摘要：文章討論燈光的視覺元素，逐一分析其屬性，探討其對觀眾心理感受產(chǎn)生的不同影響，以及燈光視覺元素對人的內(nèi)在模式的異質(zhì)同構(gòu)作用，從而更好地運用和把握舞臺燈光的創(chuàng)造性，利用燈光的各種視覺元素，創(chuàng)造出符合人類審美愉悅的視覺體驗。研究光色、光亮對人的生理和心理影響，比研究光本身的物理意義，對揭示舞臺燈光藝術(shù)的本質(zhì)更為重要。考慮燈光的照度、色溫、顏色、形態(tài)會使觀眾受到哪些視覺刺激，產(chǎn)生何種心理反應。審視不同光色、光亮下演員的表演所激發(fā)的觀眾心靈深處的情感反應，是形成觀眾與光色、光亮的信息傳遞與反饋，營造整體舞臺燈光氛圍的最佳途徑。深入研究燈光視覺元素對觀眾心理感受產(chǎn)生的影響，是在舞臺實踐中呈現(xiàn)好燈光的不二法門。

關(guān)鍵詞：舞臺燈光；視覺元素；觀眾；心理感受；內(nèi)在模式

中圖分類號：J814.4 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）17-0-03

研究燈光的視覺元素與觀眾心理感受之間的關(guān)聯(lián)，對燈光設計來說尤為重要。本文所探討的燈光視覺元素，主要為舞臺燈光范疇。從貝拉斯庫用光表現(xiàn)自然幻覺，創(chuàng)造寫實的戲劇空間，到阿皮亞用光營造氣氛，抒發(fā)藝術(shù)情感，創(chuàng)造寫意的戲劇空間，再到后現(xiàn)代主義戲劇大師羅伯特·威爾遜極具個性化的主觀表達，可以說，燈光在舞臺呈現(xiàn)中發(fā)揮著重要作用。阿恩海姆提出，“光幾乎是人的感官所能得到的一種最輝煌和最壯觀的經(jīng)驗”［1］。羅伯特·威爾遜認為“無燈光則無空間，無空間則無戲劇”，可見燈光對舞臺表演的重要性。當前，燈光不再停留于表現(xiàn)自然幻覺，而是走進內(nèi)心，進入情感世界和心理空間的塑造層面。如何創(chuàng)作出好的燈光設計作品，研究“人”變得越發(fā)重要。

燈光設計指設計者基于人類情感及對劇作的獨特理解，運用獨特的物質(zhì)手段將劇作中不可見的精神內(nèi)容轉(zhuǎn)化為可視的光色形象，形成舞臺燈光對劇作精神的獨特審美觀照，構(gòu)成一則與敘述內(nèi)容并行不悖的情緒與情感故事。其中，人類情感涵蓋了觀眾復雜的心理因素，美國心理學家布魯納稱其為“內(nèi)在模式”。

1 燈光視覺元素與觀眾心理感受

第一，了解觀眾在不同燈光的視覺元素下產(chǎn)生的復雜心理感受和體驗，能有的放矢地創(chuàng)作出符合劇作精神的燈光語匯，使觀眾獲得藝術(shù)享受和心靈洗禮。貢布里希在其著作《藝術(shù)與幻覺》中深刻研究了與視覺藝術(shù)有關(guān)的一系列心理問題，指出“一切藝術(shù)都起源于人的心靈，即源自我們對世界的反應，而并非出于視覺世界本身”，“舞臺燈光不再是純客觀地、照相式地描繪客觀環(huán)境，而應深入人物心靈深處”［2］，由此可以看出關(guān)注和研究心理感受對視覺藝術(shù)創(chuàng)造的重要性。

