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        館藏彩陶的保護(hù)及修復(fù)

        2023-09-07 08:45:08趙一龍
        收藏與投資 2023年8期
        關(guān)鍵詞:修復(fù)保護(hù)

        摘要:近年來,不斷出土的彩陶文物對華夏文明研究起到了至關(guān)重要的參考作用,但由于存世時(shí)間久遠(yuǎn),保存環(huán)境較差,材質(zhì)本身具有一定易損性,有些彩陶文物在被發(fā)現(xiàn)時(shí)就已經(jīng)發(fā)生損壞,有些隨著時(shí)間推移,在收藏館庫內(nèi)發(fā)生文物病害。本文以齊家文化彩陶—人頭鈕蓋紅陶罐保護(hù)為例,結(jié)合相對應(yīng)的技術(shù)文獻(xiàn)和過往優(yōu)秀的修復(fù)經(jīng)驗(yàn),對彩陶文物保護(hù)工作與保存環(huán)境要求進(jìn)行論述,以便能夠在歷史長河中延續(xù)彩陶文物的生命。

        關(guān)鍵詞:館藏彩陶;保護(hù);修復(fù)

        彩陶是一種有紅色、黃色、藍(lán)色和黑色等色相變化的陶器。齊家文化分布非常廣泛,在甘肅、寧夏、青海以及內(nèi)蒙古均有分布,但中心區(qū)域是甘肅中部和東部。齊家文化的陶器以黃色陶器為主,陶器造型優(yōu)美,類型眾多,各種帶耳器數(shù)量較多,弧形大耳成其鮮明特點(diǎn)。這些造型表現(xiàn)了一定的社會(huì)內(nèi)容,反映了當(dāng)時(shí)人們對世界的認(rèn)識(shí)和理解。

        一、彩陶文物現(xiàn)狀

        甘肅地區(qū)的齊家文化彩陶數(shù)量不多,中東部地區(qū)多為紅彩,以折線三角紋為主要紋飾;西部地區(qū)受馬廠彩陶影響,紅黑彩并用,有三角紋、折線紋、菱形紋等。甘肅中東部數(shù)量不多,種類以紅彩居多;河西區(qū)域齊家文化彩陶較多,常見紅黑彩并用。東中部地區(qū)的彩陶,陶質(zhì)較細(xì)膩,橙黃色居多,器表打磨光亮,多見紅彩。河西走廊的齊家彩陶,與東中部地區(qū)相比,有明顯的區(qū)別。以武威皇娘娘臺(tái)墓地出土器物為代表。此地出土彩陶數(shù)量較多,以黑彩為主,圖案繁縟,器型和紋飾受到馬廠類型的深遠(yuǎn)影響。

        本次修復(fù)的這件人頭鈕蓋紅陶罐文物,為2013年征集于白銀市平川區(qū)的國家二級文物。通高18厘米,底徑4.3厘米,蓋高5.5厘米。蓋上有一人頭形紐,侈口、豐肩、鼓腹,腹部有雙耳、雙鋬,平底。人頭形紐造型奇特,雙眼鏤空,鼻梁高挺,嘴部較大,是典型的齊家泥質(zhì)紅陶,具有極高的美感與歷史人文價(jià)值。

        陶罐在出土后沒有做任何保護(hù)處理,經(jīng)檢測分析后發(fā)現(xiàn),這件人頭鈕蓋紅陶罐,表層含有大量的鉛、汞、砷等元素。這些元素被水溶解后會(huì)吸附在器物表面,隨著時(shí)間的推移,慢慢滲透到器物內(nèi)部,損壞器物。時(shí)間長了,器物表面會(huì)形成一層厚厚的鉛汞層,顏色變黑變暗。這些鉛、汞、砷等元素對人體也有一定的危害。因此,在對彩陶進(jìn)行保護(hù)時(shí)必須首先去除這些有害元素,再利用清洗液清洗,去掉有害物質(zhì),就可以進(jìn)行修復(fù)了。

