摘要：馬麟是南宋畫(huà)院頗具代表性的畫(huà)家?，F(xiàn)在收藏于紐約大都會(huì)博物館的《長(zhǎng)松山水圖》為絹本山水，有馬麟名款。紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館將此幅作品歸到馬麟名下。本文試圖從馬麟《長(zhǎng)松山水圖》鑒藏印及馬麟名款著手，還原《長(zhǎng)松山水圖》的收藏流傳脈絡(luò)。

關(guān)鍵詞：馬麟；收藏；款識(shí)

一、畫(huà)家及書(shū)畫(huà)內(nèi)容介紹

馬麟是南宋院體畫(huà)家馬遠(yuǎn)之子，承接其父衣缽，并引領(lǐng)了南宋后期宮廷畫(huà)院的發(fā)展。雖然畫(huà)史上關(guān)于馬麟的介紹并不詳細(xì)，但是我們?nèi)阅軌蛲ㄟ^(guò)流傳下來(lái)的書(shū)畫(huà)作品的鑒藏印章等信息還原其作品在遞藏流傳中的脈絡(luò)。

馬麟款《長(zhǎng)松山水圖》（圖一），絹本山水，收藏于紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館。畫(huà)中一老松挺立，樹(shù)下站立一遠(yuǎn)望高士，遠(yuǎn)處用大斧劈皴勾勒出山水。畫(huà)上鈐有項(xiàng)元汴諸印、明代半印等鑒藏章，并有“臣馬麟”三字題款。

二、收藏印考證及馬麟款識(shí)對(duì)比

紐約大都會(huì)博物館的這幅《長(zhǎng)松山水圖》共有7方印，其中，明代項(xiàng)元汴收藏章4方，明代安國(guó)收藏印1方，明代典禮紀(jì)察司半印1方，并有“長(zhǎng)樂(lè)”二字印1方。下面對(duì)收藏印進(jìn)行逐一考證。

（一）項(xiàng)元汴諸印章

這幅《長(zhǎng)松山水圖》共有明代項(xiàng)元汴（1525—1590年）收藏章4方，分別為“子京之印”“項(xiàng)墨林鑒賞章”“項(xiàng)元汴印”“神品”。對(duì)比北京故宮博物院藏宋李嵩真跡《錢(qián)塘觀潮圖》“子京之印”“項(xiàng)元汴印”，上海博物館館藏馬麟《郊原曳杖圖》的“神品”印可辨認(rèn)為真印?，F(xiàn)存的馬麟作品，有不少鈐有項(xiàng)元汴諸印章。如藏于上海博物館的《郊原曳杖圖》，鈐有“項(xiàng)子京家珍藏”等項(xiàng)氏印章四方；藏于北京故宮博物院的《橘綠圖》鈐有“墨林秘玩”等項(xiàng)氏印章四方等。通過(guò)與標(biāo)準(zhǔn)件的比對(duì)，《長(zhǎng)松山水圖》上這幾方項(xiàng)氏印章均與其他作品上鈐印的項(xiàng)氏印章一致。

（二）明代紀(jì)察司半印

明代紀(jì)察司半印，又被稱(chēng)為“司印”“半印”，是明代洪武中期書(shū)畫(huà)收藏入內(nèi)府的印章，在騎縫處鈐于書(shū)畫(huà)及登記文簿上，常常只留下半印。使用時(shí)間最早終止于洪武二十六年。這幅《長(zhǎng)松山水圖》有一明代紀(jì)察司半印鈐于畫(huà)面右上方，由此可推斷出這幅作品在洪武年間為明代內(nèi)府所收藏。

