劉春冰

《攻克襄陽(yáng)》? 韓光新? 油畫? 210x140cm? 2021年

湖北省首屆當(dāng)代油畫展在襄陽(yáng)美術(shù)館開幕了，共展出一百余件油畫作品，也是我省油畫創(chuàng)作的最新成果?！拔逅摹边\(yùn)動(dòng)開啟了中國(guó)油畫的發(fā)展之路，當(dāng)時(shí)的上海美專、北平藝專、武昌藝專的藝術(shù)家開始了中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義的油畫創(chuàng)作，在湖北，則以唐一禾、馮法祀、程白舟等任教于武昌藝專的油畫家為代表，包括此后的楊立光和劉依聞，他們共同開啟了湖北油畫的一代新風(fēng)。

《黃河畔人家》? 馮亞詩(shī)? 油畫? 80x100cm? 2022年

《物語(yǔ)》? 丁佑尹? 油畫? 130x70cm? 2022年

當(dāng)代的中國(guó)油畫界是多元的，作為多元之一的湖北油畫具有舉足輕重的作用。湖北油畫在近一個(gè)世紀(jì)的探索中，逐漸吸收外來(lái)藝術(shù)并與本民族藝術(shù)相融合，自主創(chuàng)新意識(shí)不斷增強(qiáng)，創(chuàng)作水平不斷提高，藝術(shù)內(nèi)涵不斷豐富。易英在《烽火歲月的痕跡——武昌藝專西畫的歷史》一文中這樣寫道：“20世紀(jì)二三十年代，這時(shí)西方現(xiàn)代藝術(shù)的高潮已經(jīng)過(guò)去，現(xiàn)代主義已成為正統(tǒng)，古典主義、學(xué)院主義早已終結(jié)，到歐洲留學(xué)的學(xué)生接受的已是學(xué)院化的現(xiàn)代主義，或者是經(jīng)過(guò)現(xiàn)代主義改造的學(xué)院教育?！憋@然，中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)受到的第一重影響來(lái)自法國(guó)的庫(kù)爾貝、米勒為代表的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格的作品，第二重影響是前蘇聯(lián)革命現(xiàn)實(shí)主義的影響，第三重影響來(lái)自德國(guó)的柯勒惠支反映勞動(dòng)人民生活的版畫作品。中國(guó)油畫現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格一直延續(xù)到八十年代。1985年湖北省美協(xié)創(chuàng)辦的《美術(shù)思潮》雜志，開創(chuàng)了湖北油畫新篇章，涌現(xiàn)出尚揚(yáng)、李邦耀、魏光慶、方少華等一批實(shí)力派的油畫家，他們吸收和借鑒了西方現(xiàn)代藝術(shù)的語(yǔ)言，創(chuàng)造了各具個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)范式，取得了較大的影響。湖北油畫華麗轉(zhuǎn)身，步入現(xiàn)當(dāng)代油畫創(chuàng)作多元化的高峰期。

