⊙余鋼 ［黔南民族師范學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院，貴州 都勻 558000］

⊙房迎雙 ［貴州省荔波縣佳榮小學(xué)，貴州 荔波 558400］

山峰，原名石倫，貴州長順人，自由作家。山峰所寫小說題材多是圍繞現(xiàn)代人的一些困惑，從而探求人與人、人與社會、人與自然萬物之間的萬般聯(lián)系。除此之外，山峰作為一名貴州人，也極力展示貴州省內(nèi)神奇秀麗的自然風(fēng)光和人文景觀。山峰創(chuàng)作了《黔上聽香》《都勻清歡》《從貴州到羅瓦涅米》等作品。根據(jù)他的小說《騎士少年的歌聲》改編的電影《山那邊有匹馬》于2016 年上映。2023 年山峰導(dǎo)演的電影《云在江口》上映。

《黔上聽香——在最美的地方遇見你》是山峰創(chuàng)作的國內(nèi)第一部書信體旅游愛情題材小說，這部小說最早在天涯論壇連載后，受到網(wǎng)友瘋狂追捧，后被多家出版公司爭相簽約購買版權(quán)。2013 年小說由九州出版社出版上市。小說是一封長達(dá)十三萬字的長信，說是小說，類似散文，又似游記。小說以書信體形式講述了上海著名雜志《A》首席主筆聽香在黔東南采訪，與來自北京的音樂才子白霧邂逅，并發(fā)生纏綿悱惻、歷經(jīng)生死的愛情故事。

“書信體小說通常指的是由一個或幾個人物寫的書簡來推進(jìn)敘述的小說；在出現(xiàn)多個書寫者的書信體小說中，作者可以通過各人的書信對于同一事件進(jìn)行記錄、描述以表達(dá)各種觀點(diǎn)，而無須介入文本敘事。”①《黔上聽香》的內(nèi)容主要是一封以女主人公聽香的口吻寫給白霧的長信，在信中，她回憶了與白霧從相遇到相戀的愛情故事，再到分離后自己在幾年內(nèi)發(fā)生的改變，信中還穿插著白霧在接受她訪問時所講出的自己過去二十多年的人生經(jīng)歷。聽香的長信在她與金龜圖到達(dá)貴陽時結(jié)束，中間插入男主人公白霧給前來尋找他的聽香的回信，信中白霧解釋了二人因意外分別后發(fā)生的事，講述三都山體滑坡中為救人被毀容后自己再次見到聽香時內(nèi)心的痛苦和糾結(jié)。兩封信件的敘述者都以書寫信件的人的視角為主，不過聽香的長信，是由聽香視角為主、白霧視角為輔，他們在一問一答的采訪中都是以自身的角度來進(jìn)行回答。

《黔上聽香》中的環(huán)境場景和貴州秀美的風(fēng)景是極具詩意的，并具有異域風(fēng)情。聽香和白霧在旅途中游覽了大半個貴州，體會了途中當(dāng)?shù)氐拿褡逄攸c(diǎn)，在岜沙，他們聽多滾訴說岜沙人與樹的同生共死和苗族的歷史；在小黃侗寨，聽龍大哥講侗歌的故事，爬上高山看漫山遍野的杜鵑花；在娜姑的品茶喝酒，想象自耕自種的閑散生活；在三都水族村寨，感受水書和馬尾繡的非遺之獨(dú)特魅力，這一個個連續(xù)不斷、延伸推進(jìn)的場景，在二人的故事中跳躍式出現(xiàn)，使得小說不僅有回憶過去的故事，也有現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷的環(huán)境場景，讓小說更具真實(shí)感。

《黔上聽香》體裁形式獨(dú)特，在敘事方式上具有獨(dú)特性，敘事角度轉(zhuǎn)換自然，敘事結(jié)構(gòu)框架嚴(yán)明，敘事風(fēng)格極具個人色彩。下面筆者就從敘事角度、敘事時間、敘事結(jié)構(gòu)、敘事風(fēng)格等方面來分析《黔上聽香》的敘事藝術(shù)。

