錢(qián)松喦書(shū)畫(huà)之真?zhèn)窝芯?/h1>

2017-07-17 03:09:16鄧學(xué)華高亞峰

戲劇之家訂閱 2017年12期 收藏

關(guān)鍵詞：款識(shí)構(gòu)圖設(shè)色

鄧學(xué)華+高亞峰

【摘 要】本文通過(guò)對(duì)錢(qián)松喦各個(gè)歷史時(shí)期繪畫(huà)作品的深入研究，得出其在繪畫(huà)作品創(chuàng)作中的獨(dú)特時(shí)代風(fēng)格和繪畫(huà)技巧。通過(guò)筆觸、設(shè)色、構(gòu)圖、題字、印章等幾個(gè)重要方面來(lái)辨析當(dāng)今書(shū)畫(huà)市場(chǎng)中錢(qián)松喦作品之真?zhèn)巍?duì)其創(chuàng)作思路以及代表作進(jìn)行詳細(xì)分析，梳理錢(qián)老新國(guó)畫(huà)風(fēng)格的脈絡(luò)、新金陵畫(huà)派的產(chǎn)生和發(fā)展，為我們近現(xiàn)代國(guó)畫(huà)的鑒定和傳承提供有力的理論保障。

【關(guān)鍵詞 】筆墨；設(shè)色；構(gòu)圖；款識(shí)；印章

中圖分類(lèi)號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0176-02

一、不同時(shí)期畫(huà)風(fēng)的特征

（一）青少年求學(xué)時(shí)期。不同創(chuàng)作時(shí)期，畫(huà)家的畫(huà)作風(fēng)格、特征和字體都會(huì)有所不同。青年時(shí)代，錢(qián)松喦的畫(huà)風(fēng)分為兩種，一種以摹古為主，繼承了明清時(shí)代的繪畫(huà)風(fēng)格。他從臨摹入手，掌握基本畫(huà)法，進(jìn)而借助寫(xiě)生加以融匯和提升。其臨摹的樣本包括《芥子園畫(huà)譜》《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》，以及近現(xiàn)代江南名家如任伯年、倪墨耕、沙三春、錢(qián)慧安的扇面小冊(cè)等作品。并研讀了當(dāng)時(shí)他所能讀到的所有古代畫(huà)論，其中清代石濤的《苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄》對(duì)他的影響最為深刻。

另一種研習(xí)了西畫(huà)的畫(huà)法，在畫(huà)作中加入透視、明暗和渲染。因?yàn)檫@一時(shí)期的錢(qián)松喦開(kāi)始在無(wú)錫省立第三師范學(xué)校學(xué)習(xí)，了解了鉛筆畫(huà)、水彩畫(huà)、解剖透視等西畫(huà)技法?！渡徧劣陥D》是其這個(gè)時(shí)期的代表作。此畫(huà)為立軸，蓮花、蓮葉、水面、天空，明顯融入了西畫(huà)的明暗法和水彩畫(huà)法，飛舞的蜻蜓則運(yùn)用以勾勒染色為主的工筆技法，這也是錢(qián)老中西畫(huà)法融匯的最初嘗試。所以這個(gè)時(shí)期如果出現(xiàn)不同于這兩種畫(huà)風(fēng)而落款為錢(qián)松喦的畫(huà)作，其真?zhèn)涡跃秃苋菀着袛嗔恕?/p>

