徐小喵

西裝，曾幾何時(shí)如同一道禁錮男性展示自身審美的束縛。1977年，作家Helene E.Roberts 寫道：“男人是嚴(yán)肅的（他們穿深色的衣服，幾乎沒(méi)有什么裝飾）；男人是強(qiáng)壯的（他們的衣服強(qiáng)調(diào)了他們寬闊的胸脯和肩膀）；男人是好斗的（他們的衣服有著尖銳突出的線條和清晰界定的輪廓）?！彼会樢?jiàn)血地寫出了傳統(tǒng)定義中男性對(duì)服裝上裝飾的放棄。西裝，作為民主革命的產(chǎn)物，這一誕生于19世紀(jì)的服裝，彼時(shí)象征著與日俱增的民主和自由，特意被設(shè)計(jì)得低調(diào)、晦暗，為的是要與18世紀(jì)華麗極盡精雕細(xì)琢之能事的男裝割席，正體現(xiàn)了她筆下所呈現(xiàn)的這些特質(zhì)。

時(shí)代的更迭中，西裝成為男人的“制服”：從最初代表了民主的套裝，到象征品位、身份、階層的標(biāo)志，還有正式場(chǎng)合以示莊重嚴(yán)肅的裝備——西裝在承擔(dān)起男性裝扮自我作用的同時(shí)，也是體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格、喜好、趣味的標(biāo)志，它如同一種外構(gòu)的鎧甲，塑造他們渴望向外界傳遞的男性氣質(zhì)。

由傳奇設(shè)計(jì)師克里斯汀·迪奧（ChristianDior）創(chuàng)立的時(shí)裝屋Dior，通過(guò)打造典雅、現(xiàn)代的高訂時(shí)裝剪影而引以為傲。彼時(shí)，當(dāng)克里斯汀·迪奧憑優(yōu)雅華麗的“新風(fēng)貌”套裝令女人們?cè)萍皬臅r(shí)，她們身旁的男性伴侶們正同樣為迪奧設(shè)計(jì)的獨(dú)具品位的領(lǐng)帶而傾心——在那個(gè)推崇務(wù)實(shí)主義至上的男裝時(shí)代，他開(kāi)啟了男性時(shí)尚著裝的新紀(jì)元。

1970年，Dior的繼任者馬克· 博昂（Marc Bohan）首次為“Dior 男裝”（DIORMONSIEUR）推出一個(gè)專為男士打造的成衣系列，徹底為男性時(shí)尚翻開(kāi)了嶄新一頁(yè)，其中就包括男人衣柜的常客——西裝三件套，配色中有為夏季特別設(shè)計(jì)的淡色及為晚宴準(zhǔn)備的深色；西服線條極為貼身，細(xì)節(jié)處理完美無(wú)缺，并搭配有寬領(lǐng)襯衫及各種飾品——彼時(shí)的官方新聞稿上詳盡地記錄了每一套西裝的色調(diào)、材質(zhì)和穿著場(chǎng)合（都市外出、晚宴）。在那個(gè)男性著裝仍信奉克制、簡(jiǎn)約風(fēng)格的年代，Dior男裝早早地建立起了一套屬于男性的“西裝穿著守則”。

Dior男裝迎來(lái)送往了許多位定義“Dior男人”風(fēng)貌的天之驕子們：20世紀(jì)80年代的杰拉德· 佩內(nèi)胡（Gérard Penneroux），上世紀(jì)90年代的多米尼克·莫爾洛蒂（DominiqueMorlo i）和帕特里克·拉瓦（Patrick Lavoix），還有令“Dior Homme”名聲大噪、并讓它成為某種特定男性氣質(zhì)指向的艾迪· 斯里曼（Hedi Slimane）和克里斯·凡·納什（Kris VanAssche），如今這艘巨輪的掌舵者之位歸于金·瓊斯。Dior男人的男性氣質(zhì)正隨著變動(dòng)不居的時(shí)代變遷而跌宕起伏，個(gè)中的變化則可通過(guò)“西裝”——這一細(xì)小且深入的切口，表達(dá)得淋漓盡致。

