摘要：近年來(lái)，不斷出土的彩陶文物對(duì)華夏文明研究起到了至關(guān)重要的參考作用，但由于存世時(shí)間久遠(yuǎn)，保存環(huán)境較差，材質(zhì)本身具有一定易損性，有些彩陶文物在被發(fā)現(xiàn)時(shí)就已經(jīng)發(fā)生損壞，有些隨著時(shí)間推移，在收藏館庫(kù)內(nèi)發(fā)生文物病害。本文以齊家文化彩陶—人頭鈕蓋紅陶罐保護(hù)為例，結(jié)合相對(duì)應(yīng)的技術(shù)文獻(xiàn)和過(guò)往優(yōu)秀的修復(fù)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)彩陶文物保護(hù)工作與保存環(huán)境要求進(jìn)行論述，以便能夠在歷史長(zhǎng)河中延續(xù)彩陶文物的生命。

關(guān)鍵詞：館藏彩陶；保護(hù)；修復(fù)

彩陶是一種有紅色、黃色、藍(lán)色和黑色等色相變化的陶器。齊家文化分布非常廣泛，在甘肅、寧夏、青海以及內(nèi)蒙古均有分布，但中心區(qū)域是甘肅中部和東部。齊家文化的陶器以黃色陶器為主，陶器造型優(yōu)美，類型眾多，各種帶耳器數(shù)量較多，弧形大耳成其鮮明特點(diǎn)。這些造型表現(xiàn)了一定的社會(huì)內(nèi)容，反映了當(dāng)時(shí)人們對(duì)世界的認(rèn)識(shí)和理解。

一、彩陶文物現(xiàn)狀

甘肅地區(qū)的齊家文化彩陶數(shù)量不多，中東部地區(qū)多為紅彩，以折線三角紋為主要紋飾；西部地區(qū)受馬廠彩陶影響，紅黑彩并用，有三角紋、折線紋、菱形紋等。甘肅中東部數(shù)量不多，種類以紅彩居多；河西區(qū)域齊家文化彩陶較多，常見(jiàn)紅黑彩并用。東中部地區(qū)的彩陶，陶質(zhì)較細(xì)膩，橙黃色居多，器表打磨光亮，多見(jiàn)紅彩。河西走廊的齊家彩陶，與東中部地區(qū)相比，有明顯的區(qū)別。以武威皇娘娘臺(tái)墓地出土器物為代表。此地出土彩陶數(shù)量較多，以黑彩為主，圖案繁縟，器型和紋飾受到馬廠類型的深遠(yuǎn)影響。

本次修復(fù)的這件人頭鈕蓋紅陶罐文物，為2013年征集于白銀市平川區(qū)的國(guó)家二級(jí)文物。通高18厘米，底徑4.3厘米，蓋高5.5厘米。蓋上有一人頭形紐，侈口、豐肩、鼓腹，腹部有雙耳、雙鋬，平底。人頭形紐造型奇特，雙眼鏤空，鼻梁高挺，嘴部較大，是典型的齊家泥質(zhì)紅陶，具有極高的美感與歷史人文價(jià)值。

陶罐在出土后沒(méi)有做任何保護(hù)處理，經(jīng)檢測(cè)分析后發(fā)現(xiàn)，這件人頭鈕蓋紅陶罐，表層含有大量的鉛、汞、砷等元素。這些元素被水溶解后會(huì)吸附在器物表面，隨著時(shí)間的推移，慢慢滲透到器物內(nèi)部，損壞器物。時(shí)間長(zhǎng)了，器物表面會(huì)形成一層厚厚的鉛汞層，顏色變黑變暗。這些鉛、汞、砷等元素對(duì)人體也有一定的危害。因此，在對(duì)彩陶進(jìn)行保護(hù)時(shí)必須首先去除這些有害元素，再利用清洗液清洗，去掉有害物質(zhì)，就可以進(jìn)行修復(fù)了。