《漢江邊的快樂(lè)時(shí)光》? 陳俊、馬衛(wèi)紅? 布面丙烯油畫? 100x120cm? 2022年

《遠(yuǎn)巷》? 陳林峰? 油畫? 120x90cm? 2022 年

《我們的時(shí)光》? 胡冬一? 布面油畫? 150×180cm? 2021年

《何處覓芳華》? 冉潤(rùn)鑫? 布面油畫? 175x145cm? 2022年

本次展覽以“禮贊新時(shí)代”為主題面向全國(guó)征稿，最終展出作品一百余幅，這些作品藝術(shù)語(yǔ)言豐富、立足現(xiàn)實(shí)生活、緊貼時(shí)代脈搏，是湖北省2023年兼具當(dāng)代性、觀賞性和藝術(shù)感染力的一場(chǎng)學(xué)術(shù)大展，同時(shí)也是新中國(guó)成立以來(lái)湖北地區(qū)舉辦的首屆當(dāng)代油畫藝術(shù)展。從展覽作品中可以看出，湖北當(dāng)代油畫家們置根生活，置根人民，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，高揚(yáng)人的主體性，具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。我個(gè)人認(rèn)為此次展覽作品分為兩大類，一類是以審美的怡悅即“美的諧調(diào)”為背景的創(chuàng)作，美的調(diào)諧也是作品思想性與藝術(shù)性的融合，在生活中發(fā)現(xiàn)美，并真誠(chéng)地去表達(dá)，如包寅生的《目兆·紫荊》，以俯視的角度展現(xiàn)了古城襄陽(yáng)的天際輪廓和城市氣質(zhì)，李陳辰的《幸福之路》，畫面中人物的精神面貌充滿了豐收的喜悅，體現(xiàn)著當(dāng)代人的精神風(fēng)貌，同時(shí)，畫面布局、結(jié)構(gòu)、色彩處理都體現(xiàn)著美的協(xié)調(diào)，實(shí)現(xiàn)了畫面人物思想與表現(xiàn)形式的美的諧調(diào)。與之有異曲同工之妙的還有蘭靜怡的《迎向海風(fēng)》、何揮毫的《她》、陳俊、馬衛(wèi)紅合作的《漢江邊的歡樂(lè)時(shí)光》、馬宇雪的《市井生活 一》、胡冬一的《我們的時(shí)光》等作品。實(shí)際上美的諧調(diào)也是中國(guó)儒家美學(xué)倡導(dǎo)的，藝術(shù)是人心感于外物，然后去情感表現(xiàn)。所謂“氣韻生動(dòng)”指的是繪畫所表現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)人的生命感，悠遠(yuǎn)的意趣和深邃的境界，即“神形兼?zhèn)洹睆膫魅酥吧瘛钡絺魑镏吧瘛保皻忭崱敝傅氖侨说膬?nèi)在本質(zhì)，內(nèi)在精神，也是繪畫中描寫的客觀對(duì)象的內(nèi)在本質(zhì)和內(nèi)在精神。這也是中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義精神。另一類作品則強(qiáng)調(diào)繪畫形式語(yǔ)言，表現(xiàn)一種“內(nèi)心需要”，從畫面的構(gòu)成形式、表現(xiàn)手法和材料肌理等方面深入拓展，抒發(fā)直覺(jué)，想象，追求形式美。很多作品運(yùn)用象征手法來(lái)表達(dá)。如熊娟的《家山之韻》、徐婷的《蕉下》、曾姣《盜夢(mèng)空間》、陳泓宇《悠悠漢水情》、何文蘭《午后》、陳林峰《遠(yuǎn)巷》等作品，借助新形式、新手法描繪現(xiàn)實(shí)生活，都體現(xiàn)著寫實(shí)與抽象、傳統(tǒng)與當(dāng)代的結(jié)合，體現(xiàn)了藝術(shù)家們的個(gè)人追求。當(dāng)代繪畫與抽象、象征分不開，從某種意義上此類作品更貼近生活，并去創(chuàng)造一種“有意味的形式”帶有時(shí)代的符號(hào)，特別是青年藝術(shù)家的作品更加時(shí)尚。象征手法的運(yùn)用和發(fā)展，豐富了繪畫藝術(shù)的視覺(jué)張力，并去表現(xiàn)某種哲理性思維，提出當(dāng)下社會(huì)發(fā)展的相關(guān)問(wèn)題，這也是藝術(shù)家社會(huì)作用和責(zé)任所在。記得魯迅說(shuō)過(guò)，直抒胸臆的作品比“硬裝前進(jìn)”的作品要好。前者是真實(shí)的情感和心理狀態(tài)，后者是虛偽的，藝術(shù)需要真誠(chéng)。

《小城印象》? 杜傲雪? 油畫? 120×80cm? 2021年

《迎向海風(fēng)》? 蘭靜怡? 油畫? 120×150cm? 2021年

《風(fēng)-韻》? 杜飛龍? 油畫綜合? 173x100? ?2022年?

在展覽的作品中，深切感受到個(gè)體意識(shí)在藝術(shù)家筆下的鮮明表現(xiàn)，也充滿對(duì)人生意義與價(jià)值的思索，同時(shí)又關(guān)注著我們民族的復(fù)興和人類的進(jìn)步。藝術(shù)家們積極響應(yīng)新時(shí)代的新要求，以弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量為己任，以文質(zhì)兼優(yōu)、豐盛飽滿的作品來(lái)承載當(dāng)代精神、當(dāng)代情懷與當(dāng)代審美，完成時(shí)代賦予我們的使命。

《幸福之路》? 李陳辰? 油畫? 180x195cm? 2022 年

《協(xié)》? 鄧霞霞? 油畫? 60x50cm? 2021年

《古韻之絲綢之路》? 范江紅? 油畫? 110x160cm? ?2020年

《暖》? 曹丹? 丙烯? 160×120cm? 2022年

最后，祝愿走向當(dāng)代的湖北油畫藝術(shù)家創(chuàng)造出更多這個(gè)時(shí)代的偉大作品，去不斷發(fā)展和改變中國(guó)美術(shù)的面貌，并迎來(lái)湖北油畫光輝燦爛的未來(lái)。

責(zé)任編輯? 陳? ? 俊