今年是金·瓊斯入駐品牌擔(dān)任男裝藝術(shù)總監(jiān)的第五年，自2018年令人嘆為觀止、舉世矚目的首秀（2019夏季）至剛剛落下帷幕的2024夏季系列，總共十八個(gè)系列，這名擅長(zhǎng)挖掘品牌核心歷史遺產(chǎn)，輔以傳統(tǒng)剪裁，融入現(xiàn)代流行文化的設(shè)計(jì)天才，將代表著男性氣質(zhì)的西裝從莊重嚴(yán)肅的刻板印象中釋放，在激蕩不已的多元文化的當(dāng)下新生——他讓男人在西裝革履的同時(shí)，也可坦然做自己。

打破嚴(yán)肅克制的定性印象

我們不能否認(rèn)艾迪· 斯里曼在千禧年時(shí)期為Dior Homme帶來(lái)了一種無(wú)法忽視的時(shí)代榮光，并且創(chuàng)造了一款獨(dú)特的男性氣質(zhì)。20世紀(jì)90年代中期，由肌肉定義的理想的男子氣概的模式越來(lái)越受到了青年和另類文化的沖擊，一種身材纖細(xì)瘦削、苗條且曖昧不清的男性類型正逐漸走上舞臺(tái)，他們被稱為“越軌青年”。斯里曼所輸出的DiorHomme的男性形象正是建構(gòu)于這種時(shí)代背景下，他認(rèn)為“自然精瘦的身體是自然質(zhì)感的身體。瘦不意味著脆弱，而是意味著力量”。由此，在他的美學(xué)主導(dǎo)下，身體被衣服所建構(gòu)的方式改變了。彼時(shí)的DiorHomme西裝柔軟、懸垂、流暢的面料取代了原本堅(jiān)挺、厚實(shí)的硬工裝材料，修身的剪裁取而代之箱型廓形——這種剪裁強(qiáng)調(diào)并凸顯了穿著者纖細(xì)的身材。業(yè)內(nèi)有一則人人皆知的坊間趣聞：不可一世的卡爾·拉格斐（Karl Lagerfeld）甘愿花上十三個(gè)月苦苦減重42公斤，也只為能穿上Dior Homme的西裝。

艾迪· 斯里曼為Dior Homme塑造的“時(shí)代性”構(gòu)造了一種破天荒的邊緣青年的男性氣質(zhì)，他發(fā)掘了與陽(yáng)剛氣概相反的異質(zhì)氣質(zhì)，從一部分曾不被主流審美所接納的男性氣質(zhì)中獲得靈感，在主流時(shí)尚界為其發(fā)聲。

若是從“時(shí)代性”入手，金·瓊斯為Dior男裝所提供的“時(shí)代性”形象，亦是當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)狀的一種反映——有別于上世紀(jì)80年代青年文化獨(dú)占鰲頭、入侵主流時(shí)尚圈、塑造邊緣男性氣質(zhì)，當(dāng)下則進(jìn)入了一個(gè)擁抱自我、著裝自由、文化多元的新時(shí)代。金·瓊斯的“時(shí)代性”體現(xiàn)在他愿意為更多不同身型的男性提供豐富多樣的著裝選擇——那不是一種必須要為衣服付出身體代價(jià)的規(guī)訓(xùn)（畢竟不是人人都能愿意為時(shí)裝瘦到紙片人的程度），更無(wú)需為時(shí)裝過(guò)度犧牲自我，而是應(yīng)該讓身體自主選擇，挑選與身體契合的設(shè)計(jì)，獲得彼此共鳴。金·瓊斯設(shè)計(jì)的Dior西裝在當(dāng)下并不亞于彼時(shí)的Dior Homme 給人帶來(lái)的沖擊，它同樣令人振奮的，介于“正統(tǒng)”與“邊緣”之間的雅致和更為當(dāng)下的現(xiàn)代審美，是富有多重蘊(yùn)意且恰如其分能反應(yīng)時(shí)代需求所折射男性氣質(zhì)的介質(zhì)。