二、可能影響修復(fù)原因分析

陶器文物有著唯一性和不可替代性。一方面，工作人員要避免因人為操作不當(dāng)造成的文物損壞而降低歷史價(jià)值與藝術(shù)觀賞性。另一方面，因人頭鈕蓋紅陶罐的物理性質(zhì)特點(diǎn)，當(dāng)溫度過(guò)低時(shí)，文物內(nèi)部的水汽會(huì)發(fā)生固化。這樣會(huì)造成文物表層脫落。當(dāng)濕度大于正常值時(shí)，人頭鈕蓋紅陶罐表層凝結(jié)水露，最常出現(xiàn)脫落、陶體片脫等病害現(xiàn)象。經(jīng)驗(yàn)證明，溫度與濕度保持正常值是保護(hù)人頭鈕蓋紅陶罐的關(guān)鍵。

三、彩陶保護(hù)修復(fù)

（一）修復(fù)前期準(zhǔn)備工作

在修復(fù)彩陶時(shí)，為了確保陶器修復(fù)的科學(xué)性和有效性，修復(fù)人員要使用先進(jìn)的科學(xué)檢測(cè)設(shè)備，先了解文物的基本情況，對(duì)彩陶原始情況進(jìn)行觀察分析。在二次修復(fù)文物時(shí)，需要參考前期修復(fù)資料，為后續(xù)工作的開(kāi)展提供條件，在節(jié)約時(shí)間的同時(shí)降低破壞文物的概率。同時(shí)文物的歷史背景、制作工藝和使用痕跡也要充分了解，因?yàn)榇蟛糠值牟侍瘴奈锕δ苁侨粘Ｉ罟ぞ呋蛘唠S葬品，我們?cè)谛迯?fù)過(guò)程中應(yīng)注意保留這些歷史信息。最后，做好文物修復(fù)記錄，對(duì)修復(fù)前狀態(tài)、修復(fù)內(nèi)容、修復(fù)人員和修復(fù)技法等進(jìn)行多角度記錄，以便為下次彩陶文物的保護(hù)修復(fù)作參考。值得注意的是，工作人員在修復(fù)前應(yīng)對(duì)各類工具進(jìn)行清潔、調(diào)試，確保在修復(fù)過(guò)程中能夠正常使用。

（二）分析檢測(cè)

現(xiàn)今，對(duì)人頭鈕蓋紅陶罐的調(diào)查主要以可見(jiàn)光、紅外線、紫外線光源對(duì)陶文物表面進(jìn)行光譜分析方式為主。運(yùn)用X射線，這一無(wú)損傷分析法對(duì)人頭鈕蓋紅陶罐本體（內(nèi)部及外部）進(jìn)行分析，可得出其原有成分結(jié)構(gòu)，以便通過(guò)污染物的成分分析來(lái)提出修復(fù)方案的指導(dǎo)性建議。分析檢測(cè)主要運(yùn)用離子色譜分析出離子種類，通過(guò)顯微技術(shù)分析調(diào)查文物損害原因，利用顏色差異度設(shè)備，可記錄保護(hù)修復(fù)過(guò)程中彩陶外部面的顏色變化及影響。

（三）彩陶文物病害分析

1.掉瓷

掉瓷指在彩陶表面形成一層或多層呈青黃色或淺灰色的薄層，由于其薄如蟬翼，又稱“蟬翼彩”。這類現(xiàn)象在上古文化遺址中出現(xiàn)較多。掉瓷是一種普遍存在于新石器時(shí)代中期到晚期的文物病害。

2.脫釉

脫釉是指在彩陶表面形成一層或多層呈青黃色或淺灰色的薄層，這類現(xiàn)象在仰韶文化晚期至龍山文化中期最為普遍。脫釉主要有以下幾種原因：一是彩陶表面覆蓋物不穩(wěn)定，在干燥環(huán)境中易脫落；二是器物在燒制過(guò)程中產(chǎn)生裂紋；三是器物表面存在一定數(shù)量的雜質(zhì)；四是由于燒制溫度過(guò)高或過(guò)低造成彩陶表面產(chǎn)生龜裂和凹陷等現(xiàn)象；五是在出土?xí)r器物遭受外力沖擊，造成了彩陶表面脫色。

