□孫文韜

元代繪畫與宋代相比，有著極大的改變。創(chuàng)作主體逐漸以繪畫語言的豐富性，改變著畫面欣賞的重心。宋代繪畫如同步武齊整的士兵，按照統(tǒng)一的節(jié)奏建構(gòu)畫面；元代繪畫則給人一種散淡不經(jīng)意之感。元代繪畫題跋中，最熠熠生輝的莫過于楊維禎。楊維禎（1296-1370），字廉夫，號鐵崖，別號東維子、抱遺老人、鐵笛道人等，為諸暨楓橋人（今浙江紹興）。

張渥（？-1356前）的《竹西草堂圖》影響深遠(yuǎn)，畫面將竹西草堂的清幽脫俗展現(xiàn)得淋漓盡致。楊維禎跋文主要內(nèi)容是假托二三子爭辯，引出“竹西”之號的歷史淵源，抒發(fā)其對隱逸之士的推崇。書法內(nèi)蘊(yùn)靈秀，雋逸瀟灑，與其晚年豪邁不羈、大開大闔的風(fēng)格大相異趣。楊維禎書法取法高古，源于漢晉，風(fēng)格剛勁，成就很高，特別是對索靖的章草極有領(lǐng)悟，將章草、隸書、行書筆意熔于一爐并加以發(fā)揮。他的作品，粗看東倒西歪、雜亂無章，實(shí)則骨力雄健、汪洋恣肆。如果說把趙孟比作優(yōu)美的代表，那他則是壯美的典范。書法的抒情性在他這里得到充分張揚(yáng)，這從其作品《城南唱和詩冊》《真鏡庵募緣疏卷》中可以看出。

楊維禎在詩、文、戲曲方面均有建樹，學(xué)問與才情兼?zhèn)?。詩文清秀雋逸，別具一格，歷代多有研究者祖述其意，綿延不絕。因其詩風(fēng)高邁，名擅一時(shí)，號“鐵崖體”。他唾棄因循守舊，所創(chuàng)《西湖竹枝詞》通俗清新，和者眾多，著述等身，傳世有《春秋合題著說》《史義拾遺》《復(fù)古詩集》《麗則遺音》《東維子集》《鐵崖古樂府》等近二十種。

此卷題跋，是其早年風(fēng)格，尚有學(xué)習(xí)王羲之墨跡的蹤影?！啊吨裎髦尽酚序}一章，章十二句?？陀卸樱帧吨裎鳁罟泳怼穪硪婅F崖道人者。”訴說緣起，情節(jié)需要人物表達(dá)。“一辯曰：大夏之西，有谷之竹，斷兩節(jié)而吹之，協(xié)夫鳳皇，此吾公子之所以取號也。一辯曰：首之西，孤竹之二子居焉，清風(fēng)可以師表百世，此吾公子之所以取號也。一辯曰：江都之竟，有竹西之歌吹，騷人醉客之所歌詠，此吾公子之所以取號也?！币?jīng)據(jù)典闡述竹的深刻意蘊(yùn)。

楊維禎題跋

《竹西草堂圖》元·張渥 紙本 27.4cm×81.2cm 遼寧省博物館藏