羅 瀾

（浙江工商大學(xué)，浙江 杭州 310018）

一、引言

隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷壯大，各國之間的文化交流顯著增強(qiáng)。 影視作品作為大眾所喜愛的社交媒體，對(duì)傳播和交流各國文化具有積極意義。 由于各國在語言文化上的差異，影視翻譯應(yīng)運(yùn)而生。 影視字幕翻譯也因此成為影視作品成功的關(guān)鍵因素之一。隨著國內(nèi)人民生活水平和受教育水平的不斷提高，人們對(duì)滿足精神需求和思想共鳴的海內(nèi)外影片有了更大的需求，從而推動(dòng)了字幕翻譯方式、制作方法的不斷改善和提高。 在字幕翻譯的過程中，譯者旨在采取一定的翻譯策略和手段，為影片和觀眾搭建合適的溝通橋梁，幫助觀眾找到最佳關(guān)聯(lián)，從而實(shí)現(xiàn)譯文的最佳語境效用。 因此，文章選用第91屆奧斯卡最佳影片《綠皮書》為例，從關(guān)聯(lián)理論的視角，分析探討字幕翻譯的策略和方法。

二、關(guān)聯(lián)理論與翻譯

1986 年Dan Sperber 和Deirdre Wilson 首次提出關(guān)聯(lián)理論，他們認(rèn)為語言交際會(huì)同時(shí)涉及兩種模式:認(rèn)知模式和代碼模式，在交際過程中，認(rèn)知-推理過程是基本的，而編碼-解碼過程則附屬于認(rèn)知-推理過程[1]。 換言之，人們進(jìn)行話語交際實(shí)際上就是一個(gè)由明示到推理的過程，是人的一種認(rèn)知活動(dòng)。 因此，與關(guān)聯(lián)理論密不可分的一點(diǎn)就是語境，關(guān)聯(lián)理論依賴語境。 構(gòu)建正確且合適的語境對(duì)話語的理解和傳達(dá)具有重要意義[2]。 對(duì)聽話者來說，要找到對(duì)方話語同語境假設(shè)的最佳關(guān)聯(lián)，通過推理推斷出語境暗含，最終取得語境效果，達(dá)到交際成功[3]。 在關(guān)聯(lián)理論的基礎(chǔ)之上，Wilson 和Sperber的學(xué)生Gutt 對(duì)翻譯進(jìn)行了研究，并提出了關(guān)聯(lián)翻譯理論。 Gutt 認(rèn)為話語的語境是用以解釋該話語的一系列前提，交際成功的關(guān)鍵在于聽話者如何能從自己的認(rèn)知環(huán)境中可以利用的全部假設(shè)里面設(shè)法選出切合實(shí)際的發(fā)言者試圖傳達(dá)的那些假設(shè)[4]。關(guān)聯(lián)性是一個(gè)相對(duì)概念，語言學(xué)家所強(qiáng)調(diào)的關(guān)聯(lián)性是指最佳關(guān)聯(lián)性而非最大關(guān)聯(lián)性，即聽者可以以最小的努力獲得最大的語境效果從而實(shí)現(xiàn)交際成功。因此，最佳關(guān)聯(lián)性是每一位譯者應(yīng)當(dāng)爭取達(dá)到的目標(biāo)，譯者的責(zé)任就是要使說話者的意圖和聽話者的期盼吻合，努力創(chuàng)建最大語境效用。

三、字幕翻譯特點(diǎn)

影視字幕可分為兩種:語內(nèi)字幕和語際字幕[5]。 人們?nèi)粘Ｋ傅淖帜皇侵刚Z際字幕，即在保留影視源語的情況下，將影視原聲翻譯為目的語，疊印源語下方的文字[6]。 因此，字幕翻譯本身的特性決定了其與一般文學(xué)翻譯、政治類翻譯、經(jīng)濟(jì)類翻譯的不同。

（一）時(shí)空的局限性

由于字幕和影視畫面和聲音需要保持同步，因此字幕翻譯存在的時(shí)間很短，一般來說都是隨著音畫一閃而過，時(shí)間控制在2 ～7 秒以內(nèi)。 時(shí)間過短，則不利于觀眾理解字幕信息；時(shí)間過長則不能保證字幕與音畫同步。 這意味著聽話者只有極短的時(shí)間思考，并且字幕翻譯不會(huì)加注解釋說明，這也給聽話者的話語理解增加了難度。 而空間的局限性是指屏幕上所能容納的語言字符數(shù)。 一般而言，字幕放在屏幕正下方，每行不超過30 個(gè)字符，最多不超過兩行。 字?jǐn)?shù)過多會(huì)影響觀感效果。 因此，字幕翻譯必須簡潔明了，且能精準(zhǔn)地傳達(dá)信息，讓觀眾在有限的時(shí)間內(nèi)最大程度上理解字幕信息內(nèi)容。