（三）“明安國(guó)玩”印

這是明代收藏家安國(guó)（1481—1534年）的收藏印。安國(guó)是明代有名的收藏家，有記載稱(chēng)其“好蓄古圖書(shū)，鑄涽字銅版，印《顏魯公集》、徐堅(jiān)《初學(xué)記》等書(shū)”①。安國(guó)不僅以藏書(shū)知名，其書(shū)畫(huà)收藏亦富。但是在有關(guān)文獻(xiàn)中，安國(guó)鑒藏的書(shū)畫(huà)目錄中沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)《長(zhǎng)松山水圖》，但和宋李嵩《錢(qián)塘觀潮圖一卷》中的“明安國(guó)玩”印章對(duì)比可看出兩處印章一致，基本可以判定為真印。

（四）“長(zhǎng)樂(lè)”印

此為白文“長(zhǎng)樂(lè)”二字方印，這枚“長(zhǎng)樂(lè)”印目前只發(fā)現(xiàn)鈐于《長(zhǎng)松山水圖》之上，或?yàn)橐粫?shū)畫(huà)鑒藏家閑章，因信息不多暫且不做討論。

（五）馬麟款識(shí)

款識(shí)也是鑒別馬麟作品的重要要素。這幅《長(zhǎng)松山水圖》畫(huà)幅中間山坡空白處有“臣馬麟”三字。對(duì)比馬麟真跡可知，馬麟的款識(shí)多是縱向書(shū)寫(xiě)為“臣馬麟”三字，“麟”字左右偏旁有交疊，最后一筆拖長(zhǎng)。該畫(huà)的款識(shí)與波士頓美術(shù)館收藏的馬麟款《騎鹿妃嬪游騎圖》上的款識(shí)風(fēng)格類(lèi)似。

三、流傳序列推論

綜上對(duì)比《長(zhǎng)松山水圖》鑒藏印及款識(shí)，結(jié)合歷代鑒藏書(shū)籍，我們可以大致勾勒出這幅作品的流傳序列。

（一）內(nèi)府流傳：南宋畫(huà)院至明代內(nèi)府

首先從“半印”我們可知《長(zhǎng)松山水圖》曾為明代內(nèi)府收藏。明代宮廷主要承接了元內(nèi)府的書(shū)畫(huà)收藏，作為南宋晚期畫(huà)院畫(huà)家馬麟的作品，或許隨朝代更替，流傳至明代內(nèi)府。

“半印”就是在明代洪武年間使用的官方收藏印章，洪武時(shí)期時(shí)書(shū)畫(huà)所存數(shù)量少，但仍有大比例的宋代宮廷作品。其中馬麟畫(huà)作4幅，分別為紐約大都會(huì)博物館館藏的《松下高士圖》、克利夫蘭美術(shù)館館藏的《春郊回雁圖》、北京故宮博物院院藏的《層疊冰綃圖》、臺(tái)北“故宮博物院”院藏的《暮雪寒禽圖》。馬麟之父馬遠(yuǎn)的《月夜撥阮圖》《松泉雙鳥(niǎo)圖》《舉杯邀月圖》也鈐有洪武內(nèi)府司印。由此可見(jiàn)，明代官方收藏中有大量宋代院畫(huà)且頗受珍視，馬麟及其父親馬遠(yuǎn)的作品有不少被納入了明代內(nèi)府收藏。

（二）民間收藏：安國(guó)與項(xiàng)元汴

明代宮廷雖然仍保留畫(huà)院制度，但官方統(tǒng)治者對(duì)于書(shū)畫(huà)的重視程度遠(yuǎn)不及宋代。將內(nèi)府書(shū)畫(huà)賞賜給大臣的情況時(shí)有發(fā)生，客觀上促進(jìn)了明代民間收藏的興盛。此幅《長(zhǎng)松山水圖》上鈐印有安國(guó)、項(xiàng)元汴等私人收藏家的鑒賞章，此作品流傳至明代可能流入民間被私人收藏家所收藏。