（二）兼容各家時(shí)期。從師范畢業(yè)到全國(guó)解放，在這26年的時(shí)間里，錢(qián)老教書(shū)、繪畫(huà)、勤奮揮筆，山水、人物、花鳥(niǎo)全面出擊。從總體來(lái)看，是守著傳統(tǒng)風(fēng)格，轉(zhuǎn)益多師，融匯百家，用他自己的話說(shuō)，就是“翻來(lái)覆去”“團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)”。這些畫(huà)作，筆墨日益嚴(yán)謹(jǐn)，技巧日趨成熟。畫(huà)法上屬于細(xì)筆勾畫(huà)加淡染，極少潑墨，強(qiáng)調(diào)描繪性，弱化寫(xiě)意性，可視為這一時(shí)期山水作品的大體風(fēng)貌。而錢(qián)松喦這個(gè)時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)，多為兼工帶寫(xiě)的小寫(xiě)意。如1938年的《柿子》、1939年的《歲朝圖》、1945年的《種菊?qǐng)D》等，都是以墨線畫(huà)出形狀和姿態(tài)，再增添深淺不同的顏色，都是精細(xì)刻畫(huà)，但又非裝飾性的工筆重彩。

這一時(shí)期的畫(huà)作，錢(qián)松喦用筆依然沉著，畫(huà)風(fēng)與其恩師胡汀鷺相近，但比其師更細(xì)致，特別是花卉，有自己的味道。錢(qián)老筆下的菊花，構(gòu)線虛實(shí)有致，著色深淺得宜，有立體感，同時(shí)又不失國(guó)畫(huà)娟麗的風(fēng)采。而偽作的筆觸很難沉著，懷著模仿的心態(tài)去描繪，線條呆滯，會(huì)有遲疑。著色上有分層模糊、暈染顯弱的表現(xiàn)。

（三）中年蛻變時(shí)期。1950年，錢(qián)老的生活和社會(huì)地位發(fā)生了巨變，他被選為無(wú)錫市文聯(lián)主席、人大常委，所以他緊跟形勢(shì)，以歌頌之情畫(huà)新事物、新生活。反映在畫(huà)法上，明顯增加了渲染，作品變得秀潤(rùn)，除去了荒寒的意味。

錢(qián)老思想上銳意求新，情感上也渴望跟上時(shí)代步伐，但手中的畫(huà)筆和相應(yīng)的技巧跟不上，只能采用舊的形式來(lái)表現(xiàn)新的內(nèi)容，盡管不和諧，但在實(shí)踐上也是一種嘗試和努力。這種矛盾的繪畫(huà)現(xiàn)狀，當(dāng)時(shí)被稱為“舊瓶裝新酒”。所以這個(gè)時(shí)期的畫(huà)作如果顯得很成熟，大場(chǎng)景運(yùn)用十分熟練，構(gòu)圖疏密得當(dāng)，則應(yīng)該是偽作無(wú)疑。

（四）推陳出新時(shí)期。20世紀(jì)60年代是錢(qián)老藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。通過(guò)萬(wàn)里寫(xiě)生實(shí)踐，他對(duì)山水畫(huà)的看法有了新的認(rèn)識(shí)：“山水畫(huà)大有文章可做，關(guān)鍵是要抓住時(shí)代脈搏、群眾觀點(diǎn)、地方特色，再通過(guò)辛勤的藝術(shù)實(shí)踐，而成就新時(shí)代瑰麗偉大的山水畫(huà)?！?/p>

這一時(shí)期錢(qián)老的代表作品有《紅巖》《常熟田》《三門(mén)峽》《三峽燈》《陜北江南》《黃陵柏》《禹王廟》《金雞嶺》《西陵峽》《榕谷歌聲》《黃山黑虎松》《大地柏》等，這些畫(huà)作弱化了精致描繪，加強(qiáng)了象征意義和觀念性，在用筆方式、構(gòu)圖、用色等方面都有了較大的轉(zhuǎn)變。例如畫(huà)作《紅巖》，用革命的現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義基調(diào)，突破傳統(tǒng)，推陳出新。

