馬冬艷

《圍城》被稱(chēng)為現(xiàn)代版《儒林外史》，作家刻畫(huà)了留學(xué)青年和大學(xué)教授的工作、婚戀生活，作家用詼諧、幽默的語(yǔ)言描繪了社會(huì)中偽文人的生活畫(huà)面，獨(dú)具魅力的語(yǔ)言風(fēng)格，使小說(shuō)妙趣橫生?！秶恰酚?947 年出版，這本書(shū)在中國(guó)現(xiàn)代史上有著不可替代的地位，其風(fēng)格獨(dú)特、頗富諷刺意味，小說(shuō)以方鴻漸為中心線索，講述了方鴻漸的留學(xué)歸國(guó)經(jīng)歷、戀愛(ài)經(jīng)歷、任教經(jīng)歷，展現(xiàn)了他的人生軌跡。

一、小說(shuō)《圍城》在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上的地位

“不同時(shí)代孕育的文化也不同，一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品往往是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)背景的真實(shí)寫(xiě)照，它能夠反映出特定時(shí)代背景下的人性和現(xiàn)實(shí)，引導(dǎo)人們探索未來(lái)領(lǐng)域。文學(xué)學(xué)習(xí)是跨時(shí)空的聆聽(tīng)和交流，是對(duì)先輩思想文化的深度解析。”［1］隨著社會(huì)的發(fā)展，我國(guó)的小說(shuō)作品也得到了創(chuàng)新，經(jīng)典小說(shuō)大都具備以下特點(diǎn)：（1）內(nèi)容具有創(chuàng)新意識(shí)。（2）小說(shuō)的藝術(shù)內(nèi)涵得到升華。（3）對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)產(chǎn)生了影響。優(yōu)秀的小說(shuō)作品還具備另一個(gè)特點(diǎn)，小說(shuō)內(nèi)容的思想水平或藝術(shù)特色成就較明顯，對(duì)當(dāng)代社會(huì)或后世有著不容小覷的影響。魯迅的《吶喊》《故事新編》、茅盾的《子夜》、巴金的《家》以及沈從文的《邊城》等小說(shuō)都是經(jīng)典之作。以茅盾的小說(shuō)為例，《子夜》的內(nèi)涵具有復(fù)雜性，藝術(shù)手法也較為成熟，剖析了社會(huì)結(jié)構(gòu)，并未深入探討人性?！恶橊勏樽印非闆r也相似，雖然這類(lèi)小說(shuō)作品的可讀性較強(qiáng)，藝術(shù)描寫(xiě)筆觸細(xì)膩，但是隨著社會(huì)的發(fā)展，其現(xiàn)實(shí)價(jià)值卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如歷史認(rèn)識(shí)價(jià)值?！段g》這部小說(shuō)作品具有復(fù)雜性，其他作品的內(nèi)容相對(duì)較少。又如《邊城》風(fēng)格獨(dú)特，無(wú)論是藝術(shù)效果還是思想內(nèi)涵豐富，展現(xiàn)了人性，唯一的不足就是《邊城》中沒(méi)有展現(xiàn)出人性的復(fù)雜性，沒(méi)有具體細(xì)化?！秶恰愤@部小說(shuō)還有更深層次的影響：（1）超越時(shí)空的價(jià)值。（2）內(nèi)涵更為豐富，揭示當(dāng)代社會(huì)的現(xiàn)狀和人性，使讀者挖掘出其中蘊(yùn)含的深刻道理。（3）思想水平更高，具有成熟的藝術(shù)效果。