        二、可能影響修復(fù)原因分析

        陶器文物有著唯一性和不可替代性。一方面,工作人員要避免因人為操作不當(dāng)造成的文物損壞而降低歷史價(jià)值與藝術(shù)觀賞性。另一方面,因人頭鈕蓋紅陶罐的物理性質(zhì)特點(diǎn),當(dāng)溫度過低時(shí),文物內(nèi)部的水汽會(huì)發(fā)生固化。這樣會(huì)造成文物表層脫落。當(dāng)濕度大于正常值時(shí),人頭鈕蓋紅陶罐表層凝結(jié)水露,最常出現(xiàn)脫落、陶體片脫等病害現(xiàn)象。經(jīng)驗(yàn)證明,溫度與濕度保持正常值是保護(hù)人頭鈕蓋紅陶罐的關(guān)鍵。

        三、彩陶保護(hù)修復(fù)

        (一)修復(fù)前期準(zhǔn)備工作

        在修復(fù)彩陶時(shí),為了確保陶器修復(fù)的科學(xué)性和有效性,修復(fù)人員要使用先進(jìn)的科學(xué)檢測設(shè)備,先了解文物的基本情況,對彩陶原始情況進(jìn)行觀察分析。在二次修復(fù)文物時(shí),需要參考前期修復(fù)資料,為后續(xù)工作的開展提供條件,在節(jié)約時(shí)間的同時(shí)降低破壞文物的概率。同時(shí)文物的歷史背景、制作工藝和使用痕跡也要充分了解,因?yàn)榇蟛糠值牟侍瘴奈锕δ苁侨粘I罟ぞ呋蛘唠S葬品,我們在修復(fù)過程中應(yīng)注意保留這些歷史信息。最后,做好文物修復(fù)記錄,對修復(fù)前狀態(tài)、修復(fù)內(nèi)容、修復(fù)人員和修復(fù)技法等進(jìn)行多角度記錄,以便為下次彩陶文物的保護(hù)修復(fù)作參考。值得注意的是,工作人員在修復(fù)前應(yīng)對各類工具進(jìn)行清潔、調(diào)試,確保在修復(fù)過程中能夠正常使用。

        (二)分析檢測

        現(xiàn)今,對人頭鈕蓋紅陶罐的調(diào)查主要以可見光、紅外線、紫外線光源對陶文物表面進(jìn)行光譜分析方式為主。運(yùn)用X射線,這一無損傷分析法對人頭鈕蓋紅陶罐本體(內(nèi)部及外部)進(jìn)行分析,可得出其原有成分結(jié)構(gòu),以便通過污染物的成分分析來提出修復(fù)方案的指導(dǎo)性建議。分析檢測主要運(yùn)用離子色譜分析出離子種類,通過顯微技術(shù)分析調(diào)查文物損害原因,利用顏色差異度設(shè)備,可記錄保護(hù)修復(fù)過程中彩陶外部面的顏色變化及影響。

        (三)彩陶文物病害分析

        1.掉瓷

        掉瓷指在彩陶表面形成一層或多層呈青黃色或淺灰色的薄層,由于其薄如蟬翼,又稱“蟬翼彩”。這類現(xiàn)象在上古文化遺址中出現(xiàn)較多。掉瓷是一種普遍存在于新石器時(shí)代中期到晚期的文物病害。

        2.脫釉

        脫釉是指在彩陶表面形成一層或多層呈青黃色或淺灰色的薄層,這類現(xiàn)象在仰韶文化晚期至龍山文化中期最為普遍。脫釉主要有以下幾種原因:一是彩陶表面覆蓋物不穩(wěn)定,在干燥環(huán)境中易脫落;二是器物在燒制過程中產(chǎn)生裂紋;三是器物表面存在一定數(shù)量的雜質(zhì);四是由于燒制溫度過高或過低造成彩陶表面產(chǎn)生龜裂和凹陷等現(xiàn)象;五是在出土?xí)r器物遭受外力沖擊,造成了彩陶表面脫色。