該階段是錢(qián)老繪畫(huà)創(chuàng)作的高峰期，其作品市場(chǎng)價(jià)可以達(dá)到每平方尺50-100萬(wàn)元，所以偽作層出不窮。有臨摹原作的造假畫(huà)作，有部分臨摹部分創(chuàng)作的造假畫(huà)作，還有按照錢(qián)老常用題材自行創(chuàng)作的偽作等，形式手段不一，但本質(zhì)都是造假。辨析方法可從錢(qián)老這一時(shí)期的畫(huà)作特征入手。其一，真品原作氣息飽滿，熱烈奔放；其二，用筆新意紛呈，線條灑脫中有天然的婉轉(zhuǎn)，皴法遒勁有力；其三，色彩濃烈，層次分明，有很強(qiáng)的縱深感。偽作的繪制之人，因其筆力、方法、眼界和思想的差距，畫(huà)作整體氣勢(shì)較弱，皴法凌亂，細(xì)節(jié)處容易露馬腳。

（五）老辣天真時(shí)期。“文革”結(jié)束后，年逾八旬的錢(qián)老感慨良多，他發(fā)表《新春漫筆》來(lái)表達(dá)自己的創(chuàng)作觀點(diǎn)和思想。錢(qián)老這個(gè)時(shí)期的作品，比20世紀(jì)70年代的更自然、放松，更富藝術(shù)性。

在錢(qián)老生命的最后幾年，對(duì)故鄉(xiāng)的回憶常縈繞于心，每每憑兒時(shí)印象畫(huà)他心目中的故鄉(xiāng)山水，如《荊溪夢(mèng)恬》《荊溪山水甲東南》《銅峰疊翠》《鵝溪月》等，畫(huà)面恬靜，空靈疏闊，筆觸老辣淡雅。晚年的寫(xiě)生狀物，逐漸淡出寓意政治或反映祖國(guó)新貌的模式，回歸緣物寄情，感觸人生，使得作品更真實(shí)、更個(gè)人化、也更有深度。

畫(huà)家晚年曾畫(huà)過(guò)一段時(shí)間的指畫(huà)，有趣天真。在創(chuàng)作技法上，更為老辣天真，很多線條在遒勁中帶點(diǎn)彎曲的筆觸，這是由于晚年握筆肘部力量萎縮，但其意趣依舊。仿作大多粗糙不堪，與“天真”二字相去甚遠(yuǎn)。許多造假之人可以模仿錢(qián)老這一筆觸特征，但線條猶如蚯蚓，力道皆無(wú)，徒留點(diǎn)痕，一派造作之態(tài)，真?zhèn)魏苋菀追直妗?/p>

二、款識(shí)、題字的辨析

中國(guó)畫(huà)是門(mén)綜合藝術(shù)，在一幅完整的繪畫(huà)作品中，除了畫(huà)面本身，還有詩(shī)文（題跋）、書(shū)法、印章等。畫(huà)作中的題字可以是詩(shī)文，也可以是畫(huà)作的名稱及創(chuàng)作的年月，最簡(jiǎn)單的則是畫(huà)家本人的落款。它們是整個(gè)畫(huà)面的有機(jī)組成部分。錢(qián)松喦作為一名深受傳統(tǒng)教育的文人畫(huà)家，其詩(shī)文功底可見(jiàn)一斑。所以，在他的很多畫(huà)作中，特別是自己很滿意的佳作中，詩(shī)畫(huà)并存，相得益彰。大段大段的題畫(huà)詩(shī)，不僅延伸了畫(huà)作的精神意趣，還成為了畫(huà)面中的一大亮點(diǎn)。

真?zhèn)舞b定的又一重要部分就是題款。偽作中的題款很難與畫(huà)家本人的完全一致。因?yàn)樽峙c畫(huà)不同，畫(huà)的筆觸眾多，只一筆很難判斷其真?zhèn)?，而字的筆畫(huà)少，字跡風(fēng)格明顯，每個(gè)人的寫(xiě)字習(xí)慣、筆觸特征等都不盡相同。作偽者不僅要努力模仿字體，還要模仿畫(huà)家本人的寫(xiě)字習(xí)慣，這都是很難做到的。