（二）語言通俗化、口語化

影視字幕的語言通俗性來自電影本身。 作為大眾傳媒的一種手段，影視作品必須要能在大眾可接受范圍內(nèi)才能獲得較大的受眾群體，以達(dá)到一定的票房效應(yīng)[7]。 因此，影視字幕必須具有大眾通俗化的特點(diǎn)，以便于觀眾理解。 此外，相對(duì)文學(xué)作品中的正式且規(guī)范的語言相比，影視語言大多由人物對(duì)白構(gòu)成，因此其相對(duì)口語化。

四、《綠皮書》中字幕翻譯策略分析

《綠皮書》于2018 年9 月在多倫多國際電影節(jié)首映，好評(píng)如潮。 影片榮獲第91 屆奧斯卡金像獎(jiǎng)等多項(xiàng)提名，并于2019 年在中國內(nèi)地上映，廣受觀眾歡迎。 該影片改編自真人真事，講述了保鏢托尼和古典鋼琴家之間的一段跨越種族和階級(jí)的友誼故事。 自首播以來，該影片受到美國及全世界的好評(píng)，其成功的原因之一定有字幕翻譯的功勞。 文章字幕翻譯選自騰訊視頻翻譯版本，從關(guān)聯(lián)理論的角度，解釋并分析該影片字幕翻譯的主要策略。

（一）增譯

增譯法俗稱補(bǔ)充法，是翻譯實(shí)踐中一種常用的翻譯方法，可大致分為兩類:語法增譯和內(nèi)容增譯。增譯法的使用并不是對(duì)原文的畫蛇添足和無中生有，而是譯者在不隨意增加原文內(nèi)容的前提下，為準(zhǔn)確地傳達(dá)原文信息，把原文中一些隱含信息補(bǔ)充進(jìn)去以便于讀者更好地理解影視內(nèi)容，獲得最佳關(guān)聯(lián)。

例1:

原文:Lip， I thought you were gonna kill that guy.

Yeah!

Better him than me.

譯文:利普，我當(dāng)時(shí)以為你要?dú)⒘四羌一铩?/p>

是啊!

他死總比我死好。

分析:此句Better him than me 的翻譯中增添了動(dòng)詞“死”字。 若不增添動(dòng)詞，字面直譯則譯文就變成“他比我好”，其意思完全曲解了原文。 此處增譯讓譯文的信息更加完整，對(duì)原文信息的傳遞更加準(zhǔn)確，創(chuàng)造的最佳關(guān)聯(lián)使觀眾容易理解原文，達(dá)到最佳觀影效果。

例2:

原文:You shouldn't have punched out the foreman.

He shouldn't have woke me up.

That's Tony.

譯文:你不該揍那個(gè)領(lǐng)班的。

他不該把我叫醒的。

確實(shí)是你的作風(fēng)。

分析:此句譯文對(duì)原文中的“That's Tony”的翻譯中增加了“作風(fēng)”一詞，譯文增加了“作風(fēng)”這一范疇詞，從中英語言差異上來看，范疇詞的增加是很有必要的。 范疇詞本身有時(shí)沒有意義，但對(duì)于中國觀眾而言，“作風(fēng)”一詞的增譯可以讓其更好地體會(huì)影片語境和效果。

（二）省略

省略法也叫減省譯法，指的是在翻譯中，譯文里將原文中的某些詞省略不譯，使得譯文更加流暢且符合譯文的語言習(xí)慣。 省譯法并不是對(duì)原文內(nèi)容的刪減或意思的削減，而是將原文更加地道、精簡地用譯文表達(dá)出來。 電影字幕翻譯由于受到的時(shí)空局限性較大，為達(dá)到音畫和字幕同步的效果，省譯法則在其中十分常用。 為突出更好的觀影效果并建立最大關(guān)聯(lián)性，譯者需要充分且準(zhǔn)確地利用省譯法以達(dá)到一定的翻譯效果。

例3:

原文:First we're starting in the Midwest，but then we're taking a hard left.

譯文:我們先從中西部開始然后一路向左。

分析:原文中兩個(gè)并列句都用了主語“we're”，譯文中翻譯時(shí)省略了第二個(gè)主語“我們”。 省略了主語之后的譯文既沒有改變?cè)囊馑加质沟米g文更加簡練，符合字幕翻譯所需的特點(diǎn)。

例4:

原文:Actually， it's a bit more complicated than that.

譯文:實(shí)際上，要比這復(fù)雜得多。

分析:譯文中把原文中的it 省略了，it 起著代詞的作用，英文善于用代詞，當(dāng)它被用作非人稱或沒有意義的稱謂時(shí)，往往可以省略。 譯文中省略了代詞it，符合中文的語言習(xí)慣，也利于觀眾觀賞。

（三）歸化

1994 年，美國翻譯學(xué)家Lawrence Venuti 在The Translator's Invisibility一書中提出了二分的翻譯方法:歸化和異化[8]。 文中指出歸化法是指譯者在需要將源語本土化，即譯文要多考慮讀者的語言習(xí)慣和文化習(xí)俗；而異化是指譯者需站在源語的角度上，多考慮源語的語言習(xí)俗和表達(dá)方式，譯文要向源語靠攏。 也就是說，歸化翻譯的最終目的就是向目的語讀者靠攏，譯者要從目的語讀者的語言習(xí)慣去調(diào)整譯文，想要原作者和讀者能達(dá)成直接的對(duì)話，譯者在翻譯的時(shí)候就必須考慮目的語的語言習(xí)俗，盡量讓譯文向通俗的本國語言靠攏[9]。 影視字幕由于時(shí)間和空間的限制，想要短時(shí)間內(nèi)讓觀眾快速理解原文意思，歸化法在本部影片中用得淋漓盡致。 譯者通過歸化法，拉近觀眾與原文的距離，創(chuàng)建最佳關(guān)聯(lián)，以便觀眾可以準(zhǔn)確快速理解其中語境和意義，獲得最佳觀影效果。

例5:

原文:Be respectful and watch your mouth.