        3.銹蝕

        銹蝕是指器物表面出現(xiàn)的一種類似于金屬銹蝕的現(xiàn)象,其產(chǎn)生原因主要與以下幾個(gè)方面有關(guān):一是器物表面存在大量的有機(jī)物,這些有機(jī)物在遇水后會(huì)發(fā)生緩慢而持續(xù)的腐蝕作用;二是器物表面覆蓋物不穩(wěn)定,在干燥環(huán)境中易脫落;三是器物表面存在一定數(shù)量的雜質(zhì);四是器物表面存在一定數(shù)量的水銹;五是由于器物在出土?xí)r遭受外力沖擊,造成器物表面出現(xiàn)脫色。

        4.起甲

        起甲也叫“粘接”,指的是在彩陶上出現(xiàn)類似于硬物與器物之間形成咬合面或搭接面的現(xiàn)象,一般是由于在清理工作中操作不當(dāng),也有可能與彩陶本身存在的缺陷有關(guān)。

        5.變形

        變形主要指彩陶在搬運(yùn)、運(yùn)輸和展示過程中受到外力沖擊或擠壓,造成器物表面發(fā)生彎曲或扭曲等現(xiàn)象。變形也可由多種因素引起,如一是制作過程中出現(xiàn)了問題;二是使用過程中受到了外力作用;三是運(yùn)輸、搬運(yùn)過程中受到了外力作用;四是展示和保存過程中受到了外力作用;五是保護(hù)處理工作不到位。

        6.裂紋

        裂紋是指在彩陶表面形成的一種類似于裂紋的現(xiàn)象,其主要有以下幾種原因:一是由于彩陶表面存在許多不規(guī)則的小凹坑或裂縫等現(xiàn)象;二是在陶器制作過程中采用了與器物形狀不符的制坯方法,使器物表面出現(xiàn)了一些不規(guī)則的凹坑或裂縫等現(xiàn)象;三是在彩繪陶器上采用了一些與器物形狀不符的彩繪圖案,使器物表面出現(xiàn)了不規(guī)則的凹坑或裂縫等現(xiàn)象;四是在制作陶器時(shí)為了提高其強(qiáng)度和硬度而使用了一些含鐵量較高的顏料。

        7.粘結(jié)

        粘結(jié)是指在彩陶表面形成的一種類似于粘附的現(xiàn)象,其主要有以下幾種原因:一是在制作陶器時(shí),采用了與器物形狀不符的制坯方法,使器物表面出現(xiàn)了一些不規(guī)則的小凹坑或裂縫;二是在陶器制作過程中,采用了與器物形狀不符的制坯方法,使器物表面出現(xiàn)了一些不規(guī)則的小凹坑或裂縫等現(xiàn)象;三是在陶器制作過程中,采用了與器物形狀不符的制坯方法,使器物表面出現(xiàn)了一些不規(guī)則的小凹坑或裂縫等現(xiàn)象;四是在陶器制作過程中,使用了與器物形狀不符的彩繪圖案,使器物表面出現(xiàn)了一些不規(guī)則的凹坑或裂縫等現(xiàn)象;五是在陶器制作過程中,為了提高其強(qiáng)度和硬度而使用了一些含鐵量較高的顏料,使器物表面出現(xiàn)了一些不規(guī)則的小凹坑或裂縫等現(xiàn)象。

        (四)風(fēng)險(xiǎn)預(yù)防及應(yīng)對措施

        目前,彩陶文物修復(fù)過程中常見的風(fēng)險(xiǎn)因彩陶文物的差異較大,在實(shí)際修復(fù)過程中難免因工作人員技術(shù)性原因出現(xiàn)文物二次損傷,所以當(dāng)工作人員在進(jìn)行修復(fù)保護(hù)前,需要重點(diǎn)學(xué)習(xí)文物知識(shí)背景,做好前期修復(fù)模擬并與經(jīng)驗(yàn)豐富的專家共同實(shí)操。目前較為常見的風(fēng)險(xiǎn)有以下幾種。