一、《黔上聽香》的雙向聚焦

所謂聚焦是指“描繪敘事情境和事件的特定角度，反映這些情境和事件的感性和觀念立場，聚焦又分為外部聚集與內(nèi)部聚焦，這種區(qū)別是相對于故事而言。外部聚焦近似于敘述，其聚焦者通常便是敘述者。內(nèi)部聚焦的含義是指聚焦者存在于故事內(nèi)部，聚焦者通常是故事中的某一個或某幾個人物?！雹?/p>

《黔上聽香》采用的是外部聚焦和內(nèi)部聚焦相結(jié)合的書信體小說聚焦模式，小說文本是一封完整的信件，是女主人公聽香寫給一位名叫白霧的男子的信。聽香既是故事的講述者，也是故事的參與者，她講述了與白霧的相遇、相識、相知，并且相愛，最后在突如其來的意外中，二人差點(diǎn)陰陽相隔。小說中聽香的外部聚焦是從聽香和金龜圖乘坐上海飛往貴州的航班前開始，在安順地戲表演現(xiàn)場認(rèn)出白霧，在白霧的住處看到那一封留信時結(jié)束。作為外部觀察者的女主人公聽香，也在看到白霧的那一封信后，結(jié)束了自己的回憶敘述，她已經(jīng)把自己之前所經(jīng)歷、所看到的事情全部敘述完畢，剩下的故事未完待續(xù)。

小說的開頭是這樣寫的：

白霧，你在他處好嗎，如果我們陰陽兩隔，請容許我以看一場安順地戲的方式祭奠我們的愛情。因?yàn)槭堑貞蜃屛覀冎胤?，讓我死無葬身之地的內(nèi)心，開始泛起愛的漣漪，讓我們在后來的旅途中找到真愛，讓愛在遠(yuǎn)離城市喧囂的村落化作熊熊山火，燒到海角天涯。③

書信開頭一段采用內(nèi)部聚焦，屬于同步敘述，敘述者與聚焦者、人格化聚焦對象重合為一，正在寫信的敘述者“我”（聽香），同時也是那個因思念白霧而欲把多年隱情一吐為快的“我”（聽香）。通過女主人公聽香的口吻，采用第一人稱的手法講述了自己和來黔東南尋家的北京音樂人白霧的曠世絕戀，他倆在西江苗寨的篝火晚會邂逅，之后因誤會分開，在中國最后的槍手部落岜沙苗寨，因白霧唱地戲《千里走單騎》重逢，后相愛于荔波娜姑，因三都山體滑坡事件而分離，前后呼應(yīng)，邏輯嚴(yán)密。

雖然《黔上聽香》是從外部聚焦和內(nèi)部聚焦相結(jié)合的角度來敘述，但還是以第一人稱的內(nèi)部聚焦者聽香的內(nèi)部聚焦為主，在聽香的故事里，我們可以通過她的思考和內(nèi)心獨(dú)白了解她在愛情觀上的轉(zhuǎn)變，遭受初戀打擊、在一夜情中不能自拔的聽香在西江偶遇白霧，并邀他同去酒吧時，有這樣幾段獨(dú)白：

我無法掩飾自己內(nèi)心的需要，當(dāng)我和你并排走時，我的外套已經(jīng)脫下，你走在身旁，完全可以感受到我身體散發(fā)的熱量，情欲的熱量。你不斷在我身邊說話，具體說些什么，我一句也聽不進(jìn)去，其實(shí)我并不感到熱，我只想通過袒露身體氣息的暗示，能讓你對我主動。

“我只想把自己灌醉，趁機(jī)得到你的雙手和懷抱，然后以醉意掩飾與你纏綿……” 但這些內(nèi)心活動只能幫助我們通過一個聚焦者——聽香所能感知的范圍去了解故事。此處的敘述者是身處故事之內(nèi)的人物，其觀察、感知的范圍是有限的，屬于限知敘述人。在隨后的回憶中，采用倒敘的形式造成時間倒錯，敘述的時間是回溯式的，此時的敘述者與聚焦者是分離的——講述事情的“我”是一個即將嫁與韓國人金龜圖為妻的女子，但聚焦者“我”卻是那個曾經(jīng)為情所傷、看破紅塵、離經(jīng)叛道、游戲人生的少女，作為人格化聚焦對象的則是“你”——白霧。