3.銹蝕

銹蝕是指器物表面出現(xiàn)的一種類似于金屬銹蝕的現(xiàn)象，其產(chǎn)生原因主要與以下幾個(gè)方面有關(guān)：一是器物表面存在大量的有機(jī)物，這些有機(jī)物在遇水后會(huì)發(fā)生緩慢而持續(xù)的腐蝕作用；二是器物表面覆蓋物不穩(wěn)定，在干燥環(huán)境中易脫落；三是器物表面存在一定數(shù)量的雜質(zhì)；四是器物表面存在一定數(shù)量的水銹；五是由于器物在出土?xí)r遭受外力沖擊，造成器物表面出現(xiàn)脫色。

4.起甲

起甲也叫“粘接”，指的是在彩陶上出現(xiàn)類似于硬物與器物之間形成咬合面或搭接面的現(xiàn)象，一般是由于在清理工作中操作不當(dāng)，也有可能與彩陶本身存在的缺陷有關(guān)。

5.變形

變形主要指彩陶在搬運(yùn)、運(yùn)輸和展示過(guò)程中受到外力沖擊或擠壓，造成器物表面發(fā)生彎曲或扭曲等現(xiàn)象。變形也可由多種因素引起，如一是制作過(guò)程中出現(xiàn)了問(wèn)題；二是使用過(guò)程中受到了外力作用；三是運(yùn)輸、搬運(yùn)過(guò)程中受到了外力作用；四是展示和保存過(guò)程中受到了外力作用；五是保護(hù)處理工作不到位。

6.裂紋

裂紋是指在彩陶表面形成的一種類似于裂紋的現(xiàn)象，其主要有以下幾種原因：一是由于彩陶表面存在許多不規(guī)則的小凹坑或裂縫等現(xiàn)象；二是在陶器制作過(guò)程中采用了與器物形狀不符的制坯方法，使器物表面出現(xiàn)了一些不規(guī)則的凹坑或裂縫等現(xiàn)象；三是在彩繪陶器上采用了一些與器物形狀不符的彩繪圖案，使器物表面出現(xiàn)了不規(guī)則的凹坑或裂縫等現(xiàn)象；四是在制作陶器時(shí)為了提高其強(qiáng)度和硬度而使用了一些含鐵量較高的顏料。

7.粘結(jié)

粘結(jié)是指在彩陶表面形成的一種類似于粘附的現(xiàn)象，其主要有以下幾種原因：一是在制作陶器時(shí)，采用了與器物形狀不符的制坯方法，使器物表面出現(xiàn)了一些不規(guī)則的小凹坑或裂縫；二是在陶器制作過(guò)程中，采用了與器物形狀不符的制坯方法，使器物表面出現(xiàn)了一些不規(guī)則的小凹坑或裂縫等現(xiàn)象；三是在陶器制作過(guò)程中，采用了與器物形狀不符的制坯方法，使器物表面出現(xiàn)了一些不規(guī)則的小凹坑或裂縫等現(xiàn)象；四是在陶器制作過(guò)程中，使用了與器物形狀不符的彩繪圖案，使器物表面出現(xiàn)了一些不規(guī)則的凹坑或裂縫等現(xiàn)象；五是在陶器制作過(guò)程中，為了提高其強(qiáng)度和硬度而使用了一些含鐵量較高的顏料，使器物表面出現(xiàn)了一些不規(guī)則的小凹坑或裂縫等現(xiàn)象。

（四）風(fēng)險(xiǎn)預(yù)防及應(yīng)對(duì)措施

目前，彩陶文物修復(fù)過(guò)程中常見(jiàn)的風(fēng)險(xiǎn)因彩陶文物的差異較大，在實(shí)際修復(fù)過(guò)程中難免因工作人員技術(shù)性原因出現(xiàn)文物二次損傷，所以當(dāng)工作人員在進(jìn)行修復(fù)保護(hù)前，需要重點(diǎn)學(xué)習(xí)文物知識(shí)背景，做好前期修復(fù)模擬并與經(jīng)驗(yàn)豐富的專家共同實(shí)操。目前較為常見(jiàn)的風(fēng)險(xiǎn)有以下幾種。