“最早關(guān)注《圍城》的便是中間性質(zhì)的通俗讀物，小說(shuō)剛開(kāi)始連載時(shí)，滬上小報(bào)即有短訊稱(chēng)‘錢(qián)鍾書(shū)半年來(lái)在文壇上相當(dāng)走紅，寫(xiě)的小說(shuō)有一種散文的美，筆致輕靈、幽默俏皮?！保?］《圍城》展現(xiàn)了人性的弱點(diǎn)，這是其他小說(shuō)所不可替代的，小說(shuō)體現(xiàn)了自由戀愛(ài)婚姻后的幻想破滅感，并賦予其哲理內(nèi)涵。小說(shuō)的藝術(shù)描寫(xiě)真實(shí)、深刻，書(shū)中的比喻、議論等手法是我們值得學(xué)習(xí)的。無(wú)論是主題還是人物性格都值得讀者深入思考，每次再讀《圍城》這部作品都有新鮮感，都能受到更深層的啟發(fā)?！爸R(shí)分子的命運(yùn)總是和時(shí)代特點(diǎn)緊緊聯(lián)系在一起，他們的學(xué)業(yè)、事業(yè)都牢牢粘上了時(shí)代和社會(huì)的標(biāo)簽?！保?］

二、《圍城》文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)

（一）人物描寫(xiě)細(xì)致

《圍城》是錢(qián)鍾書(shū)先生所著的一本小說(shuō)，其語(yǔ)言風(fēng)格十分獨(dú)特，藝術(shù)水平較高，小說(shuō)描繪了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌，與《儒林外史》有著相似點(diǎn)，在勾勒人物形象時(shí)也相對(duì)較直白，恰似古詩(shī)詞中的白描技法。作者運(yùn)用簡(jiǎn)單的文字展現(xiàn)出人物的鮮明特征，雖然用詞較少，表達(dá)的含義已經(jīng)體現(xiàn)出來(lái)。如對(duì)鮑、蘇兩位小姐出場(chǎng)時(shí)的刻畫(huà)，“那個(gè)戴太陽(yáng)眼鏡……黑眼鏡也遮蓋不了”，這一部分內(nèi)容是描寫(xiě)了蘇小姐的衣服斯文講究，皮膚也是白皙，但是干滯，眉清目秀嘴唇薄。這類(lèi)描寫(xiě)具有強(qiáng)烈的暗示性，既展現(xiàn)出了蘇小姐外表，也體現(xiàn)出了她的內(nèi)在。皮膚較白——暗指蘇小姐雖然是新女性，清高、虛偽，頗有心機(jī)，另外在描寫(xiě)蘇小姐嘴唇薄，也暗示著其為人刻薄。蘇小姐身材像方頭鋼筆畫(huà)成的，展現(xiàn)出她在愛(ài)情中非常強(qiáng)勢(shì)，希望男人為自己爭(zhēng)風(fēng)吃醋，這一部分和魯迅描寫(xiě)的豆腐西施薄嘴唇，像個(gè)細(xì)腳伶仃的圓規(guī)較為相似。雖然二者身份不同，但是其中的形容詞能夠讓讀者聯(lián)想到二者的內(nèi)在相連。本篇文章并沒(méi)有仔細(xì)刻畫(huà)蘇小姐的性格，但是這一系列描摹也展現(xiàn)出了蘇小姐的個(gè)人特點(diǎn)，在繼續(xù)閱讀后文時(shí)就能充分地體現(xiàn)出蘇小姐的特性。與蘇小姐不同的是鮑小姐更加坦誠(chéng)，文中描寫(xiě)的部分是“兩人回頭看……所以他們的修正為‘局部的真理’”，這部分的描寫(xiě)運(yùn)用了對(duì)比度相對(duì)較強(qiáng)的緋霞、海藍(lán)、白、紅等顏色。通過(guò)對(duì)鮑小姐做肖像畫(huà)的方式讓人感受到鮑小姐性格開(kāi)放，同時(shí)這其中也具有暗示性，這些內(nèi)容作者也運(yùn)用了其他人的話語(yǔ)，體現(xiàn)出了對(duì)鮑小姐的諷刺。