“明安國(guó)玩”乃明代收藏家安國(guó)藏印。雖然安國(guó)著《墨源匯觀》及有關(guān)鑒藏文獻(xiàn)中沒(méi)有出現(xiàn)《長(zhǎng)松山水圖》，但安氏在藏品上僅鈐上數(shù)印，質(zhì)量和品位均屬上乘，且大部分都是宋元名跡。且和北京故宮博物院所藏的《宋李嵩錢(qián)塘觀潮圖》中的“明安國(guó)玩”印章對(duì)比，可看出印章一致，可以判定《長(zhǎng)松山水圖》雖沒(méi)被收錄于《墨源匯觀》中，但也可以推論此畫(huà)曾被安國(guó)所藏。

“項(xiàng)墨林鑒賞章”“子京之印”“項(xiàng)元汴印”“神品”收藏章4方為明代項(xiàng)元汴藏印，項(xiàng)元汴是明代頗具代表性的民間收藏家?，F(xiàn)存的馬麟作品中，有不少鈐有項(xiàng)元汴諸印章。如藏于上海博物館的《郊原曳杖圖》，鈐有“項(xiàng)子京家珍藏”等項(xiàng)氏印章四方；藏于北京故宮博物院的《橘綠圖》鈐有“墨林秘玩”等項(xiàng)氏印章四方等。項(xiàng)元汴應(yīng)當(dāng)沒(méi)有機(jī)會(huì)見(jiàn)到安國(guó)，在他十歲那年安國(guó)便離開(kāi)了人世。不過(guò)，對(duì)于他的掌故，項(xiàng)元汴似乎十分熟悉：“向聞安氏曾以重價(jià)購(gòu)求不獲，而汴獲之，幸何如耶！其他尚有名跡數(shù)種，何時(shí)得把臂于明窗之下，煮茶披覽，為一大快事乎？”②項(xiàng)元汴曾收藏的王蒙的《太白山圖》就得于安國(guó)的長(zhǎng)孫安南屏，留有記語(yǔ)：“得此卷于無(wú)錫安南屏?！雹蹖?duì)比二人的收藏可知，項(xiàng)元汴的藏品不少來(lái)自安國(guó)，他的藏品構(gòu)成了項(xiàng)元汴購(gòu)求的重點(diǎn)，并形成了一條明確的遞藏鏈。雖沒(méi)有明確文獻(xiàn)一一記載項(xiàng)氏書(shū)畫(huà)收藏的來(lái)源。但此幅馬麟款《長(zhǎng)松山水圖》若經(jīng)由安國(guó)遞藏至項(xiàng)元汴的確是情理之中。

明代晚期清兵入關(guān)后，項(xiàng)氏藏品被汪六水所劫，散失殆盡。這些珍貴法書(shū)名畫(huà)，一部分散落民間吸引諸多私人藏家紛紛購(gòu)買(mǎi)，其余大都被存入了清代內(nèi)府。馬麟這幅《長(zhǎng)松山水圖》在清代無(wú)任何著錄，官方所編撰的《秘殿珠林》及《石渠寶笈》都無(wú)相關(guān)記載，私人收藏家所寫(xiě)鑒藏書(shū)籍在清代常收錄馬麟作品，如《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》《石渠寶笈》等，可惜查詢(xún)發(fā)現(xiàn)也無(wú)此幅作品。一可能是藏于清代內(nèi)府但漏記，清末隨清遜帝溥儀流散出去，但流失書(shū)目《佚目》中的清宮書(shū)畫(huà)也無(wú)相關(guān)信息。另一可能是散落民間，幸得以妥善保存卻沒(méi)有著錄記載。加之這幅作品上沒(méi)有其他的印章或題跋可供考察，不能得出更多信息。

（三）流傳海外：大都會(huì)博物館收藏

除臺(tái)北“故宮博物院”收藏的馬麟作品外，其他博物館有關(guān)馬麟的藏品大都是世紀(jì)初經(jīng)清遜帝溥儀流散出去，后又被各大博物館購(gòu)藏。由于馬麟為宮廷畫(huà)家，歷來(lái)被看輕，其作品在民間沒(méi)有形成收藏?zé)岢?，不可排除散落民間，幸得以妥善保存卻沒(méi)有著錄記載的可能。