第二，舞臺燈光設計應以“人”為研究中心，要從燈光藝術(shù)創(chuàng)作本體和欣賞本體的審美觀念和心理感受出發(fā)，在新的視角上對舞臺燈光藝術(shù)本質(zhì)進行審視。物化的世界終究是由人的行為動作來完成的，任何事物的發(fā)生、發(fā)展至終結(jié)都不能排除人的因素?！八囆g(shù)美是由心靈產(chǎn)生和再生的美”［3］，“戲劇藝術(shù)的最后一個創(chuàng)作過程是由觀眾完成的”［4］。觀眾作為藝術(shù)欣賞本體，會自覺或不自覺地參與舞臺上的一切創(chuàng)造。因為舞臺特定的情景所喚起觀眾的審美定式是通過人的知覺系統(tǒng)所輸入的信息與內(nèi)儲的信息模式發(fā)生同構(gòu)而產(chǎn)生，如若不然，就不可能在觀眾心理上產(chǎn)生審美愉悅，也就不能使觀眾與舞臺表演產(chǎn)生心靈上的溝通。

2 燈光的視覺元素

很多燈光藝術(shù)家竭力探求運用舞臺燈光的視覺元素影響觀眾的心理感受。就光的屬性來說，舞臺燈光的視覺元素包括燈光的亮度（黑暗也包含在其中）、顏色、質(zhì)感、投射角度、形態(tài)、變化方式、光產(chǎn)生的影子等。當燈光的諸多元素有機結(jié)合創(chuàng)造出新的視覺構(gòu)成時，又會衍生出更多視覺元素，如對比度等?？傮w來說，燈光的視覺元素即視覺感官所見元素。

3 燈光視覺元素對觀眾心理感受的影響

3.1 可見光被人感知的具體過程

人的眼睛可以接收和識別來自三種途徑的可見光，即直射光、透射光和反射光。可見光刺激眼睛后，通過視神經(jīng)將這一信息傳遞到大腦，大腦據(jù)此作出判斷，完成對光、對色彩的確認過程。人的眼睛具有調(diào)節(jié)功能，光的強弱變化會使瞳孔縮小或放大，同時也會產(chǎn)生相應的心理反饋。當人們從一個較明亮的環(huán)境到一個較暗的環(huán)境中時，會因為短時間內(nèi)進光量不足而出現(xiàn)瞬間分辨力下降的現(xiàn)象，從而產(chǎn)生一種不安全感或恐懼感（在很暗的情況下），然后在生理機能的調(diào)節(jié)作用下，瞳孔放大，眼睛逐步適應變暗的視覺條件，情緒漸漸恢復平靜。當較暗的環(huán)境突然提高光亮度，人會因為短時間內(nèi)進光量太多而出現(xiàn)分辨力下降的現(xiàn)象（甚至短暫的失明），產(chǎn)生焦躁不安的感覺，此時眼睛的瞳孔會縮小以適應光的亮度?？梢姡獾淖兓谝鹑松矸磻耐瑫r會對心理產(chǎn)生影響。

在話劇《映山紅》中有一幕戲，土匪用手電筒在黑夜的山里搜查李鐵梅，舞臺上燈光很暗，一群“土匪”用手電筒朝向觀眾來回掃射，當手電筒的光掃到觀眾時，觀眾會產(chǎn)生緊張感，仿佛自己就是黑暗中被搜查的李鐵梅。燈光的運用將被動看戲的觀眾直接“拉”到劇情中，使觀眾獲得綜合觀劇體驗，擁有了雙重身份，在完成戲劇交流的同時，使觀眾產(chǎn)生深層次的心靈體驗。這種創(chuàng)作手法就建立在充分了解光的視覺元素對觀眾心理感受產(chǎn)生的影響的基礎上。

3.2 光的顏色對觀眾心理感受的影響

不同的色彩和色彩關(guān)系會給人帶來不同的心理感受。心理學實驗結(jié)果表明，人的情緒可在不同的色彩的誘導下產(chǎn)生不同的變化。人的身體對不同顏色有不同的反應，或更有活力，或更松弛，或更壓抑，甚至連血壓也可能發(fā)生變化。

