于捷

證券收藏是一種收集舊股票和債券憑證的愛好，其發(fā)源地在德國，業(yè)界普遍認(rèn)為對于該門類的收藏起源于2 0世紀(jì)70年代。當(dāng)然，也有人在此之前就認(rèn)識到了股票債券收藏的價值，早早“入局”。

比如早在2 0世紀(jì)2 0年代，時年76歲、美國紐約知名經(jīng)紀(jì)人羅蘭·思邁斯就對作廢的股票債券情有獨(dú)鐘。他認(rèn)為“不要扔掉舊股票，它們會在你手中變成黃金?！睍r至今日，他的預(yù)判早已應(yīng)驗(yàn)。尤其是隨著藏品拍賣和收藏圖書的不斷出現(xiàn)，股票債券收藏的方式逐漸傳播到英國，隨后開始在美國迅速發(fā)展，與之相關(guān)的協(xié)會組織和經(jīng)銷商不斷涌現(xiàn)，新聞媒體開始對這一收藏領(lǐng)域進(jìn)行廣泛報道，公眾對此也愈發(fā)了解。

由杜尚設(shè)計(jì)并發(fā)行的蒙特卡洛債券不僅是債券收藏品，也是一件難得的藝術(shù)品。

從那時起，有不少人開始對證券收藏產(chǎn)生興趣。隨著人們不斷地搜尋和挖掘，大量股票和債券憑證浮出水面，也使得證券收藏逐步形成了規(guī)?；拖到y(tǒng)化的體系，成為收藏界異軍突起的新秀，引得收藏愛好者競相追逐，股票債券藏品的價格也出現(xiàn)了大幅度上漲。目前已知的價格最高的一張債券是由法國藝術(shù)家馬塞爾·杜尚設(shè)計(jì)并發(fā)行的“蒙特卡洛債券”（或稱“蒙特卡洛輪盤賭債券”），其曾在紐約佳士得拍賣行以10 8 . 2 5萬美元的高價售出，不僅是一張債券收藏品，更被視為一件難得的藝術(shù)品，這也進(jìn)一步證明——作廢的舊股票債券不是一張廢紙。

蒙特卡洛債券的設(shè)計(jì)者馬塞爾·杜尚是一名法國藝術(shù)家、畫家、國際象棋棋手，1955年入籍美國，被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)的守護(hù)神”、二十世紀(jì)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的先鋒，對于第二次世界大戰(zhàn)前的西方藝術(shù)有著重要影響，是達(dá)達(dá)主義及超現(xiàn)實(shí)主義的代表人物和創(chuàng)始人之一。19 2 3年，杜尚從藝術(shù)界退休，轉(zhuǎn)攻國際象棋領(lǐng)域，曾作為法國國家隊(duì)員出戰(zhàn)國際象棋專業(yè)賽事。

1924年，杜尚萌生出一個想法——開發(fā)一個足以擊敗世界著名賭場蒙特卡洛賭場的系統(tǒng)。他在給法國著名時裝設(shè)計(jì)師雅克·杜塞的一封信中寫道：“根據(jù)去年的糟糕經(jīng)歷，我對這個系統(tǒng)進(jìn)行了大量研究。

不要太懷疑，因?yàn)檫@次我認(rèn)為我已經(jīng)消除了機(jī)會這個詞。我想迫使輪盤賭變成一種國際象棋游戲?！庇谑撬闪⒘艘患夜荆l(fā)行了一種債券，為其計(jì)劃進(jìn)行融資，使得能夠?yàn)榫唧w業(yè)務(wù)提供資金。杜尚是該公司的唯一所有者和經(jīng)理，債券記載由R r o s e Sél a v y擔(dān)任主席，并由杜尚擔(dān)任管理人（實(shí)際上，R r o s e Sél a v y也是杜尚的化名）。經(jīng)過研究、計(jì)算和測試，杜尚決定發(fā)行30張債券，并且只在藝術(shù)家的個人朋友圈中出售，導(dǎo)致最終賣出的債券還不到30張（暫未掌握確切數(shù)字，據(jù)傳為8張）。

1938年，《XXe Siècle》雜志圣誕版以接近原版的尺寸重印了2000份蒙特卡洛債券，深受藏家的喜愛。

蒙特卡洛債券尺寸為31.7厘米×2 2 . 5厘米，采用平版印刷的彩色石版畫，底紋連續(xù)書寫“m o u s t i q u edomestique-demistock”，用于裝飾并起到防偽作用，底圖是一張綠色賭桌，上方輪盤有一張杜尚的照片，由美國現(xiàn)代主義藝術(shù)家曼·雷拍攝。照片中，杜尚的頭發(fā)完全被肥皂泡沫覆蓋，他的頭發(fā)被定型成兩個既像小翅膀又像牛角的形狀，看起來像古代的水星半身像，即羅馬科學(xué)和商業(yè)之神、流浪漢和小偷的保護(hù)者墨丘利。墨丘利的形象常出現(xiàn)在國外股票債券的設(shè)計(jì)中，即希望得到商業(yè)之神的庇護(hù)。

債券背面印有公司章程，購買者只需每人支付5 0 0法郎，就可獲得任何贏利的2 0 %的紅利。為了執(zhí)行他的計(jì)劃，杜尚于19 2 5年初前往蒙特卡洛進(jìn)行嘗試，但收效甚微，于是在計(jì)劃實(shí)施的幾周后便停止了繼續(xù)實(shí)驗(yàn)。直至多年后，杜尚才承認(rèn)他設(shè)計(jì)的這個賭博計(jì)劃是無效的：“這個系統(tǒng)太慢了，沒有任何實(shí)際價值”“我在蒙特卡洛度過的幾周太無聊了，我很快就放棄了，幸運(yùn)的是收支平衡”。盡管如此，他還是在1925年12月2日支付了50法郎的紅利，但是未能掌握當(dāng)時的債券數(shù)量。1953年6月22日，杜尚在寫給友人的一封信中，確認(rèn)大部分人的債券已經(jīng)丟失。

蒙特卡洛債券完美展示了藝術(shù)與資本之間的聯(lián)系，至今仍是收藏市場上最昂貴的“證券”，本文所描繪的債券原件目前展示于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館中。

1938年，《X X e S ièc l e》雜志的圣誕版曾以原始相近的尺寸（32厘米×23厘米）重印了2 0 0 0份蒙特卡洛債券，即便是復(fù)制品也被賣到了幾萬元。至于如何區(qū)分蒙特卡洛債券的原件和復(fù)制品，一般認(rèn)為只有貼有五十生丁印花稅票的債券才被視為法律文件，正式賦予其所有者收取利息的權(quán)利。