金·瓊斯設(shè)計(jì)的Dior西裝并不會(huì)過(guò)度強(qiáng)調(diào)身體的曲線，而是試圖通過(guò)不同的剪裁、面料、色調(diào)來(lái)為西裝提供更多的可能性，同時(shí)注入時(shí)裝屋引以為傲的高訂工藝。在他的處女秀——Dior 2019夏季系列中，他將時(shí)裝屋中極為女性化的時(shí)裝標(biāo)志，注入男性化的時(shí)裝語(yǔ)境，以此塑造更為柔軟、肩線圓潤(rùn)以及更隨性的男裝廓形。他推出的斜開(kāi)襟西裝，讓西裝不再局限于傳統(tǒng)印象中只能分成的兩種類型：?jiǎn)闻趴酆碗p排扣。男裝學(xué)者G·布魯斯博耶曾說(shuō)：“從19世紀(jì)下半葉開(kāi)始，現(xiàn)代西裝就沒(méi)怎么變過(guò)，西裝已經(jīng)完成了進(jìn)化，也就是說(shuō)，現(xiàn)在它的使命只是去開(kāi)疆辟土，征服盡可能多的人。”顯然，金·瓊斯并不如此認(rèn)為，他破除了“傳統(tǒng)印象”對(duì)西裝的桎梏，斜開(kāi)襟西裝讓男性可以在“正裝”與“便服”之間獲得折中的平衡，讓西裝成為男性著裝自由的符號(hào)。

金·瓊斯為Dior西裝帶來(lái)的另一種重大變革在于對(duì)女性氣質(zhì)元素的援引——不過(guò)這些女裝元素也并非是空中樓閣，而是與Dior時(shí)裝屋典藏有著同宗同源的關(guān)系。在最近發(fā)布的2024夏季系列“從新風(fēng)貌到新浪潮”中，金·瓊斯將伊芙·圣·洛朗（Yves Saint Laurent）時(shí)代的精致廓形、吉安科羅· 費(fèi)雷（Gianfranco Ferré）時(shí)代的華美刺繡、克里斯汀·迪奧時(shí)代的弧形狀寶石設(shè)計(jì)，以及馬克·博昂時(shí)代的紋理圖案援引到本季男裝設(shè)計(jì)中，又特別從圣·洛朗1959年的女裝典藏中汲取開(kāi)衩、褶裥和領(lǐng)口設(shè)計(jì)等細(xì)節(jié)，融入寬松的西裝剪裁里，他讓那些經(jīng)典的女裝元素在男裝設(shè)計(jì)中煥然新生。

若是再將時(shí)間線前移，令人印象深刻的莫過(guò)于金·瓊斯將Dior女裝禮服中柔美的垂墜飄帶納入西裝設(shè)計(jì)的2019冬季系列。該系列足以堪稱“將女性柔美轉(zhuǎn)化為男性優(yōu)雅氣質(zhì)”的最佳典范。靈感來(lái)自克里斯汀·迪奧1947年首個(gè)高級(jí)訂制系列中運(yùn)用的豹紋元素，以及借鑒自高級(jí)訂制禮裙的垂墜感立體剪裁、對(duì)角式連身包覆的飄帶和背后的緞帶蝴蝶結(jié)，均一一呈現(xiàn)在西裝的設(shè)計(jì)工藝中，經(jīng)由工匠們巧奪天工的精雕細(xì)琢，西裝剪裁的廓形線條更為柔和，與絲綢質(zhì)地的飄帶互相印襯，佐證了金·瓊斯將女性服裝元素在轉(zhuǎn)化過(guò)程中的駕輕就熟、入木三分。