1.彩陶文物表層清理過(guò)程中出現(xiàn)剝落涂層或者片狀掉落現(xiàn)象

為預(yù)防這種情況發(fā)生應(yīng)對(duì)彩陶文物表層進(jìn)行加固，如當(dāng)發(fā)生脫落現(xiàn)象后，二次清理時(shí)要預(yù)留出1～2毫米作為緩沖區(qū)。

2.文物鑒定

彩陶文物在進(jìn)行清潔前，常有大面積的污染物附著，使其鑒定真?zhèn)未嬖谝欢y度，隨著文物修復(fù)的進(jìn)行，偽造痕跡就會(huì)被發(fā)現(xiàn)。當(dāng)出現(xiàn)這類情況時(shí)，應(yīng)首先停止修復(fù)，及時(shí)上報(bào)，做好詳細(xì)的過(guò)程記錄，并加以封存。等待相關(guān)專家進(jìn)行系統(tǒng)鑒定。

3.保護(hù)修復(fù)后彩陶文物缺乏其原有歷史年代感

彩陶文物作為年代十分久遠(yuǎn)的文物類別，在修復(fù)前應(yīng)針對(duì)去污后年代感消失這一問(wèn)題，提前與收藏方溝通，做好詳細(xì)說(shuō)明。尋求不影響彩陶安全性的合理方案。

（五）保護(hù)性修復(fù)方法

根據(jù)對(duì)齊家文化人頭鈕蓋紅陶罐的分析調(diào)查，此文物的主要病害是表層污染物（沉灰，泥土鈣化）。依據(jù)污染情況，修復(fù)人員采用以下方法進(jìn)行保護(hù)修復(fù)；首先使用軟刷清掃去除一般沉灰，進(jìn)行初級(jí)泥污的去除。其次，使用一級(jí)至二級(jí)以上高純水降低污染物硬度，之后用棉簽把軟化后的污染物擦拭掉。注意此手法應(yīng)在不影響彩陶文物本身硬度的前提下進(jìn)行，并在保護(hù)修復(fù)后依據(jù)文物情況進(jìn)行烘干。因?yàn)檫@次修復(fù)使用了化學(xué)試劑，所以隨后要立即用離子水進(jìn)行中和。同時(shí)，這次針對(duì)人頭鈕蓋紅陶罐的加固封護(hù)主要采用的是用2%B72酒精溶液軟毛刷涂刷方式，進(jìn)行多次少量的加固。對(duì)于修復(fù)后的環(huán)境溫度、濕度、光源情況等應(yīng)作相應(yīng)要求。第二，將文物保存在穩(wěn)定、清潔的環(huán)境中。第三，對(duì)出現(xiàn)結(jié)晶鹽的器物要及時(shí)進(jìn)行保存環(huán)境調(diào)查及改善。針對(duì)收藏單位提供預(yù)防性保護(hù)建議，擴(kuò)大陳列展柜面積，使用密閉透氣文物囊盒進(jìn)行收納存放。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，彩陶文化在我國(guó)歷史上有重要地位，在我國(guó)古代文化藝術(shù)史中起到了重要作用。彩陶制作精美，是研究我國(guó)古代先民藝術(shù)和文明的重要資料。但由于質(zhì)地疏松，易碎，表面易磨損和氧化，其使用壽命大大縮短。為了更好地保護(hù)和利用這些珍貴的文物，對(duì)文物進(jìn)行科學(xué)保護(hù)就顯得十分必要。在進(jìn)行文物修復(fù)時(shí)，修復(fù)人員嚴(yán)格依據(jù)文物原貌，意識(shí)到文物修復(fù)是一項(xiàng)保護(hù)工作，而不是創(chuàng)造工作，遵循相關(guān)流程，最終使陶器文物以完美的姿態(tài)再度呈現(xiàn)，綻放璀璨的藝術(shù)光芒。

作者簡(jiǎn)介

趙一龍，男，甘肅白銀人，文博館員，碩士，研究方向?yàn)閷ｉT史（甘肅近代史）。

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