《黔上聽香》的敘事角度是以聽香和白霧的雙重視角為主，但也不缺乏其他人的故事，如荷的故事、養(yǎng)父養(yǎng)母的故事、老唐的故事、西亞的故事、陳好的故事等，每一個出現(xiàn)在小說中的故事都有其存在的道理，他們都是推進(jìn)二人故事發(fā)展的行動元。

二、即時——倒敘的敘事時間

一部敘事作品具有雙重時間，即通常所說的故事時間和敘事時間。故事時間指的是故事發(fā)生的自然時間狀態(tài)；敘事時間則是它們在敘事文本中具體呈現(xiàn)出來的時間狀態(tài)。

《黔上聽香》以描繪聽香的內(nèi)心世界為主，它的敘事時間可以概括為“即時——倒敘”形式，即事件通常在事后得到講述，與此同時，事件給人物帶來的心理影響和情感反應(yīng)卻以一種即時的方式呈現(xiàn)出來，具有即時記錄的真實(shí)效果。在書信的寫作中，敘述的主體——聽香有效地運(yùn)用故事時間與敘事時間的差距以構(gòu)建回憶，采用倒敘的手法，有意從故事的結(jié)尾處講起，然后再回過頭來講述故事的起源。

小說《黔上聽香》敘述開始之際的時間是現(xiàn)在，聽香在浦東的機(jī)場，身旁陪伴著未婚夫金龜圖，他們要搭乘飛機(jī)去往安順，在那里看一場安順地戲，目的是祭奠自己突如其來又戛然而止的愛情。而人物作者聽香所講述的她和白霧的故事卻開始于三年前的某天，對往事的回顧構(gòu)成了書信的主體內(nèi)容，聽香在長信的開頭，問候白霧——她曾經(jīng)深愛的男人，然后用倒敘的方式講述了自己怎么與白霧相識、相愛以及二人在旅行途中遇到的人和事，還有聽香在采訪白霧時所聽到的關(guān)于白霧的過去，白霧口中再次轉(zhuǎn)述的西亞的故事。

作為敘事性的小說，內(nèi)容情節(jié)方面還需要有嚴(yán)絲合縫的邏輯性?！肚下犗恪酚兄虾醅F(xiàn)實(shí)的巧合。聽香與白霧西江重遇時，聽香曾閉著眼想：“如果再次圍繞篝火晚會跳舞，牽起兩只手，兩手拉起的都是男子，兩個男子都是同路人，那我就選擇右手的男子?！焙髞?，聽香右手牽著的男子就是白霧，這是以在場人數(shù)為基數(shù)的一次偶然的機(jī)緣，當(dāng)然，聽香的想法并沒有實(shí)現(xiàn)，她碰上的男人并不都是她所謂的“同路人”。

后來，白霧與聽香再次重遇，繼而相識，這一切仿佛就是上天賜予他們的緣分。什么事都有因果，在聽香開始采訪白霧，了解白霧后，才真正地知道了二人能夠相識的原因是什么。白霧的身世，白霧后來在北京的遭遇，白霧與西亞的離別，白霧好友陳好的離世，一環(huán)扣著一環(huán)，把白霧的半生悲喜離合都講述了，也正是因?yàn)檫@些人和這些事的影響，白霧才會拋離一切，在到處尋找他口中的家，也正是在尋找家的途中，他遇到了聽香。如若這些事情有一件少了，或者多了一件，恐怕聽香是遇不上白霧的?？梢栽囅?，西亞的家庭沒有分裂，白霧與西亞的相戀就像兩個小年輕人一樣，奉子成婚，不會出現(xiàn)西亞的離開，白霧也不必輾轉(zhuǎn)各地，拼命地賺錢找西亞。如果陳好沒有扶持過白霧，他也不會有一番成就，如果陳好的死不是因?yàn)殄X，不是因?yàn)閴粝氲脑?，白霧或許不會因?yàn)殛惡玫乃劳鱿氲揭恍〇|西，繼而放棄一些東西。這一切就像現(xiàn)實(shí)生活中會發(fā)生的事一樣，擁有可能性，但又區(qū)別于一般人的故事。