Shut up! She wants it， Okay?

譯文:放尊重點(diǎn)，嘴巴放干凈點(diǎn)。

閉嘴，是她賣弄風(fēng)騷勾引我。

分析:譯文將原文中的“watch your mouth”翻譯成了嘴巴放干凈點(diǎn)，“She wants it”翻譯成賣弄風(fēng)騷勾引我，十分符合兩句話互嗆的語境，符合中文語言習(xí)慣，用通俗簡練的中文口語讓觀眾節(jié)約了推理時(shí)間，直觀感受和理解原文的確切含義。

例6:

原文:Of course， I don't want you to miss the show， you ungrateful bastard!

譯文:我當(dāng)然不想你錯(cuò)過演出，你這個(gè)白眼狼!

原文中的“bastard”并沒有被直譯成卑鄙小人，而是用白眼狼這個(gè)具有中華文化特色的詞來替代。 在中文中，白眼狼意味著忘恩負(fù)義的小人，與“bastard”本意十分契合，但白眼狼一詞又更地道且具有中文語言特色，照顧到了觀眾的理解水平和欣賞水平。

（四）化暗示為明示

語言作為交流和溝通的工具和手段，不僅能有效傳達(dá)必要信息，也能充分反映說話人的情緒、狀態(tài)和心理。 影視作品的臺(tái)詞大多口語化，要想充分理解原詞的意思，譯者必須要充分結(jié)合語境，化暗示為明示。 從關(guān)聯(lián)理論的角度來看，語言交際本就是個(gè)“明示—認(rèn)知—推理”的過程。 化暗示為明示的翻譯方法可以幫助觀眾更好、更快地理解影視作品，提高觀眾的認(rèn)知效率和推理水平，從而獲取最佳關(guān)聯(lián)。 化暗示為明示的具體做法可細(xì)分為很多種，例如，增譯、注釋、解釋、加注、改譯等。

例7:

原文:Wait a minute. You're full of shit!

譯文:等等，你在胡說吧?

分析:此句話原文中“You're full of shit”看起來是感嘆句的語氣，但其實(shí)是說話人帶有一定的疑惑和不解。 譯文將其翻譯成反問句，充分表達(dá)了說話人的語氣和情緒。 此譯文將說話人的語氣和情感態(tài)度明示出來，有利于觀眾更好地理解和欣賞影片。

例8:

原文:I bet there is not two Steinways in the whole state of Indiana.

I guess you better move your ass then.

譯文:我敢肯定整個(gè)印第安納州都沒有兩臺(tái)斯坦威鋼琴。

那你最好動(dòng)作麻利點(diǎn)。

分析:原文中“move your ass then”，在譯文中并沒有將其直譯為“移動(dòng)你的屁股”而是翻譯為“動(dòng)作麻利點(diǎn)”，這符合中文用語習(xí)慣，和語境、劇情連接。更加恰當(dāng)，關(guān)聯(lián)性強(qiáng)，觀眾很容易理解其意思，影視劇效果也能更好地呈現(xiàn)出來。

五、結(jié)語

綜上所述，以《綠皮書》為案例的字幕翻譯策略的分析印證了關(guān)聯(lián)理論對(duì)電影字幕翻譯的指導(dǎo)和作用。 文章通過對(duì)電影《綠皮書》的字幕進(jìn)行案例分析，總結(jié)了四點(diǎn)字幕翻譯常用的翻譯手法:增譯、省略、歸化以及化暗示為明示。 影視字幕翻譯由于受到時(shí)間、空間以及情景語境的限制，在翻譯中區(qū)別于普通的文學(xué)翻譯和政治經(jīng)濟(jì)翻譯。 基于關(guān)聯(lián)理論的指導(dǎo)，想要保證觀眾能充分理解影片情境和人物形象，譯者必須要能夠充分利用各種恰當(dāng)?shù)姆g手法，為觀眾和原文之間創(chuàng)立最佳關(guān)聯(lián)，以便觀眾以最小的努力獲得最佳的語境效果。 因此，為實(shí)現(xiàn)影視作品的最佳商業(yè)功能、價(jià)值和目的，確保譯文能提供最佳關(guān)聯(lián)，傳遞原文意圖和情感，譯者可根據(jù)具體情況進(jìn)行調(diào)整，選取恰當(dāng)?shù)姆g手法，這對(duì)他國影視作品的引進(jìn)和我國影視作品走向國際化都具有一定的指導(dǎo)意義和價(jià)值。