        1.彩陶文物表層清理過程中出現(xiàn)剝落涂層或者片狀掉落現(xiàn)象

        為預(yù)防這種情況發(fā)生應(yīng)對彩陶文物表層進(jìn)行加固,如當(dāng)發(fā)生脫落現(xiàn)象后,二次清理時(shí)要預(yù)留出1~2毫米作為緩沖區(qū)。

        2.文物鑒定

        彩陶文物在進(jìn)行清潔前,常有大面積的污染物附著,使其鑒定真?zhèn)未嬖谝欢y度,隨著文物修復(fù)的進(jìn)行,偽造痕跡就會(huì)被發(fā)現(xiàn)。當(dāng)出現(xiàn)這類情況時(shí),應(yīng)首先停止修復(fù),及時(shí)上報(bào),做好詳細(xì)的過程記錄,并加以封存。等待相關(guān)專家進(jìn)行系統(tǒng)鑒定。

        3.保護(hù)修復(fù)后彩陶文物缺乏其原有歷史年代感

        彩陶文物作為年代十分久遠(yuǎn)的文物類別,在修復(fù)前應(yīng)針對去污后年代感消失這一問題,提前與收藏方溝通,做好詳細(xì)說明。尋求不影響彩陶安全性的合理方案。

        (五)保護(hù)性修復(fù)方法

        根據(jù)對齊家文化人頭鈕蓋紅陶罐的分析調(diào)查,此文物的主要病害是表層污染物(沉灰,泥土鈣化)。依據(jù)污染情況,修復(fù)人員采用以下方法進(jìn)行保護(hù)修復(fù);首先使用軟刷清掃去除一般沉灰,進(jìn)行初級泥污的去除。其次,使用一級至二級以上高純水降低污染物硬度,之后用棉簽把軟化后的污染物擦拭掉。注意此手法應(yīng)在不影響彩陶文物本身硬度的前提下進(jìn)行,并在保護(hù)修復(fù)后依據(jù)文物情況進(jìn)行烘干。因?yàn)檫@次修復(fù)使用了化學(xué)試劑,所以隨后要立即用離子水進(jìn)行中和。同時(shí),這次針對人頭鈕蓋紅陶罐的加固封護(hù)主要采用的是用2%B72酒精溶液軟毛刷涂刷方式,進(jìn)行多次少量的加固。對于修復(fù)后的環(huán)境溫度、濕度、光源情況等應(yīng)作相應(yīng)要求。第二,將文物保存在穩(wěn)定、清潔的環(huán)境中。第三,對出現(xiàn)結(jié)晶鹽的器物要及時(shí)進(jìn)行保存環(huán)境調(diào)查及改善。針對收藏單位提供預(yù)防性保護(hù)建議,擴(kuò)大陳列展柜面積,使用密閉透氣文物囊盒進(jìn)行收納存放。

        四、結(jié)束語

        綜上所述,彩陶文化在我國歷史上有重要地位,在我國古代文化藝術(shù)史中起到了重要作用。彩陶制作精美,是研究我國古代先民藝術(shù)和文明的重要資料。但由于質(zhì)地疏松,易碎,表面易磨損和氧化,其使用壽命大大縮短。為了更好地保護(hù)和利用這些珍貴的文物,對文物進(jìn)行科學(xué)保護(hù)就顯得十分必要。在進(jìn)行文物修復(fù)時(shí),修復(fù)人員嚴(yán)格依據(jù)文物原貌,意識(shí)到文物修復(fù)是一項(xiàng)保護(hù)工作,而不是創(chuàng)造工作,遵循相關(guān)流程,最終使陶器文物以完美的姿態(tài)再度呈現(xiàn),綻放璀璨的藝術(shù)光芒。

        作者簡介

        趙一龍,男,甘肅白銀人,文博館員,碩士,研究方向?yàn)閷iT史(甘肅近代史)。

        參考文獻(xiàn)

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