一個(gè)畫(huà)家的款識(shí)和題字在不同的歷史時(shí)期會(huì)有不同的特征。就以錢(qián)松喦為例，他青少年時(shí)期的畫(huà)作題款，題字較少，窮款的畫(huà)作也有不少。這個(gè)時(shí)期錢(qián)松喦的字，線條清麗有余而沉著不足，結(jié)構(gòu)規(guī)整但個(gè)人風(fēng)格不顯。由于錢(qián)松喦這一時(shí)期的畫(huà)作市場(chǎng)價(jià)值較低，所以仿作也較少。

從師范畢業(yè)到新中國(guó)成立，錢(qián)老博采眾長(zhǎng)，尤愛(ài)石濤。所以當(dāng)時(shí)的畫(huà)作傳襲明清畫(huà)風(fēng)，頗有石濤之意趣。題款筆意沉著、線條流暢瀟灑。如遇錢(qián)松喦這一時(shí)期的畫(huà)作，可根據(jù)其筆觸鑒別真?zhèn)巍?/p>

上個(gè)世紀(jì)五六十年代，是錢(qián)松喦創(chuàng)作的高峰期，其題字和款識(shí)更為大氣，大氣磅礴的自創(chuàng)題畫(huà)詩(shī)經(jīng)常出現(xiàn)在作品中，以抒發(fā)畫(huà)之未盡之情。所以鑒別錢(qián)松喦這一時(shí)期的畫(huà)作，最有效的方法就是看它的詩(shī)句，是否與畫(huà)家本人的情懷相符，字的間架結(jié)構(gòu)是否與這一時(shí)期的特征相符。

畫(huà)家晚年由于身體狀況，寫(xiě)字會(huì)抖，所以畫(huà)中落款往往有彎彎曲曲的痕跡。很多造假者大肆模仿這一特征，但不知錢(qián)老手雖然抖，其筆觸依然沉著有力，非刻意抖動(dòng)可比。

三、印章

印章從題字簽名而來(lái)，小小一方紅印章，對(duì)畫(huà)面起著穩(wěn)定的作用。鮮艷的印章印在水墨畫(huà)上更為突出。錢(qián)老的印章很多都出自他之手，所以其印章風(fēng)格與他作品的風(fēng)格調(diào)和，白文紅多，分量重；朱文紅少，分量輕。

有一枚印章錢(qián)老從青年時(shí)期就開(kāi)始使用，即朱文單一個(gè)“錢(qián)”字。還有一枚長(zhǎng)方形豎式的“松巖”二字白文印章，一般尺幅的作品經(jīng)常是這兩枚印章同時(shí)使用。中年時(shí)期，他的印章逐漸多了起來(lái)，有隸書(shū)款的姓名章，有篆書(shū)款的閑章和大小不一的壓角章。一般尺幅的作品都會(huì)用朱文、白文各一個(gè)，在得意之作的角落會(huì)加蓋閑章，其中以“生命不息”“大好河山”等最為著名，特別是在20世紀(jì)60年代中后期，反映革命現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的大型畫(huà)作，常常使用。其一，閑章代表畫(huà)家的一種高昂的創(chuàng)作激情，以及畫(huà)作構(gòu)圖的需要。如果發(fā)現(xiàn)錢(qián)松喦青年時(shí)期的畫(huà)作有中晚年時(shí)期才使用的閑章，一定是偽作無(wú)疑。其二，錢(qián)老非常重視陰文與陽(yáng)文印章的搭配使用，不會(huì)只用一種，如遇這種情況的作品，就要進(jìn)一步辨別了。其三，錢(qián)老的印章以清秀見(jiàn)長(zhǎng)，尺度都不大，如果發(fā)現(xiàn)印章尺寸巨大、印泥不純的作品，多半是偽作。

四、結(jié)語(yǔ)

錢(qián)松喦作為20世紀(jì)新金陵畫(huà)派的領(lǐng)軍人物，開(kāi)啟了一代新國(guó)畫(huà)風(fēng)潮。他用山水畫(huà)反映社會(huì)主義新時(shí)代，以穩(wěn)實(shí)而善變的畫(huà)風(fēng)、推陳出新的勇氣，以及生動(dòng)的筆觸、真摯的情感，描寫(xiě)時(shí)代新貌，并形成個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格。