錢(qián)鍾書(shū)擅長(zhǎng)細(xì)膩的人物心理描寫(xiě)，通過(guò)展現(xiàn)人物心理活動(dòng)，突出人物的性格特點(diǎn)，推動(dòng)小說(shuō)故事情節(jié)的發(fā)展?！秶恰愤@部小說(shuō)諷刺了一部分知識(shí)分子，對(duì)人性進(jìn)行了解剖。方鴻漸沒(méi)有真才實(shí)學(xué)，在他的身上體現(xiàn)了人性中的欺詐、虛榮、軟弱、對(duì)生活的無(wú)奈。錢(qián)鍾書(shū)的描寫(xiě)手法也較為有趣，這其中也能看出作者對(duì)當(dāng)時(shí)“偽進(jìn)步”人士的嘲諷。幽默文風(fēng)是以深厚的文化積淀為基礎(chǔ)，是對(duì)生活的一種理解和注釋。小說(shuō)中的幽默、諷刺效果得到淋漓盡致的表達(dá)，突顯了它的藝術(shù)特色。作品中的比喻、貼近現(xiàn)實(shí)、幽默風(fēng)趣、深邃廣博，在讓人捧腹大笑的同時(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的丑陋現(xiàn)象進(jìn)行了深刻的剖析和辛辣的諷刺。

（二）多次運(yùn)用通感手法

錢(qián)鍾書(shū)先生也在《圍城》中多次運(yùn)用通感手法，通感和比喻具有相似點(diǎn)，將抽象化為具體，通過(guò)這種手段能夠提高讀者的閱讀積極性，也能更好地和讀者產(chǎn)生共鳴，拉近了文學(xué)作品和讀者之間的距離。

“那女人講了一大串話，……像鋼刀削蘿卜片兒”，這部分描寫(xiě)讓讀者設(shè)身處地地進(jìn)入描繪中的場(chǎng)景，仿佛看到圍著圍裙的夫人拿著菜刀切蘿卜片，這蘿卜片正有氣無(wú)力地躺在案板中央，同時(shí)你聽(tīng)到清脆的噠噠噠聲，這也展現(xiàn)出了婦人廚藝的精湛，展現(xiàn)出這一部分的描寫(xiě)其實(shí)是暗示婦人的說(shuō)話方式，體現(xiàn)出婦人是一個(gè)干練的人。“自己這段新聞才是登極加冕的惡俗，臭氣熏得讀者要按住鼻子”，文字是具有生命的，并且具有獨(dú)特個(gè)性的，將有些文字進(jìn)行組合，能夠讓人感受到清新的味道。有些文字組合就散發(fā)著臭味，在鼻腔里就能感受到味道。“小園草地里的小蟲(chóng)瑣瑣屑屑地在夜談……像聲浪給火煮得發(fā)沸”。蟲(chóng)聲原本是聲波，但是作者卻描繪“像被火煮得沸騰”，這能夠讓讀者聯(lián)想到人生鼎沸的喧雜。

（三）比喻手法具有沖擊感

《圍城》這部小說(shuō)作品中，這種比喻能夠帶給讀者強(qiáng)烈的沖擊感，比喻手法通俗易懂、非常貼切，將畫(huà)面刻畫(huà)得更加鮮活，能夠給讀者加深印象。錢(qián)鍾書(shū)先生對(duì)比喻絕妙的運(yùn)用是提升文章語(yǔ)言藝術(shù)的一個(gè)關(guān)鍵。錢(qián)鍾書(shū)先生重視描寫(xiě)，善于將抽象和生活中的元素聯(lián)系，將物體具體化，促使讀者能夠盡可能地聯(lián)想，使文章內(nèi)容更加接地氣，傳遞思想引發(fā)讀者的共鳴。“這一張文憑，……沒(méi)有包裹”，這部分內(nèi)容將文憑喻為遮羞布，并是亞當(dāng)夏娃的樹(shù)葉，這種比喻手法既貼合實(shí)際主人公留洋的身份，也反映出當(dāng)代社會(huì)中西文化相互碰撞的現(xiàn)狀，這一比喻手段也具有強(qiáng)烈的諷刺意味，引讀者深思?！罢l(shuí)知道從冷盤(pán)到咖啡，沒(méi)有一樣?xùn)|西可口：上來(lái)的湯是涼的，冰淇淋是熱的；魚(yú)像海軍陸戰(zhàn)隊(duì)，已登陸了好幾天；肉像潛水艇士兵，會(huì)長(zhǎng)時(shí)期伏在水里”。錢(qián)鍾書(shū)的《圍城》把語(yǔ)言運(yùn)用到了最高境界，讀《圍城》不能像讀一般小說(shuō)那樣只注重情節(jié)而忽視語(yǔ)言。《圍城》中的比喻有三種，一是真實(shí)的寫(xiě)景寫(xiě)事物的形象比喻，恰到好處。二是抽象的思維和感覺(jué)運(yùn)用具體的物象來(lái)比喻，讀來(lái)讓人覺(jué)得新鮮、玄妙。第三種是利用喻體和本體強(qiáng)烈反差邏輯性，達(dá)到對(duì)對(duì)象的嘲諷，作品更顯詼諧、幽默。《圍城》塑造的人物性格典型，心理描寫(xiě)傳神。錢(qián)鍾書(shū)批判人性與文化的語(yǔ)言幽默，精神內(nèi)涵深刻，例如用火柴點(diǎn)車(chē)燈的一節(jié)“連劃幾根（火柴）只引得心里的火直冒”；記住這些佳句，更記住了這些佳句所敘述的人、事，以及這些人、事背后的深刻的隱喻。