《黔上聽香》的故事以聽香和白霧的愛情故事為主，但在故事中還不停地插敘相關(guān)的人或事，用來使聽香、白霧、西亞三人的三段故事完整，看似無關(guān)，卻又緊密相連。插敘不僅能夠促進(jìn)故事情節(jié)的展開，同時還可以刻畫人物的性格。聽香的故事中插入了她的閨蜜路慈和金龜圖的戀愛，可后來金龜圖卻愛上了聽香，這讓聽香很苦惱，在母親的勸說和金龜圖不屈不撓的追隨下，聽香答應(yīng)了金龜圖的求婚，可如果沒有這個插入的故事，聽香可能不會因?yàn)檫z憾和愧疚想要在去往韓國前再回到貴州安順聽一場地戲。

在插入白霧故事的開端，白霧這樣介紹自己的過去：“見到你，實(shí)在高興，你想了解，我都給你說，我過去的千瘡百孔?！?白霧稱自己的過往千瘡百孔，他的故事中有養(yǎng)父母的婚姻和愛情、老唐的扭曲人性，西亞的家破人亡。白霧在敘述自己故事的途中還穿插著西亞的故事，一個悲哀女人的凄慘一生。因?yàn)橛廾谅浜?，西亞的父親聽信算命巫婆說她母親又懷上了一個女孩，西亞的母親被她父親踢傷流產(chǎn)，慘死在產(chǎn)房。因?yàn)樽载?zé)后悔，沖動懊惱，西亞的父親西仁貴殺人被判刑入獄，出獄后發(fā)瘋溺亡。后來三妹西艷被拐，西家滅門，是貧窮和現(xiàn)實(shí)把西亞逼到自甘墮落的地步，到最后與白霧真正的分別時，哪怕白霧的資產(chǎn)已經(jīng)能夠幫助西亞，讓她不再受金錢的拖累，那又能怎樣？時間錯過了，人也錯過了，說得再多也是空話，“可是，你又怎么能開口，面對這個即將走向死亡的人，你對她說起這些又有何用?！?“一切都已不復(fù)存在，一切又都消失殆盡?！弊詈蟀嘴F與西亞在監(jiān)獄里的見面，是西亞故事的結(jié)束。

聽香、白霧、西亞的故事是書中獨(dú)立的三段故事，卻又有些牽連，可以說是前因與后果的聯(lián)系。在故事中，還插入許多小的故事，用來使聽香、白霧的故事具有完整性。例如西亞的家境沒有困難到看不了病，她也不會離開白霧，從此一發(fā)不可收拾地墮落下去；例如白霧的父親沒有同意別人抱走他，白霧可能會一輩子待在茶山，重復(fù)他兄長的人生；例如聽香沒有驕傲地離開前男友而選擇放蕩的生活，她就不會有那股沖動，想要無謂地接近一面之緣的白霧。

《黔上聽香》的故事結(jié)局是懸而未決的開放式結(jié)局，聽香的確在安順的地戲表演處認(rèn)出了白霧，她最終也選擇了白霧，在把金龜圖送走的時候，她的內(nèi)心是澎湃又有些自責(zé)的，但又充滿著向往和幻想，她幻想著的是三都那場山體滑坡事件前就已經(jīng)憧憬過的生活——在碧水山間劈柴喂馬，男曲女詞共度音樂人生。在小說的結(jié)尾，聽香送走了金龜圖，回到白霧的房間，看到白霧睡著了，后來二人是否在一起，交給讀者去想象。

三、復(fù)線式的敘事結(jié)構(gòu)

