杜邁南

暑期檔熒屏古裝劇混戰(zhàn)，由秦榛擔任總導演，秦榛、楊歡執(zhí)導，桐華編劇，楊紫、張晚意、鄧為等主演的《長相思》上線后收看數(shù)據(jù)一路領先，不僅憑借32000的站內(nèi)熱度值，創(chuàng)下騰訊視頻2023年劇集熱度最高紀錄，在云合數(shù)據(jù)、酷云、德塔文、燈塔專業(yè)版等多平臺榜單上也位居前列。網(wǎng)友紛紛給予好評——“原著粉不僅沒塌房還被精修了?！?/p>

尊重原著 故事原汁原味

《長相思》改編自作家桐華的同名小說，劇集以流落大荒的皓翎王姬小夭歷經(jīng)百年顛沛之苦，在清水鎮(zhèn)成為懸壺濟世的玟小六為引，揭開了她與玱玹、涂山璟、相柳、赤水豐隆等人關乎親情、愛情、友情的命運糾葛。73萬字的原著是個“大塊頭”，架構了一個龐大、獨特的世界體系：大荒內(nèi)，人、神、妖混居，西炎、辰榮、皓翎三國形成鼎立之勢。

楊歡介紹，項目啟動前，桐華已耗時多年修改、打磨劇本，從他接觸項目到開拍的一年多時間，劇本又經(jīng)過了反復修改確認。所有主創(chuàng)、主要演員們在開機前，采取線上線下相結合的方式圍讀劇本。大家還根據(jù)自己的理解，以及與導演和編劇的溝通，寫出對角色的心得體會，這一過程，為演員順利進入角色，劇集順利拍攝打下了基礎。

體量龐大的《長相思》場景多，特效量大。兩位導演分工默契，其中女主角所有的故事線、情感線由秦榛負責拍攝，楊歡則主要負責男性向戲份拍攝，包括部分打戲及朝堂戲?！拔覀円恢北值墓沧R，就是以尊重原著為最高原則。在視覺化過程中，我們始終保留原小說的精神內(nèi)核、文學風格和人物的情感邏輯，在合理范圍內(nèi)調(diào)整和創(chuàng)新劇中情節(jié)、人物對話，盡可能多地把原著中的名場面呈現(xiàn)給觀眾，以保證故事的原汁原味。”楊歡說道。

服化道精益求精

精致的服化道為劇集增色不少。比如，西炎位于大荒西北，尚武民風粗獷，劇中多為黃色地貌，建筑風格方正厚重，陳設道具借鑒青銅器的紋飾，服飾多用毛領和厚重材質(zhì)。辰榮位于中原，是整個大荒最富庶的地區(qū)，因此多是較為方正古樸的木質(zhì)建筑，道具陳設偏繁華富麗，服裝款式也較為繁復。皓翎位于大荒東方，多河湖臨海，建筑以綠白淺木色為主，質(zhì)感上高瘦纖薄，道具陳設偏雅致清淡，服裝款式也以材質(zhì)輕盈的白色系為主?！叭还堋钡貛А逅?zhèn)則強調(diào)煙火氣，以原始的土木石材作為建筑和陳設的原材料，服飾以粗麻布為主。如此一來，觀眾在觀劇過程中僅通過顏色，就能輕松分辨不同國家，從而迅速進入故事，理解劇情。

“團隊跑了很多地方勘景，找靈感、找素材。山谷村莊的籬笆、景區(qū)的古樹奇石等，都被我們作為參考素材。對于清水鎮(zhèn)的搭建及其他場景的搭建和改造，團隊也翻閱了大量史書古畫，尋找合適的視覺表達形式。”楊歡介紹，在走訪了貴州都勻影視城、襄陽影視基地等地后，制片團隊最終將拍攝地點鎖定在橫店，全劇實景比例達到70%—80%。

楊歡透露，為了更好地呈現(xiàn)劇中場景，美術部甚至設置了專門的小組負責劇中花卉，如拍攝期間哪些地方用真花，哪些地方用假花，假花選擇什么材質(zhì)，什么色彩飽和度等。“小到一朵花，大到整個海底景觀，哪怕是只在一場戲中出現(xiàn)的朏朏，大家都盡力做到最好，希望觀眾可以感受到我們的誠意?！?/p>

情感聯(lián)結、精神共鳴

拋開《長相思》的古風場景設定，只看核心人物情感線，楊紫飾演的小夭愛情觀不落俗套。例如，她曾經(jīng)缺乏安全感，不相信別人，認為女性應該靠自己，“這世間的人都是孤零零來、孤零零去，誰都不能指望誰，今日若有多大的希冀，明日就會有多大的傷害，與其這樣，不如從未有過?！彼龑矍橐膊粡娗螅皳碛袝r，不管再歡喜，都好似一邊歡喜，一邊有另一個自己在空中俯瞰著自己，提醒著自己失去。因為這份清醒理智，縱使歡喜也帶著隱隱的傷感，而真失去時，因為早有準備，縱使難過也會平靜地接受。”

楊歡表示，“《長相思》雖言‘情，卻不止于言情。愛情、親情、友情、家國情，甚至是無法掙脫的宿命感，以及對命運的抗爭，都是劇集所表達的內(nèi)容?！边@些內(nèi)容貫穿劇中人物成長始終，劇情也是由人物性格發(fā)展自然推動的，“我眼中的小夭，是個有著強大內(nèi)核的女性。從小夭變成小六再變成小夭，在她成長的過程中，感情自然流淌，心之所至即觀眾之所見。她所愛、所思究竟是誰，又或者是誰在‘思她，相信每一位看完《長相思》的觀眾都會有自己的判斷。”

在楊歡看來，《長相思》雖是古裝項目，但它所傳達的人生觀、事業(yè)觀和愛情觀，具有現(xiàn)實意義，會讓很多觀眾產(chǎn)生共鳴。“在影視創(chuàng)作脫虛向?qū)嵉拇筅厔菹?，古裝劇不能只有古代風貌和傳統(tǒng)文化符號的呈現(xiàn)。在形式之外，更重要的是在古代故事和情境中，找到優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與當下觀眾的情感聯(lián)結和精神共鳴。”