你為什么不叫‘全農(nóng)呢？”劉半農(nóng)一本正經(jīng)回答說：“我從事筆耕，難道不是半農(nóng)？我祖輩都是種地的，我號半農(nóng)，不忘出身?！眲朕r(nóng)的巧析，給“半農(nóng)”這一名字寄寓了豐富的內(nèi)涵。

（摘自《人民政協(xié)報》）