□唐勇力

中國(guó)畫以筆墨為本體語言，是高雅通俗又極富人性化的平淡天真。筆墨表現(xiàn)的“氣韻生動(dòng)”重氣格，重品格，重人格，蘊(yùn)含著中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的博大精深，吸引著人們邁入具有無窮魅力的殿堂。無論你年輕時(shí)怎樣仰慕西方文化，但待你年老的時(shí)候一定會(huì)回歸傳統(tǒng)，因?yàn)槟愕墓亲永锪髦袊?guó)文化的血。這是實(shí)踐已經(jīng)證明了的。

筆墨是發(fā)展的。筆墨的地位、意義、標(biāo)準(zhǔn)從來未被否定過，其承續(xù)著自身的規(guī)律，以漸進(jìn)的方式在延伸。立足傳統(tǒng)，拓展、選擇、揚(yáng)棄、借鑒、融合，不斷地增加新的因素，使“筆墨”變換新貌。筆墨的審美核心，是以天人合一、造化心源、傳神寫意、中庸和諧、氣韻生動(dòng)為標(biāo)準(zhǔn)的。當(dāng)代眾多畫家以繼承傳統(tǒng)為原則，雙向?qū)W習(xí)，借鑒融合為過程，自立面貌為目標(biāo)，在堅(jiān)持不懈的探索中，走向“民族性、時(shí)代性、獨(dú)特性”的中國(guó)畫之路。

《新中國(guó)誕生》唐勇力 4.8m×17m 2015年作 中國(guó)國(guó)家博物館藏

“筆墨”的反叛式。即以無筆的筆墨形式游離傳統(tǒng)筆墨的規(guī)范之外，拋棄用筆的講究，在抽象的形式組合下，以色彩、造型、構(gòu)圖抵消傳統(tǒng)書法用筆的“筆墨”方式。在換位和變異的過程中，把筆墨等同于材料，化成視覺符號(hào)，任意地使用，使其成為一種“筆墨運(yùn)動(dòng)”。通過脫離“寫”的意義，在丟棄筆墨的同時(shí)，力求建構(gòu)新的水墨形式。

“筆墨”在色彩上的探索。當(dāng)今的世界是色彩的世界，色彩能夠更加生動(dòng)地表達(dá)人生和人性。從二十世紀(jì)九十年代開始，一些中國(guó)畫畫家開始探索以色彩為主、以墨色為輔的筆墨語言，以線條作為形式中的構(gòu)架，尋求透明、空靈、滋潤(rùn)、生動(dòng)的畫意境界。至此，書法用筆退卻為次要地位，“染”成為主要的語言技法，再略以皴、擦、點(diǎn)、畫輔之，借鑒西方的現(xiàn)代形式構(gòu)成和色彩的豐富性去經(jīng)營(yíng)自己的畫面。由此觀之，以色彩為主的“筆墨”方式將有更廣闊的發(fā)展前景。

《敦煌之夢(mèng)·千手觀音》唐勇力 絹本礦物色 220 cm×140 cm 2003年

《古人詩意圖》唐勇力