“忠厚老實(shí)人的惡毒，……會(huì)給人一種不期待的傷痛”。在現(xiàn)實(shí)生活中，人們也會(huì)經(jīng)歷過(guò)被“老實(shí)人”的惡毒所傷害，通過(guò)運(yùn)用比喻手法讓讀者能夠感受到是天作之合。“偷工減料的結(jié)果，……所以丑的有計(jì)劃，有作用”。這一句中蘊(yùn)藏著對(duì)丑的戲謔，也能夠加深讀者的印象與理解。文章中運(yùn)用比喻手法能夠加大詞意之間的反差，讓人既能夠看到文字，也能夠感受到文字中蘊(yùn)藏的真實(shí)道理，令讀者回味無(wú)窮，同時(shí)這也提升了文章內(nèi)容的趣味性。

（四）妙用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)

錢(qián)鍾書(shū)先生的《圍城》中多次出現(xiàn)長(zhǎng)破折號(hào)，這是輔助插入語(yǔ)，與古漢語(yǔ)或白話文寫(xiě)作都存在明顯的差異。錢(qián)鍾書(shū)先生運(yùn)用長(zhǎng)破折號(hào)可能與其本身精通多國(guó)語(yǔ)言有關(guān)，運(yùn)用此類(lèi)符號(hào)適合其他的語(yǔ)言的特征，同時(shí)在陳述中插入長(zhǎng)破折號(hào)，也能起到更加細(xì)致的修飾作用。這可能是錢(qián)鍾書(shū)先生受到電影表現(xiàn)手法的影響，如在拍攝過(guò)程中要分別拍主要人物和次要人物，所以鏡頭要不停地切換，側(cè)面烘托出當(dāng)時(shí)場(chǎng)景的氛圍，同時(shí)觀眾也能身臨其境。錢(qián)鍾書(shū)先生在《圍城》的內(nèi)容中多次引用長(zhǎng)破折號(hào)能深化現(xiàn)實(shí)生活的色彩。在方鴻漸回鄉(xiāng)演講的場(chǎng)景中，作者沒(méi)有對(duì)演講內(nèi)容進(jìn)行鋪陳，如果不使用破折號(hào)，那么會(huì)顯得語(yǔ)言十分局促。讀者不能明確感受到說(shuō)話者情緒的變化以及內(nèi)心的情感，當(dāng)插入破折號(hào)后就能夠描繪出栩栩如生的場(chǎng)面，仿佛讀者正在觀看演講者和聽(tīng)眾的場(chǎng)景一樣。在作品中運(yùn)用各種標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，能夠促使讀者感受到作者的情感，同時(shí)長(zhǎng)破折號(hào)的使用將主人公的情緒推至高潮。

