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        《長相思》:不止于古裝愛情

        2023-09-08 10:20:06杜邁南
        綜藝報(bào) 2023年16期
        關(guān)鍵詞:大荒陳設(shè)原著

        杜邁南

        暑期檔熒屏古裝劇混戰(zhàn),由秦榛擔(dān)任總導(dǎo)演,秦榛、楊歡執(zhí)導(dǎo),桐華編劇,楊紫、張晚意、鄧為等主演的《長相思》上線后收看數(shù)據(jù)一路領(lǐng)先,不僅憑借32000的站內(nèi)熱度值,創(chuàng)下騰訊視頻2023年劇集熱度最高紀(jì)錄,在云合數(shù)據(jù)、酷云、德塔文、燈塔專業(yè)版等多平臺(tái)榜單上也位居前列。網(wǎng)友紛紛給予好評(píng)——“原著粉不僅沒塌房還被精修了?!?/p>

        尊重原著 故事原汁原味

        《長相思》改編自作家桐華的同名小說,劇集以流落大荒的皓翎王姬小夭歷經(jīng)百年顛沛之苦,在清水鎮(zhèn)成為懸壺濟(jì)世的玟小六為引,揭開了她與玱玹、涂山璟、相柳、赤水豐隆等人關(guān)乎親情、愛情、友情的命運(yùn)糾葛。73萬字的原著是個(gè)“大塊頭”,架構(gòu)了一個(gè)龐大、獨(dú)特的世界體系:大荒內(nèi),人、神、妖混居,西炎、辰榮、皓翎三國形成鼎立之勢(shì)。

        楊歡介紹,項(xiàng)目啟動(dòng)前,桐華已耗時(shí)多年修改、打磨劇本,從他接觸項(xiàng)目到開拍的一年多時(shí)間,劇本又經(jīng)過了反復(fù)修改確認(rèn)。所有主創(chuàng)、主要演員們?cè)陂_機(jī)前,采取線上線下相結(jié)合的方式圍讀劇本。大家還根據(jù)自己的理解,以及與導(dǎo)演和編劇的溝通,寫出對(duì)角色的心得體會(huì),這一過程,為演員順利進(jìn)入角色,劇集順利拍攝打下了基礎(chǔ)。

        體量龐大的《長相思》場(chǎng)景多,特效量大。兩位導(dǎo)演分工默契,其中女主角所有的故事線、情感線由秦榛負(fù)責(zé)拍攝,楊歡則主要負(fù)責(zé)男性向戲份拍攝,包括部分打戲及朝堂戲?!拔覀円恢北值墓沧R(shí),就是以尊重原著為最高原則。在視覺化過程中,我們始終保留原小說的精神內(nèi)核、文學(xué)風(fēng)格和人物的情感邏輯,在合理范圍內(nèi)調(diào)整和創(chuàng)新劇中情節(jié)、人物對(duì)話,盡可能多地把原著中的名場(chǎng)面呈現(xiàn)給觀眾,以保證故事的原汁原味?!睏顨g說道。

        服化道精益求精

        精致的服化道為劇集增色不少。比如,西炎位于大荒西北,尚武民風(fēng)粗獷,劇中多為黃色地貌,建筑風(fēng)格方正厚重,陳設(shè)道具借鑒青銅器的紋飾,服飾多用毛領(lǐng)和厚重材質(zhì)。辰榮位于中原,是整個(gè)大荒最富庶的地區(qū),因此多是較為方正古樸的木質(zhì)建筑,道具陳設(shè)偏繁華富麗,服裝款式也較為繁復(fù)。皓翎位于大荒東方,多河湖臨海,建筑以綠白淺木色為主,質(zhì)感上高瘦纖薄,道具陳設(shè)偏雅致清淡,服裝款式也以材質(zhì)輕盈的白色系為主?!叭还堋钡貛А逅?zhèn)則強(qiáng)調(diào)煙火氣,以原始的土木石材作為建筑和陳設(shè)的原材料,服飾以粗麻布為主。如此一來,觀眾在觀劇過程中僅通過顏色,就能輕松分辨不同國家,從而迅速進(jìn)入故事,理解劇情。

        “團(tuán)隊(duì)跑了很多地方勘景,找靈感、找素材。山谷村莊的籬笆、景區(qū)的古樹奇石等,都被我們作為參考素材。對(duì)于清水鎮(zhèn)的搭建及其他場(chǎng)景的搭建和改造,團(tuán)隊(duì)也翻閱了大量史書古畫,尋找合適的視覺表達(dá)形式。”楊歡介紹,在走訪了貴州都勻影視城、襄陽影視基地等地后,制片團(tuán)隊(duì)最終將拍攝地點(diǎn)鎖定在橫店,全劇實(shí)景比例達(dá)到70%—80%。

        楊歡透露,為了更好地呈現(xiàn)劇中場(chǎng)景,美術(shù)部甚至設(shè)置了專門的小組負(fù)責(zé)劇中花卉,如拍攝期間哪些地方用真花,哪些地方用假花,假花選擇什么材質(zhì),什么色彩飽和度等?!靶〉揭欢浠ǎ蟮秸麄€(gè)海底景觀,哪怕是只在一場(chǎng)戲中出現(xiàn)的朏朏,大家都盡力做到最好,希望觀眾可以感受到我們的誠意。”

        情感聯(lián)結(jié)、精神共鳴

        拋開《長相思》的古風(fēng)場(chǎng)景設(shè)定,只看核心人物情感線,楊紫飾演的小夭愛情觀不落俗套。例如,她曾經(jīng)缺乏安全感,不相信別人,認(rèn)為女性應(yīng)該靠自己,“這世間的人都是孤零零來、孤零零去,誰都不能指望誰,今日若有多大的希冀,明日就會(huì)有多大的傷害,與其這樣,不如從未有過?!彼龑?duì)愛情也不強(qiáng)求,“擁有時(shí),不管再歡喜,都好似一邊歡喜,一邊有另一個(gè)自己在空中俯瞰著自己,提醒著自己失去。因?yàn)檫@份清醒理智,縱使歡喜也帶著隱隱的傷感,而真失去時(shí),因?yàn)樵缬袦?zhǔn)備,縱使難過也會(huì)平靜地接受?!?/p>

        楊歡表示,“《長相思》雖言‘情,卻不止于言情。愛情、親情、友情、家國情,甚至是無法掙脫的宿命感,以及對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?,都是劇集所表達(dá)的內(nèi)容。”這些內(nèi)容貫穿劇中人物成長始終,劇情也是由人物性格發(fā)展自然推動(dòng)的,“我眼中的小夭,是個(gè)有著強(qiáng)大內(nèi)核的女性。從小夭變成小六再變成小夭,在她成長的過程中,感情自然流淌,心之所至即觀眾之所見。她所愛、所思究竟是誰,又或者是誰在‘思她,相信每一位看完《長相思》的觀眾都會(huì)有自己的判斷?!?/p>

        在楊歡看來,《長相思》雖是古裝項(xiàng)目,但它所傳達(dá)的人生觀、事業(yè)觀和愛情觀,具有現(xiàn)實(shí)意義,會(huì)讓很多觀眾產(chǎn)生共鳴。“在影視創(chuàng)作脫虛向?qū)嵉拇筅厔?shì)下,古裝劇不能只有古代風(fēng)貌和傳統(tǒng)文化符號(hào)的呈現(xiàn)。在形式之外,更重要的是在古代故事和情境中,找到優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與當(dāng)下觀眾的情感聯(lián)結(jié)和精神共鳴?!?/p>

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