Dior 2022冬季系列的男士迪奧套裝（BAR SUIT）顧名思義，原型來(lái)自赫赫有名的Dior女裝“BAR SUIT”，金·瓊斯以英式的精裁風(fēng)格與法式套裝的高級(jí)訂制風(fēng)范，將女裝中收腰的設(shè)計(jì)演化到男性西裝中，原本用于強(qiáng)調(diào)女性身體曲線的象征搖身一變成了構(gòu)建男性身體“如建筑般輪廓分明”的媒介。一柔一剛，百煉成鋼。

數(shù)年前，就Dior男裝設(shè)計(jì)中“男裝元素”和“女裝元素”進(jìn)行采訪時(shí)，金·瓊斯告訴我：“我認(rèn)為男女裝元素在當(dāng)下已經(jīng)不重要了——穿你想穿的衣服。Christian Dior的男女裝的典藏精品都非常重要。當(dāng)他設(shè)計(jì)女裝的時(shí)候，你會(huì)看到非常男性化的外套，我認(rèn)為你也可以很容易地將這些外套聯(lián)想到男裝上。它看起來(lái)很優(yōu)雅，我認(rèn)為這才是關(guān)鍵?！?/p>

西裝作為男性的經(jīng)典服裝，在很長(zhǎng)一段時(shí)間中代表著被層層包裹住的男性身體，是克制欲望、化解個(gè)性的標(biāo)志，金·瓊斯通過(guò)西裝重新定義了男性的性感，他通過(guò)精良的剪裁、恰到好處的材料，釋放男性身體，還他們展示身體的自由，也讓他們可以自然而然地?fù)肀?yōu)雅的性感。

尋求創(chuàng)作共鳴擁抱文化多樣性

我們必須承認(rèn)金·瓊斯是開(kāi)辟了奢侈品牌與街頭潮流聯(lián)手合作的時(shí)尚新紀(jì)元的先鋒，這一重要性無(wú)須多言，在他作為L(zhǎng)ouis Vuitton男裝藝術(shù)總監(jiān)獻(xiàn)上最后一季的系列中即可窺得一二。這位以Louis Vuitton X Supreme的聯(lián)名讓自己名震天下的才華橫溢者，于彼時(shí)就已然預(yù)見(jiàn)了街頭潮流文化將改寫延續(xù)了百年的高級(jí)時(shí)尚話語(yǔ)權(quán)金字塔的現(xiàn)狀。

從Dior 2019夏季系列起，金·瓊斯從未停止過(guò)尋找合適的共創(chuàng)者，從街頭潮流藝術(shù)家、當(dāng)代藝術(shù)家、新銳設(shè)計(jì)師等等，他對(duì)Christian Dior說(shuō)過(guò)的“時(shí)裝設(shè)計(jì)師不只是一個(gè)人，而是多個(gè)人的集合”一番話，堅(jiān)信不疑。

2019夏季，他委任街頭藝術(shù)家KAWS將Dior代表性的小蜜蜂標(biāo)志進(jìn)行改革，為設(shè)計(jì)增添趣味。2019早秋，他與日本當(dāng)代藝術(shù)家空山基合作，從后者的富有未來(lái)主義金屬質(zhì)感的作品中獲得啟發(fā)，將西裝面料經(jīng)過(guò)高科技金屬化技術(shù)處理，在設(shè)計(jì)中借助反光面料、金屬感織物與純金屬元素來(lái)模擬機(jī)器人的光澤。

2019冬季，他與藝術(shù)家雷蒙德· 佩蒂邦（Raymond Pettibon）攜手，將后者的藝術(shù)靈感呈現(xiàn)于印花、針織、提花和手工刺繡等工藝之上。

2020秋季，金·瓊斯的偶像之一設(shè)計(jì)師肖恩· 斯圖西（Shawn Stüssy）參與共創(chuàng)，這位在20世紀(jì)80年代紅遍街頭潮流界的藝術(shù)家，讓涂鴉風(fēng)格席卷秀場(chǎng)。

