山東老年大學(xué) 潘芳齡

《瀑布橫飛翠壑間》潘芳齡

繁山不一定搭配復(fù)水，視覺的節(jié)奏感，是每一位畫者都需要認(rèn)真推敲的。此作大實(shí)大虛，開合有度，在密樹掩映之中，山路起伏高下，引人入勝；山石皴筆堅(jiān)實(shí)，大小合度；水面幽遠(yuǎn)，煙云生焉。全畫氣度宏闊，有明代山水畫的氛圍感，如能將近景山石刻畫得再深入些、空間關(guān)系處理得再明確些，則效果更好。

《古寺訪友圖》龐春林

山水畫審美原則有很多，諸如“入境”“存真”。許多創(chuàng)作者因此關(guān)注山水畫的內(nèi)在美，側(cè)重筆墨語(yǔ)言層面的探討，以至于筆墨語(yǔ)言雖日益精巧，卻在畫面中喪失了山水精神的展現(xiàn)。人生如旅程，駐足皆山水。此作筆墨語(yǔ)言質(zhì)樸無(wú)華，將“人往山中走、水往山外流”的山水境界展現(xiàn)筆端，感人至深。

天津市老年人大學(xué) 龐春林

河北省懷來(lái)縣老年大學(xué) 王金川

《荷趣》王金川

工筆荷花最容易畫得柔弱，因?yàn)樽匀粻顟B(tài)下的荷花、荷葉以及荷梗多呈曲線形態(tài)。繁復(fù)的曲線疊加，必然會(huì)在視覺上呈現(xiàn)骨力不豐盈的感受。此圖勾線勁挺，將葉脈處理呈細(xì)碎直線分布，有效地加強(qiáng)了畫面節(jié)奏；設(shè)色清麗，不掩墨骨，有骨力通達(dá)之感。

《高瞻遠(yuǎn)矚》鄧如川

松鷹題材難出新意。此作將雙鷹雙松置于畫面之中，以一石聯(lián)系，水天相襯，有超然不群的靈感。鷹的造型，松樹的刻畫，都各具特色，鷹的筆墨層次較多，松針勾染亦充分。若天水相襯處能平染單一色彩，則更能充分突顯畫面主題。

福建省永安市老年大學(xué) 鄧如川