本文研究了畫(huà)家錢(qián)松喦在五個(gè)不同歷史時(shí)期的作品風(fēng)格特征，通過(guò)筆觸、設(shè)色、構(gòu)圖、題字、印章等幾個(gè)重要方面來(lái)辨析當(dāng)今書(shū)畫(huà)市場(chǎng)中錢(qián)松喦作品之真?zhèn)巍Ｔ俅问崂砹隋X(qián)老新國(guó)畫(huà)風(fēng)格的脈絡(luò)，以及新金陵畫(huà)派的創(chuàng)作特點(diǎn)，為我們現(xiàn)代國(guó)畫(huà)的傳承與創(chuàng)新提供有力的理論保障。

參考文獻(xiàn)：

[1]錢(qián)松喦.頑石樓畫(huà)語(yǔ)[M].南京：江蘇文藝出版社，2007.

[2]徐改.中國(guó)名畫(huà)家全集[M].石家莊：河北教育出版社，2002.

[3]錢(qián)松喦，錢(qián)心梅.硯邊點(diǎn)滴[M].上海：人民美術(shù)出版社，2013.

作者簡(jiǎn)介：

第一作者：鄧學(xué)華（1977-），女，江蘇無(wú)錫人，無(wú)錫南洋職業(yè)技術(shù)學(xué)院建筑與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，碩士，講師，江蘇省高校青藍(lán)工程優(yōu)秀青年骨干教師，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、書(shū)畫(huà)研究；

第二作者：高亞峰（1970-），男，江蘇無(wú)錫人，江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院，碩士，講師，全國(guó)百名優(yōu)秀室內(nèi)建筑師，研究方向：室內(nèi)設(shè)計(jì)、書(shū)畫(huà)研究。

基金項(xiàng)目：本文系江蘇省高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目《近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家錢(qián)松喦書(shū)畫(huà)研究》的階段性研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：2015SJD393。

猜你喜歡

款識(shí)構(gòu)圖設(shè)色

國(guó)畫(huà)紙本設(shè)色《荷》

天水師范學(xué)院學(xué)報(bào)(2022年4期)2022-12-16 01:42:08

《巖高千尺虎》

藝術(shù)學(xué)研究(2022年1期)2022-03-07 03:18:25

《獨(dú)白系列之三》

青年生活(2020年5期)2020-03-27 11:28:50

金石學(xué)視域下陶瓷款識(shí)的學(xué)術(shù)獨(dú)立性研究

陶瓷(2020年10期)2020-01-09 20:08:17

清 李觶 花草蟲(chóng)鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)

收藏與投資(2017年4期)2017-05-30 05:19:17

解讀阿恩海姆的藝術(shù)“張力”理論

人間(2016年28期)2016-11-10 00:04:23

論中國(guó)國(guó)畫(huà)構(gòu)圖中的構(gòu)成元素

美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊(2016年8期)2016-11-09 02:00:21

淺談構(gòu)圖法在風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用

文藝生活·中旬刊(2016年10期)2016-11-04 05:22:21

淺析電視劇敘事藝術(shù)與畫(huà)面技術(shù)的結(jié)合

青年文學(xué)家(2016年27期)2016-11-02 17:17:10

土觀呼圖克圖駐京期間的貢獻(xiàn)探析——從摩利支佛母像款識(shí)談起

西藏研究(2016年2期)2016-06-05 11:31:11

戲劇之家2017年12期

戲劇之家的其它文章

淺談地方戲曲唱腔“倒字”現(xiàn)象

淺談楊派京胡伴奏特色

淺談?wù)Z言的表現(xiàn)力

淺述中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的傳承與創(chuàng)新

探析黃梅戲音樂(lè)的傳承與發(fā)展

京劇演唱七大要素