2021夏季，金·瓊斯與黑人藝術(shù)家阿莫阿科·博亞佛（Amoako Boafo）共同合作的“藝術(shù)家肖像”系列，在一定程度上，這也是他關(guān)于個(gè)人童年經(jīng)歷的投射。他的童年足跡遍布非洲各國(guó)，于他而言，非洲就是故鄉(xiāng)，也是構(gòu)建生命圖景的啟蒙地。他從博亞佛色彩斑斕的畫作中得到啟發(fā)，將藝術(shù)作品轉(zhuǎn)化為舒適實(shí)穿的成衣：廓形纖細(xì)，線條流暢，結(jié)合運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的同時(shí)又融入了固有的精湛剪裁技藝。

2023夏季，他邀請(qǐng)來(lái)新銳設(shè)計(jì)師EliRussell Linnetz聯(lián)手合作，通過(guò)為西裝造型添加配飾巧思，來(lái)更新男性的多元?dú)赓|(zhì)：特意將領(lǐng)帶留有接縫的“背面”作為正面展示，并讓身著灰色西裝的男孩，涂著艷麗無(wú)比的粉色指甲油……

不僅如此，若我們通過(guò)對(duì)金·瓊斯的西裝審美的深入探索，還能從中察覺(jué)他對(duì)多元文化的迷戀與致敬。譬如頗具革命性意義的斜開(kāi)襟西裝，其造型很容易讓人聯(lián)想到他所迷戀的日本文化。同時(shí)，他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)手工藝文化也充滿了無(wú)盡的向往和流連，比如2021秋季系列中，他與美國(guó)藝術(shù)家肯尼·沙爾夫（Kenny Scharf）合作，基于后者在未來(lái)與致敬歷史藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的卡通風(fēng)格，創(chuàng)造出令人耳目一新的中國(guó)十二生肖藝術(shù)畫作。同時(shí)邀請(qǐng)了數(shù)位中國(guó)手工匠人，以中國(guó)傳統(tǒng)手工藝“打籽繡”將沙爾夫的童趣作品挪移至剪裁精良的西裝上。

2024夏季系列中，金·瓊斯再次表現(xiàn)出對(duì)中國(guó)手工藝的喜愛(ài)之情，他引入中國(guó)絨花工藝，不僅點(diǎn)綴于帽飾，還作為西裝上的配飾出現(xiàn)……這些源自歷史悠久的傳統(tǒng)工藝和表現(xiàn)手法被融入了現(xiàn)代高級(jí)時(shí)裝的設(shè)計(jì)之中。這不僅見(jiàn)證了他具有全球化視角的真實(shí)體現(xiàn)，也如實(shí)反映了他發(fā)自內(nèi)心的對(duì)不同國(guó)家文化與傳統(tǒng)的致敬。

“我認(rèn)為尊重文化多樣性是一種擁抱文化的方式，這是目前支撐時(shí)尚的支柱之一，它早已超越了文化挪用帶來(lái)的影響?！彼诓稍L中說(shuō)道。

金·瓊斯所設(shè)計(jì)的Dior西裝，打破傳統(tǒng)西裝的定性印象和局限，賦予其無(wú)盡的自由與活力。他不僅僅正在重新定義西裝之于男性的意義——它不再只是出現(xiàn)于正統(tǒng)場(chǎng)合中以示莊重嚴(yán)肅的“制服”，而是為大眾帶來(lái)一種觀念：西裝同樣可以成為因時(shí)因地制宜的男性常服；另一方面，他的設(shè)計(jì)美學(xué)所折射的是男性氣質(zhì)隨時(shí)代變遷呈現(xiàn)多樣性的趨勢(shì)——男人一樣可以擁有著裝自由、勇于探索自己不同氣質(zhì)的權(quán)利。