敘述內(nèi)容的基本成分是故事，而內(nèi)容的存在形態(tài)則是結(jié)構(gòu)。敘事作品的結(jié)構(gòu)是指作品中各個成分或單元之間關(guān)系的整體形態(tài)。④敘事作品有表層結(jié)構(gòu)和深層結(jié)構(gòu)之分。

《黔上聽香》是一部極具現(xiàn)代風(fēng)格的書信體小說，也存在現(xiàn)代小說中的一些結(jié)構(gòu)特征，現(xiàn)代小說中有的作品的情節(jié)只有一條線索，而有的作品有兩條或兩條以上的線索，即“復(fù)線式”結(jié)構(gòu)?！坝捎诂F(xiàn)代小說的時空結(jié)構(gòu)往往不再采取自然形態(tài)，而實(shí)行反復(fù)的穿插和折疊，敘事結(jié)構(gòu)的雙構(gòu)性也就崇尚采取一明一暗的兩條結(jié)構(gòu)線索，在它們的糾纏、對比和撞擊之中產(chǎn)生哲理的升華?！雹荨肚下犗恪肥菑?fù)線式結(jié)構(gòu)的小說，存在一明一暗的兩條線索，明線線索是男女主人公的愛情故事，暗線故事是女主人公聽香因?yàn)檎鎼鄱霈F(xiàn)的性格轉(zhuǎn)變。兩條線索在相互纏繞的同時，也在互相地促進(jìn)各自故事的發(fā)展延伸。

《黔上聽香》以聽香回憶她和白霧纏綿悱惻的愛情作為明線，以她在愛情態(tài)度上的轉(zhuǎn)變作為暗線。在敘述故事時，主副相生，明暗共展，各類事件，有關(guān)細(xì)節(jié)、場面的轉(zhuǎn)變、人性的丑惡善良和人與自然萬物間的種種聯(lián)系推動了小說的情節(jié)發(fā)展和人物的心理變化。這種復(fù)線式結(jié)構(gòu)法能將復(fù)雜繁亂的故事情節(jié)梳理清晰，充分地展現(xiàn)了人物形象和性格特點(diǎn)，條理清晰，舒展自如。

小說以聽香和白霧的愛情作為明線，講述了他們二人在時間上從相識、相知、相愛、分別到重逢；在地點(diǎn)上從西江、岜沙、小黃、肇興、娜姑、荔波、三都、安順屯堡幾段時間里，幾地輾轉(zhuǎn)間慢慢產(chǎn)生、逐漸發(fā)酵的情感故事。作為著名雜志《A》的編輯，聽香因?yàn)槭艿角槿说谋撑?，對愛情缺乏安全感，?dāng)她的相機(jī)無意間捕捉到她感興趣的男人時，內(nèi)心是有一些小渴望的。想要再次見到挑起她好奇和興趣的男人，以至于她在西江的篝火晚會上遇到那人時，內(nèi)心雀躍，身體蠢蠢欲動?！澳蔷洹て畦F鞋無覓處，得來全不費(fèi)功夫’在此時此刻得到了前所未有的驗(yàn)證，右手牽上的居然是你，一曲跳罷，我抑制不住內(nèi)心的激動，依然不放開你的手，直到你的手提出抗議，我才放開。你雙眼驚詫地看著我，我卻不敢正視你，我在尋思采用何種方式朝你暗示?！痹谖鹘腻忮讼嘧R，在岜沙的展露身份。聽香作為一名編輯，有著不同常人的探查力，她想要更多地了解這個與眾不同的男人，她要采訪白霧，走進(jìn)他的內(nèi)心，知道他的故事。聽香了解了白霧，在旅途中，在美景中，在微博的相互留言中，在充滿善意的陌生人群中，彼此了解，彼此改變，互相交流，直至相愛。

《黔上聽香》里聽香是因?yàn)樽陨淼脑颍胍诠陋?dú)、陌生的旅途中抓住一人，就像往常一樣能夠給她一夜溫暖的、滿足她欲望的男人，但當(dāng)她真的結(jié)識了男人時，她想要了解更多，以至于利用自己“心靈家園”專欄的記者身份去探索男人的內(nèi)心。聽香喜歡白霧是始于一剎那間的鏡頭里的容顏，卻在之后的接觸、了解、相處中，真的愛上了白霧。順著時間線的延長，故事展開，聽香與白霧在旅途中聊天、寫歌、寫詞，互相把自己交給了彼此，不管是身還是心。