紅色的色感溫暖，剛烈外向，是一種對人刺激性很強的色彩。紅色容易使人興奮、激動、緊張、沖動，還是一種容易造成視覺疲勞的顏色。紅色使人聯(lián)想到血、火焰、太陽、活力、喜悅、憤怒、意外、殘酷、戰(zhàn)爭、恐怖、暴力。紅色也象征喜慶、吉祥、富貴、愛情、忠誠、勇敢、熱情、莊重、革命、進步、團結(jié)、光榮、激烈、沖動、危險。

黃色的色性冷漠、高傲、敏感，具有擴張和不安寧的視覺印象，常使人聯(lián)想到燦爛的陽光、豐收的麥浪、貴重的金屬、豪華的裝飾、華麗的服裝、隆重的典儀等。黃色也象征光明、歡樂、智慧、理想、輕快、財富、尊貴、權(quán)勢、奢侈、宗教，明度降低后會使觀眾產(chǎn)生病態(tài)、頹廢、貪婪、嫉妒、懦弱、迷信、下流等聯(lián)想。

藍色的色感冷且內(nèi)斂。藍色常為那些性格活躍、具有較強擴張力的色彩提供深遠、廣博、平靜的空間，成為襯托活躍色彩的友善謙虛的“朋友”。藍色還是一種在淡化后仍能保持較強個性的顏色。藍色常使人聯(lián)想到晴朗的天空、浩瀚的海洋、無際的宇宙、縹緲的夢境、寂靜的月夜等，其象征沉思、理性、冷靜、永恒、博大、純凈、空曠、潮濕、陰冷、消極、孤寂、憂郁。

橙色的色性在紅色和黃色之間，溫暖光明，熱情豁達。橙色充滿生命力和擴張感，常使人聯(lián)想到燃燒的火焰、熾熱的太陽、迷人的秋色、成熟的果實、兇猛的虎豹等。橙色象征熱烈、興奮、飽滿、歡快、奔放、成熟、健康、勇敢、任性、粗暴。

綠色是具有黃色和藍色兩種成分的顏色。綠色將黃色的擴張感和藍色的收縮感中和，將黃色的溫暖和藍色的寒冷抵消，這使綠色的色性最為平和、安穩(wěn)，其是一種恬靜的顏色，常使人聯(lián)想到森林、草原、田園、春天、新鮮的蔬菜等。綠色象征大自然、生命力、營養(yǎng)、健康、青春、希望、寧靜、和平。

紫色的明度很低，給人一種沉悶、神秘的感覺，紫色的色性孤獨而消極。紫色在自然界中較少見，常給人一種珍奇的印象，使人聯(lián)想到濃香的花卉、極苦的膽汁、病態(tài)的膚色等。大量紫色會使人感到不安，聯(lián)想到反常和災難。然而，淡紫色卻具有優(yōu)雅、高貴、含蓄的韻味，常象征高貴、奢侈、神圣、莊重、壓抑、傷感、悲哀、痛苦、消極等。

以音樂劇《巴黎圣母院》中的光色運用為例。當神父、警衛(wèi)隊長、詩人、卡西莫多都對美麗的愛斯梅拉達產(chǎn)生了愛意和占有欲，而又出于不同原因無法實現(xiàn)內(nèi)心強烈的欲望時，燈光很好地詮釋了人物的心理狀態(tài)和情緒。燈光設計運用大面積飽和的暗紫色渲染厚重的背景墻面，而墻面上的三個石頭門縫隙向外射出強烈的黃光。紫色讓觀眾感到壓抑、苦悶、憂郁，而黃光從光的形態(tài)上看是被壓抑的感覺（光被擠壓后從門縫四周射出），壓抑的感受非常強烈。黃色在西方象征著宗教、淫穢、下流、貪婪、頹廢等（由于信仰、宗教、傳統(tǒng)等因素，這與東方人對黃色的感覺有所差異），由此可以看出燈光設計在這一場戲的處理上，對光色、光形、觀眾心理感受的成功把握。要注意的是，對色彩的感知和心理感受狀態(tài)會因為個體的不同，如種族、年齡、性格、生活環(huán)境、文化修養(yǎng)、審美、觀念等諸多因素的不同而存在差異。基于此，研究各種類型觀眾的心理感受差異，對燈光設計來說同樣重要。