三、小說(shuō)《圍城》引發(fā)的思考讓讀者常讀常新

《圍城》中運(yùn)用的藝術(shù)技巧也是值得我們學(xué)習(xí)的，筆者在第一次讀《圍城》時(shí)，被故事情節(jié)吸引。第二次閱讀之后又有了不同的感觸。這部小說(shuō)無(wú)論何時(shí)讀都會(huì)有不同的感受，常讀常新。幽默的語(yǔ)言風(fēng)格以及寫(xiě)作技巧，深刻的思想內(nèi)涵使讀者深思，和讀者產(chǎn)生共鳴。婚姻是一座圍城，主人公方鴻漸出身大家，他身上有知識(shí)分子的傲氣。方鴻漸拒絕長(zhǎng)輩的資助，自己找到了一份大學(xué)教師工作，但他學(xué)藝不精，后來(lái)慢慢被其他人排斥，最后失去了這份工作。在感情上，他結(jié)婚之后，被以前的情人看不起時(shí)，又開(kāi)始和妻子吵架。當(dāng)他人生遇到挫折時(shí)，他求助好友又找到一份工作，朋友這樣形容他——“是個(gè)好人，但全無(wú)用處”。方鴻漸向往不拘束的戀愛(ài)，但還是在他人引導(dǎo)下進(jìn)入婚姻，他以為自己不是平凡人，但最后也不得不承認(rèn)自己很一般，僅僅是所謂的新知識(shí)分子的其中之一。方鴻漸也有很多機(jī)會(huì)可以改變?nèi)松?，走出圍城。在留學(xué)過(guò)程中努力學(xué)習(xí)，對(duì)待愛(ài)情時(shí)成熟考慮。面對(duì)這些問(wèn)題，只要他做出了改變，這是因?yàn)樗麤](méi)有明確自己的目標(biāo)，僅僅渴望改變卻沒(méi)有改變的動(dòng)力。《圍城》中還大量地使用了象征手法，在小說(shuō)中多次描寫(xiě)了“古老的鐘”，在很多場(chǎng)合都講到了鐘比較準(zhǔn)，每小時(shí)慢7分鐘。小說(shuō)最后即將結(jié)束時(shí)，鐘敲打了六下，已經(jīng)是深夜。這個(gè)每小時(shí)慢七分鐘的落伍的計(jì)時(shí)器無(wú)意中影射了方鴻漸的人生，充滿(mǎn)了諷刺和傷感，與小說(shuō)的題目一樣具有深意。

錢(qián)鍾書(shū)感嘆人生是圍城，方鴻漸的經(jīng)歷告訴讀者，不要一生被圍城束縛。人生中每一個(gè)選擇都代表著一條不同的路。有了不同的選擇，人生大不相同。小說(shuō)的結(jié)尾，老鐘打了起來(lái)，對(duì)于方鴻漸來(lái)說(shuō)，一切已經(jīng)無(wú)法挽回。生活在給提供選擇的時(shí)候，也將困難和苦難深藏其中，人們?cè)谶x擇過(guò)程中往往迷茫、徘徊。在做任何事之前一定要明確自己的目標(biāo)，在這一過(guò)程中也要注意取舍，有舍才有得。與此同時(shí)，確定了一個(gè)目標(biāo)，要努力奮斗，而不是被困住被束縛，只有沖出城池，才能走向成功。

“文學(xué)的每一個(gè)獨(dú)特的、富有生氣的形象都滲透著創(chuàng)作主題的理想、氣質(zhì)、希望。作家是一個(gè)復(fù)雜的社會(huì)個(gè)體，其生活經(jīng)歷、文化教養(yǎng)、心理行為方式千差萬(wàn)別，因而必然體現(xiàn)為作家特定的創(chuàng)作風(fēng)格。作家總是在不斷地建構(gòu)、同化自己的創(chuàng)作定勢(shì)，富有個(gè)性的作品就是如此生產(chǎn)出來(lái)的?！保?］錢(qián)鍾書(shū)先生運(yùn)用風(fēng)趣幽默的語(yǔ)言進(jìn)行批判，描繪了當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)狀，也展現(xiàn)出了人性的丑陋?！秶恰返乃囆g(shù)價(jià)值不可估量，故事情節(jié)跌宕起伏，深刻地刻畫(huà)了不同的人物形象，是我國(guó)文學(xué)史上不可多得的經(jīng)典之作，具有獨(dú)特的研究?jī)r(jià)值。