《黔上聽香》的暗線線索是聽香在感情上的轉(zhuǎn)變。聽香本來有著順利的人生，卻在愛情上遭受過滑鐵盧。聽香并不是沒有談過戀愛，她的初戀極其浪漫，像似所有初戀一樣，作為男友的學(xué)長把聽香變?yōu)榱藫碛行腋矍榈目蓯坌」媚铩W(xué)長就像是聽香的夢想一樣，在心間瘋狂生長。后來她發(fā)現(xiàn)自己的男友出軌，然后聽香寧愿背負(fù)浪蕩的名聲，選擇一夜情，也不愿在同一個男人身上浪費(fèi)時間，她稱這個是寂寞的男女各取所需。聽香原本把白霧看成與她以往遇到的男人一樣，打算滿足自己的欲望后就彼此相忘于江湖，可是白霧并不是她想的那類男人，她對他產(chǎn)生了好奇心，想要一直挖掘男人內(nèi)心的秘密。直到在娜姑，二人袒露胸懷，接受對方，不顧一切墜入愛情的旋渦。暗線中，聽香的愛情觀轉(zhuǎn)變從視愛情為不值一文的東西到想陪伴愛人左右，幻想今后生活，連生死都無法使之放棄，聽香是在遇到了白霧后才真正地懂得了愛情。

書信體小說一般具有情節(jié)弱化的特征，但《黔上聽香》采用了類似于《一千零一夜》的故事套故事的框架結(jié)構(gòu)使故事情節(jié)曲折精巧，故事性加強(qiáng)，它主要是體現(xiàn)在插敘的白霧的故事和西亞的故事中。《黔上聽香》的整個故事主要說的是聽香和白霧在旅行途中的愛情故事，但它卻通過白霧在接受聽香的采訪時插入了其他的故事，使《黔上聽香》變?yōu)閾碛卸鄠€層次故事的小說。小說中白霧的故事中套著白霧與西亞的感情故事，西亞的故事中套著西家的故事，之后三妹西艷的故事包括在西家的故事中，在西艷被販賣的故事里還有個叔母的故事，這幾個故事相互聯(lián)系，層層包含形成了縱向的連環(huán)套框架結(jié)構(gòu)。小說中每個層次的故事看似關(guān)聯(lián)，卻又各自獨(dú)立，單獨(dú)拿出來也能是一個有頭有尾的故事。作家山峰把故事層次劃分得非常清晰，不會讓讀者感到模糊。當(dāng)我們在白霧的敘述中認(rèn)識了西亞，了解因?yàn)樵颇仙洁l(xiāng)貧寒的生活和愚昧落后死掉的西家人，我們會逐漸遺忘《黔上聽香》其實(shí)是聽香的愛情游記，我們會跟著白霧的敘說，想要知道更多，這也是作家關(guān)于敘事框架搭建的厲害之處。

四、詩意而哀傷的敘事風(fēng)格

《黔上聽香》的作者山峰的作品大多以散文化的筆調(diào)、詩意的語言、甜蜜和血淚兩重相疊加以推進(jìn)故事的進(jìn)程。《黔上聽香》是難得的書信體旅游愛情小說，它也淋漓盡致地展現(xiàn)了作家山峰的作品特點(diǎn)，表現(xiàn)出人與自然、社會的矛盾沖突。聽香作為現(xiàn)代都市人的典型代表，通過自己的拼搏成了都市的白領(lǐng)，她自信、獨(dú)立，對愛情失望，忠于快餐式的一夜情，在都市的快速變化中，聽香這一類人更加的功利、孤獨(dú)，他們在都市中受到心靈上的傷害和扭曲。作者山峰通過散文化的筆調(diào)，把他們置于原始古樸卻美麗的貴州，讓他們碰到真正善良的人，在自然風(fēng)光間把時光放慢，把前進(jìn)的步伐放慢，不管是通過愛情的方式還是文化的方式，讓這些原本焦灼不安、趨于疲憊、叛逆狂放的現(xiàn)代都市人放松自己的身心，擁有他們應(yīng)該擁有的安全感，讓他們找到心靈的家園和感情上的慰藉。