20世紀(jì)初，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館成立“遠(yuǎn)東藝術(shù)部”并開(kāi)始陸續(xù)收藏中國(guó)古畫(huà)，小約翰克勞福德等喜愛(ài)中國(guó)藝術(shù)收藏者曾將其收藏的177幅書(shū)畫(huà)捐贈(zèng)與紐約大都會(huì)博物館。得益于“收藏收藏家”之策略，借由王季遷和顧洛阜的這兩大收藏家及各方陸續(xù)的捐贈(zèng)，大都會(huì)藝術(shù)博物館中國(guó)古代書(shū)畫(huà)形成頗具規(guī)模的系統(tǒng)收藏。馬麟的《長(zhǎng)松山水圖》就是在這一時(shí)期開(kāi)始成為大都會(huì)博物館收藏品的。

四、結(jié)語(yǔ)

紐約大都會(huì)博物館館藏的馬麟款《長(zhǎng)松山水圖》歷代均無(wú)著錄，這幅作品的筆法、畫(huà)法均不在本文的討論范圍中，僅從鑒藏印及馬麟名款著手，還原此幅《長(zhǎng)松山水圖》的收藏流傳脈絡(luò)。

作為南宋畫(huà)院代表性畫(huà)家馬麟的作品藏于南宋內(nèi)府，隨朝代更替流傳至元、明內(nèi)府，并鈐蓋有明代典禮紀(jì)察司“半印”，明代中期傳至民間，經(jīng)由私人收藏家安國(guó)、項(xiàng)元汴遞藏，其后清代數(shù)百年流傳信息空白且無(wú)任何著錄信息。一可能是藏于清代內(nèi)府但漏記，另一可能是散落民間，幸得以妥善保存卻沒(méi)有著錄記載。大都會(huì)藝術(shù)博物館開(kāi)始收藏東方藝術(shù)后，馬麟的《長(zhǎng)松山水圖》成為大都會(huì)博物館的收藏。經(jīng)過(guò)考證，我們可知，紐約大都會(huì)博物館馬麟款《長(zhǎng)松山水圖》經(jīng)過(guò)內(nèi)府收藏、民間私人收藏、流傳海外三個(gè)階段。本文目前所考證大致流傳序列，一些細(xì)節(jié)信息還需要補(bǔ)充考證。

作者簡(jiǎn)介

高海蛟，女，漢族，湖南長(zhǎng)沙人，碩士，研究方向?yàn)槲奈镨b定、宋元美術(shù)圖像。

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注釋

①葉德輝：《明安國(guó)之世家》，葉德輝《書(shū)林清話(huà)》卷八，李慶西標(biāo)?！度~德輝書(shū)話(huà)》，浙江人民出版社，1998年，第206頁(yè)。

②《上海圖書(shū)館藏明代尺牘》第四冊(cè)，全文如下：“向聞安氏曾以重價(jià)購(gòu)求不獲，而汴獲之，幸何如耶！其他尚有名跡數(shù)種，何時(shí)得把臂于明窗之下，煮茶披覽.為一大快事乎？比之李口之所藏趙大年溪（亭）□□□，未識(shí)曾易去否？祈致意□□□輕示人，旋當(dāng)叩晤，偕往售之，至禱至禱！元汴頓首載拜啟，謹(jǐn)余?！鄙虾？茖W(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社，2002年，第86-87頁(yè)。

③見(jiàn)《明人傳記資料索引》，安南屏名安希范（1564-1621）字小范，號(hào)我素、南屏，萬(wàn)歷十四年進(jìn)士。臺(tái)北“國(guó)立中央”圖書(shū)館編印，1965年，第119頁(yè)。項(xiàng)元汴獲此卷當(dāng)在晚年。