3.3 燈光投射角度對觀眾心理感受的影響

當光的投射角度為正面、正頂、頂側(cè)時，由于接近人們?nèi)粘Ｉ钪薪佑|的光照感，人們會產(chǎn)生舒適、安穩(wěn)的感覺。當光的投射角度為逆光、腳光等不常見的光照角度時，人們則會產(chǎn)生刺激感、恐懼感等。在舞臺上，要渲染恐怖氛圍，則從腳光位置投射出綠色的光，映照演員面部下頜、鼻底和眉弓，使觀眾油然而生恐懼、不安的情緒?？謶衷醋匀说男睦砗腿粘＝?jīng)驗，日常光線大多來自頂部，很少有腳光角度的光照情景。這些創(chuàng)作都基于對觀眾心理感受的研究。

3.4 光的形態(tài)對觀眾心理感受的影響

舞臺上光的形態(tài)變化萬千，靜止和運動的各種燈光視覺元素構(gòu)成的風格各異的光景會讓觀眾產(chǎn)生不同的心理感受。質(zhì)感柔和的光創(chuàng)造出如水墨畫般的層次，飽和的光色生發(fā)出油畫般的絢爛，拙樸粗獷而高強度的光形成恢宏的光幕，質(zhì)地堅硬的光束制造出雜亂無章、縱橫交錯之感。光或平靜優(yōu)美，或抒情浪漫，或氣勢磅礴，或雜亂交錯。隨著光的形態(tài)變化，觀眾心理感受也會發(fā)生變化。

4 觀眾心理感受對燈光設計的意義

研究光色、光亮對人的生理和心理影響，比研究光本身的物理意義，對揭示燈光藝術(shù)的本質(zhì)更為重要。舞臺上，燈光的視覺元素不是單一的，而是相伴而生的，在不同內(nèi)在模式的作用下，光也會受到邏輯環(huán)境和邏輯情境的牽制和影響。舞臺燈光作為舞臺藝術(shù)的重要組成部分，通過光色、光亮流動形成的節(jié)奏，是最富情感變化的舞臺美術(shù)造型手段，它引起觀眾心理反應所產(chǎn)生的美感體驗，證實了舞臺燈光是以觀眾的審美定式、內(nèi)在模式為依據(jù)的一種藝術(shù)創(chuàng)造。不僅要注重舞臺燈光元素的物理作用，還要審視不同光色、光亮下演員的表演所激發(fā)觀眾心靈深處的情感反應，這是形成觀眾與光色、光亮的信息傳遞與反饋，營造整體舞臺燈光氛圍的最佳藝術(shù)化途徑。

5 結(jié)語

當燈光的視覺元素構(gòu)成一種光色語言，與觀眾的心靈發(fā)生碰撞，也就是舞臺燈光藝術(shù)客體作用于藝術(shù)視覺本體時，必然導致觀眾與光的各種視覺形態(tài)的信息交流，形成觀眾與其的最佳結(jié)合點，最大限度地發(fā)揮觀眾對光的視覺形態(tài)及節(jié)奏的感知潛能，從而構(gòu)成燈光的詩化美感。研究觀眾的心理感受，深入挖掘觀眾內(nèi)心深處的情感和感知系統(tǒng)，從而激起觀眾審美愉悅的設計思路是燈光設計的切入點。

參考文獻：

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［2］ 金長烈.舞臺燈光［M］.北京：機械工業(yè)出版社，2004：14.

［3］ 黑格爾.美學：第一卷［M］.朱光潛，譯.重慶：重慶出版社，2018：2.

［4］ 彼得·布魯克.空的空間［M］.北京：中國戲劇出版社，1998：177.

作者簡介：馮彥臣（1976—），男，黑龍江齊齊哈爾人，本科，二級舞美設計師，研究方向：舞臺燈光設計。