《黔上聽香》構(gòu)建了一種樸素的生命哲學(xué)與精神取向，感傷而不頹廢、嚴(yán)峻而不冷酷，文風(fēng)凄美細(xì)膩，意境深遠(yuǎn)，詩意濃郁，整體上筆調(diào)輕松、自然、優(yōu)美，聽香和白霧的愛情讓人感到甜蜜，但作家山峰的寫作特點(diǎn)是要在甜蜜中加上血淚的痕跡，這也就有了很多令人難忘的故事，比如說白霧的故事和西艷的故事。白霧在追尋“家”的所在之前，只有少年時真正活得開心，之后遇到老唐、西亞、陳好，不是身體上受到傷害，就是心理上被折磨。西亞三妹西艷被賣到山里后的掙扎、斗爭、她最后因生了兒子生活條件的改善、她的逃跑和連累一家被滅門的慘劇，這里面有非常純美的東西，也有非常邪惡的東西，作家山峰把原本輕松的故事中摻入了沉重、悲傷，才不至于讓整個故事顯得空洞、乏味。萬物皆有靈，是貴州苗鄉(xiāng)侗寨的一草一木、山水之間的人間美景、淳樸的民風(fēng)讓聽香和白霧放下包袱，展露于天地間，不再去想都市里的紛擾，重新萌發(fā)出純真的東西。在娜姑小寨，他們心身交融，男作曲女作詞完成了《西江》這首歌詞：

去年見你稻抽穗，牛角米酒人初醉。橋上飛歌魚玩水，牧童牛背踩月歸。今年尋你雨晨暉，半山人家輕煙炊。暖陽木窗鳥依偎，石梯不語在等誰。西江深處綠繞圍，我愿化作花兒給春再暖一回，小斜窗外苗歌飛，我愿意化著筆墨讓你來描繪。

音樂在《黔上聽香》里是愛情的紐帶，沒有音樂，男女主人公不可能產(chǎn)生愛情。除了《西江》，作者還創(chuàng)作了《荔波瑤》《貴陽》等歌詞，這些歌詞的切入讓小說的詩境更豐滿。

五、結(jié)語

《黔上聽香》作為一部故事性強(qiáng)的書信體旅游愛情小說，類似散文，又似小說，故事情節(jié)曲折多變，描寫人物性格完整，它也不單單是只有人物和故事情節(jié)，而是把故事融到貴州多地的風(fēng)景、美食和人物中。小說中的每一個人都有自己的故事，不論在故事的縱向還是橫向，作家都把故事書寫得干凈而且完整。作為一部邊走邊看邊戀愛的旅游性質(zhì)的小說，其中有美景，但也不全是風(fēng)景，看似簡單的人物其實(shí)也并不簡單，它揭示了每個人都有一個與眾不同的故事，每個人都有自己的人生。作者用嫻熟的敘事手法把這一個一個的故事串聯(lián)起來，展示給讀者，為大家展開了一幅愛情、風(fēng)景、人性等內(nèi)容相互交織、相互影響的畫卷。

①張鶴：《虛構(gòu)的真跡——書信體小說敘事特征研究》，人民文學(xué)出版社2006年版，第1頁。

② 羅鋼：《敘事學(xué)導(dǎo)論》，云南人民出版社1994年版，第174—175頁。（本文有關(guān)該書引文均出自此版本，不再另注）

③山峰：《黔上聽香：在最美的地方遇見你》，九州出版社2013年版，第3頁。（本文有關(guān)該書引文均出自此版本，不再另注）

④ 童慶炳：《文學(xué)理論教材：第五版》，高等教育出版社2015年版，第264頁。

⑤ 楊義：《楊義文存（第一卷）中國敘事學(xué)》，人民出版社1997年版，第56頁。